Sociedad versus Individuo: Un dolor sin salida

Cortometraje VICTORIA MIRA SIN VER

VALERIA FLORES ARANZALEZ

Proyecto de Grado presentado para optar el título de

Comunicador Social con énfasis en el campo de producción audiovisual

Asesor de proyecto

Héctor Andrés Calderón

Profesor Facultad de Comunicación Social y Lenguaje

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y LENGUAJE

CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL

BOGOTÁ, D.C

MAYO 2011

Reglamento de la Pontificia Universidad Javeriana

Artículo 23

“La universidad Javeriana no se hace responsable por los conceptos emitidos

por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique

nada contrario al dogma y la moral católicos y porque el trabajo no contenga

ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el

anhelo de buscar la verdad y la justicia”

Facultad de Comunicación y Lenguaje

FORMATO RESUMEN DEL TRABAJO DE GRADO CARRERARA DE COMUNICACIÓN SOCIAL

Este formato tiene por objeto recoger la información pertinente sobre los Trabajos de Grado que se presentan para sustentación, con el fin de contar con un material de consulta para profesores y estudiantes. Es indispensable que el Resumen contemple el mayor número de datos posibles en forma clara y concisa. FICHA TÉCNICA DEL TRABAJO Autor (es): Nombres y Apellidos completos en orden alfabético)

Nombre(s): Valeria Apellido(s): Flores Aranzales

Nombre(s): Apellido(s):

Nombre(s): Apellido(s):

Nombre(s): Apellido(s):

Campo profesional: Audiovisual

Asesor del Trabajo Héctor Andrés Calderón

Título del Trabajo de Grado: Sociedad versus individuo: Un dolor sin salida Cortometraje VICTORIA MIRA SIN VER

Tema central: Realización de cortometraje manejando la temática de la superación del duelo

Subtemas afines: Cine independiente, sociedad contemporánea, individuo actual.

Fecha de presentación: Mes: Mayo Año: 2011 Páginas: 81

II. RESEÑA DEL TRABAJO DE GRADO

1. Objetivo o propósito central del trabajo:

Realizar un cortometraje que represente una de los procedimientos que emplea el sujeto contemporáneo al enfrentar un duelo.

Facultad de Comunicación y Lenguaje

2. Contenido (Transcriba el título de cada uno de los capítulos del Trabajo)

1. El cortometraje

2. Dos sociedades, un individuo

3. Victoria Mira sin Ver

4. Conclusiones

5. Bibliografía

3. Autores principales (Breve descripción de los principales autores referenciados)

Gilles Lipovetsky. Filosofo Frances, que analizó a través de sus libros la sociedad contemporánea. La Era del Vacio Marco Gómez Sancho. Inicio su carrera como medico anestesiólogo en España, pero un incidente personal lo hizo reorientar su carrera hacia la medicina paliativa. El duelo y el luto Martha Escamilla. Psicóloga bogotana especialista en trauma. Trabaja con sus pacientes la superación de eventos como la pérdida, baja autoestima, miedo a ser feliz, entre otros. Kim Adelman. Es un director norteamericano de cortometrajes y columnista de reconocida trayectoria. Cómo hacer un cortometraje Lauro Zavala. Doctor en literatura Hispánica perteneciente al sistema nacional de investigadores nivel II en México desde 1994. Eduardo Russo. Es crítico, docente e investigador especializado en cine y artes audiovisuales. El cine clásico, itinerarios, variaciones y replanteos de una idea

4. Conceptos clave (Enuncie de tres a seis conceptos clave que identifiquen el Trabajo).

Cine independiente, individuo, dolor, perdida, duelo, superación.

5. Proceso metodológico. (Tipo de trabajo, procedimientos, herramientas empleadas para alcanzar el objetivo).

Investigación conceptual. Pre producción, producción y pos-producción de un cortometraje.

6. Reseña del Trabajo (Escriba dos o tres párrafos que, a su juicio, sinteticen el Trabajo).

Facultad de Comunicación y Lenguaje

Victoria Mira sin Ver es un cortometraje acerca de la superación del dolor y como la sociedad

interfiere de manera tanto positiva como negativa en este proceso. La superación del dolor el tema

central de la historia. La soledad del ser humano y la posible redención de esta atreves del amor, el

agobio por los errores que cargamos del pasado, el complejo viaje dentro de la profundidad de

nuestra identidad, nuestra razón de vivir y la oportunidad de un nuevo comienzo o no, dejando

atrás el tiempo pasado, son las bases de la narrativa que maneja este trabajo de grado.

III. PRODUCCIONES TÉCNICAS O MULTIMEDIALES 1. Formato (Video, material escrito, audio, multimedia).

Material escrito y dvd video.

2. Duración audiovisual (minutos): 10 minutos

Número de casetes de vídeo:

Número de disquetes:

Número de fotografías:

Número de diapositivas:

3. Material impreso Tipo: Investigación y anexos

de producción Número de páginas: 81

4. Descripción del contenido

Fundamentación teórica. Dvd de duración de 10 minutos.

TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIÓN

1. El Cortometraje Página 1

1.1 ¿De qué hablamos cuando nos referimos a un cortometraje?

1.2 Distintas miradas, un mismo cine: Cine Clásico y Cine Independiente

Cine Clásico y sus características

Cine Independiente y sus características

Diferencias entre el cine Clásico y el Independiente

VICTORIA MIRA SIN VER y su ubicación en el género Independiente

2. Dos sociedades un individuo Página 9

2.1 La era del Vacio

¿Pare de sufrir?

Duelo Insensible: Sociedad vs Individuo

3. Victoria Mira sin Ver

3.1 Diversas Miradas sobre el tema: Marco Referencial audiovisual

3.2 Influencias

The Bridge

Azul

Cerezos en Flor

The Accident tourist

Love Liza

Página 19

3.3 Escritura del guión Página 22

3.4 Diseño de producción

3.5 Propuesta de dirección

3.6 Propuesta Sonora

Propuesta musical

3.7 Propuesta Arte

ANEXOS

Guión literario Victoria Mira sin Ver

Guión técnico

Plan de rodaje

Guión de diseño sonoro

Guión de propuesta musical

4. Conclusiones Página 43

5. Bibliografía Página 47

INTRODUCCIÓN

En la actualidad las cuestiones cruciales colectivas tienen una importancia mínima a

diferencia de épocas pasadas donde el hombre compartía sus sentimientos con la

comunidad. Hoy en día sentimientos como el dolor y el duelo se tienen que enfrentar

individualmente, obligando al ser humano a esconder sus emociones y superarlas aislado.

Este aislamiento lo que ha provocado es una indiferencia en la masa y es esta la que

promueve en nosotros un sentimiento de anhelo de tranquilidad permanente. Todo lo

que nos impide el desarrollo de esta “tranquilidad” es rechazado por nosotros y en

consecuencia nos encontramos viviendo en una era a la que podríamos llamar la era del

vacío.

El observar lo mencionado anteriormente, brindo las herramientas para desarrollar el

proyecto que se presentara a continuación. El estudio de las sociedades y la realización

audiovisual son dos intereses marcados en este proyecto y es por esta razón que se realizó

un cortometraje cuyo tema trata sobre ese aislamiento al que estamos sometidos.

El resultado de este trabajo es un cortometraje llamado Victoria Mira sin Ver, de 10

minutos de duración, donde el espectador encontrará una visión clara de dirección,

separada de los estándares clásicos y en donde la investigación sobre la superación del

duelo marca claramente el desarrollo del perfil psicológico del personaje principal.

Por consiguiente Victoria Mira Sin Ver es el fruto de una investigación que se divide de la

siguiente manera a lo largo de este proyecto:

El primer capítulo de este texto hace referencia a la definición de cortometraje y sus

características específicas y de la misma manera marca las diferencias entre cine clásico y

cine independiente. Es gracias a estas aclaraciones que se puede finalmente ubicar

Victoria Mira sin Ver por su duración en una clasificación de cortometraje medio y con una

estructura independiente.

El segundo apartado involucra la forma en que las relaciones interpersonales actuales,

impiden darle sentido a emociones tan humanas, tales como el dolor o el duelo, esto

comparado con épocas pasadas. Por consiguiente esta es la parte del texto que permite

darle unas características específicas al personaje de Victoria y definirle su contexto social

dentro del cortometraje.

Pasando al siguiente capítulo, el número tres, se resalta a través de algunos ejemplos

cinematográficos la importancia que le ha dado el campo audiovisual a temas como la

perdida, duelo o dolor en el individuo. Dándole así mayor fuerza a la argumentación del

tema tratado en producto audiovisual.

A continuación en la siguiente división se aborda el desarrollo del cortometraje desde su

escritura, diseño de producción, propuesta de dirección, propuesta de arte y sonora.

Siendo todos estos elementos los que permiten entender la forma en que se realizó

Victoria Mira sin Ver y cuáles fueron las ideas y estrategias que se emplearon para obtener

el producto final que entrega esta tesis, que es el cortometraje.

Finalmente el lector encontrará las conclusiones del desarrollo del proyecto. En las cuales

queda evidente la correlación entre la escritura y el producto, además de las reflexiones

tanto personales como profesionales que deja la finalización de un proyecto de este tipo.

Para concluir, la reunión de todos estos contenidos son los que permiten que Victoria

Mira sin Ver sea un proyecto integral, completo y con sentido. Así que los invito a

conocer esta historia tan humana, real, tan cercana al día a día, que en cualquier

momento puede tocar sus puertas.

1

1. EL CORTOMETRAJE

1.1 ¿De qué hablamos cuando nos referimos a un cortometraje?

La mejor manera de definir un cortometraje es a través de su duración. Según los

parámetros de la Academy of Motion Pictures, Arts and Sciences (Arts, Academy of

Motion Pictures , 2011) una película clasifica como cortometraje cuando dura cuarenta

minutos o menos.

En la actualidad los expertos recomiendan que entre más corta sea una película mucho

mejor. La razón por la cual lo afirman es comercial, nadie compra cortometrajes

independientes que tengan una duración mayor de la media hora, un ejemplo de ello lo

encontramos en el Independent Film Channel (The independent Film Channel, 2011) o en

The Sundance film festival (Sundance Institude, 2011) donde se exige una duración menor

de treinta y cinco minutos para ser admitidos en su programación o concurso.

Desde otro punto de vista, los cortometrajes según Kim Adelman autor de la obra, Cómo

Se Hace un Cortometraje, abren una gran paleta de posibilidades, en las cuales la

imaginación es el límite porque “cualquier idea funciona, no está reglamentada por

ninguna estructura. Un cortometraje puede girar sobre una sola idea, sin la estructura de

giros de tramas múltiples, subtramas o personajes secundarios” (Adelman, 2004, pág. 23).

Gracias a esto y a factores económicos, es muy factible para cualquier tipo de persona

interesada en llevar a cabo un producto audiovisual iniciarse por la realización de un

cortometraje. La permisibilidad de este con respecto a la estructura y la elaboración de

esquemas más sencillos en la producción, son lo que hacen finalmente viable la

ejecución de cualquier proyecto cinematográfico de corta duración, sin complicarse

demasiado con los requerimientos que exige un largometraje.

Sumado a lo anterior los cortometrajes pueden incorporar distintas clases de cine

(narrativo, experimental, de acción, de animación, documental). Es decir el cortometraje

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se divide en los mismos tipos de cine que el largometraje, siendo la única diferencia entre

uno y el otro, la libertad creativa que se le da al autor. Esta libertad empieza desde que el

director de la obra puede, voluntariamente, romper con los parámetros establecidos de

una forma menos compleja y complicada, para así, términos generales, convertir al

cortometraje en un producto menos comercial y más de autor o independiente.

1.2 Distintas miradas, un mismo cine: Cine Clásico y Cine Independiente

Conviene distinguir la diferencia entre cine clásico y cine independiente o moderno, para

así poder ubicar a Victoria Mira sin Ver en un género preciso. El cortometraje en términos

generales tiende a hallarse en la categoría de independiente, sin embargo, quiero hacer

énfasis en que los productos audiovisuales de corta duración siempre tendrán la

posibilidad de situarse, por su versatilidad en la estructura, en cualquiera de los géneros

audiovisuales existentes.

Cine Clásico y sus características

La expresión Cine Clásico viene siendo utilizada por más de ocho décadas y ella misma

nos sugiere que pertenece al territorio de lo ya distinguido por nosotros. Este tipo de cine

es el que rige la organización de las películas que vemos comúnmente, como también es el

que directores, productores, académicos o estudiantes consultan para la realización de

sus productos audiovisuales, sea cual el tipo de género que finalmente produzcan. Es por

ello que “el cinéfilo o el académico podrán (¿deberán?) estar en desacuerdo sobre las

escuelas, movimientos o vanguardias, multiplicando las discusiones sobre la consistencia

del expresionismo alemán, el cine surrealista o la nueva ola japonesa, pero el cine clásico

permanece" (Russo, 2008, pág. 57) Dado que es esencial para empezar un proyecto

cinematográfico conocer los cimientos de la estructura clásica, como base de cualquier

tipo de narrativa.

Con relación a sus componentes semióticos el cine clásico, según los parámetros

establecidos por la tradición norteamericana durante el periodo comprendido entre 1900

y 1960, “es un cine que respeta las convenciones visuales, sonoras, genéricas e ideológicas

3

que permiten a cualquier espectador reconocer el sentido último de la historia y sus

connotaciones” (Zavala, 2005). De igual manera tiene como objetivo que se entienda de

manera implícita, la conclusión en la narración, sin dejar ningún cabo suelto a la

imaginación. El espectador verá siempre en las imágenes un fiel retrato de la realidad y los

sonidos acompañaran a estas de tal manera que intensificar el sentido de ellas dentro de

la historia. Todos los elementos del cine clásico trabajan relacionados, a toda causa le

sigue un efecto.

Es fundamental resaltar la importancia en la unidad en la narración clásica, escribir una

historia que tenga un hilo conductor consecuente y consecutivo es decir “el sentido de

cada imagen se confirma al establecer la relación que ocupa con las demás, y sigue un

orden hipotáctico” (Zavala, 2005). Además de lo anterior, la puesta de escena o sentido

dramático en el género clásico no deben romper con el sentido dramático bajo ninguna

circunstancia puesto que “la puesta en escena está sometida a las necesidades dramáticas

de la narración, de tal manera que el espacio acompaña al personaje” (Zavala, 2005).

Habría que decir también que otra manera de llamar al cine clásico, es cine industrial. La

expresión, industrial, en si misma nos sugiere que las empresas o grandes compañías son

los clientes que encargan las películas y visto de esta manera se podría llegar a pensar que

este tipo de cine carece de autonomía y es el que debe testificar la aportación de la

iniciativa privada al fomento de la economía, la técnica y el trabajo.

Estas influencias de cine industrial provienen de los cimientos de Hollywood porque es allí

donde se une el interés privado (industria) con las ideas cinematográficas. Este tipo de

negocio dejó a un lado las preocupaciones estéticas del producto cinematográfico debido

a que “el arte estuvo cada vez más supeditado a las practicas industriales y comerciales,

para amoldarse al gusto del público” (Parkinson, 1998, pág. 67). Por esta razón con

independencia de su calidad, las películas representaban y representan una enorme

inversión que hay que proteger.

4

Cine independiente y sus características

Por lo que respecta al cine artístico o independiente tiene como fin transmitir en términos

objetivos las realidades subjetivas de la mente del narrador. El crítico y cineasta

Alexandre Astruc (Parkinson, 1998, pág. 87), en un artículo escrito en 1948 en L´Ecran

Francais, afirma que “el director es el autor de la película” y agrega que “los filmes más

significativos son aquellos que llevan la firma de sus directores al proclamar sus

personalidades y sus temas claves”. Al referirme a lo anterior, lo que quiero decir es que

cada película moderna, pretende romper con las tradiciones anteriores, así sea incluso la

del mismo cine independiente. De estas circunstancias se cree entonces que los

directores independientes buscan que su película sea única e irrepetible, incluso en su

mismo género.

Los primeros filmes independientes destacaban en el rodaje el uso de luz natural, sonido

directo y cámaras manuales, además del uso de la improvisación y montaje elíptico. Como

señala Parkinson “estos artificios singulares, como la irisación, los movimientos bruscos de

cámara, velocidades abigarradas, cambios repentinos en la distancia de las tomas y asaltos

en el montaje, fueron conscientemente usados para romper con la continuidad temporal y

espacial de la narrativa tradicional” (Parkinson, 1998, pág. 98). Lo que intensifica ante el

espectador la sensación de estar viendo algo caótico, expresionista, porque cada espacio

narrativo tiene la libertad de tener o no tener relación con las demás partes de la pieza

cinematográfica.

Debo agregar que otro aspecto que complementó la innovación técnica, es que estos

filmes pretenden centrar la atención del espectador sobre la auto reflexión del mismo,

todo esto a través de la experimentación dramática, sin apenas relaciones causales,

motivaciones mal definidas de los personajes y conclusiones ambiguas, todo esto con el

fin de reforzar la distancia entre el filme y el espectador.

En cuanto a sus componentes semióticos, la evolución del cine independiente sugiere una

fuerte tradición de la ruptura. Su configuración está enlazada a una lógica anti-narrativa,

tendiendo a romper arbitrariamente la continuidad en el tiempo, dejando al espectador

5

algunas veces perdido en la sucesión cronológica de los actos dentro de la historia. La

razón de esta fragmentación ocurre porque “el cine moderno es abierto, es decir, en él se

neutraliza la resolución de los conflictos” (Zavala, 2005). En conclusión lo que se pretende

con el uso de estas “artimañas” es finalmente crear una separación notoria entre este y

los acuerdos de la tradición de la narrativa.

Diferencias entre el clásico y el independiente

A través de un cuadro comparativo realizado por el Doctor Lauro Zavala en el artículo

publicado para la revista electrónica Razón y Palabra, en su edición 46, podremos sin

duda, diferenciar de una manera más satisfactoria la disimilitud entre Cine clásico y Cine

moderno.

Zavala (2005) utiliza fragmentos de películas conocidas, esto con motivo de ejemplificar

porque una película pertenece a un género determinado. Es importante mencionar que

cada una de las piezas audiovisuales expuestas en la tabla han sido utilizadas más de una

vez para el estudio semiótico de las estructuras cinematográficas.

Cine Clásico Cine Moderno

Inicio Narración (de

Plano General a

Primer Plano)

(Psicosis)

Descripción (de Primer Plano a

Plano General) (El perro andaluz)

Inicio Intriga de

Predestinación

(Explícita o

Alegórica) (The

Big Sleep)

Ausencia de Intriga de

Predestinación (Fresas silvestres)

Imagen Representacional

Realista

(Ladrones de

Plano-Secuencia Prof. de Campo

(Citizen Kane) Expresionismo (Dr.

Caligari)

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bicicletas)

Sonido Función

Didáctica:

Acompaña a la

Imagen (Marnie)

Función Asincrónica o Sinestésica:

Precede a la Imagen (2001)

Edición Causal (Shane) Expresionista (M, el asesino)

Escena El espacio

acompaña al

personaje (El

tercer hombre)

El espacio precede al personaje

(Metrópolis)

Narrativa Secuencial

Mitológica

Modal (alética,

deóntica,

epistémica,

axiológica) (High

Noon)

Anti-Narrativa (fragmentación,

lirismo, etc.) (Hiroshima)

Género Fórmulas

Genéricas

(Policiaco,

Fantástico,

Musical, etc.)

(Amor sin

barreras)

El Director precede al Género

(Touch of Evil)

Intertextos Implícitos (The

Color Purple)

Pretextuales Parodia Metaficción

(1941)

Ideología Anagnórisis

Teleología

Indeterminación Ambigüedad

moral Distanciamiento de las

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Causalidad

Espectacularidad

(Representación)

convenciones y de la tradición

(Anti-Representación)

Ideología Presupone la

existencia de una

realidad

representada

por la película)

(Double

Indemnity)

Relativización del valor

representracional de la película

(Blow Up)

Final Epifánico: Una

verdad resuelve

todos los

enigmas (Intriga

internacional)

Abierto: Neutralización de la

resolución (Sin aliento)

Victoria Mira sin Ver y su ubicación en el género independiente

De acuerdo con las definiciones sobre cine clásico y cine moderno encontraríamos que el

cortometraje Victoria Mira sin Ver se debería ubicar en la clasificación de cine

independiente. Para ampliar esta afirmación encontraremos la estructura narrativa del

cortometraje en el cuadro que viene a continuación.

Cine Clásico Cine Moderno

Inicio Ausencia de Intriga de

Predestinación

Imagen Plano-Secuencia Prof. de Campo

Sonido Función Asincrónica o Sinestésica

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Edición Expresionista

Escena El espacio precede al personaje

Narrativa Anti-Narrativa

Género El Director precede al Género

Ideología Indeterminación Ambigüedad

moral Distanciamiento de las

convenciones y de la tradición

Ideología Relativización del valor

representacional de la película

Final Abierto: Neutralización de la

resolución

La razón principal por la cual ubico el cortometraje en el cine moderno es porque Victoria

Mira sin Ver lleva mi firma como directora. En el guión se ven reflejados mis intereses, los

temas que me inquietan sobre el ser humano y sobre todo un poco de mi personalidad.

Desde el inicio no se plantea ningún tipo de problema, la separación de la cámara con

respecto al personaje ambienta una atmosfera que dispersa la atención a varios puntos,

sin darle prioridad a nada, logrando así que algunas escenas tengan un simbolismo que

puede o no ser ambiguo.

La propuesta fue hacer un cortometraje que muestre la pérdida del sentido del dolor y el

duelo en las sociedades modernas y como Victoria nos adentra en un mundo donde la

cobardía y el orgullo no nos permiten recibir ayuda del otro para expresar nuestros

sentimientos cuando más lo necesitamos y sobre esto hablaremos a continuación.

9

2. DOS SOCIEDADES UN INDIVIDUO

Victoria Mira sin Ver es un cortometraje que trata acerca de la superación del dolor, por

esta razón este capítulo nos dará las bases necesarias para comprender qué tipo de

individuo es Victoria y sobre todo en qué sociedad está el protagonista involucrado. La

investigación sobre el tema de la superación del duelo, del dolor, es pieza fundamental en

la construcción de la atmósfera que refleja mi cortometraje.

Es indudable que los seres humanos somos seres sociales, que vivimos en ambiente donde

la relación con el otro es un eje fundamental en nuestra vida. Bueno eso sería lo ideal,

pero la realidad actual es que la sociedad ya no actúa de esa manera, sino que opera

según la máxima de elecciones privadas posibles.

Este proceso de personalización de las mismas sociedades ha llevado a estas a entrar en

un juego en donde las motivaciones y deseos del individuo son la única prioridad, creando

nuevos valores que apuntan al libre despliegue de la personalidad íntima, en donde solo

se reconocen las peticiones singulares. Y al ser estas las únicas peticiones reconocidas, se

crea un derecho desafortunado para nosotros, a mi parecer, el cual es, disfrutar al

extremo la vida, viviendo libremente sin represiones. Este hecho es el suceso social y

cultural más significativo de nuestro tiempo.

2.1 La Era del Vacio

“El proceso de personalización ha promovido y encarnado masivamente un valor

fundamental, el de la realización personal, el respeto a la singularidad subjetiva, a la

personalidad incomparable sean cuales sean las nuevas formas de control y de

homogenización que se realicen simultáneamente” (Gilles, 1986, pág. 7). Esta afirmación

es importante mencionarla porque es la base del individualismo exacerbado en el que

vivimos actualmente. La falta de convicción hacia las grandes instituciones han hecho que

10

estas pierdan el poder que ejercían antes sobre nosotros, y por esta misma razón ya

ninguna ideología política es capaz de mover las masas, nuestra sociedad no tiene ídolo, ni

tabú.

Consecuentemente en el cortometraje, se podría afirmar que si Victoria creyera en algo

más poderoso que su propio dolor, o que al menos considerara importante, la superación

de su duelo sería posiblemente un poco más fácil. De la misma manera podríamos prever

que todo este individualismo al que Lipovesky se refiere en su afirmación, lo único que

incentiva es el aislamiento, impidiendo así que ni nosotros mismos o otras personas

puedan ayudarnos en situaciones de pérdida.

Debe quedar bastante claro que a lo largo de la historia todas las sociedades han ido

evolucionando para llegar a lo que somos hoy en día. Veo de suma importancia para

captar a Victoria, como individuo actual, dar un vistazo a lo sociedad que nos precedió y

en la que estamos ahora. Dentro de este contexto Gilles Lipovesky, autor del libro la Era

del Vacio entre otros, nos muestra la misma preocupación acerca de la relación entre el

individuo y la sociedad. Tomaré a continuación algunos de sus discernimientos acerca del

tema, mediante el siguiente cuadro comparativo, para así darles un ejemplo más

significativo y que finalmente se pueda diferenciar de una manera más amplia y certera la

disimilitud entre nuestra sociedad y la que nos precedió.

SOCIEDAD MODERNA SOCIEDAD ACTUAL (posmoderna)

Conquistadora Desencantada

Cree en el futuro, en el progreso Se disuelve la confianza y la fe en el

futuro, ya nadie cree en el porvenir de

las revoluciones, ni en el progreso.

Rompe con las jerarquías de sangre y la

soberanía sagrada

Cansada de la sociedad que consiguió

neutralizar en la apatía aquello que se

funda

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Se instituyó a través de las tradiciones Ávidas de diferencia

Se instituyó a través de la razón Muere el optimismo tecnológico y

científico

Se instituyó a través de los

particularismos en nombre de lo

universal

Se quiere vivir el aquí y ahora,

conservarse joven

Este cuadro nos lleva a dilucidar que en la sociedad actual el individuo contemporáneo,

busca encontrarse en confianza solo con los seres que comparten solo las mismas

preocupaciones inmediatas, nos juntamos porque nos parecemos. Es como vivir en un

desierto en donde “el saber, el poder, el trabajo, el ejército, la familia, los partidos, etc., ya

han dejado globalmente de funcionar como principios absolutos e intangibles y en

distintos grados ya nadie cree en ellos” (Gilles, 1986, pág. 35), por consiguiente solo queda

la búsqueda personal del ego y del interés propio.

En el caso especifico de nuestro individuo en cuestión, Victoria, el aislamiento y la

despreocupación por la familia que le queda, su trabajo pendiente, entre otros, hacen que

su vida se convierta en el desierto que se menciona anteriormente. Dentro de su cabeza,

solo existe desinterés por la realidad inmediata, reacción propia al sentimiento de dolor.

Sentimiento que le impide compartir más allá de sus preocupaciones cercanas.

El hundimiento de nuestros ideales, la desaparición de nuestras costumbres hacen que

“en la era de lo espectacular, las antinomias duras, las de lo verdadero y lo falso, lo bello y

lo feo, lo real y la ilusión, el sentido y el sin sentido se esfuman, los antagonismos se

vuelven flotantes, se empieza a comprender que ya es posible vivir sin objeto, ni sentido”

(Gilles, 1986, pág. 38). Todo esto nos ha llevado a un sistema que exige la indiferencia,

mejor dicho, nos ha exigido vivir en la indiferencia. Si podemos existir sin ver sentido

12

alguno a las cosas, es muy posible que para Victoria, como representante de nuestra

imagen en la sociedad, el dolor sea tan solo un sentimiento privado, exclusivo para su ser.

Esta revisión tan inevitablemente personal, me permite también llegar al punto en que no

podemos juzgar solo al individuo, puesto que la fuerza que ejerce la sociedad sobre este,

juega su partida y es la protagonista principal de este choque emocional y de desinterés

en el que nos encontramos. Al hombre contemporáneo lo que le interesa, es ser

telespectador de lo que está sucediendo, tomando un poco de aquí y de allá, pero sin

“untarse” más de la cuenta de su entorno. Esto quiere decir que en el caso de Victoria

Mira sin Ver, su sociedad, la que conocemos a través de la contestadora, son tan solo

espectadores indiferentes de su vida.

Para concluir esta parte del escrito, la Era del Vacío es aquella en donde el desarraigo y

desinterés por el otro deja sin armas de defensa al individuo al momento de superar

experiencias como el dolor, la muerte o la soledad. Es importante aclarar que al referirme

al dolor, cito el dolor emocional o psicológico y este puede llegar a ser peor que cualquier

tipo de dolor físico que el hombre ha podido experimentar.

Padecimiento tal en una era vacía es al que se enfrenta Victoria a lo largo del

cortometraje. Conectándonos así al siguiente punto de enfoque, que es de indagar si es

posible parar de sufrir en una era como la que estamos viviendo.

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¿Pare de sufrir?

Cuando yo vuelva, si vuelvo, tú no estarás esperándome;

ni te volveré a encontrar por más que quiera buscarte.

José Bergamín (Marcos, 2007)

Victoria es un personaje que está permanentemente huyendo de lo que le recuerda su

pasado. Lo hace a través del encierro, para que el exterior no pueda permear dentro de

ella y así evadir el dolor y la realidad.

Todo ser humano huye del dolor si está dentro de sus manos, ya que nos hemos educado

en la cultura del ser feliz, y todo aquello que sea opuesto nos produce rechazo, es por esto

que “convertir la evitación de lo doloroso en el valor supremo que haya de inspirar toda

conducta, tratar de huir del dolor a toda costa y a cualquier precio, es una actitud que

acaba volviéndose contra los que la mantienen” (Escamilla, 2005). De lo citado

anteriormente nace el hecho de que Victoria no asimila que el huir del dolor la podría

llevar a cometer actos equívocos. Volviéndose al final, aunque nunca tendremos la

certeza, su actitud en contra de ella misma.

El suicidio está fuertemente ligado al no poder superar una pérdida o pasar grandes

temporadas de soledad. Según la Organización Mundial de la salud (Organización Mundial

de la Salud, 2010) cada día hay un promedio de 3000 personas que terminan con su vida y

al menos 20 personas intentan suicidarse por cada una que lo consigue. Estas cifras lo que

dejan es un gran sentimiento de impotencia, debido a que en la mayoría de estos casos,

siempre hay alguien que puedo haber ayudado a orientar esta decisión hacia otro rumbo,

pero que no lo hizo.

Este tipo de caso es el que quiero rescatar en Victoria Mira sin Ver, en donde se plantea

un final abierto, que busca que el espectador no tenga una respuesta definitiva sobre la

historia, pero que si pueda llegar a percibir ciertas pistas sobre el tipo de problemática

que se está manejando. Para lograr este propósito la investigación acerca de suicidio tiene

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una gran transcendencia, debido a que es uno de los métodos más utilizados por el

individuo para liberarse del dolor y claramente Victoria no está absenta de usarlo.

Este punto mencionado anteriormente se puede destacar más si observamos los datos

estadísticos que nos ofrece el informe de la Organización mundial de la salud. Dicho

informe refleja que el número de suicidios es más alto en Europa y Asia que en América

Latina. En la Latinoamérica las cifras dicen que Cuba es el primer país en una alta tasa de

suicidio, le sigue Brasil y de tercero se encuentra Colombia con una tasa aproximada de

25.000 personas, en su mayoría jóvenes. También nos cuenta que los hombres mayores

de 60 años, ya jubilados, son los más proclives a quitarse la vida y que entre los jóvenes la

tasa es más alta entre los del género masculino que se encuentran entre los 14 y 29 años.

Resalto estas estadísticas porque es conveniente traer el contexto del por qué el individuo

contemporáneo decide realizar este tipo de actos, contra el mismo.

La falta de relaciones sociales cara a cara, son las que en la actualidad han logrado que

escasee la solidaridad por el sufrimiento del otro y por eso el suicidio sea parte de la

historia. Es de resaltar en el cortometraje que en el mundo social de Victoria, que

conocemos a través de la contestadora, se puede llegar a inferir que tipo de relación tiene

con su núcleo cercano. Una madre distanciada por una relación netamente económica, un

trabajo que exige sin importar las circunstancias actuales y posiblemente un ex pareja que

es el vivo ejemplo del “se tiene que ser feliz a toda costa”.

Ejemplos como este no están muy fuera de la realidad que vivimos en el mundo, en un

país como el Japón hay 32.000 suicidios al año y la explicación a esto nos las da un joven

colombo/japonés, Kenji Orito Díaz. El vivió desde los 10 años en Japón y a los 24 se vino a

vivir a Colombia. En la premiación que le fue otorgada como uno de los jóvenes más

destacados del 2010 por la cámara Junior de Colombia, dice que en Japón jamás se usan

los abrazos y que es una cuestión generacional “Mi padre nunca me abrazó, porque mi

abuelo jamás lo hizo” (NOVAPRESS MEDIA SL, 2011) y esto según Kenji explica el alto

índice de suicidios en este país. La indiferencia familiar en el contexto de Victoria, es una

15

de las razones principales por las cuales ella no puede salir de ese círculo vicioso, que es el

sufrimiento.

Las ideas de suicidio comienzan por una pérdida o un trauma muy fuerte y es allí cuando

el sentimiento de dolor es más grande que los mecanismos y recursos que las personas

tienen para manejarlo, en gran medida se cree que la muerte va ser la solución o

liberación a ese sufrimiento. Estas emociones se podrían decir que están fuertemente

ligadas al sentimiento actual de creer que solo la felicidad debe ser experimentada por

nosotros, es decir, el ser humano busca lo que cree que lo hará feliz, y de acuerdo a ello lo

que cree que lo alejará del sufrimiento y el dolor.

Quiero concluir este segmento ampliando el tema a través de una intervención de la

psicóloga y especialista en trauma de La Pontificia Universidad Javeriana, Marta Escamilla

Rocha, ella ayudó a formar en mi historia el perfil psicológico de Victoria gracias a un

artículo que escribió para la revista electrónica Quality Met ltd. A través de sus palabras

ampliaremos el por qué un caso como el de Victoria puede terminar con el suicidio como

forma de parar el sufrimiento:

“Las ideas del suicidio pueden empezar con una pérdida o un trauma muy fuerte. Algunas personas cuando experimentan por mucho tiempo soledad, gran cantidad de estrés, depresión, rabia y desesperanza, se van

aislando y el deseo profundo de esconder el dolor se hace presente. A una herida le sigue otra herida. El presente se convierte en un dolor interminable y la persona va entrando como en un ensimismamiento, percibiendo menos y menos de su entorno. Eventualmente deja de buscar ayuda y entra en el “trance

suicida”, el suicida se convierte en la única esperanza o solución para terminar con el dolor. El dolor es tan grande, que la única manera de sobrellevarlo o soportarlo, es no sintiéndolo. El sistema emocional, físico y mental, “se apagan”, y la persona queda viviendo en un cuerpo vacío por dentro, como en una caparazón.

En otras palabras, lo que pasa con el suicidio” (Escamilla, 2005)

La superación del dolor es, como se ha vendido mencionando, el tema central de la

historia, la idea es que Victoria en su aislamiento, nos muestre que de alguna manera es

imposible superar sufrimientos tales como los que nos describió la psicóloga Martha

Escamilla. Es por esto que en el apartado siguiente veremos cómo la sociedad juega un

papel importante en la resolución o no de estos procesos psicológicos del individuo.

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Duelo insensible: Sociedad vs Individuo

Ha llegado el momento de recapitular lo escrito hasta el momento. En la primera parte de

este apartado he dicho que tipo de era es a la que se está enfrentando hoy en día el sujeto

contemporáneo y cómo dicha era ha llevado al individuo a tomar ciertas posiciones con

respecto a la superación del dolor. En la segunda parte se enfrentó una de las posibles

salidas al sufrimiento, abordando el tema del suicidio como posible escapatoria.

Todo este capítulo ha sido la base de Victoria Mira sin Ver y ahora en este segmento se

confronta la sociedad a la que ella se enfrenta y como existen mecanismos de ayuda,

como es el caso de un duelo bien llevado para superar la perdida de los seres queridos. En

el contexto actual la sociedad no está preparada para enfrentar este tipo de experiencias

debido también a que el sujeto actual vive con problemáticas muy diferentes a las que se

vivían hace 50 años, donde los trastornos psíquicos tratados por los terapeutas era las

neurosis clásicas “En el siglo XIX los problemas que aquejaban a las sociedades eran

histerias, fobias, obsesiones” (Gilles, 1986, pág. 115). En cambio los trastornos de hoy en

día se caracterizan por el malestar permanente causado por el sentimiento de vacio

interior y por la incapacidad de sentir las cosas y los seres.

Si al menos pudiéramos sentir algo, recordaríamos en el caso de unos y aprenderíamos en

el caso de los otros, que en la medida en que compartamos nuestros alegrías al igual que

nos nuestras penas, las cargas van a ser menos para todos. La muerte de un ser querido,

como en el caso de Victoria refleja que enfrentarse a esta situación puede ser

increíblemente doloroso, pues separa cruelmente de los seres amados. Esta separación

del ser amado vuelve al individuo insensible frente a una sociedad que lo aísla. Victoria

refleja tal insensibilidad y su contestadora, como representante de la sociedad, evidencia

el aislamiento.

Llegando a este punto es importante mencionar a Marcos (2007) para iniciar el tema del

duelo, para él “la transformación de las costumbres ha hecho del duelo, que era antes y

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ante todo una situación social, un acontecimiento individual” (Marcos, 2007, pág. 30).

Puede llegar a ser evidente que Victoria no entienda por lo que está atravesando y al no

asimilarlo el sufrimiento y el llanto se vuelven para ella signos de debilidad. El rito del

duelo, no tiene cabida en una sociedad que vive regida por el día a día, donde el

sufrimiento y el llanto ya no son vistos por la comunidad como signos naturales del ser

humano.

Por esta razón en el cortometraje se refleja que el núcleo social de Victoria no percibe su

situación como un acontecimiento social. Si no que vemos que al contrario, tanto ella

como sus allegados, ven la situación como algo que se debe enfrentar privadamente.

Todas las sociedades desde años atrás han realizado rituales, normas, morales y legales,

respecto a cómo se deben tratar a los muertos. Claro está que en los tiempos actuales y

por las razones que mencione anteriormente, cada día es más difícil enfrentar o elaborar

desarrollar dichas actividades. Esto debido a dos cosas; la primera que nos encontramos

sin el apoyo de la comunidad o la segunda que para nosotros mismos el sin sentido que le

adjudicamos actualmente al dolor nos impide enfrentarlo como es debido.

Es este sin sentido el que se quiere rescatar en el cortometraje. Victoria vivirá su dolor sin

darse cuenta que el tiempo pasa y ella sigue sin superar la perdida. Es allí donde el duelo,

cumple una función importante y no debemos dejar que los ideales y valores actuales nos

quiten las tradiciones que algunas vez sirvieron, sirven y servirán a muchos, porque la

comprensión y la reacción apropiada pueden aligerarles el sufrimiento.

La correcta aceptación y vivencia del duelo puede llegar a ser la antítesis a la salida que da

el suicidio, pero la sociedad debe ser partícipe de ese proceso de superación. En tiempos

pasados el duelo era más social que individual donde “el cariño disponible en cada

individuo no se concentraba en un número pequeño de cabezas (la pareja y los hijos),

estaba más bien repartido sobre un grupo más amplio de allegados, no destruía la vida

afectiva; quedaban posibles sustituciones” (Marcos, 2007, pág. 37). Con respecto a

Victoria su duelo parece ser totalmente individual, careciendo de todo tipo de apoyo de su

comunidad.

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Observemos como son de grandes las diferencias entre el duelo social y el duelo al que se

enfrenta Victoria.

Duelo social Duelo individual

Ayuda hacia el sobreviviente por la

comunidad

No se soporta los parientes que lloran

Rehace la unidad de grupo Los entierros se hacen de manera privada

Recreaba el calor humano de los días de

fiesta

Los ritos los hacen alguna entidad

religiosa o no se hacen

No se destruía la vida afectiva del

doliente

No hay forma de despedirse del amigo,

del padre, de la madre, del compañero…

O la biblia o el silencio

La muerte formaba parte de los riesgos

cotidianos de la vida

Debido a los avances de la longevidad, la

muerte es una sorpresa brutal

Podemos concluir que la sociedad ya no soporta las cosas de la muerte, el que queda aquí

en el planeta, tiene que quedarse aplastado entre el dolor de su perdida y la prohibición

de la sociedad. Esta prohibición se ha creado porque el individuo no soporta verse

vulnerable y como Victoria prefiere recluirse en su propio interior, sin que nadie pueda ver

su sufrimiento.

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3. VICTORIA MIRA SIN VER

3.1 Diversas miradas sobre el tema: Marco referencial

El campo del audiovisual no ha sido ajeno al tema de la superación del dolor y para

plasmar una propuesta estética más clara en mi cortometraje, fueron utilizados varios

referentes audiovisuales. Estos mismos sirvieron para demostrar que el contenido y tema

sobre el sujeto contemporáneo y su concepción individualista de la vida, han sido tratados

por otros directores y guionistas en diferentes épocas.

3.2 Influencias

Un ejemplo de lo dicho anteriormente es el documental del director norteamericano Eric

Steel, The Bridge. El documental explora el Puente del Golden Gate en San Francisco, uno

de los sitios más populares donde las personas cometen suicidios en el mundo. Es una

escalofriante mirada a casi 12 suicidios cometidos durante un año de grabación, en donde

encontraran entrevistas a los familiares, amigos y testigos y estos revelan verdades sobre

el suicidio, enfermedades mentales y la responsabilidad social que se tiene sobre estos

temas.

Al igual que este documental las películas de ficción también demuestran que hay una

inquietud por estos temas, más allá del propio espectáculo. Por ejemplo.

Azul

Dirección: Krzysztof Kieslowski

País: Polonia

Año: 1992

Su título original es BLEU, dirigida por el director polaco Krzysztof Kieslowski.

Protagonizada por Juliette Binoche. Esta película trata sobre Julie, una mujer que después

de la muerte de su esposo y su hija, intenta suicidarse. Al superar su convalecencia decide

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liberarse de todas las cosas que le recuerdan el pasado, cambiando su vida

completamente.

Principalmente escogí esta película por su director Krzysztof Kieslowski; en sus películas

se ve una constante reflexión sobre la condición humana, las obsesiones que tenemos,

miedos, incertidumbres. Azul es una película que demuestra la necesidad de Kieslowski

por sentir la película, sentir el personaje y reflejar al espectador sobre los distintos estados

del ser, tema importante en mi cortometraje.

The accident tourist

Dirección: Lawrence Kasdan

País: Estados Unidos

Año: 1988

Adaptada de la novela homónima de Anne Tyle y dirigida por Lawrence Kasdan. Esta

película es un drama de 1988 que trata sobre un escritor emocionalmente distante, que

debe continuar con su vida en medio de un matrimonio que se encuentra destruido

debido a la muerte de su hijo.

En el caso de esta película mi inspiración la tome del personaje principal, Macon, el

escritor. Este personaje es uno que rara vez encontramos en las pantallas pero que

claramente podemos tener al lado. El, al igual que mi personaje principal, decide tomar su

vida por sus propias manos, decisión que para muchos es anormal. Estas dos historias,

igualmente, se pueden ver como un proceso de curación del sufrimiento humano.

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Cerezos en flor

Dirección: Doris Dorrie

País: Francia- Alemania

Año: 2008

Rudi y Trudi son una pareja de esposos que están cansados de la monotonía del pueblo en

el que viven y deciden tomar un viaje para visitar a sus hijos que se encuentran viviendo

en diferentes partes del mundo, sus hijos realmente nunca se han interesado en ellos,

pero sin embargo Trudi se entera que su esposo tiene una enfermedad terminal y esto la

motiva aún más a realizar el viaje, sin contarle nada a Rudi acerca de su enfermedad.

De repente durante el viaje Trudi muere y al Rudi quedarse solo, comienza a descubrir

cosas acerca de su esposa que no conocía, como la pasión por la danza oriental y su gran

deseo de ir a Japón, así que él decide viajar a visitar a su hijo que vive en dicho país,

atravesando por momentos difíciles y de incomodidad, pero que al final lo acercan más a

su esposa que cuando estuvo viva.

Esta película aparte de ser un drama sobre el duelo, como mi cortometraje, me ayudo a

ver cómo es posible utilizar el ritmo lento, la sensibilidad y la intención pausada para

atraer al espectador. Además de que la música se convierte en una acompañante de las

escenas, instrumento que pretendo sea claro en mi cortometraje también.

Love Liza

Dirección: Todd Louiso

País: Estados Unidos

Año: 2002

Es una comedia negra que cuenta la triste vida de Wilson, un diseñador de páginas web

que busca constantemente las razones por las cuales su esposa, Liza, decidió quitarse la

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vida. Ella le dejó una carta de suicidio la cual el no es capaz de abrir y esto le trae serios

problemas en su vida debido a que la madre de Liza quiere que el abra la carta.

La escapatoria de Wilson se convierte en inhalar gasolina, huida que le traerá más

dificultades para encaminar su sendero llevándolo casi al borde de atentar con su propia

vida.

Esta película la utilizo como referencia para demostrar que la muerte es todavía más

grande que nosotros. Cuando un ser querido muere quedamos atónitos, nos cuesta

aceptarlo y más aún seguir adelante. Utilice al personaje principal, Wilson, como guía para

poder plasmar en Victoria, ese tipo de emociones.

Al igual que Love Liza, Victoria será una película sobre los que quedan aquí y como viven

con eso, así que fue importante ver como el director de esta, logra transmitir la sensación

de sin sentido después de la muerte de un ser querido.

3.3 Escritura del guión

La escritura para ficción se fundamenta en la recreación de la realidad con bases y

discursos dramáticos. Para escribir un guión es entonces necesario conocer las bases de la

creación de argumentos lo cual facilita la adaptación de cualquier historia de la realidad a

una de ficción.

En el caso del cortometraje como ya se había mencionado en el primer capítulo del

presente trabajo, cuando se hizo referencia a Kim Aldeman, autor del libro Cómo se hace

un cortometraje, la realización de estos desde su escritura permite una flexibilidad que no

posibilita la escritura de historias para largometrajes.

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De lo anterior se concluye que es ideal aplicar estructuras ya reconocidas para escribir un

guión, pero siempre contemplando la posibilidad, si se está escribiendo un guión para

cortometraje, de dejar volar la imaginación. De estas circunstancias nace el hecho de que

Victoria Mira sin Ver, un cortometraje con una duración de 10 minutos, utilicé esa

herramienta de permisibilidad en las estructuras para escribirse sin ningún tipo de

atadura.

El guión de este cortometraje fue desarrollado lentamente y con algunas pausas a lo largo

de un año. Desde sus inicios se planteó que sería una historia de personaje, en una sola

locación y que desarrollaría la temática de la superación del duelo. Dicha temática, es la

que desencadena una de las decisiones más importantes en la historia, por qué es la que

definiría que tipo de duelo enfrentaría el personaje principal.

Para tomar esta determinación se tuvieron presentes en las primeras versiones del guión

diversos tipos de duelo, tales como; el duelo por la separación de la pareja, duelo por la

pérdida del trabajo, duelo por la difícil relación con los padres. Pero fue al final el duelo

por perdida de un ser querido, en este caso su hijo, fue el que finalmente se definió para

el personaje.

La resolución del duelo por la pérdida de un ser querido, fue lo que impulsó la

investigación sobre el tema en diversos referentes audiovisuales y teóricos. Como ya se

advirtió en el capitulo dos y en el apartado de los referentes audiovisuales del presente

trabajo. Gracias a estas investigaciones fue más fácil compactar la historia gracias a que el

proceso de investigación complementó el guión final (ver anexo 1) al darle a Victoria un

perfil psicológico real en un contexto social específico.

3.4 Diseño de producción

El diseño de producción de Victoria Mira sin Ver Como todos los productos audiovisuales

con presupuesto limitado, inicio con una con la búsqueda para hacer asociación con otra

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productora que pudiera tener interés en el cortometraje y así aligerar los gastos. A su vez

el objetivo fue atraer el interés de diferentes estudiantes y egresados con experiencia

audiovisual para que se vincularan a la realización donando sus servicios.

Con respecto a los objetivos mencionados anteriormente se logró formar una co-

producción con Imagina, una productora joven que prestó los servicios de toda la pos-

producción de Victoria Mira sin ver, además se obtuvo con éxito la vinculación de once

personas al equipo del rodaje, todas ellas con experiencia previa en los cargos que

realizaron a lo largo de la producción del cortometraje.

Paralelamente se hizo por departamentos el desglose del guión para definir las

necesidades del cortometraje y al tener esto listo cada equipo inició sus trabajos

individualmente, presentado propuestas a la dirección y presupuestos de gastos a la

producción.

El diseño de producción reforzó que al ser una sola locación, era mucho más beneficioso

en términos económicos y de intencionalidad en la historia que la grabación se realizara

en días consecutivos, además que el equipo tuviera un espacio para estar alojado en el

mismo sitio. Dicha determinación favoreció a cada departamento, porque trabajaron de

una manera más concentrada y no hubo pérdida de tiempo o retrasos en el plan de rodaje

(ver anexo 3) por traslados.

Con respecto a los días de rodaje en sí, se puede agregar que se contó con un equipo

distribuido de la siguiente manera; el equipo de dirección contó con un director, un

asistente de dirección y un script. El Equipo de fotografía estaba compuesto por un

director de fotografía, gafer y operador de cámara. El departamento de arte fue

conformado por Diseñador/Director de arte, primer y segundo asistente. La producción se

dividió entre dos productores ejecutivos, un diseñador de producción y un productor de

campo y por último se contó para sonido directo con un operador de boom y un ingeniero

de sonido.

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El rodaje transcurrió cumpliendo con los horarios propuestos por la asistencia de dirección

en el plan de rodaje, documento que se encuentra ubicado en los anexos de este trabajo.

El primer día se enfrentó el uno inconveniente que se tuvo, debido a que la actriz se

encontraba indispuesta, pero gracias a conversaciones previas con la misma se hizo un

arreglo para que se pudiera trabajar sin el descanso de la tarde que ella había solicitado

por compromisos laborales en otro lugar. Debido a esto se tuvo que aplicar cambios en el

orden de la grabación de las escenas, pero todo esto sin alterar completamente el plan de

rodaje propuesto en la última reunión con el equipo antes de empezar a grabar.

En términos técnicos se contó con una cámara Sony x3, kit de luces ARRI 150W, 300W Y

650 W, también con luces alógenas, monitor, equipos completados para grabar sonido

directo y booms y micrófonos inalámbricos.

Victoria Mira sin Ver contó con un presupuesto final en efectivo de 1.800.000 mil pesos

colombianos en gastos de producción. En asociaciones se obtuvieron equipos del centro

Ático de la Pontificia Universidad Javeriana, pos-producción con la productora Imagina y el

talento humano de once personas. Para retribuir tanto económicamente como en

reconocimiento a todos los integrantes y colaboradores del cortometraje, la estrategia a

seguir es participar en diversos concursos y festivales a los largo del país tales como;

Invitro audiovisual, Concurso de video para jóvenes creadores en el Festival de Cine de

Cartagena, Festival de Cine de Santafé de Antioquia, entre otros.

Finalmente, por otra parte se creara un blog sobre Victoria Mira sin Ver en donde se

pueda iniciar una interacción con el público tanto para conversar acerca del cortometraje

como también tratar temas como el suicidio, la sociedad actual, el dolor. De la misma

manera se utilizará este sitio como forma para distribuir del cortometraje, aparte de los

festivales a los que se planea enviar. Se entiende que este tipo de narrativa o historia no

está hecho para todo tipo de público, por ser una trama lenta y de personaje, pero la idea

es que por la importancia y validez del tema, pueda llegar a todo el público. Lo anterior es

necesario resaltarlo porque la investigación sobre la superación del duelo debe tener más

espacios discusión entre las personas debido a su fuerte impacto en la sociedad

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contemporánea. Este proyecto se realizará más adelante aunque el blog se encuentra en

construcción actualmente.

3.5 Propuesta de Dirección

Victoria Mira sin Ver es un cortometraje acerca de la superación del dolor y cómo la

sociedad interfiere de manera tanto positiva como negativa en este proceso.

Victoria es una escritora de 32 años que después de perder a su hijo en un trágico

accidente, decide apartarse de todo lo que le recuerda su vida pasada, viviendo en la

soledad absoluta, volviéndose su teléfono el único puente entre ella y la realidad.

El ambiente de su apartamento es frio (ver propuesta de arte). El espacio se encuentra

rodeado de cajas que tal vez son recuerdos de lo que ella fue alguna vez, pero que al

mismo tiempo son su enemigo, así que siempre están cerradas, al igual que su cabeza.

Victoria permanente está sumergida dentro de sus pensamientos, los sonidos y las cosas

que hay a su alrededor algunas veces son mutadas por su mente, convirtiéndose en

monstruos que la perturban.

La superación del dolor es como se mencionó anteriormente el tema central de la historia,

la idea es que Victoria en su aislamiento voluntario por una parte, muestre que de alguna

manera es imposible superar sufrimientos como este sin la ayuda del otro. El teléfono y la

contestadora son ese canal que puede ser la salvación pero que finalmente son otra

piedra en el camino, porque al parecer ninguno de los que están afuera sienten el interés

de ofrecerle a Victoria el apoyo que tanto necesita.

La soledad del ser humano y la posible redención de esta a través del amor, el agobio por

los errores que cargamos del pasado, el complejo viaje dentro de la profundidad de

nuestra identidad, nuestra razón de vivir y la oportunidad de un nuevo comienzo o no,

dejando atrás el tiempo pasado, son las bases de la narrativa de Victoria Mira sin Ver.

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El mundo sonoro igualmente ayuda a construir el sentimiento de que Victoria se

encuentra sola. Sus pensamientos y las voces del pasado la acompañan ocasionalmente,

algunas veces escucharemos los sonidos de la casa, del reloj, del teléfono. Son estos

elementos los que nos hacen recordar que los sonidos que escucha Victoria no son

solamente los que viven el mundo que existe un mundo real por fuera de su cabeza.

Yo siempre he estado fascinada por la gente que no corre en la vida, personas que tratan

de vivir día tras día, un día a la vez, sin mucha esperanza de ser rescatados alguna vez en

la vida. Ignorados por un mundo que crecientemente vive más preocupado por las

tecnologías y los avances que por el individuo.

Victoria Mira sin Ver tomara el tiempo para que su personaje se desarrolle lentamente

dentro de sus acciones, a través de planos distantes y secuencias largas, la distribución de

los planos durante del rodaje la encontraran referenciada en el guión técnico (ver anexo

2). El cortometraje se previene de fragmentaciones excesivas y el formato de la pantalla

permite que el espectador escale y entre dentro de la desolación que vive Victoria dentro

de su apartamento, convirtiéndose este en otro personaje dentro del cortometraje, la

atmosfera que nos brinda este espacio, está más allá de la realidad.

Para el papel de Victoria se realizó un casting con actrices de trayectoria reconocida por el

público y algunas otras de teatro sin reconocimiento tal. Se escogió finalmente a Adriana

Elisa Correa, actriz con un recorrido profesional de 20 años en teatro pero sin ninguna

experiencia previa en cámaras. Se decidió de esta manera debido a que para el

cortometraje era mejor que el público no tuviera ningún tipo de recordación sobre actriz

que realizara el personaje.

Habría que decir también que otra de las razones por las que se escogió a Adriana para el

papel de Victoria fue debido a que en reuniones previas a la decisión final, se habló acerca

del tema del duelo y ella decidió abrir una parte de su vida personal y contarnos que tres

meses atrás le habían asesinado a su esposo y que desde ese instante no podía actuar.

28

Tanto para ella como para la dirección, este hecho creó un gran interés por empezar a

trabajar el duelo de ella y el de Victoria, dos personas totalmente diferentes pero unidas

por un mismo sentimiento.

La idea de crear un personaje sobre una actriz con las mismos obstáculos emocionales, fue

un reto para la dirección, siempre se tuvo el temor de que en algún momento los

sentimientos de Adriana nublaran los de Victoria, pero finalmente la confianza y la

comunicación hicieron posible que naciera un personaje independiente al de la vida real

de la actriz, pero que a su vez le ayudo a ella a sacar algunos de sus mismos monstruos.

3.6 Propuesta Sonora

El guión es el punto de partida de acuerdo al cual se esboza este primer acercamiento al

sonido del corto. Luego de una atenta lectura de la historia, se decide que la misión del

sonido será dar vida al duelo por el que atraviesa Victoria, acompañándola etapa tras

etapa en el proceso de superación. Para lograr tal fin, desde el diseño sonoro se escoge a

la casa y a la contestadora como los personajes principales de la historia que habrá de

contar el sonido: sobre ellos recaerá la responsabilidad de hacerle entender al espectador

que el día uno es distinto al día dos, simplemente porque Victoria en su primer día

dramático enfrenta su duelo de una manera distinta a como lo hizo al segundo día (ver

anexo 4).

El sonido directo y de pos-producción se trabajó de tal manera que el espectador/oyente

pueda acercarse por medio del duelo más al deterioro psicológico que al deterioro físico,

pues la casa no es sino metáfora del interior de Victoria; por tal razón el diseño sonoro

contempla alejarse de los sonidos convencionales de los objetos, pues la intención no será

describirlos por si mismos sino dar a entender al espectador cómo es que Victoria los ve.

Por otra parte, la realización de este cortometraje supuso una etapa de postproducción en

la cual se construyeron las llamadas telefónicas y los ambientes psicológicos.

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El contenido musical del corto buscó apoyar las escenas de contraste psicológico a la par

que intentó ser un conector entre más de una escena (ver anexo 5). El contenido sonoro

abarca material tonal y atonal sin distinción alguna. La música no busca situar ni

geográfica ni espacialmente la narración, por el contrario, pretende darle la opción al

espectador de un viaje a la vida de Victoria.

Victoria MIRA Sin VERPropuesta de arte

Descripción General

Victoria MIRA Sin VER es uncortometraje desarrollado en el interiorde un apartamento al que Victoria(personaje principal) recurre parapasar el dolor que le ha causado lapérdida de su hijo. Un espacio sombríoy de poco decorado que sugiere unahuida, un aislamiento, una mudanzainconclusa.

Con el espacio se pretenderepresentar su estado mostrando unencaje perfecto entre el personaje yel lugar esto trabajado desde loscolores y manejo de su vestuario hastalas texturas.

A continuación una brevedescripción de cada uno de losespacios a manejar las cualidades desus elementos y ubicación(ambientación) con respecto a losconceptos y valores a trabajar desdeel Arte.

Colores a trabajar

Con los colores a utilizar se busca generar una atmosfera

sombría, lúgubre es por ello que se manejara una gama de

claroscuros (gradaciones de entre café y grises). Un esquema

de contraste de cantidad en donde unos pocos elementos se

saldrán de esta gama haciendo que tomen fuerza

dramáticamente en la narración.

En cuanto a las formas se manejara mucha rectitud, líneas

rectas verticales y horizontales entrecruzadas, generando poco

movimiento, dando una imagen estática, pesada y poco

acogedora. Generación de muchas texturas (naturales) en

paredes y mobiliario como indicio de ese desgaste e

indiferencia.

Sala

Es en este donde se encuentra el mayornúmero de elementos principalmente elteléfono encargada de llevarla a larealidad y contextualizarnos sobre suvida anterior, habrá presencia de cajasalgunas abiertas otras no (algunascubiertas con una sabana), pilas delibros en el piso, una pequeña mesa congaveta donde se encuentra sucomputador y otra donde está elteléfono y al lado de esta una vela, unsofá cubierto , un reloj colgado en lapared que da frente al sofá, un tablerode ocupaciones y muchas pilas delibros, los vidrios estarán cubiertos enpapel periódico. Este será elencargado de darnos ligeras señalessobre quien era Victoria

Distribución de objetos básicos

Cocina

En este es donde mas observamos la

dejadez de Victoria, encontramos

rastros de cenas además de

instantáneas, anteriores (latas, sobres),

texturas de comidas secas regadas en

mesón y pocos elementos de cocina

pero mal distribuidos (en desorden) es

este el que nos abre el paso hacia la

decadencia.

Cuarto

Este nos permite notar eldesinterés de Victoria por

rehacer su vida; notamos comocada cosa se encuentra en su

espacio solo que cubierta, en

cajas desarmada lo que nosdeja concluir que si hubo una

distribución pero ningunaintención de decorado y de

tener sensación acogedora y de

comodidad.

Elementos como el reloj, el teléfono,

el tablero, los sobres de

correspondencia entre otros son los

encargados de traer a Victoria a la

realidad de mostrarle que la vida

continua es por eso que en estos se

manejaran colores vivos que

resalten en el espacio generando un

contraste de cantidad y

estableciendo un paralelo mediante

los colores entre su vida anterior y el

ahora.

Vela: estará ubicada en la mesa del

teléfono, al lado de este,

representando a Victoria es por eso

que en cada plano del teléfono esta

vela se ira mostrando cada vez mas

pequeña haciendo una analogía a

la manera como se esta

consumiendo su vida.

Vestuario y Maquillaje

Victoria

Es una destacada escritora de 35 años

sumergida en una fuerte depresión,

reprimiendo sus sentimientos y aislándose del

mundo que había construido, adentrada en

una atmosfera sombría y vacía donde solo

existe ella y su dolor.

Por esto su maquillaje será fuerte al principio

dejando notar su esfuerzo por maquillar

(tapar) su estado , luego se notara el

desgaste de este hasta terminar en unas

marcadas ojeras.

El vestuario será bastante sencillo, serio y

poco atractivo, comenzara con tonos cafés,

cremas hasta finalizar en un vestuario

totalmente gris.

Día 1

Con este

comienza (color

crema)

Segundo que se

mide

Primero que se

mide y con el

que

finalmente

queda

Noche, permanece

con la misma camisa

pero se coloca un

pantalón de pijama

Añadiduras paso

de los días

43

5. CONCLUSIONES

Sobre la investigación

Ha llegado el momento de decir que la investigación fue el proceso que más enriqueció el

guión final. Lo digo porque en general los realizadores audiovisuales o guionistas que

estamos iniciándonos en el oficio, no vemos la importancia de esto al escoger un tema

para las historias. La investigación teórica puede ser en muchos casos y claramente lo fue

en el mío, la base de la construcción de los personajes y de las atmosferas de los relatos.

En el caso de Victoria Mira sin Ver gracias a la investigación se logró confrontar la sociedad

a la que ella se enfrenta con bases contundentes y existentes. Como también se

conocieron y emplearon los mecanismos de ayuda efectivos para la realización de la

superación por perdida de un ser querido, todo esto reflejado primero en el capitulo dos

de este trabajo y claramente el producto audiovisual.

Gracias a los diversos especialistas que se conocieron a través de libros, artículos, páginas

de internet y productos audiovisuales, se consiguió tomar el contenido de la superación

del duelo en la sociedad contemporánea con apropiación ya que no es un tema que se me

deba manejar sin un conocimiento previo.

Es de suma importancia rescatar que los estudiantes en el campo audiovisual, durante sus

años de carrera, deben aprender a investigar a fondo los temas que escogen para sus

proyectos. Sería de grandiosa ayuda, que en las aulas de clase se incentive la

investigación en la etapa de desarrollo de las historias, cuál es el trasfondo real de estas y

qué papel ocupan en el mundo contemporáneo.

Finalmente es importante para un comunicador social, sea cual sea su énfasis, interesarse

por la calidad del mensaje que entrega en los productos que hace, no solo preocuparse

por la estética o propuesta. El mensaje que se trasmite a la sociedad puede marcar la

44

diferencia, así que los productos audiovisuales deben procurar cumplirle al espectador

con un resultado que vaya más allá de la satisfacción visual.

Sobre el cortometraje

La realización de Victoria Mira sin Ver, fue para mí una de las experiencias más

gratificantes que he tenido. Es el producto que recoge mis años como estudiante y lo que

aprendí, mis experiencias de vida, preocupaciones, inquietudes y anhelos como futura

Comunicadora Social y productora audiovisual.

La producción de Victoria Mira sin Ver es la mezcla, de cómo se mencionó anteriormente,

una investigación sobre el tema del duelo y la sociedad, pero también una indagación

sobre los géneros cinematográficos. Las tablas que encuentran en los capítulos 1,2 y 3,

son las que definen finalmente como se va a producir y rodar el cortometraje. En especial

la del primer apartado, esta es la que categoriza el producto desde el comienzo. Gracias a

que se clasificó en la estructura independiente, se pudieron crear todas las propuestas de

dirección, arte, sonido etc.… logrando poner en marcha el proyecto.

Conviene distinguir que ser directora por primera vez fue una de las pruebas más difíciles,

pero gracias a que al final se logró tener claro el mensaje a difundir, el resto del trabajo

en la dirección fue transmitido por medio de la intuición. Porque en lo personal queda

una satisfacción al saber que el personaje pudo desarrollar lentamente sus acciones,

permitiendo así, a mi juicio, que el espectador tenga el tiempo para conocer la desolación

que vive Victoria, siendo esto uno de mis objetivos principales logrados a lo largo del

rodaje.

En términos de producción se podría decir que hacer un cortometraje requiere de mucha

colaboración cuando no se tiene el dinero suficiente para solventarlo, en mí caso en el que

era un proyecto en el que inicialmente era la única integrante, tuve que recurrir a formar

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asociaciones, como la que se hizo con Imagina, para así poder suplir algunos gastos.

Además es necesario invitar a personas a que conozcan el proyecto y que estén

interesados en ganar experiencia en el medio, ya que este es un oficio, como en todos, en

el que son muy importantes los contactos que se puedan hacer a lo largo de la vida.

A mí juicio, me atrevo a decir que los cortometrajes son realizables en la medida en que se

esté seguro de la idea, para poderla transmitir con entusiasmo. Si las personas ven eso,

seguramente se animan de la misma manera y se entregaran al proyecto haya o no dinero

de por medio.

Además que se debe garantizar desde el inicio una condiciones claras, sin promesas no

realizables. Es importante ser los más honestos posible al momento de contratar o hacer

asociaciones, cuidándose siempre tener las reglas transparentes de parte y parte.

Posiblemente las personas que trabajan en un proyecto audiovisual se encontraran en

futuras producciones y no está de más siempre dejar una imagen limpia en el medio.

Sobre la experiencia personal

Realizar este proyecto de grado deja en mí muchas satisfacciones y un deseo enorme de

continuar trabajando. Fue un proyecto contradictorio en muchas cosas y que sin lugar a

duda me puso a cuestionar si realmente había conseguido aprender todo lo que

necesitaba a lo largo de mi carrera.

Encontré que tenía carencias a la hora de escribir, es allí donde tener un buen asesor al

lado es muy importante. Fue gracias a su valiosa ayuda que logré unir mis capacidades

como realizadora audiovisual, con las que me faltaban como escritora. Para finalmente

poder entregar no solo un producto cinematográfico del cual me siento orgullosa, sino

también un trabajo escrito que cumple con las expectativas que reúne una tesis de grado.

ANEXO 1

Victoria MIRA Sin VER

1. INT. CASA VICTORIA. DIA

La casa VICTORIA, de amplios espacios Y poca decoración se

encuentra oscura. Poco a poco va entrando la luz del día. En

la sala encontramos que en las ventanas no hay cortinas y

sobre los vidrios pliegos de papel que filtra la luz. También

hay un sofá en una esquina cubierto con una sábana blanca.

Una mesa de teléfono. Algunas cajas alrededor con objetos y

libros y varias sin abrir, todo esto en señal de una mudanza

inconclusa.

Mientras esto escuchamos una maquina contestadora

CONTESTADORA (off)

Usted tiene 28 mensajes

En la cocina hay rastros de una cena instantánea: una lata de

frijoles y par de botellas desechables de algún refresco con

algo de líquido.

CONTESTADORA (off)

Para escuchar presione la tecla uno

En el baño encontramos un reloj despertador de color

llamativo en una esquina del mueble del espejo, una toalla

colgada en la pared y uno que otro artículo de aseo en la

ducha. En el piso una sudadera amontonada en una esquina.

CONTESTADORA (off)

BIP

FADE A NEGRO

CONTESTADORA (off)

BIP

TITULO: “VICTORIA MIRA SIN VER”

CONTESTADORA (off)

BIP

CREDITOS INICIALES

2. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.

Vemos el rostro de VICTORIA despertándose. Lentamente vamos

descubriendo el espacio en el que ella se encuentra. Vemos un

colchón en el piso en el que ella yace. Una ventana sin

cortinas, con algunos papeles pegados en el vidrio. Unos

cuantos libros alrededor del piso, cajas, ropa en una maleta.

VICTORIA se levanta del colchón y sale.

3. INT. Baño VICTORIA. DIA.

Victoria sale de la ducha, se detiene al frente del espejo a

detallar su rostro, tocándoselo lentamente. Comienza a

aplicarse base rápidamente y se maquilla.

4. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.

Victoria frente al espejo exageradamente maquillada, se

prueba varios vestidos, hasta que decide ponerse finalmente

el primero que tomo.

5. INT. SALA VICTORIA. DIA

Victoria busca un tablero que se encuentra detrás de unas

cajas, al encontrarlo lo pone en el sofá y revisa la lista de

notas que escribió en papeles de colores, toma una de las

notas que dice “cita con Ana 9:00 am, en la editorial”, la

desprende, mira el reloj en la pared, son las 8:45, arruga la

nota que tiene en las manos y la bota en el piso.

Se sienta en el sofá que está al lado del teléfono. Lo toma y

marca un número.

MIGUEL (off)

¡ALÓ!

¡ALO!

(Sonido de teléfono colgado)

VICTORIA cuelga el teléfono, busca un paquete de cigarrillos

que están dentro de la mesa, fuma y en su rostro inexpresivo

comienzan a salir algunas lágrimas.

6. INT. COCINA VICTORIA. NOCHE

VICTORIA en pijama esta revolviendo una sopa con la mirada

fija a las baldosas de la cocina. Su rostro conserva los

rasgos de un maquillaje venido a menos. Suena el teléfono.

VICTORIA suelta la cuchara siguiendo con la mirada fija,

escucha.

CONTESTADORA (off)

Hola este comunicado con Victoria, en este momento no me

encuentro en casa, deja un mensaje después de la señal

(BIP)

7. INT. SALA VICTORIA. NOCHE

En la oscuridad se destaca la luz roja intermitente de la

contestadora.

MUJER (off)

¡Hola!

Estuve revisando la cuenta y no me ha llegado tu cheque

¿Qué pasa con eso?

Se ilumina levemente el espacio y aparece la mano de VICTORIA

tomando el teléfono.

VICTORIA (off)

¡ALO!

Hola mamá

Normalmente no contesto cuando estoy escribiendo

Si yo reviso eso

Algo más

Vemos el rostro de VICTORIA con el teléfono en la mano.

VICTORIA

No es necesario hablar de eso ahora, ya no es necesario

Hablamos después

8. INT. SALA VICTORIA. NOCHE

VICTORIA está sentada en el piso en medio de cajas con un

plato de sopa al lado de ella, escucha el sonido de algo que

arrojan por debajo de la puerta, voltea su mirada allí.

VICTORIA sale, nos quedamos con el plato de sopa, las cajas,

el espacio sin ella por un momento. Ella regresa con un

montón de correspondencia entre los brazos y se sienta de

nuevo.

9. INT. SALA VICTORIA. DIA

VICTORIA está dormida en el piso, suena el teléfono y el

sonido la despierta. Somnolienta se levanta y no contesta.

Mientras eso escucha el sonido de la contestadora

CONTESTADORA

Hola este comunicado con Victoria, en este momento no me

encuentro en casa, deja un mensaje después de la señal

(BIP)

Camina y sale. Nos quedamos de nuevo con un espacio vacío.

Unas cajas, una mesa, unos sobres regados.

ANA (off)

Hola Victoria, es Ana

Estamos esperando el primer borrador que nos prometiste que

ibas a traer ayer

Por favor comunícate con nosotros

(bip)

10. INT. BANO VICTORIA. DIA

Victoria esta lavándose el cabello, mientras esto sucede, la

expresión de incomodidad en su rostro muestra que no se

siente bien, llora. De repente un poco de agua con sangre cae

al piso de la ducha, ella mira el piso y pone la mano en la

pared como para mantener el equilibrio. Cierra los ojos

Flash back 11. INT. APARTAMENTO DIFERENTE.DIA

No vemos el rostro de VICTORIA solo sus acciones.

Haciendo una maleta, cerrándola y la toma.

Escribiendo una nota.

Cerrando la puerta.

12. INT. CUARTO VICTORIA. DIA

VICTORIA sentada sobre el colchón, abre los ojos, se toca la

cabeza, porque le duele, su expresión refleja que le cuesta

respirar, se siente sin fuerzas.

13. INT. CUARTO VICTORIA. NOCHE

VICTORIA esta parada en una esquina, con una botella de vino

en una mano y unos cigarrillos en la otra, mirando hacia su

mesa de noche. Camina hacia ella, abre la gaveta y saca una

hoja y un lapicero. Se sienta en el piso, bebe, escribe,

bebe, escribe. Para de escribir, arruga el papel y lo tira

lejos. Se levanta y sale del cuarto.

Escuchamos el sonido del teclado de un teléfono, hasta que

una voz contesta.

MIGUEL (off)

¡Aló!

¡Aló!

Escuchamos colgar el teléfono quedando el intermitente sonido

de la línea telefónica.

14. INT. CUARTO VICTORIA. DIA/NOCHE

Han pasado varios días desde que Victoria se encuentra

encerrada en su cuarto.

Durmiendo.

Abriendo los ojos.

Moviéndose en la cama.

Destapándose.

Tapándose.

Todo esto ocurre mientras de fondo tenemos el sonido de la

contestadora, de los pitos de esta y de algunos mensajes.

15. INT. CUARTO VICTORIA. DIA

Victoria abre los ojos y mira su alrededor, se levanta toma

una pequeña caja que tiene guarda en una de las cajas que

tiene en su cuarto. Se sienta en el piso a abrirla, toma un

par de fotos que están dentro de ella y las observa por un

tiempo, comienza a llorar, se levanta del piso toma las fotos

y se acuesta en la cama abrazando las fotos contra su pecho.

16. INT. SALA VICTORIA. DIA

La mano de VICTORIA aparece oprimiendo un botón en la

contestadora.

CONTESTADORA

Usted tiene 5 mensajes nuevos

Bip

La mano continúa sobre la contestadora

ANA (off)

Es Ana, te he llamado varias veces

Por favor confírmanos si vas a escribir el libro, entendemos

tu situación pero tú sabes cómo es este negocio, si no lo

haces tú, tendremos que buscar otro

Avísame tu decisión

(bip)

Aparece VICTORIA sentada en el sofá escuchando los mensajes y

cambiando al siguiente mensaje.

MIGUEL (off)

Victoria se que eres tú la que me estas llamando. No soporto

más esta situación, fuiste tú la que decidiste huir,

dejándome a mi solo, yo también necesitaba apoyo, tu no

fuiste la única que lo perdió…

VICTORIA mientras escucha el mensaje cierra los ojos y se

tapa los oídos. El sonido va desapareciendo lentamente

MIGUEL (off)

… lo extraño, pero ya, yo quiero seguir adelante con mi

vida, espero que tu también lo consigas, porque yo ya no se

que mas

(bip)

Victoria abre los ojos. Camina de un lado al otro de la sala,

observando detenidamente el estado en que se encuentran las

cosas a su alrededor. Pone el último mensaje que le dejó

Miguel.

MIGUEL (off)

(Parte del mensaje)

VICTORIA camina de un lado a otro, vuelve a la contestadora y

repite el mensaje.

MIGUEL (off)

(Parte del mensaje)

VICTORIA se sienta en el sofá.

Aparece la mano de VICTORIA. Oprime un botón en la

contestadora.

CONTESTADORA

Sus mensajes han sido borrados

17. INT. SALA VICTORIA. NOCHE

VICTORIA esta recostada encima de un computador en el piso de

la sala, en medio de un espacio lleno de hoja, notas y una

taza de café vacio. La despierta el sonido de las teclas de

este. Se sacude la cabeza y continúa.

FADE OUT

18. INT. SALA VICTORIA. DIA

Victoria está firmando unos cheques sentada en el sofá de

sala. Se levanta y los deja en la mesa al lado del teléfono.

19. INT SALA VICTORIA. NOCHE

Victoria se acerca al teléfono, con un manuscrito en la mano.

Marca un número telefonico

VICTORIA

Hola Ana

Es victoria

Si como estas…

VICTORIA revisa el manuscrito

…Yo se

Disculpa te interrumpo pero ya tengo listo el borrador

Si si, yo se

Igual ven a buscarlo y si les gusta pues

No no lo puedo llevar, tengo cosas pendientes

Le dices a tu asistente que lo dejo en la portería

El jueves, perfecto

Ok

Chao

Victoria cuelga el teléfono, coge las hojas que tiene en la

mano, las pone en la mesa, al lado de los cheques.

20. INT SALA. NOCHE

Vemos el rostro de VICTORIA mientras escuchamos que marca un

número telefónico. Su rostro que al principio es inexpresivo

da un paso a un gesto de ansiedad.

MIGUEL (off)

¡Alo!

VICTORIA

(indecisa en contestar)

Hola

MIGUEL (off)

Victoria

VICTORIA

Si

Necesito que vengas el jueves

Hay algo importante de lo que quiero hablar

MIGUEL (off)

MMM No se si pueda

No creo que haya nada que hablar

VICTORIA

Es importante

MIGUEL (off)

Ok, te llamo y te aviso

VICTORIA

Ok, nos vemos

(Sonido del teléfono colgado)

Victoria cuelga el teléfono.

Encontramos la contestadora, el teléfono, los cheques y el

manuscrito. A lo lejos escuchamos los pasos de VICTORIA

alejándose y el sonido de los interruptores de luz siendo

apagados. Poco a poco la luz que alumbra el espacio va

desapareciendo, todo queda en oscuridad. Al final solo queda

la luz roja intermitente de la contestadora.

FIN

ANEXO 2

VICTORIA MIRA SIN VER

Guión técnico

Marzo 17 del 2011

9. INT. CASA VICTORIA. DIA La casa VICTORIA, de amplios

espacios y poca decoración se

encuentra oscura. Poco a poco

va entrando la luz del día.

En la sala encontramos que en

las ventanas no hay cortinas

y sobre los vidrios pliegos

de papel que filtra la luz.

También hay un sofá en una

esquina cubierto con una

sábana blanca. Una mesa de

teléfono. Algunas cajas

alrededor con objetos y

libros y varias sin abrir,

todo esto en señal de una

mudanza inconclusa.

Mientras esto escuchamos una

maquina contestadora

CONTESTADORA (off)

Usted tiene 28 mensajes

En la cocina hay rastros de

una cena instantánea: una

lata de frijoles y par de

botellas desechables de algún

refresco con algo de líquido.

CONTESTADORA (off)

Para escuchar presione la

tecla uno

En el baño encontramos un

reloj despertador de color

llamativo en una esquina del

mueble del espejo, una toalla

colgada en la pared y uno que

otro artículo de aseo en la

1/1 Plano general estático de

la sala.

1/2 Plano general estático de

la cocina.

1/3 Plano general estático

del baño.

ducha. En el piso una

sudadera amontonada en una

esquina,

CONTESTADORA (off)

BIP.

2. INT. CUARTO VICTORIA.

DIA.

Vemos el rostro de VICTORIA

despertándose. Lentamente

vamos descubriendo el espacio

en el que ella se encuentra.

Vemos un colchón en el piso

en el que ella yace. Una

ventana sin cortinas, con

algunos papeles pegados en el

vidrio. Unos cuantos libros

alrededor del piso, cajas,

ropa en una maleta.

VICTORIA se levanta del

colchón y sale.

2/1 Primer plano. Plano a ras del colchón que recibe el

rostro de VICTORIA al

despertar.

2/2 Plano general. VICTORIA

yace en el colchón,

lentamente la cámara hace un

dolly out llegando a

descubrir totalmente el

espacio en el que se

encuentra VICTORIA, hasta que

ella sale de plano.

3. INT. Baño VICTORIA. DIA. Victoria sale de la ducha, se

detiene al frente del espejo

a detallar su rostro,

tocándoselo lentamente.

Comienza a aplicarse base

rápidamente y se maquilla.

3/1 Plano medio. VICTORIA

sale de la ducha.

3/2 Primer plano. VICTORIA se

mira al espejo para

maquillarse, el plano muestra

la imagen desde el espejo.

4. INT. CUARTO VICTORIA.

DIA.

Victoria frente al espejo

exageradamente maquillada, se

prueba varios vestidos, hasta

que decide ponerse finalmente

el primero que tomo.

4/1 Primer Plano. VICTORIA

reflejada en espejo.

4/2 Plano medio lateral.

VICTORIA probándose

diferentes tipos de ropa

frente al espejo.

5.INT. SALA VICTORIA. DIA

Victoria busca un tablero que

se encuentra detrás de unas

cajas, al encontrarlo lo pone

en el sofá y revisa la lista

de notas que escribió en

papeles de colores, toma una

de las notas que dice “cita

con Ana 9:00 am, en la

editorial”, la desprende,

mira el reloj en la pared,

son las 8:45, arruga la nota

5/1 Plano general MASTER.

VICTORIA está buscando entre

las cajas hasta que marca el

teléfono.

5/2 plano cerrado tablero. Se

ven las notas, mano entra a

plano toma nota, se ve lo que

dice y sale la mano.

que tiene en las manos y la

bota en el piso.

Se sienta en el sofá que está

al lado del teléfono. Lo toma

y marca un número.

MIGUEL (off)

¡ALÓ!

¡ALO!

(Sonido de teléfono colgado)

VICTORIA cuelga el teléfono,

busca un paquete de

cigarrillos que están dentro

de la mesa, fuma y en su

rostro inexpresivo comienzan

a salir algunas lágrimas.

5/3 Plano cerrado del reloj

en la pared de la sala.

5/4 Plano medio lateral del

lado izquierdo de VICTORIA

haciendo la llamada.

5/5 Plano detalle boca

fumando, mientras cae una

lágrima.

6. INT. COCINA VICTORIA.

NOCHE

VICTORIA en pijama esta

revolviendo una sopa con la

mirada fija a las baldosas de

la cocina. Su rostro conserva

los rasgos de un maquillaje

venido a menos. Suena el

teléfono. VICTORIA suelta la

cuchara siguiendo con la

mirada fija, escucha.

CONTESTADORA (off)

Hola este comunicado con

Victoria, en este momento no

me encuentro en casa, deja un

mensaje después de la señal

(BIP)

6/1 Plano General. VICTORIA

de espaldas revolviendo la

sopa.

6/2 Primer plano. VICTORIA

con la mirada fija

revolviendo la sopa, suena el

teléfono, suelta la cuchara y

escucha.

7. INT. SALA VICTORIA.

NOCHE

En la oscuridad se destaca

la luz roja intermitente de

la contestadora.

MUJER (off)

¡Hola!

Estuve revisando la cuenta y

no me ha llegado tu cheque

¿Qué pasa con eso?

Se ilumina levemente el

espacio y aparece la mano de

VICTORIA tomando el teléfono.

VICTORIA (off)

7/1 Plano cerrado de

contestadora, mano de

VICTORIA entra a coger el

teléfono.

¡ALO!

Hola mamá

Normalmente no contesto

cuando estoy escribiendo

Si yo reviso eso

Algo más

Vemos el rostro de VICTORIA

con el teléfono en la mano.

VICTORIA

No es necesario hablar de eso

ahora, ya no es necesario

Hablamos después

7/2 plano cerrado rostro de

VICTORIA volteándose hacia la

cámara.

8. INT. SALA VICTORIA.

NOCHE

VICTORIA está sentada en el

piso en medio de cajas con un

plato de sopa al lado de

ella, escucha el sonido de

algo que arrojan por debajo

de la puerta, voltea su

mirada allí.

VICTORIA sale, nos quedamos

con el plato de sopa, las

cajas, el espacio sin ella

por un momento. Ella regresa

con un montón de

correspondencia entre los

brazos y se sienta de nuevo.

8/1 Plano picado MASTER

VICTORIA realizando todas las

acciones.

9. INT. SALA VICTORIA. DIA

VICTORIA está dormida en el

piso, suena el teléfono y el

sonido la despierta.

Somnolienta se levanta y no

contesta. Mientras eso

escucha el sonido de la

contestadora

CONTESTADORA

Hola este comunicado con

Victoria, en este momento no

me encuentro en casa, deja un

mensaje después de la señal

(BIP)

Camina y sale. Nos quedamos

de nuevo con un espacio

vacío. Unas cajas, una mesa,

unos sobres regados.

ANA (off)

9/1 plano general picado

MASTER, VICTORIA se despierta

y deja que el teléfono suene.

9/2 plano cerrado

contestadora

9/3 plano general de la sala

vacía.

Hola Victoria, es Ana

Estamos esperando el primer

borrador que nos prometiste

que ibas a traer ayer

Por favor comunícate con

nosotros

(bip)

10. INT. BANO VICTORIA. DIA

Victoria esta lavándose el

cabello, mientras esto

sucede, la expresión de

incomodidad en su rostro

muestra que no se siente

bien, llora. De repente un

poco de agua con sangre cae

al piso de la ducha, ella

mira el piso y pone la mano

en la pared como para

mantener el equilibrio.

Cierra los ojos.

10/1 plano cerrado Rostro

VICTORIA lavándose el

cabello, con expresión

incomoda

10/2 plano detalle manos

lavándose el cabello

10/3 plano cerrado del

tobillo de VICTORIA al suelo

cayendo la sangre

10/4 Plano cerrado mano

VICTORIA apoyándose en la

pared.

12. INT. CUARTO VICTORIA. DIA

VICTORIA sentada sobre el

colchón, abre los ojos, se

toca la cabeza, porque le

duele, su expresión refleja

que le cuesta respirar, se

siente sin fuerzas.

12/1 plano general VICTORIA

sentada en el colchón,

realizando acciones

13. INT. CUARTO VICTORIA.

NOCHE

VICTORIA esta parada en una

esquina, con una botella de

vino en una mano y unos

cigarrillos en la otra,

mirando hacia su mesa de

noche. Camina hacia ella,

abre la gaveta y saca una

hoja y un lapicero. Se sienta

en el piso, bebe, escribe,

bebe, escribe. Para de

escribir, arruga el papel y

lo tira lejos. Se levanta y

sale del cuarto.

Escuchamos el sonido del

teclado de un teléfono, hasta

que una voz contesta.

MIGUEL (off)

¡Aló!

13/1 Plano general VICTORIA

parada en la esquina con la

botella de vino, sale de

plano

13/2 Plano cerrado manos

VICTORIA abriendo la mesa

noche

13/3 Planos detalles de lo

que está escribiendo, de la

boca cuando toma vino y fuma.

13/4 Plano general VICTORIA

se levanta y sale del cuarto

hasta que nos quedamos con el

espacio vacío.

¡Aló!

Escuchamos colgar el teléfono

quedando el intermitente

sonido de la línea

telefónica.

14. INT. CUARTO VICTORIA.

DIA/NOCHE

Han pasado varios días desde

que Victoria se encuentra

encerrada en su cuarto.

Durmiendo.

Abriendo los ojos.

Moviéndose en la cama.

Destapándose.

14/1 plano general picado de

VICTORIA durmiendo

14/2 plano detalle ojos

VICTORIA

14/3 Plano general VICTORIA

moviéndose en la cama

15. INT. CUARTO VICTORIA. DIA

Victoria abre los ojos y mira

su alrededor, se levanta toma

una pequeña caja que tiene

guarda en una de las cajas

que tiene en su cuarto. Se

sienta en el piso a abrirla,

toma un par de fotos que

están dentro de ella y las

observa por un tiempo,

comienza a llorar, se levanta

del piso toma las fotos y se

acuesta en la cama abrazando

las fotos contra su pecho.

15/1 Plano cerrado ojos

VICTORIA abriéndose

15/2 Plano general corto

VICTORIA abriendo la caja y

realizando las acciones

15/3 plano detalle fotos

15/4 Plano general corto

VICTORIA metiéndose en la

cama poniéndose las fotos en

el pecho.

16. INT. SALA VICTORIA. DIA

La mano de VICTORIA aparece

oprimiendo un botón en la

contestadora.

CONTESTADORA

Usted tiene 5 mensajes nuevos

Bip

La mano continúa sobre la

contestadora

ANA (off)

Es Ana, te he llamado varias

veces

Por favor confírmanos si vas

a escribir el libro,

entendemos tu situación pero

tú sabes cómo es este

16/1 plano detalle mano

VICTORIA en la contestadora

negocio, si no lo haces tú,

tendremos que buscar otro

Avísame tu decisión

(bip)

Aparece VICTORIA sentada en

el sofá escuchando los

mensajes y cambiando al

siguiente mensaje.

MIGUEL (off)

Victoria se que eres tú la

que me estas llamando. No

soporto más esta situación,

fuiste tú la que decidiste

huir, dejándome a mi solo, yo

también necesitaba apoyo, tu

no fuiste la única que lo

perdió…

VICTORIA mientras escucha el

mensaje cierra los ojos y se

tapa los oídos. El sonido va

desapareciendo lentamente

MIGUEL (off)

… lo extraño, pero ya, yo

quiero seguir adelante con mi

vida, espero que tu también

lo consigas, porque yo ya no

se que mas

(bip)

Victoria abre los ojos.

Camina de un lado al otro de

la sala, observando

detenidamente el estado en

que se encuentran las cosas a

su alrededor. Pone el último

mensaje que le dejó Miguel.

MIGUEL (off)

(Parte del mensaje)

VICTORIA camina de un lado a

otro, vuelve a la

contestadora y repite el

mensaje.

MIGUEL (off)

(Parte del mensaje)

VICTORIA se sienta en el

sofá.

16/2 plano general Victoria

sentada en el sofá con mano

en la contestadora,

escuchando mensajes

16/3 plano general picado

VICTORIA moviéndose por la

sala escuchando los mensajes

16/4 plano detalle del rostro

VICTORIA,

16/5 plano detalle de las

manos VICTORIQ

16/6 plano detalle VICTORIA

oprimiendo los botones de la

contestadora

16/7 plano detalle VICTORIA

sentándose en el sofá.

Aparece la mano de VICTORIA.

Oprime un botón en la

contestadora.

CONTESTADORA

Sus mensajes han sido

borrados

17. INT. SALA VICTORIA. NOCHE

VICTORIA esta recostada

encima de un computador en el

piso de la sala, en medio de

un espacio lleno de hojas,

notas y una taza de café

vacio. La despierta el sonido

de las teclas de este. Se

sacude la cabeza y continúa.

17/1 Plano General corto,

master de toda la acción.

18. INT. SALA VICTORIA. DIA

Victoria está firmando unos

cheques sentada en el sofá de

sala. Se levanta y los deja

en la mesa al lado del

teléfono.

18/1 Plano General, VICTORIA

firma unos cheques sentada en

el sofá.

18/2 Plano Detalle, mano de

VICTORIA firmando cheques.

19. INT SALA VICTORIA. NOCHE

Victoria se acerca al

teléfono, con un manuscrito

en la mano. Marca un número

telefonico

VICTORIA

Hola Ana

Es victoria

Si como estas…

VICTORIA revisa el manuscrito

…Yo se

Disculpa te interrumpo pero

ya tengo listo el borrador

Si si, yo se

Igual ven a buscarlo y si les

gusta pues

No no lo puedo llevar, tengo

cosas pendientes

Le dices a tu asistente que

lo dejo en la portería

El jueves, perfecto

Ok

Chao

Victoria cuelga el teléfono,

coge las hojas que tiene en

19/1 Plano Cerrado, de la

mesa del teléfono y el torso

de VICTORIA. Pone el

manuscrito en la mesa, junto

a los cheques, levante el

teléfono, habla mientras

manipula el escrito. Cuelga

el teléfono.

la mano, las pone en la mesa,

al lado de los cheques.

20. INT SALA. NOCHE

Vemos el rostro de VICTORIA

mientras escuchamos que marca

un número telefónico. Su

rostro que al principio es

inexpresivo da un paso a un

gesto de ansiedad.

MIGUEL (off)

¡Alo!

VICTORIA

(indecisa en contestar)

Hola

MIGUEL (off)

Victoria

VICTORIA

Si

Necesito que vengas el jueves

Hay algo importante de lo que

quiero hablar

MIGUEL (off)

MMM No se si pueda

No creo que haya nada que

hablar

VICTORIA

Es importante

MIGUEL (off)

Ok, te llamo y te aviso

VICTORIA

Ok, nos vemos

(Sonido del teléfono colgado)

Victoria cuelga el teléfono.

Encontramos la contestadora,

el teléfono, los cheques y el

manuscrito. A lo lejos

escuchamos los pasos de

VICTORIA alejándose y el

sonido de los interruptores

de luz siendo apagados. Poco

a poco la luz que alumbra el

espacio va desapareciendo,

todo queda en oscuridad. Al

final solo queda la luz roja

intermitente de la

contestadora.

20/1 Primer Plano, VICTORIA

habla por teléfono.

20/2 Plano Cerrado, de la

mesa, mientras se van

apagando las luces de la

casa.

ANEXO 3

VICTORIA MIRA SIN VER Plan de rodaje

22 de marzo 2011

DIA 1: SABADO 26 DE ABRIL EN LOCACION: 6.00AM FIN: 12.00 AMPla PERSONAJESnos EXTRAS

6.00 - 6.307.00

1 I/D CASA VICTORIA

SALA Reconocimiento de la sala 2/8 1 1 Estar pendientes de la luz

7:00 - 7:30

1A I/D CASA VICTORIA

COCINA Reconocimiento de la cocina 1/8 1 1 Estar pendientes de la luz

7.30 - 8.00

1B I/D CASA VICTORIA

BANO Reconocimiento del bano 3/8 1 1 Estar pendientes de la luz

8:00 - 8:30

2 I/D CASA VICTORIA

CUARTO VICTORIA se despierta, reconoce el espacio en el que se encuentra y sale de plano.

2/8 2 1 1. VICTORIA 8:30 - 9:30

4 I/D CASA VICTORIA

CUARTO VICTORIA se prueba diferentes vestidos frente al espejo.

1/8 2 1 1. VICTORIA Espejo en el cuarto, maquillaje fuerte, Arte tomar foto para saber como tenia el cabello para escena 3 que se grabara el domingo

9:30 - 10:30

5 I/D CASA VICTORIA

SALA VICTORIA busca entre las cajas las notas en el tablero

4/8 5 1 1. VICTORIA maquillaje fuerte

10:30 - 11:30

9 I/D CASA VICTORIA

SALA VICTORIA se despierta por el sonido del contestador, se levanta y sale de plano

4/8 3 2 1. VICTORIA Sobres de correspondencia regados, sopa. Ojo con continuidad y vestuario

11:30 - 12:30

1.00 - 2.00Descanso 2.00 - 6.00

6.00 - 6.307.30

6 I/N CASA VICTORIA

COCINA VICTORIA revolviendo la sopa, recibe llamada

2/8 2 1 1. VICTORIA Maquillaje fuerte venido a menos de la manana

7:30 - 8:00

7 I/N CASA VICTORIA

SALA VICTORIA habla por telefono con la mama

5/8 2 1 1. VICTORIA Maquillaje fuerte venido a menos de la manana

8.00 - 8.45

8 I/N CASA VICTORIA

SALA VICTORIA sentada en el piso escucha el sonido de la correspondencia

3/8 1 1 Maquillaje fuerte venido a menos de la manana

8:45 - 9:30

17 I/N CASA VICTORIA

SALA VICTORIA se despierta por el sonido del computador y sigue trabajando

2/8 1 4 1. VICTORIA Ojo arte y script han pasado dias desde que ella esta escribiendo.

9:30 - 10: 00

18 I/N CASA VICTORIA

SALA VICTORIA esta firmando unos cheques sentada en el sofa

1/8 1 4 1. VICTORIA 10:00 - 10:30

ALMUERZO

CENALISTOS A RODAR

Pag

Día

NOTAS Tpo rodaje

DESAYUNO LISTOS A RODAR

ESC Efe LOCACIÓN SET SINOPSIS

19 I/N CASA VICTORIA

SALA VICTORIA llama a la editora 6/8 1 4 1. VICTORIA 10:30 - 11:15

20 I/N CASA VICTORIA

SALA VICTORIA llama a Miguel 1 1/8

2 4 1. VICTORIA Ojo con las luces al final que vayan apagandose.

11:15 - 12:00

DIA 2: DOMINGO 27 DE ABRILEN LOCACION: 9.00AM FIN: 6.30 PMPla PERSONAJESnos EXTRAS

9.00 - 9.3010.00

10 I/D CASA VICTORIA

BANO VICTORIA se esta banando, de repente cae sangre en el piso

2/8 4 1 1. VICTORIA sangre 10:00 - 11:00

3 I/D CASA VICTORIA

BANO VICTORIA se mira al espejo y se maquilla

1/8 2 1 1. VICTORIA Continuidad de arte, secado de cabello

11:00 - 11:45

12 I/D CASA VICTORIA

CUARTO VICTORIA sentada en el colchon, sientiendose mal

1/8 1 2 1. VICTORIA Ojo con continuidad y vestuario

11:45 - 12:30

15 I/D CASA VICTORIA

CUARTO VICTORIA mira las fotos 2/8 4 2 1. VICTORIA FOTOS 12:30 - 1:30

14A I/D CASA VICTORIA

CUARTO VICTORIA duerme, da vueltas 1/8 2 2 1. VICTORIA 1:30 - 2:00

2.00 - 3.003.30

16 I/D CASA VICTORIA

SALA VICTORIA escucha los mensajes en la contestadora

1 1/4

7 4 1. VICTORIA Ojo con continuidad y vestuario

3:30 - 5:00

14B I/N CASA VICTORIA

CUARTO VICTORIA duerme, da vueltas, abre los ojos

1/8 2 2 1. VICTORIA 5:00 - 5:30

13 I/N CASA VICTORIA

CUARTO VICTORIA escribe mientras que bebe

4/8 4 2 1. VICTORIA Ojo continuidad volvemos a dia dramatico dos.

5:30 - 6:30

LISTOS A RODAR

Día

NOTAS Tpo rodaje

DESAYUNO LISTOS A RODAR

ALMUERZO

ESC Efe LOCACIÓN SET SINOPSIS Pag

ANEXO 4

GUION DE DISEÑO SONORO

1. INT. CASA VICTORIA. DIA

Primera descripción de la casa. Se procurará apoyar el cambio de noche a día intentando

construir la idea de que pese a que amaneció la casa se encuentra dormida.

Sonido ambiente del exterior de con muy poca presencia, y al interior se puede hacer uso

de sonidos de electrodomésticos, tuberías, goteos, etc.

Contestadora: para esta primera escena su personalidad sonora será lo más cercano

posible a la realidad, aun no se devela su papel protagónico por lo que al espectador

habrá de parecerle un hecho habitual de la historia que tiene relevancia en la medida en

que rompe el silencio y la quietud que reposan en la casa. El sonido de la contestadora

(que se vuelve a escuchar en el baño), será el que a lo largo del corto recorra la casa,

dándole a cada espacio su sonido característico.

Reloj despertador en baño (No especifica si es digital o de cuerda, hasta el momento se

pensará en construirlo con Foley).

2. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.

En el ambiente no se espera aun novedad. Sonido apoyará la acción de:

VICTORIA se levanta del colchón y sale.

Entre escena 2 y 3, sonido de la ducha es el conector

3. INT. Baño VICTORIA. DIA.

El agua que se va por el sifón y unos goteos ocasionales constituyen el ambiente. La

atención se vuelca rápidamente sobre el rostro de Victoria que ahora se maquilla.

4. INT. CUARTO VICTORIA. DIA.

Victoria se prueba vestidos.

5. INT. SALA VICTORIA. DIA

El sonido apoya las acciones de Victoria, el ambiente la absorbe y se vuelve protagonista

cuando Victoria se sienta en el sofá.

El papel que arruga denota el vacio de la sala.

El teléfono se pierde como si se estuviera yendo por un túnel

6. INT. COCINA VICTORIA. NOCHE

Un silencio espectral (frecuencias bajas de fondo), apoyan el estado casi hipnótico de

Victoria.

Tal estado lo rompe de forma brusca el sonido del teléfono

7. INT. SALA VICTORIA. NOCHE

Habiendo superado la sorpresa Victoria intenta volver a su estado hipnótico pero se lo

impide la voz de su mama. Victoria contesta

8. INT. SALA VICTORIA. NOCHE

Sonido de sobres entrando por debajo de la puerta. Se intentara realzar este primer

contacto con el mundo exterior con un instante de consciencia del ambiente exterior.

9. INT. SALA VICTORIA. DIA

Suena el teléfono (el guion no precisa si esta a la vista o no) que le habla a Victoria de

manera como lo haría un dios. El teléfono se apodera de la escena

10. INT. BANO VICTORIA. DIA

El sonido de la ducha nos transporta de este mundo al de Victoria, el agua que cae poco a

poco se diluye en una sonoridad molesta que da la sensación de ahogo.

Este sonido se convierte en la transición para el flashback

Cuando Victoria cierra los ojos y la atmosfera se detiene

12. INT. CUARTO VICTORIA. DIA

Victoria abre los ojos y nuevamente el vacio

13. INT. CUARTO VICTORIA. NOCHE

El sonido apoya las acciones de Victoria

El sonido de las teclas del teléfono nos indica cuán lejos esta de donde nos ubica la

cámara. Se puede pensar en el efecto de hacer que ella circula por la casa mientras marca.

El sonido intermitente del teléfono se desvanece

14. INT. CUARTO VICTORIA. DIA/NOCHE

Algo muy subjetivo, sonidos exagerados, no sincronizados, la contestadora se presenta

como un mosquito molesto, que impide la total ausencia de Victoria: le recuerda los vivos.

15. INT. CUARTO VICTORIA. DIA

Ambiente de un día tranquilo, se propone a dirección que lo que levante a Victoria sea un

sonido externo a la casa.

El llanto la sume nuevamente en su ambiente psicológico

16. INT. SALA VICTORIA. DIA

Boton de la contestadora en primerísimo plano, podría acentuarse con efectos de reverb y

delay en posproducción.

Mensaje Ana

En plano mas lejano el botón pierde importancia, el ambiente prepara la atmosfera del

siguiente mensaje

Mensaje Miguel

Recrear el hecho de taparse los oídos y cerrar los ojos. Ambiente se hace denso

Victoria abre los ojos y se descompone la atmosfera.

Cada vez que repite un mensaje este se hace mas ininteligible.

Ultimo texto de la contextadora enriquecido con efectos

17. INT. SALA VICTORIA. NOCHE

Sonido del computador encendido algo de ambiente exterior.

Sonido apoya acciones de Victoria

El ambiente se comienza a despejar, cada vez es menos denso

18. INT. SALA VICTORIA. DIA

Sonido apoya acciones.

Ambiente de dia mucho mas claro, se cuela el mundo exterior en la casa

19. INT SALA VICTORIA. NOCHE

Sonido apoya acciones, la atención se centra en la conversación ni si quiera en la

contestadora

20. INT SALA. NOCHE

Un momento de silencio que acompaña a la duda

Conversación

Pasos de Victoria alejándose

Interruptores marcan el fin del duelo un ambiente de noche tranquila se desenvuelve

ANEXO 5

GUION PROPUESTA MUSICAL

Escena 10

Ante la sensación de incomodidad de Victoria, sonidos nebulosos comienza a describir el

estado mental del personaje.

Escena 14

Dependiendo de la duración de la secuencia, se incluirá música que acompañe el paso del

tiempo

Escena 16

Luego del mensaje de Miguel, se incluirá material que acompañe la desolación de Victoria,

al final la música termina bruscamente con el último texto de la contestadora.