Seis Licks de Giant Steps

5/13/2018 Seis Licks de Giant Steps - slidepdf.com

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Seis licks de Giant steps

John Coltrane

Lick 1: 1235

Este primer lick es uno de los patrones más famosos, y el más utilizado, tomado del solo deColtrane en Giant Steps. El lick es construido a partir de 1235 de cada acorde en toda la progresión. Coltrane utiliza este modelo de 1235, de dos maneras a lo largo de su solo. La primera es a partir de la raíz de cualquier acorde dado, así que para Gmaj7 se tocaríaGABD, el 1235 de ese acorde. La segunda manera en que se utiliza este lick es lo queimplica un acorde iim7 sobre un acorde V7. Así, para Bb7 se tocaría FGAbC, el 1235 de la

relación iim7 acorde en esta tonalidad, Mibmayor.

Por lo tanto, trata de ejecutar este lick a través de todos los acordes de la melodía, tanto dela raíz, y lo que implica el acorde iim7 a lo largo de los tres acordes V7 en la progresión(Fm7 para Bb7, Am7 para D7 y C#m7 para F#7).



Lick 2: 135

El segundo lick no es tanto un lick ya que es una forma melódica, 135, la tríada común.

Coltrane utiliza tríadas con frecuencia a lo largo de su solo en Gian Steps, y en una serie devariaciones manteniendo las cosas melódicamente interesantes volviendo a utilizar elmismo lick varias veces en cada coro.

A continuación encontrarás nueve diferentes variaciones en la tríada que Coltraneutilizados en su solo en Giant Steps. Ten en cuenta que se utilizaron grupos de tres y cuatronotas, repitiendo una de las notas para completar los dos tiempos que dura cada acorde enla primera mitad de la melodía.Las tríadas pueden llegar a parecer una cosa tan simple, peroen las manos de un maestro como Trane realmente les dá vida y oirse frescas.

Por lo tanto, comprobarás a lo largo de Giant Steps. Debe comenzarse por ejecutar lasdistintas variaciones a través de cada acorde de la progresión. Entonces, improvisar usandosolo tríadas para cada acorde. A pesar de que no tiene una séptima en ellos, todavía se puede esbozar cada acorde y un sonido fresco cuando se agrega en las diferentesvariaciones en el ejemplo a continuación.



Aquí está un ejemplo de cómo sonaría la primera mitad de Giant Steps cuando se ejecutantríadas, con una variación, a través de cada acorde. La variación que he elegido para esteejemplo es uno de mis favoritos de solista de Trane, 3513. No sólo suena bien, pero cuando

lo tocas en las cuerdas 2ª , 3ª y 4ª de la guitarra que usted puede tocar a este lick con undedo de la mano inquieta, muy bien ¿no?

Lick 3: 1357

Otro patrón melódico en que Coltrane se basó en gran medida en su solo en Giant Steps esen arpegios de cuatro notas, con múltiples variaciones. A continuación encontrará ochodiferentes variaciones de arpegios que Trane utiliza en su solo. Una vez más, como fue elcaso de las tríadas, ejecutar cada uno a través de la melodía, y luego improvisar conarpegios solamente. Cuando usted pueda hacer esto, trate de dar con algunas líneas por sucuenta mezclando triadas, arpegios y 1235, puede que te sorprenda lo mucho como puedesonar como Trane con sólo estos tres dispositivos melódicos bajo sus dedos.



Así es como los primeros ocho compases de la melodía sonarían si se ejecutan a través deellos con una variación de arpegio, R537. Esta es una de mis licks favoritos en solos deTrane. Observe cómo todo lo que hizo fue tomar un arpegio descendente, por debajo de laraíz, cae la séptima y octava, un sonido nuevo y moderno conjunto de un dispositivo

melódico simple.Muchas veces sentimos que hemos dominado una idea musical, como arpegios, a través deuna melodía que estamos trabajando. Pero, cuando llegamos a ese punto mental en nuestra práctica, demos un paso atrás. Trate de escribir tantas variaciones de la idea que pueda yver si puede encontrar un nuevo enfoque a un concepto simple. Maestros como Trane sonexpertos en este tipo de práctica, y que les llevó a nuevos niveles de rendimiento mientrasmantiene las cosas melódicamente simples y fácil de seguir desde la perspectiva deloyente.



Lick 4: 12345

El próximo lick utiliza otro método simple, pero muy eficaz, melódico, fragmentos deescala. Aquí, Trane ejecuta cuatro notas de la escala en una fila, con mayor frecuencia a partir de la raíz de un acorde, o, a veces desde el quinto también. Él también conectar dosgrupos de cuatro notas para formar una escala completa, lo que le gustaba hacer en Ebmaj7con el modo Jónico y Ab7 con la Escala de Bebop durante su solo.Ya sea tocando en grupos de cuatro notas, o la conexión de dos de las frases más pequeñas para formar una frase más larga que sea posible, tocando fragmentos de escala puede ser degran ayuda cuando se trata de navegar por estos cambios difíciles. También ayudan amezclar las cosas melódicamente cuando se trabaja en las tríadas y arpegios, que seconstruyen en tres partes, ya que estas líneas se construyen utilizando segundo, mayores ymenores.Echa un vistazo a esta frase, tocando fragmentos de escala a través de la primera mitad deGiant Steps, y luego llegar a algunas líneas de su cuenta en diferentes partes del mástil.Otra idea sencilla que va un largo camino para ayudar a realizar estos cambios difíciles deuna manera musical y suave.



Lick 5: The “Return” Lick

Este grupo de licks son a lo que me refiero como "retornos". Es entonces cuando Trane seinicia una idea en una nota, se aleja de esa nota y vuelve a la nota original al final de laagrupación de cuatro notas. Lo hace tanto ascendente como descendente lejos de las notasoriginales y se inicia en una serie de acordes diferentes y la escala de tonos a lo largo de susolo.Aquí hay seis diferentes variaciones en este lick en el solo de Trane en Giant Steps. Pruebea ejecutar a través de enseñar a cambio de la progresión, y luego se mezclan con los otroslicks que ya tienes dominados. Este enfoque, tocando una nota antes de alejarse y regresar ala nota original, no sólo es un dispositivo común melódica con pasos de gigante, pero concualquier melodía de jazz, por lo que es un patrón que es, sin duda vale la pena practicarlo.



He aquí un ejemplo de ejecución de la primera variación, 2172, a través de todos loscambios en la primera mitad de Giant Steps. Una vez más, comience en esta posición antesde llevarlo a otras zonas del mástil. Entonces, el trabajo de otras variaciones de este lick antes de mezclarlos entre sí para formar las líneas más largas que contienen más variedadmelódica.



Lick 6: Interval Pairs

Este es también uno de mis lick favoritos de Coltrane, en Giant Steps. Este modelo se basaen dos intervalos distintos tocados 1/ 2 /1. He aquí dos ejemplos en que Trane utiliza estaidea en sus solos. Observe el primer lick, Trane utiliza el patrón de intervalo de 3ª -2ª 3ª , yen el segundo ejemplo se utiliza el patrón de intervalo de 2ª -3ª -2 ª. Se trata de una ideasimple, rompiendo las cuatro corcheas en dos intervalos, pero de nuevo es algo que suenamuy bien y se adapta bien a la guitarra.Pruebe estos dos fuera de Trane en sus solos. Tal vez como 3a /4ª / 3ª , o de segunda aquinta, segunda-, probarlos para ver lo que atrae a sus oídos y lo que encaja bien con losdedos. Luego tome los nuevos patrones en los cambios a Giant Steps, en forma de patróntanto en cada acorde y en una improvisación a tomar permiten que fluyan de forma más

natural de los dedos durante el transcurso de un solo.

He aquí un ejemplo de los primeros ocho compases de Giant steps con dos de los patronesanteriores. Trata de mezclar estos dos patrones, como todo lo que pueda sobre esta y lasegunda mitad de la melodía. Aun con sólo dos licks puede crear una gran frase y lavariedad en su improvisación, especialmente cuando se empieza a variar los ritmos yacentos melódicos de añadir y dinámica.



Estudiar el solo de Trane en Giant Steps no es sólo un gran ejercicio de entrenamiento deloído, debido al proceso de la transcripción de este ejercicio. Cuando mis estudiantes venesto por primera vez se sorprenden siempre en cómo Trane utiliza estos patrones, pero lo bueno que logró el sonido con este material melódico limitada durante su solo en estamelodía compleja.Mi consejo para ellos es el mismo consejo que me dieron después de pasar por este solo yelegir los seis patrones. Si Trane pensaba que estas ideas fueron lo suficientementeimportantes como para practicar y volver a una y otra vez en su solo, entonces probablemente lo suficientemente son lo importante como para que podamos practicar ydominarlos en nuestra propia interpretación.Por lo tanto, profundizar en estos seis patrones. No sólo son divertidos para aprender, peroal mismo tiempo le ayudará a navegar uno de los mayores temas en el repertorio de jazz.

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