Publicación sobre telas Rococó y neoclásicas en Europa

Por: Lucina LlorenteLugar: primera planta

Domingos: 12:30 h. Duracin: 30 min. Asistencia libre y gratuita

MARZOTejido de estilo rococ, 1740 - 1760

Texto

Lucina Llorente Licenciada en Geografa e Historia, especialidad deHistoria del Arte por la Universidad Complutense deMadrid. Desde 2003 trabaja como tcnico especialistaen materiales y tcnicas textiles en el Museo del Traje,de cuya coleccin de textiles es la responsable. Esprofesora en diferentes postgrados relacionados conmoda e indumentaria y ha comisariado, entre otras, laexposicin temporal Tejiendo la Moda que traza laevolucin del tejido en Espaa.

Coordinacin M Jos Pacheco

Correccin de estiloAna Guerrero

MaquetacinAmparo Garca

** Todas las imgenes de este folleto corresponden a piezas de lacoleccin del Museo del Traje CIPE, son imgenes de dominiopblico o estn liberadas bajo licencias libres.

NIPO: 030-15-005-2

En el siglo XVIII Francia domina la moda, y todossus diseos son aceptados e imitados en elresto de Europa. Por eso, la pieza seleccionadaeste mes es un tejido procedente de los talleresde Lyon, los ms famosos del momento.

Sin embargo, la tcnica textil espaola, demayor tradicin histrica, permitia la rpidaincorporacin de los nuevos diseos a sumanufactura; resultaba as muy difcil diferenciarel origen de la produccin. Aprovechamos laocasin de esta pieza para recorrer la historia delos tejidos espaoles en el siglo XVIII, con undiseo de fuerte ascendencia francesa.

La industria textil en el siglo XVIII

A lo largo del siglo XVII la industria espaolaentra en franca decadencia, que afecta a la pro-duccin textil as como a las manifestacionesartsticas en general. Buena parte de las razo-nes fueron de ndole poltica, relacionadas con laexpulsin de los moriscos en 1609, que perju-dic gravemente el cultivo del gusano de seda yel funcionamiento de los talleres productores detejidos. Se crey que el remedio sera aumentarla reglamentacin, y al efecto se gestionaronnuevas y minuciosas ordenanzas generalespara todos los tejedores de Espaa. Estas sepromulgaron el 4 de abril de 1648, y en ellas seexiga que se declarasen la calidad, el peso y lamarca de los tejidos. En otra Real Cdula, del30 de enero de 1684, se detallan nuevamenterigurosas prescripciones respecto a la calidad,el peso, los materiales, etc., a que debansometerse los tejidos espaoles. Pero el nicoresultado fue el debilitamiento de la industriaespaola, en clara desventaja competitiva res-pecto a los tejidos importados desde Italia,Pases Bajos y Francia, pases en los que lasprescripciones no eran tan exigentes.

Carlos II intent mejorar la situacin facilitando lallegada de artistas extranjeros, y pidiendo a los

embajadores que enviasen a Espaa muestrasde tejidos del extranjero con las que los artistasespaoles pudieran renovar sus diseos. No fuesuficiente; la industria textil nacional no consi-gui superar aquella crisis, con la excepcin deValencia, que logr mantenerse a pesar de laprecaria situacin general.

La noticia de la muerte del ltimo Austria, el 1 denoviembre de 1700 en Madrid, es conocida enVersalles el 6 de noviembre. El da 16 del mismomes Luis XIV anuncia que acepta la voluntadsucesoria del que haba sido su primo, hermanopoltico y sobrino, y presenta a la Corte a sunieto, de tan solo 17 aos, como Felipe V, el pri-mer Borbn. El nuevo rey parti de Versalles el 4de diciembre y lleg a la capital de Espaa el 22de enero de 1701.

Felipe V intentar aplicar en Espaa la mismapoltica que Luis XIV y Colbert impusieron enFrancia. Se basaba en proteger la manufacturade los talleres franceses, aunque fuera realizadapor artesanos venidos de todo el mundo: comolas industrias estaban en Francia, se impidi lasalida de recursos del pas para evitar que losobjetos de lujo se fabricaran en el exterior.

Tambin el joven rey imit el comportamiento deLuis XIV, intentando a travs de sus palacios,fiestas y trajes convertirse en reclamo y que lasclases altas tambin aumentaran su consumoy revitalizaran en la industria local. El jovenmonarca lleg a Espaa consciente de la impor-tancia del traje como signo de identidad. En losprimeros aos de su reinado visti el "traje a laespaola", compuesto de jubn, ropilla, calzny capa o ferreruelo, en terciopelo de colornegro, tal y como aparece en su primer retratooficial, realizado por Hyacinthe Rigaud, y repre-sentado en la figura 1.

TEJIDO DE ESTILO ROCOC, 1740-1760

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Sin embargo, retornar posteriormente a suanterior forma de vestir, caracterizada por uti-lizar telas ricas de seda en vivos colores, ador-nadas con bordados y galones de oro y plata,y que no diferenciaba, ni respecto al color ni alos motivos decorativos, entre tejidos dedica-dos a indumentaria femenina o masculina.Espaa incorporar esta moda francesa, quedurante el siglo XVIII imperar en toda Europa.

Los textiles de esta poca destacan especial-mente por ser el resultado de la sinergia entreun alto nivel de perfeccin en las tcnicas detejedura, y la posibilidad de contar para losdiseos decorativos con los mejores artistasdel momento. Tambin de esta combinacinse benefici la industria espaola, a la quecontribuyeron numerosos diseadores y teje-

dores franceses que llegaron para actualizarlos diseos y adecuarlos al nuevo gusto fran-cs dominante. As, siguiendo el modelo de lapoltica textil de Luis XIV en Francia, el reinadode Felipe V supuso tambin el relanzamientode la industria textil en Espaa.

Valencia ya contaba con una prestigiosa tra-dicin textil, regida por su Colegio del ArteMayor de la Seda. Para apoyar esta industriase establece en 1753 en la misma ciudad laReal Casa Fbrica de los Cinco GremiosMayores de Madrid, que eleva el prestigiosedero de Valencia al nivel internacional delque gozaba Lyon. Se convierte as en el princi-pal productor para satisfacer la demanda de laCorte as como tambin para la exportacin,de la que era parte significativa el mercado delas Indias.

Por su parte, la Fbrica de Tejidos de Seda,Plata y Oro de Talavera de la Reina, fundadaen 1748 bajo titularidad de la Corona, es elms claro ejemplo de fbrica real, y gozabapor ello de privilegios especiales. Las sedasque en ella se producan seguan los modelosfranceses de Lyon; eran de gran calidad, aun-que de elevados precios. Otros centros defabricacin de tejidos de seda en Espaa fue-ron Toledo, Zaragoza, Sevilla, Lorca,Valladolid, Crdoba, Murcia, Granada,Manresa y Barcelona.

Adems de las fbricas dedicadas al trabajode la seda, tambin se apoyaron desde laCorte otros muy numerosos centros textilesms o menos especficos, reales fbricasrepartidas a lo largo y ancho del territorioespaol: la Real Fbrica de Paos y Sarguetasde San Carlos, en Guadalajara (1719-); la RealFbrica de Tapices, en Madrid (1721-), fun-dada por Felipe V y que contina abierta en laactualidad, donde se fabrican tapices, alfom-bras y reposteros; la Real Fbrica de Paos,en San Fernando de Henares (1746-1766); la

MODELO DEL MES DE MARZO

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Fig. 1: Felipe V, rey de Espaa, 1701, HyacintheRigaud. Museo Nacional del Prado, Madrid.

Real Fbrica de Paos, en Brihuega (1750-1835), fundada por Fernando VI; las RealesFbricas de Lencera, en La Granja de SanIldefonso (ca. 1759-1807) y Len (ca. 1759-1769); la Real Fbrica de Paos, en Segovia(1763-1862), aunque ya establecida desde1673; la Real Compaa de Hilados deAlgodn, en Barcelona (1772-1847); la RealFbrica de Hilar Sedas a la Piamontesa, enMurcia (1770-); la Real Fbrica de Holandillasy Bocaces, en Madrid (1785- ), dedicada a lamercera, especiera y droguera; la RealFbrica de Hilados y Tejidos de Algodn, envila (1787- ); la Real Fbrica de Lonas, Vitrese Hilazas, en Cervera del Ro Alhama (1790-);la Real Fbrica de Paos, en Alcoy (1800-); yla Real Fbrica de Hules, en Cdiz.

Los tejidos a lo largo del siglo XVIII

Al enfrentarnos al estudio de un tejido tene-mos que analizar la materia utilizada y la tc-nica empleada en su tisaje. Esta tcnica confrecuencia constituye en s misma una formade decoracin. El resultado final es una super-ficie cuya decoracin se ha conseguido poruno de los siguientes procedimientos: liga-mento, color o aplicacin de bordado, y, aveces, por combinacin de ellos. Se descri-ben a continuacin los fundamentos de estostipos de decoracin.

a) Decoracin por ligamento

A finales del siglo XVII la regularidad en la dis-tribucin y las formas de los diseos quedaalterada por la aparicin de unos motivosdenominados bizarre: formas de una fantasadesbordada, con combinaciones asimtricasy mezcla de temas exticos y naturalistas, sonalgunas de las caractersticas de estos dise-os. Con la introduccin del telar de lizos lio-ns los bizarres adquieren gran complicacintcnica. Se trabajan en colores vibrantes fuer-temente contrastados, que dibujan motivos

florales de gran desarrollo. Estos diseos seimpusieron en toda Europa hasta 1720. Unmagnfico ejemplo de estos tejidos bizarros lopodemos estudiar en la figura 2. La decora-cin se consigue con la combinacin de variosligamentos, lo que conocemos como ligamen-tos compuestos. En el fondo lleva como liga-mento un derivado del tafetn como el gros deTours, el gros de Npoles, la faya francesa, elotomn, el acanalado contramostrado, etc., yen superficie, otros ligamentos responsablesde la decoracin con motivos diseminadospor la superficie: flores, palmetas o frutos serodean de cintas y ramajes en diseos cadavez ms sofisticados.

Los bizarros pierden protagonismo cuandoaparecen los motivos "a dentelle": los encajes,


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Fig. 2: Fragmento textil, 1700-1720. Coleccin delMuseo del Traje, Madrid (MT089329)

como motivo decorativo, se incorporan ahoraa los tejidos como parte integrante del mismodiseo de la tela. Aparecen as flores-blondacon ptalos de ilusoria transparencia, o guir-naldas de puntillas que acompaan pequeosramos de flores.

Pasado el primer perodo de siglo, hacia 1730,los grandes motivos van cediendo espacio auna decoracin ms naturalista, en que a losmotivos florales de las sedas se aaden efec-tos lumnicos y sombreados. Esta decoracinordenada y pictrica sigue la tcnica de "pointrentr", desarrollada por el diseador JeanRevel, hijo del pintor Gabriel Revel, que con-sista en combinar colores (tonos) de la seday los metales para crear un efecto pictrico.Dicho efecto podemos disfrutarlo observandoel tejido mostrado en la figura 3. Adems des-tac Pillement, genuino exponente de la chi-noiserie, cuya imaginacin le permita ignorarlas reglas del equilibrio simtrico, e incluso laley gravitatoria. Sus pagodas se perchaban aveces sobre las frgiles ramas de los rboles,o bien una caa de pescar desapareca entrelas nubes; sus modelos constituan la deliciade los tejedores lioneses que con l trabaja-ban. Uno de sus contemporneos, Philippe dela Salle, llamado el pintor del telar, dibujabaescenas rsticas en las que faisanes, vasos yflores aparecan ligados mediante cintas y

cuerdas ondulantes y, a veces, con borlas.Sus modelos florales resaltaban por su natura-lidad y gracia. Hay que mencionar tambin aMeissonier, que realiz sus mejores dibujosdurante la Regencia, y a quien se atribuyehaber introducido la labor llamada "de rocai-lle"; sin olvidar los diseos decorativos de granvalor a cargo de Huet y Oudry.

El gusto por representar elementos naturalis-tas encuentra su inspiracin en las lminas debotnica que se publican en la misma poca,y que sirven de modelo a numerosos diseos.En este perodo los tejedores utilizan de formasimultnea diferentes tipos de ligamentos ytramas suplementarias, que les permitenobtener efectos de extremada laboriosidad yperfeccin. Se reproducen con escrupulosafidelidad elementos florales que combinan conpequeos elementos arquitectnicos, frutosenormes que cuelgan de rboles tropicales, oraces que parecen surgir de islas flotantes.


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Fig. 3: Chupa, 1740-1760. Coleccin del Museo delTraje, Madrid (MT000510)

Fig. 4: Casaca, 1740-1750. Coleccin del Museo delTraje, Madrid (MT000615)

No hay que olvidar el estilo rococ, protago-nista tambin de bellsimos tejidos de estesiglo. Se caracteriz por su ndole hedonista yaristocrtica, manifestada en la delicadeza,elegancia, sensualidad y gracia, y en la prefe-rencia de temas "blandos" y sentimentales,donde las lneas curvas, los colores claros y laasimetra jugaban un papel fundamental en lacomposicin de la obra. Entre 1740 y 1750 elrapport se estructura a base de lneas vertica-les onduladas formando ramajes, que a partirde 1760 se combinan con cintas que simulanser encajes. Es en esta poca cuando seponen tambin de moda los temas de chinoi-serie. A mediados del siglo XVIII se sustituyenlas flores desbordantes y sensuales, llenas devitalidad, del periodo precedente por peque-os ramos de flores diminutas en disposicinsinuosa, o formando bien guirnaldas entrela-zadas con cintas de encaje, bien largas esto-las imitando piel de armio o plumas. Estadecoracin es la que podemos contemplar enel tejido de la figura 4.

Hacia 1770 el Rococ entra en declive. Ladivulgacin de los descubrimientos de las rui-nas de Herculano (1738) y Pompeya (1748),la publicacin de libros tales comoAntigedades de Atenas (1762), y una lgica

reaccin a los gustos recargados de las dca-das anteriores, transforman lo que antes erancurvas en lneas rectas, con claras referenciasal estilo clsico. Aparece el estilo neoclsico,en que tanto los elementos decorativos comolos colores encontrados en las ruinas delimperio romano se incorporan al mundo textil,siguiendo el gusto del momento. Se ponen demoda los pekines, donde las listas verticalescombinan con flores sencillas de reducidotamao, o los motivos chins, con la urdimbretintada antes de ser tejida, a la manera de losikats. La paleta de colores vira hacia los tonospastel, ms delicados y sin estridencias; confrecuencia aparecen en las telas los mismosmotivos reproducidos en las porcelanas deSvres. El estilo de ondulantes meandroscoincide con el gusto rococ decadente y lapreocupacin por el lujo sin renunciar a lacomodidad, como vemos en la pieza repre-sentada en la figura 5.

A finales del siglo XVIII y principios del XIX seimponen las gasas, los glass, las muselinasy las sedas ligeras, bordadas con lentejuelasy pailletes, que imitan grecas antiguas y llenanla tela de pequeas flores. Un claro ejemplode esta decoracin es la del tejido mostradoen la figura 6.


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Fig. 5: Vestido bata, 1770. Coleccin del Museo delTraje, Madrid (MT016036)

Fig. 6: Vestido camisa, ca. 1800-1805. Coleccin delMuseo del Traje, Madrid (MT000667)

b) Decoracin por color

Este breve repaso por la industria textil delsiglo XVIII debe detenerse tambin en la facetade la estampacin. Resumiendo la evolucintcnica de este sistema decorativo, fue en loscomienzos del siglo XVIII cuando aparecieronlas telas estampadas comercializadas comoindianas. Las de mayor calidad se pintaban amano, en tanto que las ms baratas se deco-raban con tampones. A partir de 1760 laestampacin se elaboraba con bloques demadera forrados en su base con fieltro paraabsorber el colorante. Es a partir de 1770cuando los bloques de madera se sustituyenpor planchas de cobre, que en poco tiemposern reemplazadas por rodillos de cobre.

En Espaa se trabaj con frecuencia la deco-racin estampada, y la ciudad de Barcelonase convirti en el principal centro de produc-cin tanto de la tejedura del algodn como desu posterior estampacin. Un ejemplo de lasmanufacturas decoradas por color es el tejidoque aparece en la figura 7.

c) Decoracin por aplicacin de bordado

Teniendo en cuenta el gusto por el lujo delsiglo XVIII, no debe sorprender que la indu-mentaria de la poca exhibiera esplndidosbordados. Adems se dispona ya entoncesde unos tejidos de cada vez mejores presta-ciones y menor coste, por lo que el arte delbordado de un alto grado tcnico de ejecu-cin aportaba un toque de distincin a las pie-zas de calidad. La relevancia de esta tcnicaes fcil de cuantificar: solo en Madrid, en 1780se contabilizaban 250 bordadores, entremaestros y oficiales.

El bordado que aparece en las prendas deindumentaria de la corte del siglo XVIII esconocido como "bordado erudito". La deno-minacin de erudito no debe entendersecomo academicista, sino que responde a laaplicacin de unas normas de perfeccin, vir-tuosismo, riqueza y belleza que lo diferenciandel bordado popular. Entre las caractersticasde este bordado se encuentra que las telassobre las que se ejecuta son ricas y suntuo-sas, como brochados, satenes, terciopelos; e,igualmente, los hilos con los que se bordatambin son de materiales nobles, comometales preciosos, piedras semipreciosas,perlas, sedas. En cuanto a los motivos deco-rativos, son muy variados, y sometidos a unaconstante evolucin, segn las modas. Porltimo, pero muy importante, las tcnicasempleadas en su ejecucin son muy diversas,y oscilan desde un punto llano a otros gran-des relieves. Las puntadas llevan variedad dedirecciones, con lo que consiguen complicadascombinaciones, que en ocasiones convivencon calados de diferentes estilos.

La ejecucin de estos bordados tan complejosgeneralmente est en manos de grandes profe-sionales perfectamente organizados como gremio.Fue necesaria la especializacin de maestros yoficiales, entre los que se encontraban:


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Fig. 7:Vestido bata, ca.1750-1760.Coleccin delMuseo del Traje,Madrid(MT009319)

1. Iluminadores, que realizaban los cartones odiseos de los bordados, por el procedi-miento de la sanguina.

2. Recamadores, bordadores de tcnicas derealce con metales preciosos. El bordadocon metales nobles es muy antiguo, perolos siglos que marcan su mayor esplendorson el XVI, XVII y XVIII.

3. Recortadores o bordadores que emplean elprocedimiento de trepas; es decir, apli-cando cortaduras sobre la pieza base.

4. Araadores, que hacan labores de trepaspor el procedimiento de encajado o embu-tido.

5. Brosladores o tiradores, que bordaban losfondos de oro, sobre todo en los ornamen-tos litrgicos.

6. Bordadores de sedas o asentamientos deimgenes, llamados tambin maestros deimaginera,que bordaban figuras llegando acompetir con el arte de la pintura.

7. Bordadores de carnaciones, o partes visi-bles de los cuerpos, siguiendo el moldeadode la anatoma.

8. Maestros rostreros o bordadores de lascaras, que trataban de individualizar lasfiguras.

9. Bordadores de retorchas, que bordabanelementos repetitivos.

10. Hojilleros, especializados en hojilla, lamini-lla metlica que generalmente iba labrada oescarchada.

11. Bolseros, que bordaban las tapas de losbolsillos de lujo.

Se bordaba en plano, bien sobre bastidor o alaire, todos los elementos decorativos de unaprenda de ricos tejidos, aprovechndola almximo. As, en una chupa, se bordaban pri-mero delanteros, tapas de bolsillos, botones,etc.; una vez terminado el bordado, se enro-llaba y se enviaba al sastre para la confeccinde la prenda. Lgicamente, los bordadosdeban ocupar las zonas de las prendas queno se tocaban a la hora de tallarla, razn por la

cual no hay bordados en las zonas de costu-ras como se puede comprobar en el magn-fico bordado de representado en la figura 8.

Modelo del mes: gros de Tours de lostalleres de Lyon de 1740-1760

La pieza seleccionada como modelo del meses un magnfico tejido de Lyon. Otro frag-mento similar se encuentra en los fondos delMuse des Tissus et des Arts dcoratifs deLyon.

Est trabajado en gros de Tours de seda ama-rilla, con una rica decoracin brochada ensedas polcromas y oro. Datado a mediadosdel siglo XVIII (1840-60), se encuadra en elperodo de estilo rococ, y rene en su deco-racin lo esencial de ese estilo artstico. Secaracteriza por la eleccin de colores lumino-sos, suaves y claros. Predominan las formasinspiradas en la naturaleza como son los moti-vos florales a los que se le aaden efectos


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Fig. 8: Casaca, ca. 1740. Coleccin del Museo delTraje, Madrid (MT000616)

lumnicos y sombreados. Se combinan colo-res (tonos) y metales para crear un efecto pic-trico. Siguiendo la moda de la chinoiserie, sepermite a la imaginacin ignorar las reglas delequilbrio simtrico e incluso las leyes de lagravedad. Retoman el gusto por los motivosnaturalistas, con exquisitas decoraciones abase de frutos y flores que en ocasiones apa-recen junto a estructuras arquitectnicas oelementos decorativos como en este ejemplo,donde cestos con flores estn pendiendo defrgiles ramas de rboles con animalitospaciendo en el mismo ambiente. Destacadosdiseadores de la talla de Pillement o Philippede la Salle eran llamados "pintores del telar",debido a su sobresaliente habilidad artsticapara trasladar a los tejidos motivos decorati-vos y composiciones propias de las pinturasque decoraban las paredes de Versalles.

El tejido que se muestra en la figura 9 es unclaro ejemplo de este tipo de composi-cin trabajado en metales preciosos y finsi-mas sedas.


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Fig. 9: Fragmento textil, ca. 1740-1760, Lyon.Coleccin del Museo del Traje, Madrid (MT009387)

Bibliografa

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MODELO DEL MES. CICLO 2015

En estas breves conferencias, que tendrn lugar en las salas de exposicin, se analizar e inter-pretar un modelo de especial importancia entre los expuestos. A los asistentes se les entre-gar gratuitamente un cuadernillo con el contenido de la conferencia.

Domingos: 12:30 h.Duracin: 30 min.Asistencia libre

ENEROBolso chtelaine, ca. 1880Carmen Cabrejas

FEBREROVestido de Pedro Rodrguez, ca. 1950 Clara Nchama

MARZOSeda de Lyon, s. XVIIILucina Llorente

ABRIL Vestido aos 20 Rodrigo de la Fuente

MAYOVestido s. XIXElvira Gonzalez

JUNIOVestido de Andr Courrges, ca. 1970Juan Gutirrez

SEPTIEMBREVestido de Coco Chanel, ca. 1939Beatriz Bermejo

OCTUBRETraje popular Ana Guerrero y Amrico Lpez

NOVIEMBREVestido de Isaura y Rosario, ca. 1950 Concha Herranz

DICIEMBREPieza por determinar

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MUSEO DEL TRAJE. CIPE

Avda. Juan de Herrera, 2. Madrid, 28040

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