ENSAYO DE UNR SINOPSIS

DE LRS LITERRTÜRHS

ESPAÑOLA, FRflMCESñ, IMQLESfl

y flLEMRMR

V?. iflnwander

09

S A N T I A G O DE C H I L E

I M P R E N T A U N I V E R S I T A R I A E S T A D O 6 3

19 3 3

Ensayo de una sinopsis de las literaturas española, francesa, inglesa y alemana

Se puede considerar una obra literaria bajo el aspecto del hedonismo, aceptando como pauta el placer. En este caso poco importa quien es su autor, nada importa la fecha de su composición, nada importa su origen. Si la obra no me gusta—no importa por qué razones—no seguiré leyén-dola aunque fuera de Cervantes o Shakespeare o Goethe o de cualquier corifeo literario. En cambio, si es que me agrada, volveré a leerla sin preo-cuparme del anatema de los entendidos.

Pero la aceptación que encuentra una obra en el público, no puede ser, como todos sabemos y diariamente palpamos, criterio seguro y ab-soluto de su valor. Sin embargo la voz del público, sea que acepte o re-chace,-puede ser significativa y sintomática para la idiosincrasia de cierta época. Cierto es, por ejemplo, que hoy día no nos gusta mucho el gongo-rismo en sus diversas manifestaciones, pero desconocerlo equivaldría a eliminar de la historia una exteriorización del espíritu europeo, tanto más interesante cuanto se la observa en muchas literaturas.

Es del dominio de las historias de la literatura orientar acerca de las diferentes fases de la vida literaria, es decir, desarrollar y purificar el gus-to estético—a veces contra el veredicto de una popularidad inmensa—y por otra parte poner de relieve la importancia histórica de los autores. En general se agrupa la masa de las obras según su forma dedicando, den-tro de cierta época como el renacimiento, clasicismo, romanticismo, un capítulo a la poesía épica, otro a la dramática, otro a la novela etc. La gran ventaja de este sistema estriba en que se presta muy bien a desarrollar la idea de la evolución demostrando, sin perjuicio del respeto a la espon-taneidad del genio artístico, las influencias que de un lado originaron o modificaron la obra y dé otro lado, a su vez, emanaron de ella. Al mismo tiempo, para llegar a una comprensión algo profunda del pasado y del presente o, en una palabra, de la vida entera, es imprescindible sintetizar los conocimientos aislados y hacer comprender una obra literaria no sólo bajo el aspecto estético-artístico, sino también como revelación de cierta época relacionándola con la historia política, vida social, filosofía etc.

Con esta sinopsis, me permito ofrecer mi modesto aporte a esta sin-tetizaciÓn. Carecerá el cuadro en absoluto de datos nuevos; no aspira tampoco a una enumeración cronológica más o menos completa de obras literarias. En cambio he tratado—ignoro si con buen tino—escoger den-

tro del caudal inmenso de obras las que me parecían más sintomáticas y sugestivas, las que más inciten a comparaciones y especulaciones, a in-vestigaciones y comprobaciones. Pero al mismo tiempo resistí al impulso de llenar los vacíos del cuadro con autores de menor importancia por el solo gusto de demostrar más armonía a la vista, creyendo que la escasez de datos en una columna, que contrasta con cierta abundancia en otra, pueda estar tan importante y significativa como el cero aritmético. Para no frustrar el principio de un cuadro sinóptico tenía que ser conciso, en detrimento a veces de la profundidad y exactitud en cuanto a las carac-terísticas. Por esta misma razón, no se incluyeron otros datos que los que digan estrecha relación con la literatura, dejando así un largo margen al trabajo complementario de penetración de parte del estudiante. Esta sinopsis no quiere ni debe ser un substituto de estudios detallados de las literaturas en referencia. No es otra cosa que un extracto comprimido de cuatro literaturas suministrando con un solo golpe de vista, materiales para la concentración cronológicamente ordenada de conocimientos ad-quiridos en otras ocasiones, comparable a las fórmulas químicas inteligi-bles sólo para quien haya estudiado previamente las leyes químicas.

Opiné oportuno citar los autores y títulos de sus obras en su propio idioma, exceptuando sólo a los que no pertenezcan a una de las cuatro literaturas de que nos ocupamos. La fecha que encabeza cada párrafo se refiere en lo posible a la publicación de la obra de mayor alcance o al principio de la carrera literaria del respectivo autor; en caso que haya dos fechas, indican ellas el período del apogeo de su producción.

Respecto a los últimos cincuenta años, no me atreví a seguir la ruta señalada, no solamente porque no dispongo de todos los medios necesarios para tan ardua tarea, sino principalmente porque, a mi juicio, nos falta la distancia para juzgar con serenidad el valor duradero y verdaderamen-te sintomático de los movimie ntos literarios.

6 —

Sinopsis de las literaturas española,

francesa, inglesa y alemana

CASTELLANO FRANCÉS

Siglo I Rica literatura pagana en latín: M . ANNEO SÉNECA, L . ANNEO SÉ-CA, MAPCIAL QUINTILIANO.

300 m/m. JUVENCO, «Historia evangélica>.

405 PRUDENCIO, Himnos (en latín).

417-8 OROSIO, «Historiarum libri VII con-tra paganos», primer representante de la prosa histórica.

570?-636 SAN ISIDORO, SUS obras teológicas, filosóficas, históricas, lingüísticas, escritas en latín, influyen poderosa-mente durante toda la Edad Media.

Siglo VI I I . Continúa la lit. latina escrita por cristianos sobre temas teológicos, históricos y lingüísticos.

Siglo IX-XII Principios de la lit. teológica y apo-logética de los mozárabes escr. en latín, y de la lit. de los musulmanes en arábigo: historiadores, biógrafos, geógrafos, filósofos, poetas.

8 —

INGLÉS ALEMÁN

383 •J« ULFILAS prim. trad, de la Biblia en idioma vernáculo (gótico).

450 m/m «Widsith* (MS. siglo XI) poema de 143 vs, antiquísima fuente del legendario germánico.

600 m/m. «Beowulf> (MS. siglo X) epopeya heroico-mitológica de 3184 vs. aliterativos.

* Fight of Finnsburyi, fragmento.

»{« CAEDMON poeta de temas cristianos en idioma vernáculo: perdiéronse sus obras, pe-ro existen varios poemas religiosos y profanos por coetáneos y discípu-los suyos de nombre desconocido.

673-735 BEDA «Historia eclesiástica (en latín). Evangelio de S. Juan (trad. inglesa).

680

? "W aider e» fragmento épico heroico.

? CYNEWULF (y sus discípulos) poemas religiosos sobre la vida de algunos santos.

768-814 CARLOMAGNO fomenta el estudio del latín como fuente de la sabiduría y al mismo tiempo la difusión de estos conocimientos en alemán.

800 m/m. «Hildebrandslied» frag, épico de 68 vs. aliterativos (fondo hist.: 520 m/m).

« Wessobrunner Gebet»

*Muspilli» (versos rimados).

— 9

CASTELLANO FRANCÉS

Siglo X

med. «Códice del monasterio San Milán» «Noticia de Kesos» «Glosas Silenses» primeros documentos en «romance»; carecen de valor literario.

Siglo XI s. Brillante lit. hispano-judia breo {y árabe).

he-

1140 m/m. «Cantar de Mío Cid» único cantar de gesta conservado: 3770 vs. agrupados en 152 tiradas. Cid histórico * 1099. (Las demás gestas son reconstruc-ciones de las prosificaciones de ges-tas (perdidas) en las «Crónicas»),

842 «Juramentos de Estraburgo» cita de la fórmula en romance y ale-mán dentro de un texto latín.

880 «Séquence de sainte Etdalie» adaptación métrica en francés de un himno de Prudencio.

«Gormund et Isembard* fragmento tratando el mismo asunto que el «Ludwigslied», pero redactado con posterioridad a este.

1000 m ¡m. «La Passion du Christ» y «La vie de saint Léger» poemas religiosos.

1050 m/m. «La vie de saint Alexis» poema religioso.

1080 m/m. «Chanson de Rolando (fondo hist. 778) el más antiguo y mejor de un centenar de cantares de gesta, de 4002 vs. agrupados en 298 tiradas asonantes.

? ALBÉRIC DE BESANÇON «Alexandre» primer poema novelesco («roman») de importancia del ciclo alejandri-

10 —

INGLÉS ALEMÁN

871-901 ALFRED THE GREAT libertado el país de los daneses, fomenta deliberadamente una cultu-ra vernácula:

а) trad. con fines didácticos: Gregorio el Grande, «Cura pastor.» Beda, «Historia eclesiástica» Orosio, «Hist. libri VII cont ra . . . Boethius, «De consolatione phil.» Augustinus, «Soliloquia»

б) compilación de leyes c) impulso decisivo al «Anglo-Saxon

Chronicle».

9 0 1 - 8 8 A b a t e DUNSTAN y 9 5 9 - 7 5 REY EADGAR

continúa la labor lingüístico-cul-tural de Alfred; «Laéce Bdcfy, colección folklorística, ensalmos.

1020 •F" AELFRÍC, el Beda del siglo X I : trad. de obras latinas y resurgimiento del estudio del latín como idioma científico.

1135 m/m. GEOFFREY OF MONMOUTH «Historia regum Britanniae» despierta el entusiasmo por las le-yendas bretonas: «Tabla Redonda, Artús, Merlin» etc.

830 m/m. «Heliand» Cristo germanizado, último poema épico en rimas aliterativas.

842 «Juramentos de Estraburgo

868 OTFIRD, «JKrisU

881 «Ludwigslied» dedicado al re}' Luis III vencedor sobre los normandos; prueba de que en la corte francés se siguió entendiendo alemán.

«Merseburger Zaubersprüche» más antigua, aunque tardía redac-ción de ensalmos esencialmente pa-ganos.

940 m/m. t-Waltharius manu fortis» episodio de la epopeya nacional redactado en hexámetros latinos por el monje Ekkehart I.

1022 •i" NORTKER TEUTONICOS monje, trad. fecundo de obras lat. y griegas religiosas y profanas.

1050 m/m. «Ruodlieb» más antigua novela caballeresca de fondo alemán (fragmento) en hexá-metros latinos rimados.

1130 m/m. PFAFFE KUNRAD, 'Rolandslied» PFAFFE LAMPRECHT, «Alexanderl ied* basados en modelos franceses.

— 11

CASTELLANO FRANCÉS

1152 Con ELEONORA DE AQUITANIA pasa el arte provenzal de «trovar» a Fran-cia.

1155 m/m. WACE, «Roman de Brut», basado en Monmouth.

1160 LAMBERT LE TORS y ALEXANDRE DE BERNAY « Roman d'Eneas», « Roman de Troie», «Alexandre» (verso alejandrino) más famosos ejemplos de los numerosos poemas novelescos con asuntos de la Antigüedad.

? <• Mystère d'Adam» primer drama religioso de positivo valor literario.

1170 m/m. JEAN BODEL

. "Le jeu de saint Nicolas» mezcla de elementos religiosos ("miracles») y profanos ('farces»); representa también la lírica de los burgueses («puis»).

1170-80 CHRÉTIEN DE TROYES el mejor (no el primero) y más im-portante poeta cortesano de poemas épicos basados en las leyendas bre-tonas: « Yvain », tPerceval ». Ideal de la caballería andante.

1170-80 MABIE DE FRANCE (que v ive in In -glat.) colección de poemas cortos de amor: «lais»; colección de fábulas: <Ysopet>.

1200 m/m. «Auto de los Reyes Magos» fragmento de 147 vs., más antiguo documento conservado de la dramá-tica religiosa-litúrgica atestiguada sólo por numerosas referencias, fal-tando los textos.

1615 ROBERT DE BORON «Quite du Graal», «Lancelot» continúa la obra de Chrétien.

12 —

INGLÉS ALEMÁN

1150 m/m. cKonig Rother» más antiguo y mejor de los numero-sos poemas épicos-juglarescos.

1170 HEINRICH DER GLÍCHEZARE *Reinharl fuhs* prim. versión alemana (versific.) de esta fábula basada en una redacción francesa.

1205 LAYAMON «Brui» poema histórico de 32250 vs., insp. en Wace; abundantes detalles de sa-gas celtas (Artús).

1190 HEINRICH VON VELDEKE i-EneiU inicia la poesía cortesana de los romances bretones de caballería ciñéndose a modelos franceses.

1200 m/m. Juego de Pascua de Muri (Suiza) más antiguo documento de una abun-dantísima lit. dram. religiosa en alemán.

— 13

CASTELLANO FRANCÉS

1201-53 THIBAUT DF CHAMPAGNE uno de los mejores trovadores del Norte.

1240 Fernando III declara el «romance vulgar» idioma oficial.

1250 m/m. <El libro de Alexandre» imitación del Alexandre de Lambert-Bernáy (10500 vs.).

1252-84 ALFONSO EL SABIO torpe en política, grande en lit. y ciencia como inspirador y director intelectual;

a) «Cantigas», colección de 420 comp. líricas unas, narrativas la mayoría en honor de la Virgen;

b) «Crónica general», fusión de lo épico e histórico;

c) «Las Siete Partidas», compendio de ieyes;

d) Traducciones: Biblia, Corán; «Calila e Dimna», colección de fá-bulas.

14 —

1237 m/m. GUILLAUME DE LOERIS «Román de la Rose» poema incompleto de 4669 vs. lleno de alegorías y personificaciones: Breviario cortesano del amor

INGLÉS ALEMÁN

1220 (poco antes) •I> GOTTFRIED VON STRASSBURG «Tristón»

1220 (poco desp.) »J«HARTMANN VON DER AUE ( O E d e Alem.) <Erec>, *Iwein*, <Gregorius», lDer arme Heinrich».

1220 m/ra . WOLFBAM VON ESCHENBACH ( O E d e Alem.) *Parziv6l».

1200 m/m. «Der Nibelungen Not» poema más importante de la épica popular (más de 30 MSS.), redacta-da en Austria.

? "Gudrune (1 MS.) poema épico popular redact. en Austria.

? Una docena de otras obras épicas, la mayoría con Dietrich von Bern como fig. central, tienen menor va-lor artístico.

1230 m/m. •J"WALTER VON DER VOGELWEIDE mejor trovador («Minnesänger»).

— 15

CASTELLANO FRANCÉS

1253 «Sendebar», capital traducción de cuentos árabes.

entre 1250 y 71

«Poema de Fernán González» versión erudita de un cantar de ges-ta desconocido.

1268 GONZALO DE BERCEO, el m á s a n t i g u o poeta de nombre conocido, repre-sentante del Mester de Clerecía, iniciador de la poesía religiosa: Vidas de santos.

«Poema de Yu¡uf> la más antigua obra aljamiada.

1299? (1305?) «El Caballero Cifar» el libro de caballería más antiguo (con marcada tendencia didáct.).

1283?-1351? JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA: «Libro de buen amor » poema misceláneo y multiforme de trascendencia incalculable, revela grandes dotes líricas, estilísticas, burlescas, alegóricas, satíricas.

1335 INF. DON JUAN MANUEL (1284?-1348) <El Conde Lucanor» colección de cuentos interesantísi-mos de tendencia educadora.

RUTEBEUF (entre Lorris y Meung) el primer gran lírico bohemio.

<Fabliaux> cuentos en versos sobre la vida co-mún realistos, frivolos, satíricos, a veces impertinentes, generalmente de autores y años desconocidos; influ-yen poderosamente en obras poste-riores.

1262 ADAM DE LA HALLE •¡•Jen de la Feuillée» iniciando el teatro netamente cómico.

1277 m/m. JEAN DE MEUNG c o n t i n ú a con 18148 vs. el *Roman de la Rose", desvir-tuándolo completamente: compendio enciclopédico filosófico-satírico, des-precio de la mujer y del amor.

? «Román de Renart» colección de narraciones versifica-das incoherentes y heterogéneas; parodia irreverente y sátira cáusti-ca que no exceptúa a nadie.

1286 •F" ADAM DE LA HALLE último gran representante de los «puis» (poesía burguesa).

1303 Primera noticia de la existencia de sociedades teatrales: «Basochiens, Enfants sans souci», dedicándose al género cómico: «moralités» con tendencias moraliz. «farces» jocosas, i-sotties» satíricas sin claras demar-caciones las tres. Mayor importancia en el siglo XV.

16 —

INGLÉS ALEMÁN

1250 m/m. «King Horn» y «Haveloc romances en vs. reflejando ia inge-nua mezcla del espíritu caballeres-co normando y antiguos motivos germánicos.

1250 (poco antes) 4 " NEIDHABT VON REUENTAL cantor de los amores y costumbres aldeanos satirizando y lamentando las exageraciones trovadorescas.

1280 m/m ss. «Arthur*Merlin», *Sir Gawain» ejemplos más nobles de las nume-rosas y dilatadas refundiciones en verso de romances franceses enri-quecidas con tradiciones locales.

1318 •JH HEINKICH VON MEISSEN «FBAU-ENLOB» ¡ESA según la leyenda fundador de la prim. Escuela de maestros cantores: « Meistersinger ».

1 * — 1 /

CASTELLANO FRANCÉS

1350 m/m. SEM TOB, primer autor judío en cast. «Proverbios morales» poesía gnómica, didáctico moral.

1332-1407 P . LÓPEZ DE AYALA precursor del humanismo español; realista, satírico, moralizador: «Rimado de Palacio; historiador moral, científico, psico-lógico: «Crónicas».

1340 ss. Numerosas «Miracles de NStre Da-me; los elementos profanos y grosera-mente mundanos van aumentando en detrimento del fondo religiosamen-te devoto.

1377 •J«GUILLAUME DE MACHAULT prototipo de la decadencia del arte; una técnica a veces genial, siempre rebuscada suple al hueco en los sen-timientos: iRhétorique* (80000 vs.).

1376? - 1460? FERNÁN PÉREZ DE GUZMÁN el mejor prosaísta; «Generaciones y semblanzas» prim. colección moderna de biogra-fías históricas inspirada en Salus-tio."

1384 - 1434 ENRIQUE DE VILLENA fundador de la esc. provenzal cast. "Arte de trovar»; primer trad. de la Eneida y Divina Comedia.

1333 - 1400 FROISSABT «Chroniques ¡>, historiador de estilo brillante, algo novelesco.

18 —

INGLÉS ALEMÁN

med. siglo York Plays (48), Townley Plays (32), Chester PI. (25), Coventry PI. (42), ciclos de dramas religiosos.

1350 Inglés admitido en los colegios.

1362 Inglés reconocido como idioma oficial en los juzgados.

1362 WILLIAM LANGLAND (1332-1400) «Piers the Plowman* sátira moralizadora (en vers.) de la vida social en la forma alegórica de una visión.

1375 m/m J . BARBOUR (1320, - 95), escocés «Bruce» poema hist, patriótico (13000 vs.).

1382 m/m. JOHN WYCLIF (1324P-84) y colab . prim, versión completa de la Biblia.

1385 m/m. JOHN GOWER (1325-1400). «Confessio amantis-» ,(13000 vs, 43

M S . ) autor prolífico. muy renombrado en su tiempo escribe en francés, latín y tras humildes reservas en inglés.

1340 - 1400 GEOFFREY CHAUCER

a) trad. esp. de obras francesas: «Romaunt de la Rose» (hasta 1378)

b) imitaciones esp. de obras ital. (Petrarca 1374, Bocaccio 1375) y latinas (Ovidio) (hasta 1385)

c) obras originales «Canterbury Tales»; considérase su dialecto como inglés oficial.

— 19

CASTELLANO FRANCÉS

entre 1400 y 20

«Libro de los gatos» 1402 colección de 79 apólogos en verso; «Confrérie de la Passion» feroz sátira social. representando misterios.

1390-1465 CHARLES D'ORLEANS el último y mejor trovador de versi-ficación habilísima.

1394-1439 1398-1458 ALAIN CHARTIER

MARQUÉS DE SANTILLANA el mejor prosaísta imitando delibe-Obras trovadorescas; sonetos «fechos radamente a Séneca. al itálico modo»; colección paremio-lógica; crítica literaria.

1411 - 56 JUAN DE MENA 1431-61? admirador e imitador de Dante, ini- FRANÇOIS VILLON gualado en el cuidado de la técni- «Grand testament» ca del verso, pero artificioso y os- verdadero lírico, bohemio incorri-curamente alegórico: «Laberinto de gible. Fortuna».

gible.

1445 Cancionero de Baena 1450 m/m.

A. GRÉBAN Y J . MICHEL «La Passion» (70000 versos) «Le vieil testament» (49386 vs)

1458 ejemplos de los «mystères» gigan-Cancionero de Stúniga tescos de fondo religioso, pero con

muchos elementos cómicos.

1440-79 JORGE MANRIQUE 1447-1511 gran poeta elegiaco de acento pene- PH. DE COMMYNES trante y forma perfecta. historiador filosofico-psicològico, pre-

cursor de la ciencia hist. moderna.

1469 Primeras obras tipográficas (latín).

1470 m/m A. Y S . GRÉBAN «Les actes des apotres» (61960 vs.).

1470 m/m. «Patelin» obra maestra de autor desconocido del teatro cómico infinitamente su-perior a las numerosas «farces» tan

1474 en boga en el siglo.

Primera obra tipográfica.

2 0 —

INGLÉS ALEMÁN

1410 m/m S3. «Moralities», dramatizaciones con personificaciones de virtudes y vi-cios reemplazando paulatinamente los «miracle plays».

1420 ss. JOHN LYDGATE (1370P-1446?) *Story of Thebes«Falls of Princes» autor prolífico (130000 vs.), pobre imitador de Chaucer con tendencias histórico-moralizantes.

1423 JAMES I, rey de Escocia (1394-1437) «King's Quair» brillante y discreto imitador de Chaucer adoptando su estrofa: «rhyme royal». 1445 m/m.

Prim. obras tipográficas de Guten-berg (Biblia latina)

1450 más antiguo documento auténtico de la existencia de una escuela de «maestros cantores» (Meistersinger) (Augsburgo): la poesía una técnica rigurosamente regulada.

1464 «Redentiner Osterspieh (Norte de A.) uno de los muchos juegos de Pascua («Pasiones») con abundancia de ele-mentos cómicos.

1450 m/m. H . ROSENPLÜT y

1470 THOMAS MALORY «¿a Mor te d'Arthur* compilación en prosa de leyendas bretonas (Artús, Graal).

1470 - 1520 m/m. W. DUNBAR, humorista y satírico HEKRYSON, f a b u l i s t a G. DOUGLAS, traductor de Virgilio etc. representantes de la floreciente lit. escocesa influenciada por Chau-cer.

1480 m/m. H . FOLZ «Juegos de Carnaval« (Fastnachts-spiele»): cortas dramatizaciones de asuntos bastante groseros.

1472 - 80 los prim. «Volksbücher», refundicio-nes en prosa tosca, pero entreteni-da de temas tratados en siglos ant. popularizándolos enormemente.

— 21

CASTELLANO FRANCÉS

1492 BACHILLER DIEGO DE SAN PEDRO <¡La Cárcel de Amor» breviario de amor de los cortesanos impreso más de 50 vs. en castellano y lenguas extranjeras.

1496 JUAN DEL ENCINA (1469-1529) «Cancionero»; son muy importantes las églogas secularizando el drama religioso medioeval conocido sólo por referencias.

1498 * Crónica popular del Cid» una de las más célebres numerosísi-mas crónicas histórico-novelescas.

1499 «Celestinaprim. edición. base del arte dramático profano, de suma eficacia literaria.

1508 MONTALVO «Amadis de Caula», prim. edición, importantísima refundición de temas populares desde mucho antes; prototipo de los libros de caballe-ría andante con numerosas conti-nuaciones e imitaciones.

1511 Cancionero general.

1480-1500 «LES RHÉTORIQUEURS»

grupo de rimadores extravagantes: mejor prueba de la anemia artísti-ca de la época.

1512 P . GRINGORE « Jeu du prince des sots»; obra teatral, formidable sátira política.

- 22

INGLÉS ALEMÁN

1477 Prim. obra tipográfica por Caxton adoptando el dialecto de Chaucer («The Dictes and Sayings of the Pilosophers»). 1494

SEBASTIAN BRANT « Narrenschiff» sátira (en \ verso) de gran valor histórico-moral, aunque de escaso valor artístico, de bastante infl. li-teraria.

1512-22 THOMAS MURNER (-Í-1537) «Narrenbeschwdrung», *Schelmenzd-zunft» sátiras cáusticas novelescas.

— 23

CASTELLANO FRANCÉS

1520-57? GUTIEFKE DE CETINA ingenioso, un tanto difuso cantor de amoríos pastorales de estilo elegante (modelos italianos).

1529 A. DE GUEVAKA (1480?-1545) «Libro áureo de Marco Aurelio» novela didáctico-política de gran éxito esp. en Inglaterra donde inicia la influencia española.

1543 J . BOSCÁN ALMOGÁVER (1490?-1542) ahincado, algo frío innovador de me-tros y estrofas italianos.

1615 GARCILASO DE LA VEGA (1503-36) autor de pocas, pero excelentes poe-sías italianizantes.

1532 CLÉMENT MAROT (1497-1544) «Adolescence clémentine» creador de la epístola humorística de elegante soltura humanística.

1533 ss. FR. RABELAIS (1490P-1553) «.Pantagruel» (1533) «Gargantua» (153^, 46, 52) prudente sátira grotesca entusiásti-camente enalteciendo lo natural en un estilo lleno de colorido y dina-mismo creador.

1540-48 *Amadis de Gaula» espléndidamente traducido (por D'Herberay des Essarts).

1541. «Institution de la religion chrét p o r CALVIN importantísima obra (teológica) trad. del latín por el mismo autor.

24 —

INGLÉS ALEMÁN

1526 WILLIAM TYNDALE (1480-1536) Excelente trad, del Nuevo Testam.

1535 MILES COVERDALE Trad, compléta de la Biblia.

1539 «The Great Bible*.

1540 «Cranmar's Bible*.

1541 (?) «Ralph Roister Doisler» prim. verdadera comedia (5 actos) de carácter inglés exenta de pesados elementos litúrgicos y alegóricos.

1513-69 HANS SACHS (1494-1576) autor de más de 6000 obras entre comedias, juegos de Carnaval, fábu-las/ canciones de maestro, distinguién-dose por su dominio del lenguaje popular y humorismo conciliador.

1515 *-Till Eulenspiegeh personificación del grosero ingenio popular, uno de los numerosos libros populares jocosos (Volksbücher).

1522 MARTÍN LUTHER (1483-1546) Trad. del Nuevo Testamento; par-tiendo del lenguaje de la cancille-ría sajona llega a crear una prosa dúctil, expresiva y popular, recono-cida como base del alemán moderno.

1526 ss. AVENTINUS prim. historia popular ampliamente concebida, basada en el estudio de las fuentes.

1530 LUTHER «Sendbrief vom Dolmetschen» pidiendo como fundamento del idio-ma el uso popular.

1534 LUTHER Trad. completa de la Biblia.

1535 P . REBHUHN «Susanna» ejemplo de las numerosas comedias bíblico-humanistas de marcada ten-dencia satírico-propagandista.

— 25

CASTELLANO FRANCÉS

154S ss. LOPE DE RUEDA (1510-65) autor, actor y empresario, el prim. en usar prosa en sus comedias de sucesos imprevistos y extraordin. (infl. italiana) y en sus realistas es-cenas de la vida popular («pasos», tipo del bobo).

1551 «El Abencerraje y la hermosa Jari-

fa» inicia las novelas moriscas.

1554 «Lazarillo de Tormes» prototipo de la novela picaresca (con algunas continuaciones medio-cres).

1559? J . MONTEMAYOR (1520P-1561) «Diana», inspirada en la «Arcadia» del ital. Sannazarro, 1504, prototipo de la novela pastoril.

1564 «Segunda parte de la Diana» por ALONSO PÉREZ; «Diana enamorada» p o r GIL POLO, las más famosas continuaciones e imitaciones de Montemayor.

1548 Prohíbese la representación de los misterios sagrados desnaturalizados ya por la abundancia de elementos burlescos.

1549 D u BELLAY (1525-60) «Défense et illustration de la langue

française» manifiesto teórico de los nuevos idea-les lingüísticos y literarios de la «Pléiade».

1550-60 RONSARD (1524-85) «Odes, Hymnes, Oeuvres» el mejor talento lírico de la Pléy. algo entorpecido con querer cumplir el programa de la Pléiade.

1552 «Cléopatre»

primera tragedia clásica por JODELLE

«Eugène» prim. comedia clásica por JODELLE.

Ultima "fêle de foux» y última representación de los «Enfants de sans souci»

1558 MARGUÉRITE DE NAVARRE (1492-1549) «Heptaméron» imitación de Bocaccio, síntesis más completa del renacimiento francés.

1559 ss J . AMYOT (1515-93) « Vies de Plutarque » uno de los muchos traductores, de mayor influencia sobre ideas y estilos.

26 —

INGLÉS ALEMÁN

1545 ss. ROGER ASCHAM (1515-68) *Toxophilus», «Schoolmaster» adversario de los italianistas.

1557 El soneto introd. en Inglaterra.

1561 SACHVILLE Y NORTON <Gorboduc» prim. verdadera tragedia; marcada influencia de Séneca.

— 27

CASTELLANO FRANCÉS

1565 ss. FERNANDO DE HERRERA creador del pulido lenguaje poético distinto del de la prosa, lleno de calor y música, pero artificioso y afecto a los poetas italianos.

1569-89 A. DE ERCILLA (1533-94) «La Araucana» relativamente el mejor de los nume-rosos poemas épicos de la edad de oro.

1573 CRISTÓBAL DE CASTELLEJO (1494-1556) acérrimo y acertado defensor de los metros castellanos restando efica-cia a su campaña la publicación tar-día.

1573 •^•HURTADO DE MENDOZA (n. 1503) gran humanista evitando las exage-raciones de los italianistas y tra-dicionalistas; notable también como hist. impar-cial «Guerra de Granada» inspirada en Salustio, Tácito etc.

1572 RONSARD «Franciade» fracaso completo de las pretensio-nes épicas de la Pléiade.

A579 D u BARTAS (1544-90) «La semaine» (prim. parte) larga composición épica sobre la creación del mundo.

1580 ss. M . DE MONTAIGNE (1533-92) «Essais» veraces reflexiones incoherentes so-bre varios aspectos de la vida hu-mana en tono de acertada charla amena.

1583 ss. FRAY LUIS DE LEÓN (1527-91) altísimo poeta lírico: visiones vi-gorosas, profundos conceptos filo-sóficos en versos de serenidad clá-sica.

1585 CERVANTES (1547-1616) «Galatea», novela pastoril.

28 —

INGLÉS ALEMÁN

1579 JOHN LYLY (1553-1606?) «Euphues» novela romántica; dramas cortesanos en prosa muy alambicada «Eufuismo» Ultima representación de los York Plays

1580 m/m. SIR PHILIP SIDNEY (1554-86) «Arcadia» novela bucólica.

1585 ss. CRISTOPHER MARLOWE (1564-93) violento genio dramático represen-tando «pasiones gigantescas en gi-gantesca escala [Dr. Faustus y otros).

1569 ss. Ediciones alemanas del traducidas del francés.

*Amadis»

1575 JOHANN FUSCHART (1550-90) «Gargantua», ampliada en 1582 en la « Geschichtsklitlerung » refundición de Rabelais llenas de creaciones lingüísticas.

1586 Prim. compañía de comediantes in-gleses representando piezas trucu-lentas y groseras.

1587 «Historia von Dr. Johan Faust»

— 29

CASTELLANO FRANCÉS

1598 ss. LOPE DE VEGA (1562-1635) universal e increíblemente produc-tivo en todos los géneros lit., esp. en el teatro: 1800 obras libres de las «tres unidades».

1599 MATEO ALEMÁN (1547-1614?) «Guzmán de Alfarache», prim. parte novela picaresca de honda psicolo-gía, abundando digresiones moraliza-doras.

1600 ALONSO DE LEDESMA (1552-1623) «Conceptos espirituales», poesías dan-do origen al «conceptismo».

1600-14 Romancero general colección desordenada—una de mu-chas—muy popular de poetas anti-guos y contemporáneos.

1600 FRANÇOIS DE MALHERBE (1555-1628) implacable sobrio purista, eliminan-do helenismos e italianismos, toman-do como pauta el uso y la razón.

1600-30 A. HARDY (1570P-1631?) fecundísimo y popularísimo autor dramático (6-700 obras) moderniza feliz e inescrupulosamente motivos y técnica de los «mystères» en sus «tragicomedias» y «pastorales».

30 —

INGLÉS ALEMÁN

1589 ss. EDMUND SPENSER (1552-99) « Faerie Queene» obra épica, alegórica, nacional, llena de romántica veneración por Artús, el caballero modelo.

1591-1611 WILLIAM SHAKESPEARE (1564-1616) 37 obras entre comedias, dramas hist. y tragedias; magníficos sonetos.

1594 Ultima representación de los «Chester Plays».

1596 ss. BEN JONSON (1573-1637) amigo de Shakespeare, autor de obras trágicas y cómicas de más sabiduiía que vida.

1597 FRANCIS BACON (1561-1626) «Essays» concisos artículos morales inspir. en Montaigne.

1594 ss. HEINRICH JULIUS VON BRAUN-SCHWEIG dramas (por prim, vez en prosa) para su compañía inglesa.

1594-1605 J . AYRER (>F"1605) 40 comedias entre piadosas y profa-nan, amalgamando la técnica de H. Sachs con la de los com. ingl.

1595 G . ROLLENHAGEN (1542-1607) « Froschmeuseler» una de las numerosas sátiras didác-ticas en forma de fábula de estilo popular.

— 31

CASTELLANO FRANCÉS

1602 J . J . MARTÍ «•Guzmán de Alfarache» continuación plagiaría muy inferior al verdadero.

1604 MATEO ALEMÁN <Guzmán de Alfarache» 2.a parte.

CERVANTES «Don Quijote», 1.a parte parodia genial de las exageraciones caballerescas.

1605 FR. LÓPEZ DE UBEDA «La picara Justina», vulgar imitación, de poca inventiva, pero extraña originalidad de estilo, del Guzmán de Alfarache.

1606 ss. TIRSO DE MOLINA (1583-1648) fecundo creador de palpitantes caracteres trágicos y cómicos (Don Juan Tenorio) y dramas históricos casi shakespearianos concebidos con grandioso sentido dramático.

1609 ss. LUIS DE GÓNGORA (1561-1627) espíritu complejo, poeta refinado, colorista en su juventud («letrillas romances»), afectado y extravagante en dicción y forma después: *Góngorismo» o «Culteranismo».

1611 D . DE HOJEADA (1570P-1615) «Cristiada» pintando en dignos versos la Pasión de Cristo.

1613 CERVANTES «Novelas ejemplares».

1614

"Don Quijote» de AVELLANEDA.

1614? GUILLÉN DE CASTRO (1569-1631) «Las mocedades del Cid» y otras obras dramáticas caracterizadas por su estilo enérgico y enfático.

1615 CERVANTES «Don Quijote», 2.a parte.

1607 ss. HONORÉ D'URFÉ (1568-1625) «Astrée» novela pastoral de gran valor para la historia del «preciosismo»

32 —

INGLÉS ALEMÁN

1605 BACON «Advancement of Learning» prim, obra filosófica en inglés trad, del original latín por el mismo au-tor insistiendo en observación di-recta.

1609 ss. BEAUMONT (1584-1616) y su cas i inseparable colaborador FLETCHEK (1579-1625) dramaturgos rutinarios, bastante fri-volos, hasta indecentes mejores que la numerosa hueste de autores mediocres.

1611 Versión autorizada de la Biblia de inmensa importancia (como sus pre-cursores) para la formación del idio-ma y literatura.

— 33

CASTELLANO FRANCÉS

1618 V. MARTÍNEZ ESPINEL (1550-1624) «El escudero Marcos de Obregón» novela casi autobiográfica más bien de aventuras y costumbres que pro-piamente picaresca.

1624 BERNARDO DE BALBUENA (1568-1625?) «Bernardo» extensísimo poema narrativo basado en la leyenda de Roncesvalles, de excelente colorido y musicalidad, es-casa unidad y fantasía desbordante.

1626 FRANCISCO DE QUEVEDO (1580-1645) «Historia de la vida del Buscón» novela picaresca, sarcástico-humorís-tica, algo caricaturista.

lt)2'/ ss. «Sueños» y otras obras de QUEVEDO, polígrafo en prosa y poesía ya satírico, filosófico, moralizador, ya deliberadamente extravagante conceptista.

1628-34 J. Ruiz DE ALARCÓN (1581?-1639) impopular dramático: 20 comedias de gran variedad, moral sencilla y caracteres verdaderamente humanos.

1629 ss. CALDERÓN DE LA BARCA (1600-81) fecundo y popular dramaturgo filo-sófico-religioso amanerado de pro-fundos conceptos: autos sacramenta-les

1634 LUPERCIO (1559-1613) y BARTOLOMÉ ARGENSOLA (1562-1631) los «Horacios españoles» líricos de atildada corrección, pre-dominando la razón sobre la fanta-sía.

1640-44 F R . ROJAS ZORRILLA (1607-48) dramaturgo de vivo sentido de lo trágico y burlesco, marcando la transición entre Lope y Calderón.

1622 CHARLES SOREL « Fr andón » prim. novela realista casi picaresca de las clases bajas y de los litera-tos vanidosos o serviles.

1625 «Les Bergeries» aristocrático drama pastoril por H . DE RACAN (1589-1670)

1625-70 J . CHAPELAIN (1595-1674) populariza el ideal clásico enalte-ciendo la soberanidad de la razón y el respecto a la Antigüedad, mecani-zando las reglas esp. de las 3 uni-dades.

1627 CH. SOREL «Le berger extravagaid» (novela) parodia del pastoralismo.

1628-48 Hotel de Rambouillet el más importante salón literario, cuna del gusto precioso.

1630 ss. G . BALZAC (1597-1654) el maestro de la sociedad mostrándo-le en un estilo oratorio, sonoro, pin-toresco, escrupuloso las bellezas de la Antigüedad.

1634 Académie française.

1634 «Sophonisbe» por MAIRET la prim. tragedia según las estric-tas reglas clásicas (tres unidades).

1636 P . CORNEILLE (1606-84) «Le Cid »

34 —

INGLÉS ALEMÁN

1617 «Fruchtbringende Gesellschaft» uno de los numerosos centros lite-rarios puristas.

1624 MASTÍN OPITZ (1593-1639) « Von der deutschen Poeterey> tratado de poesía esp. métrica to-mando como modelos esp. a Horacio y Ronsard.

1626 ss. P . GERHARDT el mejor de varios buenos autores de canciones religiosas de hondo sentimiento.

1634 JOHN MILTON (1608-74) *Comus* mejor y casi último de «masques» alegorías dramatizadas prodigiosa-mente representadas.

— 35

CASTELLANO FRANCÉS

1645 L . QUIÑONES DE BENAVENTE (<%• 1652?) «Jocoseria», colección, fijando defi-nitivamente el «entremés» como cua-drito teatral de costumbres popula-res con escenas picantes e ingenio-sas.

1646 «Estebanillo de González» una de las últimas muestras de la novela picaresca; autor desconocido.

1648 BALTASAR GRACIÁN (1601-58) «Agudeza y arte de ingenio» preceptista del conceptismo y teranismo.

cul-

1640 «Cinna» d e CORNEILLE tragedia puramente clásica en fondo y forma marca el triunfo definitivo del clasicismo.

1640-60 LA CALPRENÈDE (1610-60) «Cassandre», «Cléopatre» y otras novelas larguísimas de fondo hist. antiguo, pero estilo inapropiado.

1644 «Le menteur» d e CORNEILLE la primera comedia de carácter (inspirada en Alarcón).

1646/8 J . ROTROU (1609-50) autor dramático de gran talento, a veces shakespeariano, pero sin la fuerza de romper las trabas clásicas.

1647 VAUGELAS (1585-1650) «Remarques sur la langue française» proclamando como árbitro el uso y la evolución.

36 —

INGLÉS ALEMÁN

1638 ss. FR. v . LOGAU (1605-55) varonil poeta epigramático luchan-do contra la extranjerización en len-guaje y costumbres.

1640-60 MILTON intensa labor política en adhesión al puritanismo, valiosas obras en prosa.

1641 J . DENHAM (1615-68) «uno de los padres de la poesía in-glesa» contribuyendo poderosamen-te al entusiasmo por el clasicismo francés.

1643-60 Ciérranse los teatros por ser en contra del austero puritanismo.

1642 H . M . MOSCHEROSCH (1601-69) • Gesichte Philanders v. Sittewald» novela satírica, libre adaptación de los «Sueños» de Quevedo.

1645 PH. v . ZESEN (1619-89) «Adriatische Rosemund» prim. ejemplo alemán de la abund. lit. de novelas pseudo-histórica (a la manera de Mlle de Scudéry).

1646 ss. A . GRYPHIUS (1616-64) tragedias de corte clásico con ca-racteres estoicos de alta alcurnia; ingeniosas comedias de personajes populares.

- 37

CASTELLANO FRANCÉS

1649 DESCARTES (1596-1650) * Traite des passions» establece filosóficamente el prima-do de la razón sobre las pasiones dominables por la voluntad.

1649-53 Mlle DE SCUDÉRY (1608-1700) «Artambie ou le Grand Cyrus» y Clélie (1660) novelas enormemente voluminosas pintando la vida contemporánea ba-jo el disfraz de la antigüedad.

1653 ss. AUG. MORETO (1618-69) feliz arreglador dramático de obras ajenas con instinto dramático, aná-lisis psicológico, moralidad indi-rectamente opuesta, estilo de urba-nidad ática.

1659 FRANCISCO DE RIOJA (n . 1583) digno representante de la escuela sevillana caracterizado por la pon-deración en pensamiento y expresión («Epistola moral a Fabio»).

1651 SCARRON (1610-60) *Roman comique» burlesco cuadro de la vida de los actores nómades provincianos.

1656 «IA Pucelle» de CHAPELAIN uno de los numerosos poemas épicos de la época, evidenciando sójo la completa inhabilidad del clasicismo racionalista para el género épico.

1656 ss. BLAISE PASCAL (1623-62) «Lettres provinciales» defendiendo el «jansenismo» combi-nando claridad matemática con fer-vor religioso en una prosa irrepro-chablemente limada y expresiva. {"Pensées»).

1659-73 MOLIÈRE (1622-73) actor e inigualado autor de unas 20 comedias.

1665 LA ROCHEFOUCAULD (1613-80) « Máximes* pulidas y acertadas observaciones filosófico-psicológicas reflejando fiel-mente la idiosincrasia de los salo-nes.

38 —

INGLÉS ALEMÁN

1649 F P . v . SPEE (1591-1635) « Trutz- Nachtigal» poesías lírico-religiosas, ya algo pas-torales.

1651 TH. HOBBES (1588-1679) «Leviathan» una de las numerosas obras filosófico: políticas de la época, caracterizada por su estilo conciso sosteniendo que la voluntad del pueblo (contrato social) es la base del poder monár-quico.

1656 ss. A . COWLEY (1618-67) «Odes» amanerado lírico; influencia del clasic. francés: «Escuela metafísica».

1659-1700 J . DRYDEN (1631-1700) carácter ambiguo, fiel exponente de su época, mordaz satírico de esplén-dida versificación, fecundo dramat. versátil en fondo y forma. Triunfo del clasicismo francés.

1662 ss. Numerosas mediocres adaptaciones dramáticas de asuntos de fuentes españolas.

1657 J . SCHEFFI.EE (1624-77) «Heilige Seelenlust» temas religiosos en disfraz pastoral.

1661 ss. CH. v . LOHENSTEIN (1635-83) sanguinolento dramático y alam-bicado lírico; no alcanza mayores proporciones el culteranismo en Alemania.

— 39

CASTELLANO FRANCÉS

1666 FURETIÈRE (1620-88) •Roman bourgeois» colección bastante incoherente de cuadros realistas satíricos bien di-bujados.

1667-77 89-91

JEAN RACINE (1639-99) autor de unos 12 dramas caracteri-zados, dentro de las formas clásicas, por la profunda psicología, tíegemo-nía del elemento pasional y musicali-dad del lenguaje.

1668 ss. LA FONTAINE (1621-95) * Fables» veraz psicología y acabada maestría artística.

1669 «Psyché» de LA FONTAINE marca la transición de la novela fantástica de amor a la novela sen-timental.

1669-74 BOILEAU (1636-1711) "Art poétique» recetario poético, sancionando en acabados versos el gusto literario con su predominio de la razón.

1678 M E . DE LA FAYETTE (1634-96) <La princesse de Clhie» novela de sutil análisis psicológico.

1684 ANTONIO DE SOLÍS '(1610-86) «Historia de la conquista de México» abundante, pero poco ordenada obra histórica escrito en estilo claro y asiduamente retocado.

1687 FONTENELLE (1657-1757) «Histoire des orales» escéptico preceptor filosófico de la alta sociedad.

1687 ss. FÉNELON (1651-1715) atribuye en sus numerosas obras edu-cativas más valor al sentimiento que a la razón; en política mantiene el ideal patriarcal y constitucional.

1687 ss. DANCOURT (1661-1725) 'Le chevalier á la mode» fecundo autor de comedias realistas.

40 —

INGLÉS I

ALEMÁN

1667 MILTON « Paradise Los!» sublime poema épico.

1668/8 H . J . CHR. V. GRIMMELSHAUSEN (1624-76) « Simplicissimus » la mejor novela picaresca alemana.

1675 ss. W . WICHERLEY (1640-1715) iniciando la comedia de costumbre en prosa bien dialogada.

1678 J . BUNYAN (1620-88) «The Pilgrim's Progress* novela pro-puritana sencilla y vi-vamente contada.

1680 R . FILMEB («F«1688) «Patriarchal derivando el poder real de Dios a quien sólo es responsable el monarca.

1680 ss. FR. R . v . CANITZ (1654-99) uno de los numerosos mediocres poe-tas cortesanos que siguen las hue-llas de Boileau.

41

CASTELLANO FRANCÉS

1688 LA BRUYÈRE (1655-96) «Caractères» acertados retratos humanos dedu-ciendo de señales exteriores las pa-siones interiores, escritos en un esti-lo pintoresco y sugestivo.

1688-97 CH. PERRAULT (y sus h e r m a n o s ) «Parallèles des anciens et modernes» uno de los primeros críticos que de-fiendan—•en forma algo burlesca—la superioridad de los modernos debi-do a los múltiples progresos alcanza-dos desde la antigüedad.

1696 J . F . REGNARD (1655-1709) «Le joueur» popularísimo actor de comedido vo-deivillescas de risa.

1697 P . BAYLE (1647-1706) "Dictionnaire historique et critique» libro de gran influencia preconi-zando la tolerancia por no existir verdad definitiva.

1697 PERRAULT * Contes de ma mère l'Oye» colección de cuentos de hadas popu-lares y refundidos, algo didáctico.

1704 ss LA MOTTE (1672-1731) sostiene la inutilidad del verso y de los tropos poéticos considerán-dolos como perjudiciales para la cla-ridad del pensamiento.

1707 ss. CRÉBILLON ( p a d r e ) (1674-1762) trata en sus tragedias asuntos es-peluznantes guardando el decoro me-diante el incógnito.

42 —

INGLES ALEMAN

1689 A . SIDNEY (1622-83) «Discourses concerning Government» sentando como principio la absoluta soberanidad de la nación, quedando el rey sólo el primer empleado.

1689-90 J . LOCKE (1632-1704) «Lettres on Toleration» «Essay on Civil Government». 'Essay conc. Human Understanding» obras filos, de suma influencia, basándose en la experiencia.

1695 ss. W." CONGREVE (1770-1729) el más ingenioso de los numerosos autores de comedias de costumbre distinguiéndose por la brillantez del diálogo.

1698 J . COLLIER (1650-1727) protesta con éxito contra la inmo-ralidad y profanación del teatro resultando la comedia sentimental pesada, seca, pero moral.

1696 CHR. REUTER cSchelmuffsky» novela satírica parodiando la vida estudiantil.

1704 ss. G. W. v. LEIBNIZ (1646-1716) genio universal cuyo filosofía in-fluyó poderosamente; escribió casi todo en latín o francés.

— 43

CASTELLANO FRANCÉS

1707 R . LESAGE (1668-1747) «Le diable boiteux» novela combinando el elemento fan-tâstico y psico-analitico.

1709 «Turcaret» por LESAGE la mejor comedia realista de la ép.

1713 Traducción del « Cinna» de Corneille iniciando la larga serie de traduc-ciones y arreglos de tragedias neo-clásicas extranjeras, esp. francesas.

1714 Real Academia.

1715-35 «Gil Blas» por LESAGE novela, cuadro realista y excelente-mente natural de costumbres.

1718-76 VOLTAIRE (1694-1778) ambicioso egoísta y luchador altruis-ta, carácter esencialmente perio-dístico, fecundo dramaturgo, histo-riador, filosofo, el más importante exponente del racionalismo.

1718 «Oedipe» d e VOLTAIRE tipo de las tragedias volterianas exentas del factor amor.

1720 ss. MARIVAUX (1688-1763) el Racine de la comedia, poéticas y sencillo, pero profundo análisis del amor.

1721 MONTESQUIEU (1689-1755) «Lettres persanes» cartas fingidas sobre instituciones y problemas políticos sazonados con episodios picantes.

1722. «Le spectateur français* d e MARIVAUX inicia la poderosa corriente litera-rio-cultural inglesa.

1726-39 B . J . FEIJOO (1675-1764) «Teatro crítico universal* « Cartas eruditas» el más universal de los numerosos críticos, abierto a todos adelantos.

44 —

INGLÉS ALEMÁN

1711. «The Spectator» revista ed. por STEELE y ADDISON aspirando y alcanzando una reacción fundamental en vida y arte hacia lo decente y sencillo, llegando a ser algunos de sus personajes prototi-pos de la raza.

1711 ss. ALEXANDER POPE (1688-1744) «Essay on Criticismo (1711): crítico afrancesado; tDunciad* (1728): sátira cáustica; «Essay on Man» (1732 ss.) poema fi-los. de poca novedad, pero amena versificación; mediocre, pero afamado trad. de Homero.

1719 D. DEFOE (1659-1731) «Robinson Crusoe» novela de aventura.

1722 DEFOE « Moll Flanders» novela picaresca.

1726 J. SWIFT (1667-1745) « Travels of Lemuel Gulliver» la mejor de sus numerosas obras sa-tíricas feroces, pero ingeniosamente disfrazadas.

— 45

CASTELLANO FRANCÉS

1727 ss. M . DESTOUCHES y o t r o s a u t o r e s d e comedias casi lacrimosas con marca-das tendencias moralizadoras.

1730 «Brutus» (y otras tragedias) de VOLTAIRE q u e a c u s a n la in f luenc ia d e Shakespeare.

1737 IGNACIO LUZÁN (1702-54) «Poética» en prosa

inspirado más bien en modelos i tal. que franceses. La poesía es «imita-ción de la naturaleza, hecha en verso, para utilidad o deleite ex-cluyendo todas las prosas»; en el teatro es riguroso partidario de las tre sunidades.

1737-42 < Diario de los literatos»; una de las numerosas revistas li-terarias críticas.

1731 ss. *La vie de Marianne» y otras novel, d e MARIVAUX finas miniaturas psicológicas bas-tante sentimentales y lacrimosas, no siempre exentas de cierta lasci-via.

1733 ss. LA CHAUSSÉE (1691-1754) trabajoso inventor de la comedia lacrimosa de pobre psico-logía y complicada acción.

1734 MONTESQUIEU «Considérations sur la grandeur et la décadence des Romains» explicación filosófica de hachos his-tóricos.

1734 «Lettres anglaises» d e VOLTAIRE popularizando algo superficialmente filosofía y teatro inglés.

1739 *La Pucelle d'Orléans» d e VOLTAIRE irreverente parodia de la «Puc.» de Chapelain.

46 —

INGLÉS ALEMÁN

1726 J . THOMSON (1700-48) «The Winter» poema descriptivo de afectado estilo clásico, pero vi-vo amor a la naturaleza y metro mil-toniano.

1730 CH. GOTTSCHED (1700-66) «Kritische Dichtkunst» reforma dictatorial de la poesía esp. dramática dándole una rigurosa dis-ciplina adquirida de la imitación del teatro griego, latín y francés.

1731-43 J . G . SCHNABEL «Insel Felsenburg» novela de aventuras combinando la robinsonada de unos náufragos con la descripción de un estado utópico.

1732 Trad, del «Paradise» BODMER (1698-1783)

de Milton por

1740 1741

1744

S . RICHARDSON (1689-1761) «Pamela» novela de costumbres de forma epis-tolar, tratando a las clases humild. Gran infl. en Francia y Alemania.

E . YOUNG (1683-1765) <Night Thoughts» poema filosófico de romántica re-belión contra la indolencia frente ala miseria de parte de los afortunados.

J . J . BREITINGER (1701-76) «Kritische Dichtkunst» atribuyendo carta importante a lo maravilloso, resultando una reñida y victoriosa lucha con Gottsched.

1746

1747

CHR. F . GELLERT (1715-69) fabulista moralizador y estilista lle-gando a ser «el preceptor de Al.»

GELLERT «Leben der schwedischen Gräfin» imitación de la novela psicológica de costumbre de Richardson («Pa-mela»).

— 47

CASTELLANO FRANCÉS

1748 MONTESQUIEU «Esprit des lois» bien acogida obra político-moral.

1751-80 «L'Encyclopédie» diccionario universal; princip. aut.: DIDEROT, D'ALEMEERT, BUFFON, VOLTAIRE, basándose en el experimentalismo y sensualismo inglés.

1751 VOLTAIRE «Siècle de Louis le Grand» obra filosófico-histórica.

1758 J . FRANCISCO DE ISLA (1703-81)

<Fray Gerundio de Campazas» torpemente combinando una burles-ca sátira moral y extrañas ideas crí-tico didácticas sobre etimología, gra-mática etc.

1765 Prohibición de los «autos sacram.» a consecuencia de influencias fran. oponiéndose inútilmente algunos par-tidarios de lo español.

1758 VOLTAIRE «Candide» uno de los más famosos cuentos filo-sóficos.

1761 J . J . ROUSSEAU (1712-78) temperamento lírico e individualista («Confessions»), gran pintor de la naturaleza esp. alpina, restaurador de la religión y familia, basándose en la emoción e instinto en vez de la razón. «Nouvelle Héloïse» novela pasional wertheriana en for-ma epistolar.

1762 ROUSSEAU « Contrae*, social » tratado político social. «Emile», novela pedagógica.

1764 VOLTAIRE «Dictionnaire philosophique».

1765 M . SFDAINE (1717-97) *Le philosophe sans le savoir» tipo de la comedia lacrimosa bur-guesa muy en boga en la 2.a mitad del siglo.

48 —

INGLÉS ALEMÁN

1748 1748 T . SMOLLET (1721-71) F . G . KLOPSTOCK (1724-1803) «Roderick Random» «Messias» prim, novela marinera. grandiosa epopeya lírica de eleva-

do espíritu y rico lenguaje poético. 1749

do espíritu y rico lenguaje poético.

H . FIELDING (1707-54) «Tom Jones» bien urdida novela realista humo-rística.

1751 T H . GRAY (1716-71) «Elegy written in a Country Church-yard» tratando tópicos nuevos en metros

1756 ss. nuevos con viva imaginación. 1756 ss. J . L . W . GLEIM (1719-1803)

1757 poeta de lírica anacreóntica y pa-YOUNG triótica. «Essay on original Composition» protesta contra las reglas «clásicas» e insiste en la observación y supre-macía del sentimiento; prim, se-ñales del romanticismo.

1760 LAURENCE STERNE (1713-68) « Tristram Shandy» popular novela humorística mezclan-do felizmente patos y risas.

1762-66 Trad, de las obras dram, de Shakesp. p o r WIELAND.

1765 H . WALPOLE (1717-97) «The Castle of Otrante, A Gothic Romance» resucitando la vida feudal, revistién-dola de elementos supernaturales y fantásticos; innovación muy imitada.

— 49

CASTELLANO FRANCÉS

1770 ss. NICOLÁS F . DE MORATÍN (1737-80) excelente versificador lírico de gran destreza poética, sin éxito en el teatro.

1769 ss. D u c i s (1733-1816) adapta *Hamlet>, "Romeo", *Othello» etc. al gusto clásico todavía todopo-deroso.

1773 JOSÉ CADALSO (1741-82) « Ocio de mi juventud» excelentes poesías anacreónticas; ca-rácter romántico anticipado.

1774 G . M . DE JOVELLANOS (1744-1810) <El delincuente honrado» comedia lacrimosa; es autor también de muchas obras de carácter didáctico, educador eco-nómico, político y de excelentes sá-tiras y epístolas.

50 —

INGLÉS ALEMÁN

1765 «Religues of Ancient Poetry* (Percy) colección de antiguas baladas dando impulso al folklore.

1766 O . GOLDSMITH (1728-74) «The Vicar of Wakefield» bien humorada novela de la idílica vida campestre prefiriéndose «el estilo natural al refinado».

1766 ss. J . MACPHERSON (1738-96) «Fragments of Ancient Poetry «Fingah, Temora» refundiciones (y falsificaciones) de supuestos poemas célticos.

1771

1773 GOLDSMITH «She stoops to conquer» comedia bien urdida y dialogada.

SMOLLET •Humphrey Clinker» la última y mejor de las grandes novelas humorísticas prevaleciendo caracteres excéntricos.

1774-8 TH. WARTON (1728-90) «History of English Poetry» recalcando sobre Chaucer y Shakesp.

1776-88 E . GIBBON (1737-94) «History of the... Román Empire» obra monumental basada en sólidos estudios.

1767 G . E . LESSING (1729-81) «Minna von Barnhelm» la única comedia clásica alemana.

1767 ss.

LESSING •Hamburgische Dramaturgie» análisis del arte dram. esp. fran-cés, alabando las comedias franc. y rechazando los dramas considerándo-los muy inferiores a Shakespeare.

1771 ss. KLOPSTOCK Odas y dramas, dando preferencia a mitología e historia germánica.

1772 LESSING «Emilia Galotti* tragedia burguesa magistralmente construida.

1773 G . A. BÜRGER (1747-94) «Leonore» popularísima balada dinámica.

1773 WOLFGANG v . GOETHE (1749-1832) «Götz von Berlichingen» cuadro histórico que desestima in-tencionalmente las reglas dram.

1774 GOETHE « Werthers Leiden» sentimental novela epistolar de suma influencia.

1776 M . KLINGER y o t r o s (esp . LENZ) inician el movimiento revoluciona-rio intelectual y social del «Sturm und Drang*.

— 51

CASTELLANO FRANCÉS

1778 V. GARCÍA DE LA HUERTA (1734-87) algo confuso, pero enérgico adversa-rio del pseudoclasicismo; su <La Raquel» es la mejor obra teatral de la abun-dante producción del siglo, clásica sólo en la forma.

1781 ss. J . MELÉNDEZ VALDÉS (1754-1817) esmerado poeta lírico, reflejando en sus poesías las diversas corrien-tes de su época.

1781-4 F . M . SAMANIEGO (1745-1801) «Fábulas morales»

1782 TOMÁS DE IRIARTE (1750-91) « Fábulas literarias» exponiendo los defectos literarios de su tiempo y dando si no nuevos, por lo menos claros y útiles precepti-vos.

1783-89 J . P . FORNER (1756-97) terrible controvertista protestando contra lo extranjero y el espíritu del siglo X V I I I .

1786-91 RAMÓN DE LA CRUZ (1731-94) «Colección de saínetes» de extraordinario valor histórico

1787 Trad. del "Gil Blas de Santillana» (Lesage) por Isla, entendida como restitución de un robo a España.

1793 Academia de Buenas Letras (Sevilla) aspirando a resucitar a Herrera y Rioja exagerando la importancia del lenguaje poético.

1784 BEAUMARCHAIS (1732-99) *Le mariage de Figaro» comedia de enorme alcance político y literario (al lado del *Barbier de Séville* 1775).

1787 BERNARDIN DE SAINT PIERRE ( 1 7 3 7 -1814) 'Paul et Virginie» novela ya fundamentalmente románt.

52 —

INGLÉS ALEMÁN

1777 R . SHERIDAN (1751-1816) « The School for Scandah comedia—como las demás—bien ur-dida e ingeniosamente dialogada marcando la triunfadora protesta contra la aburrida com. sentimental.

1778-9 J . G . HERDER (1744-1803) genio muy sugestivo dando poderoso estímulo a la lingüística, filosofía, pedagogía sin llegar él mismo nunca a un sistema. « Volkslieder» importantísima colección folklórica nacional y extranjera (espléndida-mente traducida).

1780 CHR. M . WIELAND (1733-1803) autor prolífico y muy variado al-canzando con su prodigiosa agilidad y finura de estilo la emancipación de la imitación de los franceses: «Oberon» ameno cuento en verso.

1781 ss. J . H. Voss (1751-1826) famoso como traductor: Odisea y autor de idilios épicos: <Luise*.

1782 FRIEDRICH V. SCHILLER (1759-1805) «Räuber» vigoroso ataque dram. contra los abusos del absolutismo.

1786 ss. ROBERT BUNRS (1759-96) poesías líricas de gran originalidad llamando la atención general a la lírica folklórica de Escocia.

1788 GOETHE «Iphigenie»

drama de mesura clásica.

1792 ss. JEAN PAÜL RICHTER (1763-1825) popularísimo novelista sentimental buscando en vano la síntesis del ideal y la realidad.

— 53

CASTELLANO FRANCÉS

1793 CADALSO «Cartas marruecas» crítica ingeniosa y razonada de la decadencia de España, imitando a Montesquieu.

1800 m/m. LEANDRO F . DE MORATÍN (1760-1828) además de ser habilísimo traductor, autor dramático y lírico de insupe-rable armonía y pureza de lenguaje, velando su modo de sentir: último gran (neo) clásico.

1800 ss. M . J . QUINTANA (1772-1857) esencialmente clásico en el drama (3 unidades) y la lírica con su amor a la civilizaciíón y Patria: < Colección de poesías castellanas» de 1604 por adelante.

1802 M E . DE STAËL (1766-1817) «Delphine» novela autobiográfica.

1802 CHATEAUBRIAND (1768-1844) «Génie du Christianisme» glorificando y popularizando, en brillante estilo la belleza de la re-ligión (católica).

54 —

INGLÉS ALEMÁN

1796 ss. JANE AUSTEN (1775-1817) novelista antiromántica retratando minuciosamente la vida de la clase media de Inglat. reaccionando deli-beradamente contra la nov. «gótica».

1798 W . WORDSWORTH (1770-1850) y S . T . COLERIDGE (1772-1834) «Lyrical Ballads» manifiesto del romanticismo inglés (esp. con el prefacio).

1799 «Gotz von Berlichingen» t r ad . por W. SCOTT iniciando la influencia alemana.

1802-13 WALTER SCOTT (1771-1832) Baladas escocesas sugeridas por las alemanas (Bürger, Goethe).

1795/6 GOETHE «Wilhelm Meislers Lehrjahre».

1797/8 Las mejores baladas de SCHILLER y GOETHE.

1797 ss. L. TIECK (1772-1853) autor de novelas y satíricas come-dias combatiendo el racionalismo; padre de la llamada «ironía románt.»

1797 GOETHE «Hermann und Dorothea» idilio épico.

1797-1810 A. W. SCHLEGEL (1767-1845) trad. en coloboración con TIECK, BAUDISSIN y otros las obras de Shakespeare.

1798-1800 «Athenäum» órgano de los románticos (FR. SCHLE-GEL).

1799-19 SCHILLER «Wallenstein» trilogía dramática histórica.

1799 NOVALIS (1772-1810) apóstol de la «poetización de la vida entera». «Heinrich von Ofterdingen» (frag.).

1801 GOETHE «Faust», Primera parte.

1801 SCHILLER « Jungfrau von Orleans» drama histórico romántico.

CASTELLANO FRANCÉS

1804 CHATEAUBP.IABD <René» novela casi autobiográfica, llegan-do el héroe a ser un prototipo del carácter romántico.

1810-13 M E . DE STAEL cAttemagne» ampliando el horizonte literario de Francia.

1816 B . CONSTANT (1767-1830) «Adolphe» novela psico-analitica.

56 —

INGLÉS ALEMÁN

1807 TH. MOORE (1779-1852) "Irish Melodies» colección de cantos populares.

1812-24 LORD BYRON (1788-1824) fascinador romántico revolucionario y melancólico, el poeta «del mal del ciglo*.

1813 ss. P. B. SHELLEY (1792-1822) pasmoso lírico romántico atribuyen-do a la poesía un rol preponderante en sus ideas reformatorias.

1814 W . ScOTT Prim. de las 27 « Waverley Novéis» lucido cuadro histórjco de Escocia (e Inglaterra).

1802-11 E . v . KLEIST (1777-1811) monumental genio dramático en poe-sías, novelas y dramas, casi descono-cido de sus coetáneos, de profunda filosofía universal expresada con absoluta maestría técnica.

1803 SCHILLER «Braut von Messina» tragedia de destino con coro.

1804 SCHILLER «Wilhelm Telh dramático cuadro histórico.

1805/8 «Des Knaben Wunderhorn» colección de canciones populares de BRETANO y ARNIM

1805 ss. E . M . ARNDT autor de entusiastas canciones pa-trióticas.

1809 Z. WERNER *Der 24.° Februar» prototipo del romántico drama fa-talista.

1&12-15 JAKOB Y WILHELM GRIMM «Kinder-und Hausmarchen» colección de cuentos de hadas.

1812 36 FR. RÜCKERT (1788-1866) más famoso por sus excelentes trad. de poesías extranjeras, esp. orien-tales que por sus propias numerosas composiciones líricas.

1813 FR. DE LA MOTTE-FOUQUÉ (1777-1843) «Zauberring» novela fantástica caballeresca.

1814 FOUQUÉ «Undine» sencillo cuento popular.

— 57

CASTELLANO FRANCÉS

1817 BRETÓN DE LOS HERREROS (1796-1873) fecundísimo dramaturgo: traducciones fran., refundiciones, co-medias originales moratinianas, ro-mánticas (pocas) y sentimentales pintando personales reales sin crear caracteres; sencillo en la intriga, castizo en el lenguaje, de rica ver-sificación y cómica a veces carica-turista.

1822 «Floresta de rimas antiguas cast. p o r N . NOHL DE FABER, difundiendo las ideas del romanti-cismo alemán (Schlegel).

1820 LAMARTINE (1790-1869) «Meditations» sublimes poesías místicas y elegía-cas.

1820-55. E . SCRIBE (1791-1861) fecundísimo y popularísimo drama-turgo, de poca profundidad, pero gran técnica teatral.

1822 STENDHAL (1783-1842) tRacine et Shakespeare» primer manifiesto del romanticismo combatiendo la imitación y exigen-do la expresión exacta de la reali-dad.

58 —

INGLÉS ALEMÁN

1814 TH. KÖRNER (1791-1813) «Leier und Schwert» colección de impetuosos cantos de guerra.

1814-21 TH. A. HOFFMANN (1776-1822) además de pintor y músico, centellan-te, fantástico novelista de verdade-ro talento de narrador.

1815 L . UHLAND (1787-1862) «Gedichte» el mejor poeta del ciclo suabio, popular autor de baladas y sabio investigador de sagas esp. francesas y alemanas.

1816-18 JAKOB Y WILHELM GRIMM «Deutsche Sagen» colección de leyendas germánicas.

1817 ss. J . KEATS (1796-1821) romántico apóstol de la belleza de riquísima imaginación, inspirándose en los griegos y Edad Media.

1820 ss. BULWER-LYTTON (1803-73) fecundo y versátil autor de novelas (y dramas) sociales, históricas, su-pernaturales, criminales, realistas.

1817 A. v . ARNIM (1781-1931) «Per Kronenwachter» grandioso fragmento histórico de vi-vo colorido.

1819-38 F . GRILLPARZER (1791-1872) el mejor dramático de la época, qui-tando su cavilosidad problemática a sus dramas (históricos) algo del efecto escenario.

1821 GOETHE «Wilhelm Meisters Wander jähr e».

— 59

CASTELLANO FRANCÉS

1822 VÍCTOR HUGO (1802-85) tOdes et ballades» caracterizadas por su retórica clá-sica y su virtuosidad estilística.

1822 A. DE VIGNY (1797-1863) «Poèmes» poeta clásico en forma, viril román-tico simbolista en el fondo, el único pensador de los románticos france-ses.

1826 VIGNY «Cinq-Mar s» novela histórica.

1827 HUGO «Cromwelh cuyo prefacio consti-tuye el manifiesto programático, aun-que muy subjetivo, del romantic. declarándose la verdadera poesía «la harmonía de los contrastes».

1829 ss. A. DUMAS (padre ) (1813-70) fecundísimo novelista y dramaturgo de escaso valor artístico, pero muy popular.

1829-50 H . DE BALZAC (1799-1850) « Comedie humaine» novela de la vida moderna realista de cierto dinamismo romántico.

1830 HUGO «Hernani» drama lírico originando encarniza-das luchas entre rom. y clásicos.

60 —

INGLÉS ALEMÁN

1823 ss. K. IMMERMANN (1796-1840) marcando en sus dramas y novelas la transición del romanticismo al realismo.

1824 ss. TH. CARYELE (1795-1881) incansable predicador antimateria-lista familiarizando a los ingleses con la lit. alemana, esp. Schiller, Goethe, Jean Paul.

1825 ss. TH. B. MACULAY (1800-59) gran historiador combinando lo claro con lo pintoresco.

1824 ss. H. HEINE (1797-1856) más importante figura de la «Joven Alemania», carácter vacilante ge-nio lírico hábil versificador degene-rando a menudo en sangrienta e irre-verente sátira.

1826 W. HAUFF (1802-27) *Lichtenstein» novela histórica visiblemente influi-da por W. Scott

1826 J . v . EICHENDORF (1788-1857) <Leben eines Taugenichts» lírico, último romántico.

1826 ss. A. v . PLATEN (1796-1835) adversario y—-según el mismo—*ven-cedor del romanticismo» insistiendo en pureza clásica.

— 61

CASTELLANO FRANCÉS

1834 MARTÍNEZ DE LA ROSA (1783-1862) poeta lírico y dramático del «justo medio*, marcando la transición de un clasicismo templado a un romanti-cismo tímido: «Conjuración de Venecia», drama ro-mántico en prosa.

1834 DUQUE DE RIVAS (1791-1865) <El Moro expósito» y otras leyendas constituyen la victoria del romanticis-

1835 •Don Alvaro o la fuerza del sino» p o r el DUQUE DE RIVAS consagrando con este drama el triun-fo del romanticismo español.

1836 "El Trovador» el más famoso drama de GARCÍA GUTIÉRREZ (1813-84) popular autor de dramas, libretos de zarzuelas, arreglos y traducc. dramáticos muy esmerado en estilo, lenguaje y forma dramática, siendo su modelo Dumas Padre.

1830 A. DE MUSSET (1810-57) «Cantes» poesías intencional e ingeniosamen-te descuidadas e irreverentes.

1831 HUGO «Nôtre Dame de París» grandioso cuadro de la Edad Media.

1831 STENDHAL «Rouge et Noir» novela sociológica, psico-analítica.

1832 BALZAC « Contes drolatiques» novelas renacentistas ilusionistas.

1833-40 Las mejores obras de MUSSET en la mayoría dramas del renacimien-to y poéticas comedias líricas no exentas de cierta frivolidad.

1833 J . MICHELET (1798-1874) «Histoire de France» grandiosa síntesis de poeta e histo-riador.

1835 VIGNY « Chatterton» drama que mejor sintetice forma clásica y temperamento romántico.

1835 ss. HUGO «Chants du Crépuscule!» y otras poesías algo pomposas.

1840 ss. P MERIMÉE (1803-79) el maestro de la novela corta.

62 —

INGLÉS ALEMAN

1831 GOETHE <Faust segunda parte».

1832 A . TENNYSON (1809-92) «Lady of Shalott» y otros poemas iniciando el 2.a período del romant. caracterizado por lo musical y es-férico en forma y fondo.

1835-41 ROB. BROWNING (1812-89) *Parace'sus*, <Pippa Passes» dramas líricos de profundo análisis de caracteres, pero sin vida dramát.

1837 ss. CHARLES DICKENS (1812-70) prolifico novelista de tendencia hu-manitaria, caracterizado por sus do-tes humorísticas superando a cual-quier novelista coetáneo.

1832 ss E . MÓRIKE (1804-75) perfecto lírico de reserva idílica ar-monizando forma intachable y tono muy popular.

1833 ss. H . LAUBE (1806-84) dramaturgo y novelista histórico de tendencias liberales, ejerciendo gran influencia en su época

1835 ss. K . GUTZKOW (1811-78) dramaturgo y novelista de tinté li-beral, muy estimado por sus coetá-neos.

1838 ss A . v . DROSTE-HÜLSHOFF (1797-1848) autora de novelas y baladas de im-presionante lírica regional.

— 63

CASTELLANO FRANCÉS

«Los amantes de Teruel» el más famosos drama de E . HARTZENBUSCH (1806-80) fecundísimo dramaturgo y hábil com-positor y traductor de fábulas y poesías, distinguiéndose por su estilo castizo y flexible.

1840 J . ESPRONCEDA (1808-42) «Poesías líricas» y poemas mayores «Estudiante de Salamanca, Diablo mundo*, romántico en asuntos y for-mas.

1840 ss. JOSÉ ZORRILLA (1817-93) el más característico romántico esp. distinguiéndose por sus leyendas: «Canto del Trovador» dramas «Zapatero y Rey» (1840-1)

«Don Juan Tenorio» (1844) « Traidor» (1849).

RODRÍGUEZ RUBÍ (1817-90) aplaudido autor prolítico de come-dias históricas o pseudo-hist., de costumbres contemporáneas, de mo-ralidad indirecta, y dramas román-ticos.

1846 R . DE CAMPOAMOR (1819-1901) «Doloras», composiciones ligeras en su forma, pero indispensablemente de pensamiento filosófico

1847 ss. MANUEL TAMAYO (1829-98) dramático caracterizado por la gran-deza de las concepciones, psicología y contextura dramática.

1849 FERNÁN CABALLERO (1796-1877) «La Gaviota», autora de novelas de costumbres ca-racterizada por su tendencia mora-lizadora y su estilo colorido.

1840 ss. SAINTE-BEUVE (1804-69) el maestro de la psico-análisis como fundamento de la crítica lit.

1843 HUGO «Les Bur graves» último drama romántico.

1852 ss. A DUMAS (hijo) (1824-93) fecundísimo autor de comedias crimosas, realistas y de tesis.

la-

64 —

INGLES ALEMAN

1841 ss. JOHN RUSKIN (1819-1906) elocuente crítico artístico con fines filantrópicos de inagotable riqueza estilística

1847 ss. THACKERAY (1811-63) novelista de gran realismo humorís-tico satirizando las debilidades de las clases aristocráticas y superiores. «Vanity Fair».

1848 ss. KINGSLEY (1819-75) novelista de tendencias humanita-rias, religiosas y patrióticas.

1848 «Prae-Raphaelite Brotherhood.» D . G . ROSSETTI (1828-82); excelentes sonetos insp. en Dante y baladas insp. en antiguos roman-ces ingleses (Percy's Reliques).

1840-62 FR HEBBEL (1813-63) lírico y dram. de implacable disci-plina artística, poniéndose en estre-cha conexión con los más hondos problemas psicológicos

1850 ss. TH. FONTANE (1819-98) autor de romances y novelas marcadas por su amor al terruño y su penetra-ción psicológica humildemente ve-lada

— 65

CASTELLANO FRANCÉS

1853-68 M . FERNÁNDEZ Y GONZÁLEZ (1821-1886) autor de (300) brillantes novelas históricas por entrega.

1854 LÓPEZ DE AYALA (1828-79) autor de zarzuelas, dramas secunda-rios y altas comedias distinguiéndo-se por su realismo sano, acción dra-mática, abundancia y sobriedad en la forma.

1852 TH. GAUTIER (1811-72) «Emaux et. camées* minucioso pintor del detalle esté-tico refrenando el supersubjetivis-mo y excentricidad del romanticis-mo «L'art pour l'art».

1852 ss. LE CONTE DE LISLE (1818-97) Urico arqueológico-histórico-filosófi-eo.

1857 FLAUBERT (1821-80) « Madame B ovar y» síntesis de elementos románticos y realistas cuidadosamente trabajada.

1857 BAUDELAIRE (1821-67) « Fleurs du Mal» lírico simbolista de gran influencia.

1859 ss. P. A. DE ALARCÓN (1833-91) novelista de tesis de narración ad-mirable, creando caracteres, movien-do afectos y enlazando magistral-mente los capítulos. «Sombrero de tres picos» (1874) «Escándalo» (1875) «Niña de la bola» (1880).

1859 HUGO «Légende des siècles»

66 —

INGLÉS ALEMÁN

1850-88 TH. STORM (1817-88) gran lírico y novelista de temas de su terruño uniéndose fuerza trágica y poesía profunda. «Aqua submersus», «Schimmelrei-ter».

1855 ss. ROB. BROWNING monólogos dramáticos y poesías lír. poeta algo oscuro y austero, muy propenso a la noble y viril contra-balanzando las tendencias de afemi-nación de muchos románticos.

1857-72 TENNYSON «Idylls of the King» ciclo de romances acerca de Artús

1858 W . MORRIS (1834-96) «The Defence of Guinevere» tratando de hermosear la vida con poesía y obras de arte esp. de la Edad Media.

1859 S . MEREDITH (1829-1905) '•The Ordeal of R. FevereU novela escr. en rica prosa poética infiltrando la intensa imaginación de los prerafaelitas en la prosa.

1859 ss. GEORGE ELIOT (1819-80) «Adam BedeMill on the Floss» etc. autora de novelas psicológicas de gran realismo y fino humor.

1859 CHARLES DARWIN (1809-82) «Origin of Species by Nat. Selections> obra científica revolucionando las ideas.

1853-63 FR. REUTER (1810-74) novelista humorista muy leído a pe-sar de escribir en «Platt-deutsch» «Z7£ mine Stromtid

1854-88

G. KELLER (1819-90) más grande novelista suizo amalga-mándose en sus obras el último re-flejo del romanticismo y los prin-cipios del materialismo «Grüner Heinrich», «Seldwyla»

1860 ss FR. SPIELHAGEN (1829-1911) autor de novelas tendenciosas de ac-tualidad.

67

CASTELLANO FRANCÉS

1861 ss. EDMOND Y JULES DE GONCOURT novelistas caracterizados por su na-turalismo científico e impresionismo.

1864 ss. J . PEREDA (1833-1905) «Escenas montañesas» cuadros de costumbres regionales caracterizados por su realismo algo idealizado y maestría del diálogo.

1862 s. HUGO «Les miserables" y otras novelas gi-gantescas histórico-simbólicas.

1863 ss. A. DAUDET (1840-97) novelista de fina intuición psicoló-gica pintando escenas de la vida contemporánea.

1865-75 S . PRUDHOMME (1839-1907) lírico filosófico-científico-simbolista.

1867 «Un drama nuevo». drama shake^peariano, obra maestra d e TAMAYO.

1871 A. BECQUER (1836-70) «Rimas» variadas poesías de extraordinario primor y delicadeza, casi desconoci-das por los coetáneos. Escribió además poéticas leyendas en prosa,

1872-4 CAMPOAMOR

«Los pequeños poemas» narraciones líricas.

1873-9 «Episodios nacionales» por PÉREZ GALDÓS (1843-1920) novelista de gran poder de observa-ción, siendo el conjunto de sus obras la historia íntima del siglo XIX en España.

1874 «Pepita Jiménez» la más famosa novela de J . VALERA (1827-1905) distinguiéndose por el análisis psi-cológico y académico, pureza de for-ma a menudo en desacuerdo con sus personajes.

1871-93 E . ZOLA (1840-1902) «Les Rougon-Macquart» (20 ts ) grandiosas novelas naturalistas de grandísima influencia.

68 —

INGLÉS ALEMÁN

1865-82 A. SwiNBURNE (1837-1909) «Atlanta», «Mary Stuart» y otros dramas líricos meramente literarios fruto de fanática admiración de los griegos antiguos.

1871 SWINBURNE «Songs before Sunrise» brillantes cantos líricos entusiasmán-dose por ideas republicanas y de-mocráticas.

1862 V. v . SCHEFFEL (1826-86) «Ekkehard» novela histórica.

1862 ss. W . RAABE (1831-1910) fecundo novelista ya humorístico, ya melancólico sabiendo hacer atrac-tivo lo menos importante «Hungerpastor», «Chronik d. Sper-lingsgasse».

1870 - 85 L . ANZENGRUBER (1839-89) dram. y novelista realista, ligera-mente humorístico de extraord. ta-lento para diseñar caracteres * Pfarrer v. Kirchfeld», <Sternsteinhof».

1870 ss. P . ROSEGGER (1843-1918) novelista realista íntimamente ligado a su terruño, de tendencia educadora distinguiéndose por el retrato de la realidad, sencillez del lenguaje y sano humorismo. <¡ Waldschulmeister, Ewiges Licht», «Gottsucher».

1872-81 G FREYTAG (1816-95) <¡Die Ahnen» plástico cuadro del pasado alemán.

1874 ss. C. F . MEYER (1825-98) autor de novelas históricas que mejor alie poéticamente lo psicológ. y lo histórico, lo realista y lo romántico.

— 69

CASTELLANO FRANCÉS

1874 ss. JOSÉ ECHEGARAY (1832-1916) dramaturgo neo-romántico con evi-dentes influencias extranjeras esp. francesas, buscando con gran tino el efecto dramático.

1875-88 NÚÑEZ DE ARCE (1834-1903) esmerado lírico (y dramaturgo) a veces grandilocuente de señaladas condiciones descriptivas.

1876 ss. «Doña Perfecta», y otras novelas de tesis social, idealistas unas, realis-tas y naturalistas otras por PÉREZ GALDOS.

1877 «El buey suelto», y otras novelas de tesis antagónica por PEREDA.

1881 PALACIO VALDÉS (n. 1853) novelista realista, pintoresco, claro de tendencia filosófica y gran poder para crear caracteres esp. femeninos.

1884 «Sotileza» y otras novelas montañe-s a s d e PEREDA

1886 ss. EMILIA PARDO BAZÁN (1852-1921) novelista, defensora acérrima del na-turalismo español, terminando en psicología escudriñadora.

1880 ss. GUY DE MAUPASSANT (1850-93) el maestro de novela corta, precisa, realista de claridad clásica.

1881 VERLAINE (1844-96) «Sagesse» el mejor lírico del simbolismo sub-jetivo y musical, ejerciendo gran in-fluencia.

1887 ss. El naturalismo se abre camino en el teatro: «Théâtre libre».

70 —

INGLÉS ALEMÁN

1875 ss TH. HARDY acabado novelista de realismo filo-sófico *Tess of the D' Urbervilles».

1875 ss. TENNYSON «Harold> y otros dramas históricos.

1876 W . MOORIS <Sigurd the Volsung» y otras poesías remontando a las sagas heroicas.

1879 MEREDITH "The Egoist» novela cómica moralizadora, adap-tando ideas de Jean Paul.

1875 ss. MARÍA EBNER-ESCHENBACH (1830-1916) novelista de tendencia educadora creando con profunda psicología caracteres reales de su ambiente austriaco.

1883 ss. D. v. LILIENCRON (1844-1909) autor de impresionantes poesías lí-ricas guerreras y dinámicas baladas.

1883 ss. FR. NIETZSCHE (1844-1900) «Zarathustra» maravillosa prosa poética.

1885 M . KRETZER (1854) «Meister Timpe» buscando en sus novelas la alianza de elementos realistas y simbólicos.

1887 ss. H . SUDERMANN (1857) feciindo novelista y dramaturgo.

— 71