Revista Somos
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ILUSTRACIONES: JORGE ALflERETE
dD
Filmografía 46 En boca de todos
Introducción
Contexto histó ¡ca 26 Una mirada a los 60 y 70
Biografía 24 Galán de galanes
El eterno seductor 36
El talento libanés 4g Teatro ~6
Mauricio Garcés en tres actos
~
Casanova del. cine 3 ,..mexicano ~
, '"' Televisión Sus pasos afortunados <6(1
Perfil Psicológico /A /A , El galán desde el diván \.O> \.O>
C!Dnte_
'ft.sÍ Somos 4¿Qué H'ay de nueV'o en...?
Video 16 ~ine 11 Libros 12 'teatro 13 Discos 14 ¡irte y espectáculos 1(, ~n líneC!' 18
Horóscopo$ 86
iUllUCI~ ájlRCtS
es el último sím
bolo se#ual del ci
ne me#icano. Si
bien nunca tuvo un
guionista a lell altura
de $U personaje,
con $U arronado
ra simpatía, su
ingenio y $U es
pecial sentido
del humor, MjltTRICI6
logró hacerlo brillar por enchna de
10$ débiles argumentos de sus cintas.
La casi legendaria hellbilidad de Mau
ricio para la improvisación, le permi
tía dar vida a su hombre de mundo,
encantador y seductor, sin la necesi
dad de un guión.
Después de que lo.s pantallas cincunQt
tográfico.s estuvieran nenas de gala
nes rancheros al, estilo de Pedro In
fante o Pedro jlrmendári~,aparece en
eScena un nuevo tipo de galán: un
hombre de mundo que, a pesar de
preocuparse por su apariencia y por
darse la gran vida, es un seductor de
tiempo completo y conquista ell las
mujeres más por $U encanto y su tra
to, que por su machismo o habilidad
para "cantar bien las rancheras".
Un galán, en definitiva, más urbano,
ídolo cinematográfico ideal de un
:Mé#ico que luchaba por abandonar su
aire provinciano y de campo para in
sertarse en el moderno
mundo urbo.no e industrialhado. Por
cierto, las cintas de MiUl1UCI~fueron
qui~á lCl$ últimas taquilleras de una
industria que de tener prestigio con
tinental, cayó en la peor de las crisis.
La fuer~a de este Casanova ClI. la me#i
cCll.na fue tCll, que sobrevivió a la casi
e#tinción de 1(,\ industria cinemato
gráfica nacional y s11 mCll.ntuvo vivo ca
través de la televi:;:ión y el teatro.
'tanto los que conocieron a Mjll1RICr6
personallnente, como los que 10 cono
cemos sólo a través de sus películas,
coincidimos en un punto: su shnpatía
y su encanto son eternos y trascien
den la época, las películas y hasta su
personaje.
Un hombre encantador y gran'amigo
alrededor del cua! se tejieron muchos
mitos, empeltando por la fama de 'Don
Juan fuera de las pantallas, cuando
en realidad era un hijo ejemplar, por
completo dedicado a Su madre.
'f:ntre Mjlt1RIC!6 "áalán" -el perso
naje-- y MiUfRUI6 áilRCtS -el ac
tor- hay una línea muy delgada de
separación, que en ocasion.es Se desdi
buja por completo y a estas alturas eS
imposible so.ber -y qui~á no impor
ta- quién creó y definió Cl quién: si
M:iUfRICr~djlRCtS a MjlUIUCye "áa/lán" o viceversa.
Con esta edición especial de S~M~$,
quisimos hacer un recuento y un ho
menaje de una de las figuras más en
trañables, seductoras y SimpáticCls
del espectáculo nacional
~
P ara el año de 1966,
M''''ele Gaceé" Y'LA llevaba más de 15
años en la industria fílmica; sin eml)argo, no fue sino hasta los
úlLimos años de la llamada "década prodigiosa" (sesenta) cuando interpretó al personaje que lo inmortalizaría. En 1966, dos películas fueron determinantes para la irrupción del Don Juan con sienes de "zorro plateado", de elegante apariencia deportiva a la europea e impactante presencia que a las mujeres "las traía muertas": Mujeres, mujeres, mujeres, de José Díaz Mora
tTna mirada al final d~
la dé~ada d~ l@~
<6>6 y
Oíaz Morales, donde por fjn el galán
"' ecamoca da ",edad. ,",qoc al fi· na] de ]a película el destino le juega una mala pasada. De 1966 a 1971 es la época de oro elel playboy que vestía con gazné. Gustavo Díaz Ordaz era el presidente de México Una excursión a
París en '1966, durante 14 días por Airfrance, costaba $6.912.00 m/n, por persona, y el dólar estalla a $12.50. Vicente SaJdívar era campeón de peso pluma y se afianzaba como uno de los más grandes boxeaelores mexicanos de todos los tiempos. Lyndon B. . ,]ohnson visita-ha nuestro país
les, y Don J uan L-.:'=-"oiii~;;;;;;;;;;;;;_r]TIilrraa develar una es La
67, de Carlos Velo, iniciaron tua de Abraham Lincoln, la proyección del conquistador in- mientras se llevaba el repudio gecansable hasta llegar a I.a cinta El neral por la Guerra ele Vietnam: JaslnvergüelJza (J 971), del propio vier Barros Sierra asumía la Recto
ría de la UNAM sin remotamente sospecllar lo que sucedería elos años más tarde. En el kilómetro 8.5 de la carretera Toluca, el matador de toros en retiro y rejoneador en esos momentos, Carlos Arruza, perdía la vida al chocar su camioneta. E] Papa Paulo VI bendecía en el Vatica no a la selección mexica n.a de futbol, de paso a Inglaterra para participar en el Mundial donde se enfrentaría a la selección local, a Francia ya Uruguay. Enrique Baria anotaría ante los galos. el único gol elel seleccionado nacional. Fren te a los uruguayos. el portero leonés Antonio Carvajal cerraría con broche de oro su carrera deportiva, al mismo tiempo que implantaha un récord de participaciones en Copas del Mundo: cinco. En el campeonato nacional, "Las Chivas" del Guada lajara eran los "campeonísimos" del futbo] mexicano. "EI Regente de hierro", Ernesto P. Uruchurtu, renunciaba a la regencia de la ciudad de México; su lugar lo ocupaba el general y licenciado. Alfonso Corona del Rosal.
20
19~8: 'telid&a.& yo tragedia
Mientras tanto, nuestro homenajeado hacía de las suyas en Bromas S.A., de Alberto Mariscal. yel mimo, dramaturgo y director de cine, Alexandro ,Jodorowsky escandalizaba con su estética pánica en Fando y Lis. Eran más fuel'tes los rumot'es de que la actriz Irma Serrano "La Tigresa" era amante del entonces presidente de México. Llegaba el sangriento y fatídico año de 1968: el pueblo se prepal'aba para recibir a deportistas, periodistas. turistas y dirigentes depol'tivos de todo el munelo; el ejército entraba a la Ciudad Universitaria y desencadenaba una ola de protestas por parte ele estudiantes y maestros. Durante los meses ele julio. agosto y septiembre. las muestras de repudio se acrecentaban hasta concluir con la cruel represión militar el 2 de octubre en la Plaza de las Tres Culturas en Tlateloica. Dos semanas más tarde. la mano represora inauguraba. en el estadio de CU .. los Juegos Olímpicos donde se rompieron marcas y se impusieron muchas otras, donde la delegación mexicana logró su mejor papel en toda la historia con tres medallas de oro. tres ele plata y tres de bronce. Octavio Paz renunciaba corno embajador de México en la India. corno protesta a los sangrientos acon tecimientos. En el año 1969. se trataba de asimilarlo ocurrido. la comunidad intelectual y la sociedad en general. repudiaban las acciones represoras; cl clima estaba aún caliente. Los astronautas que viajaron a la luna visital'On nuestro país Neil Armstrong,
21
Nell Armstr'ong, Edwln Aldrln y Mlchel Colllns, los astronautas que viajaron a la luna, visitaron México.
escribir la obra maestra del realismo mágico y una de las obras cumbres de la literatura latinoamericana: Cien años de soledad. En el aspecto cinematográfico, se realizaba el !I Concurso de Cine Experi
mental; a pesar de
que se de
cl8l'ó desierto el primer lugar, Juego de mentiras,
de AI'chibaldo l3urns. rue considerada la lvlejor Pelí
cula del certamen. Manolo Martínez. Manuel
Capetillo y Manuel l3en ítez "El Cordobés". dominaban la baraja taurina. Hugo Argüelles se
encontraba en el ceni t de la puesta en es
cena mexicana con La galería del silencio, La ronda de la I¡echizada y ConcierLO para guillotina y cuaren18 cabezas. La Biblia. de John Huston; La batalla de Argel. ele Gillo Pontecorvo y Bella de día. de Luis Buñuel. acaparaban las salas de cine y los
cinéfilos elescubrían a un estupendo actor en
la cinra El graduado: Dustin Horrman.
De moda yo cultura. Para deleite ele los hombres. las minifalelas estaban en todo su apogeo. Los l3eatles dominaban la escena musical a nivel mundial. Yen México el ritmo "a go-gó", era 18 locura. La gente hacía interminables filas ante las taquillas de las salas cinematográficas del país para ver La novicia reIJelde. Los caifanes. de Juan Ibáñez. con Julissa, Enrique Alvarez Félix. Oscar Chávez. Sergio Jiménez. Ernesto Gómez Cruz y Eduardo López Rojas, marcarían toela una época. Los programas favoritos de los televidentes eran Hechizada, Batman, Sonrisas Caiga te. Perdidos en el espacio y Mi bella genio. Los perioelistas especializados elegían a Héctor Lechuga, Los Polivoces y Maelaleno como los Mejores Cómicos; Cristina Ortega corno la Mejor Cantante Femenina; a Jorge Labardini. Pedro Ferriz y León Michel como los Mejores Locutores: Janet Arcea, Mejor Actriz lnrantil; Jorge Lavat, Mejor Actor: Susana Cabrera. lvlejor Actriz y Fernando Marcos. Mejor Cronista. Un grupo de artistas, escritores y aspirantes El cineastas se reunían en la que se estaba consolidando como área de "buen gusto": la Zona Rosa; escritores como Carlos Monsiváis, Juan García Ponce, Juan García Mela; dramaturgos como Juan José Gurrola y cinéfilos como Emilio García Rie['8. entre muchos otl'Os. se reunían ahí y discutían de tocio en el entonces exclusivo lu- . gar delimitado por las avenidas Reforma. Insurgentes, Chapultepec y Florencia, Para 1967. Gabriel García I\lárquez terminaba de
nes. Radio 590 "La Pantera" era una de las favoritas de la juventud de
México. Trampa 22, de Mike Nichols; El
Profe. con Mario Moreno "CantinAas", de Miguel M. Delga
do; Perdidos en la noche, con
Dustin Hoffman y Jan Voigl1t; Muerte en Ve-
necia, de Lucino Visconti y las películas del Santo "El Enmascarado üe Plata", se exhibían en los cines del país. La manipulación de la información por parte del gol)ierno llegaba a límites nunca imaginados. Los grupos musicales, la Revolución de Emiliano Zapata, Los Locos del Ritmo, algunos solistas como Enrique Guzmán. Angélica María, Alberto Vázquez. Johnny Laboriel. CésaL' CoStél, Manolo Muñoz, marcaban el paso en la música nacional, los jóvenes ele largas melenas y las mujeres con minifaldas eran el paisaje cotidiano. A groso modo, ése era el léxico cuando Mauricio Garcés era prototipo del macho refinado y de buenos modales. En sus películas posteriores interpretó hasta el cansancio al personaje don¡uanesco. De hecho, en 1972, ya había anunciarlo su ¡'etiro elel cine; afortunadamente, para sus arlmiradoras no lo hizo. todavía llegó a "traerlas muertas" y a expresar su famoso "¡arrooozzz l ",
por algún tiempo #
sión alcanzaba un impresionante aumento y las transmisiones a color eL'an lo máximo. Para 1971, la inconformielad estudiantil y rle un gran sector de la pol)laciÓn estaba latente; el gobierno continuaba con su política de apertura y se ufanaba de su condición tercermundista. Pa L'a logra l' la legi timidad in ternacional, el gobierno de EcheveL'ría abría las puertas del país a todo aquél que fuera exiliado. Un nuevo brote de protesta fue salvajemente reprimido. ellO ele junio -jueves ele Corpus-, por un grupo paramilitar llamado I~os Ha Ico
manifestación ... un año más tarde se comprobaría lo contrario. México era sede del Campeonato iVlundial ele futbol: el "Rey" Pelé y su corte de extraordinarios futbolistas ganaron para BL'asil el campeonato y se llevaron para siempre el trofeo "Jules Rimet", al alcanzar el tricampeonato del mundo. En el cine, las películas del momento eran: Un hombre IIamaelo caballo, de Elliot Silverstein; M*A *S*f-I. de Jngo Premingel'. Refugio para amantes, de Vitorio ele Sica; Aeropuer por parte de estudiantes y maestros.
lO, con Burt Lancaster y Emiliano Zapata, de Felipe Cazals. La televi-
Eelwin Aldrin y Michel Collins, fueron vitoreados en su paso por las principales calles de la capital. La ciudad de México ya estaba considerada como una de las más contaminadas del mundo. Las cintas que invadían las pantallas de cine en el país eran: Un Quijote sin mancha, con Cantinflas, de Miguel M. Delgarlo; Los invencibles, con John Wayne; El nadaclor, con Burt Lancaster; El golfo. con Raphael: Érase una vez en el oeste, de Sergio Leone; Romeo y Juliela, de Franco Zeffirelli; King Kong vs. Coelzilla. El águila elescalza, de Alfonso Arau y El criado malcriado, con ¡VI auricio Garcés. En la t,elevisión, el programa favorito era !Yoc/les tapatías, con José Alfredo ,liménez. El año 1970 y México tenían un nuevo presidente de la República: Luis Echeverría Álvarez. quien se proponía recuperar la confianza del pueblo en las autoridades, por lo que propuso un gobierno populista y de "apertliL'a democnítica"; se decía que había libertad de expresión y libre
"Q$A$aa Jia QaY.L$a JiYH Y"JJiAJi aJlO $Y"Jl.LJiYHQa $Y'lJl"J¡_'lacl aa Qcll.L ~
JiJl aa SQaaaJl.LRaAV A. SQRV4Rll'W $aaflHQH $Q'l Y YaY.LJiaSaaclaa
aAO aQ.L"JY JiA 'al"Jaa sa ".LJiYat> ~aY;> .4 JiaJ\lR
alJ\Y4 QHQ"J QaaJi~? 'laa saaJiya? sQ'l JiQ"J ayaYclHQ"J yaalaAcl
as aJlO YlaaHQ"J aa Y.LSl.LaY JiJl 'QJiY"JlxaH aJil"J 'la Jia QflAH QR
se actor se llama Mauricio Garcés y nos gusw hablar de él como si estuviera vivo. ya que su presencia no se ha
desvanecido. al contrario. tiene una fuerza y vigencia que se acrecientan con el conjunto fuerte de las películas que filmó a partir de 1967. cuando se convirtió en uno de los últimos amos de la taquilla de la industria fílmica nacional. privilegio que lo llevó a ser también uno de los primeros en las salas ele América Latina. Esa categoría de actor taquillero le produjo críticas aelversas que impeelían valorar un estilo único para desplegar fren Le a la cámara su simpatía arrolladora. De todas formas. el público sí pudo ver todo lo bueno que tenía y por ello lo convi rtió en un au tén tico ídolo de las pantallas. Hacia el final de su vida. en los últimos meses de 1988. Mauricio Garcés recibió un giganLesco homenaje que le rindieron sus paisanos de la colonia Iil)anesa y él declal'ó: "Es un honor muy g¡'ande el que me oLol'gan esLa nocJJe. porque todos ellos. mis amigos. son capitanes de ine]usLria y yo únicamenLe soy un actor". Se nombró a sí mismo un acLor. ¿Cuánto tiempo había pasado para que él mismo acepLara la Icgitimidael de su vocación histriónica? Muchos años. Quizá elesele que comenzó haciendo el pape] de un méelico en La muerte enamoracla. una comedia ele humor negro. que fue su del)ut en las pantallas. Tal vez en aquel primer momento, al enLrar a los foros. ya se viera y sinLiera a sí mismo un actor y no únicamenLe una presencia masculina muy atracLiva. Sin embargo, al concluir e] rodaje, ]c confesaba al periodista Gui]lermo Vázquez Villa101)os que se ponía muy nervioso porque el elirecLor del filme, Ernesto Cortázar. ni siquiera volLeaba a verlo cuanelo le hacía las inelicaciones. No supo aprovechar al principiante porque eSlaba demasiado ocupaelo en cuidar ]a participación eie ]a esLI'el]a más importante de] elenco, la Lréígica Miros]ava.
¡~Triba la f~miH~! Pma lVJauricio Férez Yasbek. nacido en Tampico, Tamau]ipas. el 16 de diciembre ete 1926, su enLrada al cine fue un hecho que contó con el apoyo familiar. Su tío. el producLar José Yasbel< produjo La muerte enamorada en 1950, y tal vez por ser "un recomendado", e] director de ]a cinta apenas lo Ilabía tomado en cuenta en el momento de] rodaje, dejando uno o dos acercamientos al rostro ele Maul'icio que ya denotaba esa luminosidad y apostura elel mexicano ele ascendencia libanesa. El apoyo familiar lo siguió encontrando porque la siguiente película
/
que produjo su tío. el joven aspirante a estrella también fue in. ~":. • cluido. Se llamó El señal' gobernador. y se filmó hacia !'inales dé 1950. L.uis Aguilar y Rita Macedo eran los protagonistas de una hisLoria de un político idealista que se convierte en un dictador. El filme también lo dil'igió Ernesto Coi'tázar. así que su destino fue más o menos el mismo que en el anterior. pero tenía un créelito especial para resaltar su presentación. Vale la pena reproducir un comentario que Emilio García Riera hace en el tomo cinco de su nueva edición de la HislOria Documental del Cine Mexicano. ya que nos parece una forma de ubicación crítica del debut oficial. digamos. de] anista.
De 1<tll T~dió> @.Ll e~trenató> "L.os créditos de la cinta dan por debutante en ella al tampiqueño (le 24 años, Mauricio Garcés, de ascenelencia libanesa: sus apellidos verdaderos eran Férez Yasbek. Aún muy inseguro, Garcés debió recibir esa primera oportunidad de sus parientes productores de la película, y vale advertir un detalle, una rara expresión: '¿arrooozzzz')', que Garcés popularizaría años después, al llegar a estrella; es empleada por
amIgos. en la música. en su casa. La mayor razón de esa soltería hasta el úli.imo día de su vida, fue su devoción de hijo admirable. Nunca se casó con tal de no abandonar a su madre, y con ella permaneció hasta el final. Por ese aspecto de su vida, lVlauricio Garcés ganó un profundo respeto entre sus amigos. Sin eml)argo, al exterior, en el momento que aparecía una cámara o un periodista, dominaba la imagen artística, la del comedian te que creó dos frases que forjaron su leyenda de seductor de pantallas: "iArrooozzz l" y "¡Las traigo mUCl'télS I ", refiriéndose a las mujcres que era n objeto de su aprecio. Otro de los comen tarios en torno a su pel'sona, se l'efel'ía a su afición por los juegos de azar. Tanto se habló de que derl'ochaba fortunas en las mesas de póker, que el púl)lico en general ya lo imaginaba llegando a los casinos de Las Vegas, con una rubia desluml)('anLe colgada en cada uno de sus brazos. Admitió que le gustaba el juego, pero no al grado de Ilegal' a perder grandes cantidades, y para aclarar esto, afirmó también en otra ocasión: "Nunca jugué nada que hiciera falta en mi casa, ni algo que le faltar'a a mi familia". Y tenía razón porque en su hogar hab~
encontrado el mejor ejemplo con sus padres, quienes le enseñaron a que todo lo que llevara en el bolsillo debía ser siempre producto del trabajo honesto. Fue así que, al llegar el momento más alto de su éxito en la carrera, también se probó como empresario, primero con las películas que hizo en Argentina y España, y posteriormente, con obl'as de teatro. La más pl'oducliva fue Vidita negra. con la que l'ealizó una gira muy extensa por todo el país y el extranjero. El público ele los países sudamericanos que visitó, iba a verlo en persona, porque antes lo habían admirado en películas. Naturalmente que el éxito en tea-
tJ'O de esa ohl'a, lo obligó a realizar la versión cinematográfica, y en ella lo acom pañal'ün la cantan te RoberLa y Kiki Herrera Calles, a quienes consideral)a una especie de amuletos de buena suerte.
La re~1i~ad@n de un anhel@ "Me tal'clé 12 años en llevar al cine lIíclitI:J negra, y cuanelo lo logré me pareció c¡ue era la realización de un gran anhelo", confesó Mauricio el primer día de filmación de la cinta. y en esas 37 películas, ¿era para él una imposición explotar esa imagen de seductor aventurcro? En cierto mamen to se pl'OpUSO dejarla de lado, pero todas las historias que le ofrecían lo ol)ligal)an a I'eincidir. "Hay ciertas exigencias en la carrel'a que me hacen volver a esos pel'sol18jes de Don ,Juan, pero tiene que llegar el mamen to que me decida él dejarlos en fOl'ma derinitiva", aseguraba. Esa esclavitud de encarar siempre al hombre dispuesto a la conquista amorosa, terminó cuando él \JreFirió alejarse del cine, pues se negó a hacer películas que no pudieran ver los padres con sus hijos, películas que abordaran temas y ,;
conflictos relacionados con la familia. Ese respeto por la instit.ll
ción familiar lo llevó al retiro. Al cabo de algunos años, después de filmar su última cinta. El sátiro, empezó a padecer una serie ele enfermedaeles en las cuerdas vocales. Fue operado para que le extirparan unos nódulos en la garganta. a mediMos cle 1986. El doctor le recomendó mucho reposo y que permaneciel'a sin hablar durante 15 días, pero no respetó la orden y su padecimiento se agravó. Ese mismo año perdió un ojo al sufrir un derl'ame interno. La sangre se le había coagulado y esto destruyó la retina. Todavía tuvo opol'Lunidacl de actuar como invitado en algunos programas de televisión, pero en las primeras semanas de 1989, su estado de salud se agravó por el enFisema que le habían detectado tiempo atrás y causado por su afición al tabaco. I-lal)ía hecllo algunos planes para hacer un viaje a Las Vegas, que canceló cuando se sintió enfermo. Est.aba viviendo en casa de su hermano Roberto. cuando sobrevino la crisis final. Mu rió en la madru
gada del '27 de febrero de
1989. a los 63 años7f"
1S~a
~~clavitud
d~ ~nCa:[email protected]
$i~mprce' @JJ hmoo,1b>r4:' di$pue$t@ a la c@nqui$ta tam@1"@$«:l,
t~:lrmin@
(Cu~nd@ ~X
pr~firi@
«:lX~jar$ce' d~X a
<Clnea
Se dice que Silvia Pinal fue su gran amor, e incluso le propuso matrimonio,
Mostrando sus encantos, junto con Lorena VelázlfUez,
KA.:._., .., r"""'iiaf1"J1
que
-eL C"SN'tRO D"S "SXPLO't:z\CIÓN D"sL P"SRSON:z\.1"S D"S
M:z\lfRICIO G:z\RC-ES "SR:z\ l1N :z\'tR:z\C'tIVO l'ÍSICO Ql1"S,
PR"SSl1MÍ:z\N, LO CONV"SR'tIRÍ:z\ "SN "-eL (1L:z\Rf( G:z\BL"S
M"SXIC:z\NO". L:z\ R"S:z\LID:z\D "SS Ql1"S G:z\RC-ES NO "SR:z\ l1N
'tIPO :z\Plf"SS'tO, y Sl1 P"SRSON:z\LID:z\D "SR:z\ l1N "SXC"SSIVO
"SS't"SR"SO'tIPO D"SL K~(!1t6 K~XI(!~1t6.
POR LUIS TERÁN
Carlos Velo, le prepararon con el guionista, Fernando Galiana, un veIlículo que explotara sus muchas cualidades ele comediante, enfundándolo en el personaje de Don Juan: un eterno seductor que no estaba destinado a convivir con una sola mujer. Incapaz de fidelidad, se reparte en tre un enorme gru po de bellas jóvenes de muy variaelas
pel'sonalielades. É:ste fue el punto de p8l'tida de un pel'sonaje que interpretaría en cine, teatro, televisión y cabaret a lo largo de muchos
años, a partir de Don Juan 67.
~1 ejempl@ de 1Hl'@l1yw@@d En los sesenta, década definitiva en la carrera de Mauricio G8l'cés, varias películas norteamericanas, todas comedias, protagonizadas por
Rack Hudson y Doris Day: P/'Oblemas de alcolJa (1960), Vuelve amor mío (1961) Y No me manden flores (1964); C/Jélrada, con Cary Grant y Auelrey I-lepburn (1963); A/'aIJesque, con Gregory Peck y Sophia Loren (1966), ambas dirigidas por Sr.anley Donen. Tuya en septíemIJre, con Rack I-ludson y Gina Lollobrígida (1961). dirigida por Roben Mulligan. La panlera /'Osa, Un dispa/'O en las sombras (1964), La gran carrera (1965), La fiesta (1968), las cuatro estelarizadas por Peter Sellers y dirigidas por Blake Edwards; todas constituyeron, en conjunto, una notable influencia en /a comedia vodevilesca, cosmopolita, mundana, picaresca que se realizó en México. La sofisticación de los personajes en estas cintas, ambientadas en París, Roma, Nueva York, Los Angeles, era reemplazarla en las comedias ele
Mauricio G8I'cés por Acapulco, Las Vegas, Quito, Guayaquil, Lima, Valle de Bravo, Cuernavaca, Buenos Aires y Madrid. Así. Mauricio copió a Peter Sellel's, Rocl( Hudson y Cary GI'ant e hizo pareja con Silvia Pinal en 24 IJOras de placer, entre playas, carreteras y ciudades ecuatorianas; con Eisa I\guirre en El día de la hoda y El matrimonio es como el demonio, entre las costas acapulquefias yel Distrito Federal: con Gloria Marín en B/'Omas S.A .. en plena capir.al peruana; con Zulma I~aiad en ¡';spérame en Siberia vida mía, en México, y en Argentina, La cama; Las tres perfectas casarlas, en España, con Saby Kamalicll. En cada una de estas películas, fuera la 11istoria que sea, Garcés es un solterón empeelernido Llene
mucho éxito con las mujeres aunque, por su carácter donjuanesco, esconde un sinfín de problemas sexua les.
""'te <1,?@:i @. h~<Cte'r ped~~@$" Mauricio Garcés en traje de baño correteando a Rosa María Vázquez en el episodio "El l10mbón" de Cuemavaca en primavera (1965), es un cuarentón que materialmentc no puede con la vida sexual que le impone una nueva conquista en esta suntuosa comedia de ambiente morelense, dirigida por Julio Bracho y en la que Gal'cés tiene, además, una esposa (Nadia Haro Oliva) y una amante (Elda Peralta); ya se cocinaba su donjuanismo aberrante. El macho reducido a un montón de
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SfMB6t.6 S-gXt1~r.,
DAVID RAMÓN
auricio Garcés I
M.(Mauricío Férez Yasbek; Tampico. 16 de diciembre de 1926; ciudad de
México, 27 de febrero de 1989) ingresó al cine mexicano al principio de la década de los cincuenta, En dos años. hizo pequeños papeles en cuatro pe]ículas, todas dirigidas por Ernesto Cortázar y ninguna muy importante, Aunque en 1951 destaca un poco en Radiopatrulla. la última cinta que hace en este periodo, no regresa al cine sino hasta 1956. cuando trabaja en un filme con un título que es en alguna forma premonitorio: C6micos de la lengua que ]0 define como comediante y, por cierto, también como seductor. No obstante. el actor se toma otros años antes de regresar a los estu
Dt1" (!fVt M'.tXf(!~V6.
-
.. En la película Venganza apache, Mauricio es el temerario hermano Juan, quien se disfraza de Indio
para rescatar a Jenny (Dacia González).
dios en 1958. Ese año filma. bajo la dirección de Ismael Rodríguez y teniendo como compañero a Pedro Armendáriz, Cuando ¡Viva Villa' es la muerte. A partir de este momento. e] actor realiza una cada vez más aseen den te carrera. hasta alcanzar el estrellato absoluto que mantiene de mediados de los sesenta a principios de los setenta, convirtiéndose incluso en un arquetipo del cine mexicano y un fenómeno muy espe
cial en que el personaje creado por él
e interesante que supuestament~ 't': • sería el mundo masculino al que la mujer puede -al menos en teoría acceder al ser conquistada por este hombre Que abomina el matrimonio, "tumba del amor". Pero las mujeres seducidas no acceden a nada, pasan a ser "una menos" o "una más" y pOI' cierto este seductor tampoco accede a nada. La creación de este personaje para el cine es mérito del actor y comediante fino, Mauricio Garcés; el desmérito es que su Filmografía nunca estuvo a la altura y posibilidades del mismo, pero Mauricio Garcés, finalmente es la creación de su propio personaje. merito de todos modos, y el personaje, aún con toda su elementalidad, sabe expresar de manera admirable los valores de la masculinidad del México de los sesenta y dotarlas para el cine -también en TV y teatro- de tanta fuerza y convicción, aun en estos momentos finales de siglo de una cultura mexicana enmaraiíada y vertiginosa, la cual se sigue alimentando -a través de la televisión- de su poder siempre con
vincente y seductor ..
muy afeminado y que tiene un 'oficio' según lo percilJe la sociedad típico del gayo como modisto de señoras, peinador. diseñador. "mucamo". etc. Es un personaje dedicado de tiempo completo a estas conquistas vanas y banales que lo divierten y donde emplea todas sus posibilidades. recursos, ingenios. vi rtudes y defectos. Es un personaje hasta cierto punto anacrónico, ataviado con ropajes modernos (léase muy "sesentas") es un personaje muy anclado en espacios y tiempos muy definidos. Es un personaje creado por Mauricio Garces, basado en Mauricio Garcés, ironizado por Mauricio Garcés. pero este personaje es importante y hay que reconocerlo, es un 11allazgo. Es un personaje que todavía sitúa -en muy alto nivel y prácticamente como recurso fundamental- a la palabra. al poder de seducción de las palabras y de. al menos, un cierto ingenio y una mucha cortesanía, civilidad, caballerosidad, buenos modales y ciertas apariencias. Es un personaje no literario, muy gestual y muy visual. y que al menos pretende la sugerencia de un mundo misterioso
En La estrella vacía, con María Félix e Ignacio López Tarso. Esta cinta se estrenó el 5 de mayo de 1960 en los cines Alameda, Continental Y Polanco (duró cinco semanas).
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hace sentirse muy apetecibles. deseadas. con las cuales es imposible no tratar de tener sexo; son las mujeres del universo fílmico y real del México de los Resenta: señoras ricas del Pedregal. de Palanca. de las Lomas Que hal)itan en grandes casonaR, o por lo menos en departamentos muy grandes. modernos. de enormes ventanales con plantas. Que van a "Aca" de fin de semana. chicas "euic" Que juegan canasta. Que van a despedidas de solteras. Que se creen hasta cierto punto liberadas o liberales y Que además creen esquivar al "lobo feroz". Parte de la novísima burguesía mexicana. plena de esplendor económico. a la Que también pertenece este Casanova Que se acerca a ellas y las conquista a toda velocidad sin miramientos morales, pero con infinitos cuidados. Las conquista. las seduce y las va añadiendo a una lista interminable y mítica y que 10 vuelve mítico. Es un personaje Que usa todo tipo de tretas, algunas tan 'absurdas' como hacerse pasar -es casi una constante- como homosexual. o mejor dicllO como un homosexual
l't:LÍClTLji
Mujere$ engañada$
¿Dónde e$tá$,
cora~ón?
-el Bronco Reyno$a
-el Jinete Negro
-e$toy ca$ado ja! ja!
~a$i ca$ado$
Lá$tima de ropa
Humberto Landero
DIRt:C'1'6R
Fernando Méndez
Rogelio A. González
Alfonso Corona Blake
Miguel M. Delgado
Rogelio A. González
Miguel M. Delgado
Gómez
w
IW'1't:RPRt:'1't:S
Rosita Arenas. Luz María Aguijar. Marina Ca macho. Maul'í
cio Garcés. César del Campo. Raúl Meraz.
Rosita Quintana, Lola Beltrán, Amalia Mendoza "La Tariácuri". Miguel Aceves Mejía, Germán Robles, Mauricio Garcés.
Mauricio Garcés, Erna Martha Baumano Silvia Fournier, Guillermo Murray, José Baviera.
Rosita Quintana. Fernando Casanova. Mauricio Garcés.
Osear Pulido. Osear Ortiz de Pinedo.
Antonio Badú, Mauricio Garcés, Silvia Fournier. Kippy Casado, Jaime Fdez.
Julio Aldama, Mauri
cio Garcés. María Eugenia San Martín, Kippy Casado, Osear
Pulido.
Fernando Casanova,
Rosita Arenas. Mauricio Garcés. Abel Salazar. Guillermo Kramer. Antonio Raxel.
Ana Luisa PeJuffo.
Cardona JI'.
(I~I 'Bombón")
Mauricio Garcés. Osear Ortiz de Pinedo. Alfredo Varela JI'.. Emma Arvizu.
Elvira Quintana, Mauricio Garcés, Fernando Soto "Mantequilla", René
ca$ada
l't:LíCtrLji
De color moreno
México de mi cora~ón
Napoleoncito
Perdóname mi 'Vida
~uerna'Vaca
en prima'Vera
(Cuent.o t.res:
Lan~a tU$ pena$ al
'Viento
Sólo para ti
De$pedida de
DIRt:C'1'6R
Gilberto Martínez Solares
Miguel M Delgado
Martínez
Miguel M. DeJgado
Julio Bracho
tY~'RPR'<~
Lola Flores. Marco Antonio Muñiz. Mauricio Garcés, Antonio González, Rosina Navarro.
Lola Beltrán. Julio Alemán. Lucha Villa,
Mauricio Garcés. Luis Aguilar, Javier Salís.
Amador Bendayán, Silvana Pampanini, Julio Alemán. Angélica María. Mauricio Garcés,
Alma Delia Fue. Angélica María. Alberto Vázquez, Mauricio Garcés. Raúl Astol', León Michel,
D"" GO",.I"'~
Mauricio Garcés, Rosa María Vázquez, Nadia Haro Oliva, Elda Peralta. Julio Monterde. .. AlbertD Vázquez. Mauricio Garcés. Fernando Luján, I-Iéctor Suárez, Alicia Bonet, Roberto Cañedo.
Angélica María, Mauricio Garcés. Fernando Luján, Jorge Russek. Julián Pastor.
Ana Luisa Peluffo. ,Julissa, Mauricio Gar
cés. Carlos Estrada, Eisa Cárdenas. Maura Monti.
Mauricio Garcés. Irma Lozano, Alicia Bonet, Maura Monti. Norma Mora, Isela Vega, Tere Vale. Eva Norvind.
I..-t
I~
ícaro Císneros
Juan de Orduña
"
[Maurid@ RlcellU J "Yo conocí a Mauricio en 1962 un día en el Hi
pódromo, le recomendé que le jugara a un caballo que iba a ganar y ganó, desde ese entonces fuimos amigos. Empezamos a trabajar juntos por la amistad, siempre que salía algún
0, trabajo lo hacíamos él y yo. Mauricio me buscal)a porque yo soy humorista y él también. Trabajamos como La pareja dIspareja, con Rambal. Él era muy vanidoso, pero chistoso, es decir, lo decía, pero burlándose de sí mismo, no era el vanidoso que lo dice de verdad;
por ejemplo, en la mañana se veía en el espejo y me decía: 'Mira eso, tocayo, mira eso. ¿Por qué Dios me lo dio todo a mí?' Cuando anduvo como un mes con una muchacha y le pregunté: '¿qué taJ?', me contestó: 'es muy afortunada, tocayo, me tuvo un mes completo para ella, y tenemos los mismos gustos, me ama y yo también me amo'. Era muy egocéntrico. Yo fui su mejor amigo y él no sabía que yo tenía un hijo, no sabía nada de mÍ, no le interesaba, pero se daba mucho a querer. Hasta los últimos años de su vida, siguió siendo coqueto. Podría estar enfermo, pero no se acostaba sin peinarse, bien peinado todo el tiempo y con su mismo humor. Fumaba muchísimo: se echaba como tres cajetillas diarias, aunque ya sabía que tenía enfisema pulmonar yeso fue lo que lo mató. Las mujeres más importantes en su vida, creo que fueron Silvia Pinal y Ariadne Welter, a la que hasta le llegó a proponer matrimonio.
Aunque vivió solo, nunca le faltó cariño, siempre estuvo rodeado de gente porque era una diversión ir a verlo."
\Lcrena 'Velá~que~ I "[,0 que más recuerdo de Mauricio es su gran simpatía, su agilidad mental. lo natu
ral que era para trabajar y ser un gran comediante para familias y limpio, no usaba el doble sentido. Mauricio y yo éramos amigos, hicimos ¡un tos la obra de tea tro de Un vIaje sIn es
cala, con Memo Rivas y Oscar Ortiz de Pineda, que tuvo mucho éxito y trabajé en la película de Fray Don Juan; siempre me encantó su tremenda ingenuidad. Cuando mi hermanita Tere vivía en España y estaba casada con Espartaco, Mauricio estuvo viviendo en casa de mi 11ermana y yo también vivía ahÍ, fue durante 15 días y era una persona graciosa, simpática e ingenua; no recurría a la grosería para 11acer reír a las personas, ni hacía chistes sobre la gente, más bien se burlaba de sí mismo de ser un galán tan tremendo. Mucho de su encanto, aparte de ser un actor increíble, tenía una naturalidad, una sencillez y una virilidad asomLlrosas. Para el público mexicano fue el equivalente a Clark Gable, en comediante, de México. Varios hombres lo envidiaban, porque aunque Mauricio no era bonito, ni un galancito guapo, era un hombre atractivo, viril, prototipo del macho, del hombre y eso, aunado a una simpatía inenarrable, Mauricio sí se enamoró muchas veces; era demasiado responsable pero con miedo a una relación más estable, probablemente en su interior no llegó a madurar como lo que representaba en las pantallas. Tuvo muchas novias, pero Silvia Pinal y Ai'iadne Welter fueron las más especiales."
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\Manuel '41St L6Jm" Yald4~ "Entre el CÍt'culo de amigos a Mauricio le decíamos 'Mivi'; éramos muy unidos, entre otros, estaban mi compadre Malgesto, Daniel Riolobos, Marco Antonio Muiiiz, Enrique Guzmán, e incluso, don Pedro Vargas. Mauricio y yo hicimos como 715 películas, y de la que más me acuerdo es la que hicimos en Perú que fue Bromas S.A., con Gloria Madin, Daniel Riolobos y los hermanos Cachirulo y Copetón. Mauricio siempre fue una muy buena persona pero nunca quiso hacer compromiso con nadie. El amor de su vida, fue su mamá. Eso sí, él fue todo un conquistador y tuvo muchas novias, era todo un Tenorio y muy simpático y sarcástico.
Me acuerdo que en el Hotel Continental Hilton, en una suite maravillosa que yo tenía -porque fui a sustituir durante 15 días a Oi
ga Breeskin-, nos reunimos y fue Zamorita, el negrito que estaba medio turulato, y cantó un tema que decía: 'EI vaso se quebró, ya se rompió, la naranja se disgustó porque sin vaso, su jugo se quedó', y Mauricio le contestaba; 'Un momentito, una nal'anja no puede hablar, no se puede disgustar, es un ser inanimado, esas canciones solamente las puede producir un cerebro poseído por la cannabls IndIca', y entonces le decía a Zamorita: 'Síguele', y Zamorita: "El vaso se quebró, ya se rompió, el vaso se quebró, ya se rompió, tu licuado, tú lo tomabas, el de vainilla más te gustaba', y Mauricio volvía a contestar: 'Un momentito, por qué jijas de la trompada vaya tomar licuado de vainilla, si a mí me gusta el de fresa, esas canciones solamen te las puede pensar un cel'ebro poseído por la cannabls IndIca.. síguele', 'el vaso se quebró .. .' Entre nosotros no
había competencia de ver quién era el más turulato. Yo soy El Loco y él era Mauricio Garcés. Tuvimos una temporada muy bonila de amistad, nunca nos peleamos por' una mujer, él tenía las suyas y yo las mías, pero también éramos compartidos y él me pasaba las suyas y yo las mías."
carisma, actor, canlante, galán, lo mis
mo interpretó personajes de la comedia I'ancllera, que comedias urbanas y melodramas arrabaleros; se especializó en lo que erróneamente se caracterizó en el cine mexicano como 'árabe'; este libanés-mexicano tuvo una Jarguísima carrera en el cine mexicano. Un amplio sector del público siempre lo quiso, admiró y respetó, y siguió su
trayectoria con interés.
Antonio "81 Chato" Helú (1900
K emontándonos al cine mudo mexicano, encontramos uno de los casos
más interesantes en la figura de Tunc Sayeg. contertulio estudiantil del cineasta Juan Bustillo Oro, "que se perecía por la cultura. especialmente por la poesía". 8n 1927, Tunc Sayeg puso a disposición de Juan Bustillo Oro, cuatl'O mil pesos. "todo cuanto podía", para que éste filmara su primera película, jlo soy tu padre; con una infinidad de vicisitudes se realizó la película que nunca fue negocio y que nunca recuperó su costO de producción. Tufic, que estuvo siempre presente durante su hechura -ayudando en todo-, nunca pidió al director que se le pagara su dinero, incluso, como era dueño de la única copia y de los negativos, las cedió junto con derechos pma pagar las últimas deudas pendientes de la película y sus pocas exllibiciones. Desele aquí, un homenaje a ese pionero y generoso libanés-mexicano mecenas del más temprano cine mexicano. Naturalmente. está también Miguel Zacarías quien, en 1932, debutó como director con la película Sobre las olas, iniciando una larguísima y fructífera carrera que perduró varias décadas y en la que se encuentran muchos filmes muy notables dentro de la historia de nuestro cine como El peñón de las ánimas, que fue el debut estelar de María F'élix; también· él descubrió nada menos que a uno de los más grandes del cine mexicano: Pedro Armendáriz, el cual lo impresionó por su apostura y dominio del inglés, y a quien vio en la cafetería del Hotel Regis y convenció de ingresar al cine. Fundador de compañías productoras de cine y socio fundador del Banco Cinematográfico. Miguel Zacarías -nacido en la ciudad de México en 1908, e hijo de padres libaneses-o
es un claro ejemplo de esa apol'tación (en este caso pal'ticular, llena de poesía y lirismo) del talento libanés en nuestra cinematogl'afía. También estéÍ Antonio Badó. actor, e incluso estrella cinematográfica durante por lo menos tres elécadas. Badú debutó en el cine mexicano en 1938 con la película Pac/re mercader, elel director Luis Amendolla (este filme fue su debut y despedida). en una historia cuyo argumento fue adaptado en parte por Antonio Helú (de quien hablaremos méÍs tarde). Antonio Badú fue nominado al Ariel por sus actuaciones en la película Me he de comer esa luna y CantacJaro. donde logró una
1922) mostró su interés por el cinc de al'Le desde los tempranos años 30 y ya escribía sobre esta novedad en la revista /lustrado, cuando contaba con treinta y pocos años. 8n 1936, se inicia propiamente en el cine como argumentista en Las mujeres mandan, dirigida por F'emando de Fuentes Y. ese mismo año, también es coguionista de su gran amigo Juan Bustillo Oro, en la película Malditas sean las mujeres. 8n 1937, debuta como director con el filme Alma jarocha.. y ese mismo año también dirige la adaptación de su novela policiaca La obligación de
actuación excepcio POR DAVID RAMÓN
nal bajo la dirección de Julio Bracho; en Cantaclaro interpretaba al personaje del mismo sobrenombre cI'Cado pOI' el magn ífico escritor venezolano Rómu]o Callegas. Presencia.
actDS La alta comedia ingle$a de N'6t:L ~6WjlR]),
la comedia de $ituacione$
norteamericana de N'orman l(ra$na
y N'eil $imon, y el juguete cómico
e$pañol de jllfon$o Pa$o y Miguel Mihura,
proporcionaron a
MjltrRrcr6 GjlRcts, el perfil adecuado
a $U per$onalidad.
es ta personalidad correspondía primero al galán romántico, capaz de
llamar la atención del público por su matizada voz y Fuerte presencia en los escenal'ios: después, Fue el Casanova otoñal. el divorciado ideal, el cínico aventurero, el millonario decadente, Vestido con pijamas, batas, gazné de seda, esmoquin, trajes negros, mancuernillas de oro y corbatas de firma, Mauricio siempre fue la imagen certera del conquistador elegante, el hombre pulcro, conocedor de todos los secretos de la sexualidad, el amante con el que sueñan muchas mujeres. En sus primeras intervencio
nes teatl'ales, acompañó a Enrique Rambal y Lucy Gallardo en Vidas privadas. de Noel Coward: era el nuevo galán de la esposa que cela sin parar a su marido en un hotel de la Costa Azul, en esta memorable puesta en escena en el Teatro del Músico (a la vuelta del Monumento a la Revolución). dirigida por Rambal. Mauricio estaba correcto, medido, sobrio y arrancaba carcajadas del público casi con el puro manejo de la voz. En Estoy casado ja ja , acom
' 'pañó a Oscar Ortiz de Pineda, toda una institución en el teatro de vodevil. Equívocos y desencuentros de una pareja de recién casados y un médico que interviene psicológicamente en sus vidas. en esta comedia de ,losé María F'ernández Unsaín. Garcés era el atolondrado Don
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Juan que se casa con una atractiva y enigmática dama durante una travesía en barco. Como es de imaginar. Mauricio Garcés interpretó un sinnúmero de comedias en la capital mexicana y en provincia, a veces en obras que no llegaron a escenificarse en el Distrito F'ederal. Desde los roles pequeños hasta los protagónicos. pasaron un buen número de años. Figuró en las compañías de Rambal y Banquells principalmente, lo que le brindó un entretenimiento verdaderamente notable. Al principio de su carrera, era muy notoria la Forma en que imitaba la voz grave y pastosa de Enrique Rambal. actor que Fuera uno de los gl'andes amigos de su vida. Con el tiempo. moduló su voz hasta lograr sus propias características y un modo muy personal de decir. Otro gran
POR LUIS TERÁN
~
Snl~Dcade
\~lctudia :blct$ , "A Mauricio siento que lo conocí toda mi vida. Puimos a Buenos Aires a hacer una película que se llamó Todos los pecados del mundo e llicimos otra en México, Modisto de señoras. Él me apreciaba mucho, t<lnto como yo a él; estuvimos el mayor tiempo que se ha estado en el 1'eatl'o Insurgentes. que fue año y medio, y ahí nos tocó un temblor, pero como se suponía que él reencarnaba, en ton ces decía -que eran efectos especiales para tranquilizar a la gente que se espantaba mucho y se levantaba: los actores teníamos pánico porque en los foros siempre hay seis metros hacia abajo y lo único que te detiene es una pequeña plataforma, pero sus bromas nos calmaban a LOdos. Era un familiar maravilloso, un tipazo. Su pasión fueron las mujeres y el hipódromo. Tenía frases maravillosas como ésa de 'qué difícil ha de ser tenerme y después perderme', o un doble sentido cuando se levantaba con alguna chica y decía: 'si puedo, no regreso; si no puedo, regreso', y no toda la gente le entendía ese sentido del humor ta n agudo. No tenía que hacer mucho para conquistar a las mujeres. Era guapo y tan simpático que nada más con abrir ]a boca ya tenía ocho a su alrededor. En su vida personal era exactamente igual que en las películas, o quizá,
más simpático. Sería muy difícil opinar por él, acel'ca de quiénes fueron las mujeres más importantes en su vicia, pero creo que sus grandes amigas fueron Silvia Pinal y Ariadne Welter."
l:AnCl tl'l.1i$a P'eluffo I "Conocí a MauI'icio a través de su tío Tul'ik Yasl)ek, que era hermano de su mamá. pero nosotros teníamos amistad con la familia Manzur. que vendía pieles; ellos son libaneses y Mauricio es descendiente de libanés. desde luego, y ahí fue la primera vez que tuve el gusto de conocerlo. Ni él era actor, ni yo había empezado todavía en el cine, o sea, fue una amistad sin haber ingresado todavía al medio artístico. Trabajamos juntos en Estoy casado ja l ja l , Despedida de casada, La cabeza viviente y alguna otra que probablemente se me escape S610 hicimos cine, teatro no tuve la oportunidad de Ilacer con él. Era un hombre muy simpático, así como sale en la pantalla; muy amante del sexo femen ino: era un hombre, se puede decir. coqueto. Alguna vez me trató de enamorar como a todas las mujeres que trabajamos con él, lo hacía con alguna insinuación, pero correctamente y, viendo que yo estal)a casada yeso, nada más llegó hasta ahí. En las reuniones, fuera del escenario. era una persona muy aLenta, muy agradable, siempre fue un caballero nunca se escucharon malos rumores de él, al menos que yo haya tenido oportunidad de escuchar."
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/ La Vitola \ "Nos conocimos cuando en la única película que hicimos juntos, que fue El matrimonio es como el demonio, éramos amigos, dondequiera que nos veíamos. siempre nos saludábamos con gusto: 'iHola, Panita l ', 'Mauricio, ¿cómo estás?' Nos queríamos mucho sin ser los grandes amigos, pOI'que nunca fuimos juntos a reuniones. Él era un actor de los que ya no hay. Recuerdo mucho su gran personalidad, su carisma y el enorme cariño con todos los compañeros. era alegre y jacarandoso. No éramos amigos íntimos, pero sí conocidos y nos queríamos mucho.
._-
El encanto de Mauricio era todo: su sonrisa, su actuación, modo de ser de pensar ... todo, de la cabeza a los pies, y no creo que haya algo que uno pueda recordar malo. Su muerte se recuerda con mucha tristeza y como uno más que se nos va, y pensamos que es el camino que tenemos que seguir'algún día. Lo recordamos cuando vemos sus películas y nos reímos, lógico,"
--_....._::-"~ --- ----- ,.~-:;;;;- ..
PjlR'S~fjl, jlL ~OKI'SNZO D'S StT ~jlRR'SRjl,
QtT'S K~111U~t6 d~R~'S$ IBjl jl
P'SRKjlN'S~'SR Y D'SSjlRROLLjlRS'S
~oKO jl~'I'OR 'SN Ljl 'I''SL'SVISI6N;
SIN 'SKBjlRdO, ÉL KISKO S'S
DIO ~tT'SN'I'jl QtT'S StT ~tT'I'tTRO
'SS'I'jlBjl 'SN 'SL ~IN'S Y 'SN 'SL
'I''Sjl'I'RO. l1Njl D'S StTS PRIK'SRjlS
'I'~'SNOV'SLjlS QtT'S ~jltTS6 dRjlN
IKPjl~'I'O 'SN'I'R'S 'SL PtíBLI~O,
y 'SN Ljl QtT'S 'SN~ON'I'R6 StTS
PRIK'SROS 'I'RItTN~OS, ~tT'S
tlU'rt'SB Bt'rtJ$.
~rie~~s-
D ros años que pasó acu
mulando valiosas expe
riencias televisivas, se recuerda poco, y tal vez, hacia el final de su trayectoria, ese medio lo recuperó momentánea
mente a manera de una lirdespedida, para rendirle'
¡ VirginIa Sen del Lemaltre, Maunclo Garces, Manuel "El Loco" Valdes y
h .
un omenale. Félix Cortés Camarillo.
En la década de los cin estaba naciendo: el de las teleno mejol' amigo y quien terminaba por
cuenta, los aspirantes al estrellato velas, que a su vez, era en lo que ha traicionarlo.
pensaban en el cine como el medio bían evolucionado los teleteatros, en Era 1958. y Mauricio Garcés fue to
más efectivo para alcanzar el triun los que Mauricio también participó. da una revelación en la historia de
fo, y la televisión -teniendo su poderoso atractivo- no poseía todavía $U$ primera_
Gutierritos que escribió Estella Calderón. Al actor le gustaba el desafío
esa fuerza necesaria para impulsar tele!MJ1fela_ de hacer su trabajo frente a las cáfigu ras; Mauricio Garcés la conside Una de las primeras telenovelas maras. "en vivo", como se realizaba ró como un medio complementario a que causó impacto entre el público, en el teatro. Lo aplaudieron como un sus actividades en teatro. y en la que habría que encontrar talento joven, por su naturalidad y Invitado por algunos productores a una de sus primeras cartas de porque era de gran atractivo en la realizar papeles breves como en los triunfo, fue Gutie1'l'ltos, al lado de telenovela, con lo cual se estal)lecía que entonces tenía en el cine. el futu Rafael Banquells y María Teresa Ri un contraste con la presencia aporo seductor de las pantallas se tras vas. El papel de Mauriclo Garcés en cada del héroe bueno a cargo de ladaba de los estudios de cine al co esa historia era clave: el antagonis Banquells. razón que era entonces Televicentro ta del modesto empleado encarnado La siguiente oferta para Garcés fue para incursionar en un género que por Banquells, en apariencia su una serie propia, semanal. -Cita
61
POR MAURIClO PEÑA
P$f~6L6df~6,
K"SDfilN'I'"S $tT
"S$'I'ilBL"S~fD6$ D"SN'I'~6 D"S
Nil~f6 Y $"S
fN'I'"S~Nil ~6N Lil
L6$ ~"SQtTf$f'I'6$,
~6K6 FtTN~f6NilL Y
l1N "S$Ql1"SKil
"S$'I'fL6, il ~f"S$d6 D"S
D"S$P~6'I'"sdfD6.
La esperanza. La voluntad. El propósito. La destreza. La fidelidad.
El amor. Preocu pación por otros. La sabiduría.
Un c:::re4:ld@:r de mH~@~ Los seres humanos son narradores de cuentos, hacedores de mitos; en ejercicio pleno de su capacidad individual de crear realidades, algunos logran la mágica posibilidad de darse a sí mismos; éste es el caso de Mauricio Garcés, quien construyó su vida y su carrera artística como actor, desde esa posición. Una vez que enfocó su actividad profesional y su gran calidad histriónica al género .de la comedia, desarrolló, a través de la muy acertada dirección de Carlos Velo, el personaje que diseñó Angélica Ortiz con su capacidad creativa .
:MiltT1U~f6 dil~~t$, D"S$D"S tTN P"S~FfL
K6$'I'~6 Lil ~ilPil~fDilD Pil~il $ilLf~,
~6NDtT~'I'il, D"S L6$ "S$QtT"SKil$
Lil ~tTL'I'tT~fZil~f6N "SN Lil QtT"S
D"S$il~~6LL6; P6$"Sfil tTNil FtT"S~Zil
QtT"S L"SJ6$ D"S ilB6~il~$"S il LL"SNil~
~6N L6$ QtT"S H'tTIH"s~il ~ilLfFf~ilD6
il'I'~ilPilD6, $"S P"s~Kf'I'f6 PLilN'I'"sil~
P~6Pf6 Y lHF"S~"SN'I'"s D"S$D"S 6'I'~6
QtT"SDil~ FtT"s~il, $6L6 y
Para diagnosticar obsesión por la limpieza y el orden,
" psicológicamente al con horarios y rutinas establecidos
~ personale donlua y cumplidos con rigor, producto de nesco, que siempre una personalidad complicada que recordaremos de incluye: meticulosidad, parsimonia
Mauricio Garcés, se le podría ob y obstinación. servar desde la teoría freudiana Hay otros puntos de vista psicológi
-basada en la conclusión de que el cos, con los que se podría apreciar a paciente histérico en su descarga Mauricio Garcés y a cualquier otro emocional, refleja acontecimientos ser humano, incluido uno mismo, perturbadores del pasado-, a tra con otra perspectiva. Entre ellos, la
vés de su hábito de fumar en forma teoría psicosocial de Erik Erikson,
compulsiva para calmar su ansie donde destaca la influencia de la sodad; asimismo, presentaría compor ciedad y la cultura, sobre el ego en tamientos extremadamente críticos, cada uno de los ocho periodos en incluyendo el uso del sarcasmo, la que se divide la vida humana: .. burla y el chismorreo. También una
./.., I<11U$I$ D-g ID'f:V'1'ID~D .' . -gD~D f;. Pjl.'R'l'I'R D-g: .
,·····.L
esde el nacimiento a 12 ó 18 meses. Confianza básica contra desconfianza. De 12 ó 18 meses a 3 años. Autonomía contra vergüenza o duda.
De 3 a 6 años. Iniciativa contra culpabilidad. De 6 años a la pubertad.. Aplicación contra inferioridad.
De la pubertad a la [denUdad contra confusión de identidad. edad adulta temprana.
De 20 a 40 años. IIntimidad contra aislamiento. De 40 a 55 años. Creatividad contra ensimismamiento.
.De 55 años haSta el final de la vida. Integridad contra desesperación.
67
de. *r~ • caos
y
que
el pro
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y alto
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La
en
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dentro de su función. Irt'umpe ahí este formidable pel'sonaje; aprovecha de maravilla la presencia de cada una de las grandes estrellas de la constelación del cine nacional con las que compartió protagónicos. mencionemos sólo a algunas de ellas: Silvia Pinal. Tere Velázquez, Elvira Quintana. Rosita Arenas, Gina Román. Norma Lazareno. F'anny Cano, Claudia Islas, Angélica María, Zulma Faiad,
al lado de ellas y de muchas más, da vida, detalla y personifica a un ser incl'eíblemente divel'tido y muy especial. crea una personalidad nueva en un país que espera, desea y necesita precisamente nuevos planteamientos. Garcés repl'esenta un neotipo, no el único ni el meior o peor, pero sí el que se contrapone en for
~ucmclo Don J'ucm elijo:4'¿{t.rroD'I,'I,?" Es muy clara su inclinación a seguil' el patl'ón del Don Juan, cuidando el esquema planteado a través de la literatura por Tirso de iVJolina y recreado por Moliér'e, Byron y Zorrilla, entre otros. este último con su famoso Tenorio,
instaló en México la costumbre de representar esta historia que destaca la actuación masculina del conquistador obsesivocompulsivo, sin la idea I'Omántica ni práctica, trascender en una relación de pareja a algo formal, de permanecer en una actitud ligera, que oscila entre la burla y la diversión, siempre en el 'peligro' de enredarse en los sentimientos y perder la partida; ya que el juego para él. y para el personaje que eligió vivir, dentro y fuera de la pantalla, consistió todo el tiempo en una constantemente repetida con cuatro pasos básicos: 1.- Llamo tu atención 2.- Te conquisto 3.- Jugueteamos por un corto plazo 4.- "A otra cosa ma ri posa Una vez ocupada la
planteado
una
a exclamar:
En
no
ma clara al anterior prototipo, representado por el macho mexicano en todas sus
ducta dentro de variedades de con
la culturización, marco de refe-rencia de la cIa-se socia 1en que actuaba.
68
plaza, el nuevo objetivo queda ba
a pal'tir del descubrimiento de
nueva que lo impulsaba
"¿Arrooozzzz'!" esta forma
de ver la vida, y de actuar en ella,
hay nada bueno o malo, pero sí encontramos lo
nuevo, lo di feren te,
para de
de
sino
fórmula
chica.
una posibilidad entrar a un que da paso a u nuevo ol'den, una posibilidad del cambio, así co
mo un planteamiento que desafía y
rompe con algo para los seres humanos, y muy en especial para
los mexicanos. resulLa valioso: la familia.
'tocio cue$ta, galán El costo para
actol', al ser tagonista principal
de una puesta escena en su vida per
sonal. fue la soledad al final de sus días; él pa
gó con dign idad prestancia el precio que le fue impuesto a partir de su desafío. Es así, que hombre como
dividuo sigue siendo el único
mento indispensable tomar decisiones
orden personal aplicar su capacidad
creadora, mas indispensable que no perdamos vista que los movimientos de da uno de miembros reper
cu ten en todo sistema y que la fa
milia como fuente. lugar de reposo, de entre
namiento y de lucha. es parte indispensa
ble en la formación del individuo. familia da sentido de pertenencia y es medio para avanzar
un ciclo de vida llacia la madurez,
hacia el darse mismo con plenitud