7/21/2019 Teatro en la época romántica

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La escenografía en la épocaromántica.Escenografía

Sus hallazgos, así como los efectos logrados son, por lodemás, tan numerosos como singulares.Sardou hacía maravillas en el proscenio, pasa a ser el primeroque sustituyó los muebles pintados y los accesorios llamados“muebles de teatro” por muebles reales instalados en laescena. esde el romanticismo hasta los comienzos denuestro siglo, e inclusive hasta que el “!eatro "ibre” hizosentir sus primeras in#uencias, la escena parisiense conoció elperfeccionamiento del telón pintado, y se bene$ció con las

facilidades que brindaba una t%cnica cada vez más hábil y unadocumentación histórica y artística que se acrecentabaincesantemente merced a los nuevos sistemas dereproducción y de edición. &l arte del tra'e recorriósimultáneamente un camino seme'ante.

 

(ic%ri )*+-*/0 fue un diestro e innovador pintor de ruinas,paisa'es nocturnos, maestro de los claroscuros e int%rprete delo fantástico1 "a muda de 2artici, 3oberto el diablo y 4uillermo

 !ell. e su taller habían de salir entre otros, (harles Secan,5ieuch%res, i%terle, 6lfred 3ub% que ingresó siendo un ni7o,haciendo su carrera durante más de cincuenta a7os y(ambon, artista dotado de una fecunda invención, erae8celente cuando se trataba de dar la sensación de loinmenso en un espacio limitado, como lo hizo con la iglesiadel 5austo y la catedral del 2rofeta9 murió pobre, de'andomiles de dibu'os y proyectos. esplechin tuvo %8ito en lacomposición de paisa'es, se destacó por la pureza de su estilo,por su sereno colorido y por la armonía de sus arquitecturas.

 

 :oseph !hierry dio vigor, brillo y transparencia a la pintura al

temple9 fue durante más de diez a7os el asiduo colaboradorde (ambon y 'untos supieron lograr la más alta e8presión deldecorado teatral de su %poca. 6lbert (arr% continuó estatrayectoria en el ;audeville, en la <pera (ómica y en la(omedia 5rancesa.(h%ret discípulo de !hierry, (aarpezat alumno preferido de(ambon. 6demás podemos citar a :ambon, 3oussin, 6mable y

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(ioceari quienes traba'aron a $nales del siglo =>= y principiosdel ==.

Maquinaria teatral"os vestuarios así como los decorados comenzaron a seraut%nticos y precisos

 

alrededor de **?, cuando :osefSchreyvogel fue director del “@urgth%ather” en ;iena. &lconde @rAhl, encargado del !etro 3eal de @erlín siguió en **+el e'emplo que dio Schrevogel con &nrique >;. (harles Bean,poco talentoso como actor, compensó su falla con sucapacidad como director.Bean con el celo de un anticuario, se preocupó porque elescenario fuera adecuado al período en que se desarrollaba laacción de la obra. "as reconstrucciones más c%lebres de Bean

fueron &l rey :uan, Cacbeth, 3icardo >>> y &nrique ;>>>.&n el “"yceum”, ba'ó la intensidad y amortiguó las lucesesc%nicas. Dtilizó cielos rasos en lugar de las bambalinas einventó y desarrolló un nuevo m%todo para cambiar lasescenas.6ntes de desarrollarse el escenario tipo ca'a, los cambios deescena podían hacerse rápidamente ante los o'os del auditoriomediante el uso de bastidores laterales deslizables,bambalinas y telones. "a aparición de telones para se7alar la

terminación de actos, probablemente sólo tuvo lugar en>nglaterra hasta *??, y no hubo telones de escena hasta**.&n */E, 5etcher quitó las ranuras del emparrillado del“"yceum”, utilizando el “carro y el tambor”, otros a$rman quedividió el escenario en un rompecabezas de secciones quepodían ba'arse para realizar los cambios de escena. uranteel siglo =>=, en teatros de &uropa y 6m%rica, el escenarioentero fue dividido en escotillones por donde secciones delescenario podían elevarse desde el sótano. &n algunos casosy quizás en el teatro de 5echter se practicaron unasaberturas largas y estrechas llamadas “cortes”, que corrían alo largo de cada uno de los lados del escenario desde el frentehasta la parte superior9 tal vez por ellas podían elevarse lasparedes laterales de un escenario tipo “medio ca'ón” y unirsepor algFn arti$cio colocado en la parte de atrás.

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Gadie sabe e8actamente cuando las piernas fueronremplazadas por primera vez por muros continuos pararepresentar paredes de una habitación. "os planos del siglo=;>>> muestran piernas montadas sobre bisagras a $n de quepudieran alinearse desde el proscenio hasta la parte de atrás.4oethe atacó al escenario franc%s en ***, por “cerrar loslados del escenario y formar habitaciones con paredesaut%nticas”. Cme. ;estris lo utilizó en *E-.&n *EH, rury "ane representó una obra en la cual uncomentarista informó1 “el escenario estaba totalmentecerrado”.&l triunfo de este tipo de escenario se generó cuandoCme.;estris puso en escena la comedio de ion @oucicault"ondon 6ssurance en (onvent 4arden, en *H*. los críticos

escribieron sobre el realismo de sus habitaciones con suspesadas molduras, puertas aut%nticas con mani'as ymobiliario abundante y correcto.@ancroft no sólo a$rmó que los escenarios tenían “por primeravez, cielos rasos”. i'o que aparecían puertas con “cerradurasy cosas similares que nunca se habían visto en el escenario”.e ahí que naciera en el corazón mismo del romanticismo, unteatro “irrepresentable”9 el gusto por el espectáculo “desdeun sillón”. Cusset, Cerim%e y hasta el propio ;íctor IugoJ

escribían para la escena de la imaginación, y durante muchotiempo, ningFn director esc%nico se atrevió a representar aCusset, a quien despu%s se deformara hasta hacerlo entrar enlos moldes habituales. 

Vestuario"as teorías de ese gran esteta de la dramática que fue iderotmarcaron un retorno al realismo, en oposición con lo insípidodel clasicismo decadente, y preludiaron a la vez elromanticismo."a a$ción por los estudios históricos, e8igió la e8actitud.6lgunas tragedias de ;oltaire, como Cahoma y &l hu%rfano dela (hina, apuntaban ya a un cierto color local y "a tumba deSemíramis fue todo un acontecimiento. "a tragedia seguíausando la peluca "uis =>; y "uis =;>, y el tra'e de cortedesplazaba al tra'e falsamente antiguo.

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@a'o "uis =; fue cayendo el tra'e en lo ridículo por la amplitudde los tonillos, la profusión de los galones y de los adornos, yel andamia'e de los altos peinados."eKain buscaba dar al teatro “toda la ma'estad y toda lailusión de que era susceptible”. ;oltaire se e8tasía al hablar dela se7orita (lairon, cuando describe el tra'e de %sta en&lectra1 “Dn rostro empolvado, un vestido negro, sin nadaro'o, y más cadena..., L&s admirableM”."as se7oritas umensil y (lairon, entablaron una pugna dee8travagancias con sus toilettes."as graciosas piruetas de la (omedia del 6rte tradicional y ladesenvoltura de los titiriteros inspiraron en gran medida lapuesta en escena cómica del siglo =;>>>."os “ropa'es modernos” con decorados convencionales, era la

costumbre general hasta la segunda mitad del siglo =;>>>. N laprecisión histórica sólo vino a establecerse gradualmenteentre **? y *O?."a se7orita (lairon hacía ver a las actrices la necesidad derenunciar a los voluminosos tocados y adoptar “el tra'e delpapel que uno desempe7a”.&l m%rito principal en la tarea de establecer una precisiónverdaderamente histórica en "ondres, tiene que atribuírsele a

 :. 3. 2lanch%, su inter%s de investigador contribuyó en forme

notable al progreso artístico del escenario ingl%s. &n *-Econvenció a (harles Bemble para que representara la obraBing :ohn utilizando un vestuario aut%ntico. Sin embargo, laprincipal contribución de 2lanch% fue la parte que

El espacio escénico&l neoclasicismo apareció en &uropa en el siglo =;>>>. (on$rmóde$nitivamente un modelo de espacio teatral que en suselementos básicos ha llegado hasta nuestros días. &s eldenominado teatro a la italiana. &l teatro a la italiana, de origen cortesano, fue copiado por laincipiente burguesía de la %poca. (onsta básicamente de dospartes bien diferenciadas1 por un lado, se encuentra elespacio de dedicado al pFblico, con forma de herradura,cerrada por una serie de palcos dispuestos unos sobre otros adistintos niveles, y un patio con una cierta inclinación, donde

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se colocan las butacas. 2or otro lado, está la ca'a esc%nica sesubdivide en foso, telar y escenario.&l escenario a la italiana daría cabida a los distintos dise7osescenográ$cos, que con el paso del tiempo, y dependiendo delas distintas tendencias teatrales, han aparecido hastanuestros días. &l 3omanticismo )*+J?*E?0 montaría, entreotras, unas escenografías que crearon una atmósfera lFgubrey tenebrosa, muy propia de este movimiento.