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Conoce algunas de las obras más sobresalientes que atesora el Gabinete de Estampas de la Fundación Focus-Abengoa, una colección única a nivel nacional e internacional especializada en iconografía sevillana y compuesta por más de 300 piezas de los siglos XVI al XX.

[Marzo - octubre de 2016]

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En 1638, el libro Neuwe archontologia cosmica incluía un grabado de nuestra ciudad, una imagen ideal de Sevilla protagonizada por su casco urbano, el río Guadalquivir y el barrio de Triana. Por doquier aparecían torres y cuerpos de iglesias, destacándose entre todas ellas la Catedral y la Giralda, que se erigía majestuosa sobre el resto de los edificios, en su mayoría inventados por el artista

[Marzo: Vista de Sevilla, 1638. Mathäus Merian]

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Tras su compra en 1849 por el duque de Montpensier, el edificio del Palacio de San Telmo experimentó, bajo la dirección de arquitectos como Balbino Marrón o Juan Talavera, una serie de reformas para conferir a la construcción un empaque de “corte”. Entre éste y la Torre del Oro se encontraba el “Salón de Cristina”, un paseo público desde el que admirar la portada de piedra del palacio así como su reja rematada en flores de lis.

[Abril: El Palacio de San Telmo, siglo XIX. Andreas Pic de Leopold]

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[Mayo: La Giralda engalanada, 1672. Matías de Arteaga]

Con motivo de la canonización de San Fernando, la catedral de Sevilla organizó unas fiestas donde la Giralda fue escenario privilegiado de varios actos en honor del ensalzado rey, entre ellos un espectáculo pirotécnico. En el marco de las festividades, la torre se engalanó a base de grandes banderolas y gallardetes, junto con una tapicería con la efigie del nuevo santo y varias banderas con las armas de Castilla y León.

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Los alicatados cerámicos del Alcázar siempre constituyeron un motivo de sorpresa y admiración para los visitantes del monumento. Su complejidad geométrica hizo que, en ocasiones, hasta los más hábiles ilustradores reinventaran o simplificaran su trazado para eludir la tarea de reproducirlos fielmente. Esta litografía de Parcerisa, de carácter pionero entre los autores españoles, revela el alto grado de admiración y paciencia que el artista dedicó a reproducir unas azulejerías de tan dificultosa factura.

[Junio: Alicatados del Alcázar de Sevilla, 1856. Francisco Javier Parcerisa y Boada]

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[Octubre: Torre de don Fadrique del Monasterio de Santa Clara, siglo XIX. Anónimo]

Como ocurría con mucha frecuencia en la iconografía del Romanticismo, el anónimo autor de la ilustración recurre al monumento y su entorno como evocación del paso del tiempo. Así, la torre, construida en 1252 con elementos ornamentales extraídos del primer gótico castellano, es contemplada como hito aislado en el paisaje urbano, transformándose en un escenario propio de una “leyenda” de Gustavo Adolfo Bécquer o de un “romance histórico” del duque de Rivas.

Selección de estampas

MarzoMathäus Merian.Vista de Sevilla, 1638.

AbrilAndreas Pic de Leopold.El Palacio de San Telmo, siglo XIX.

MayoMatías de Arteaga.La Giralda engalanada, 1672.

JunioFrancisco Javier Parcerisa y Boada.Alicatados del Alcázar de Sevilla, 1856.

OctubreAnónimo.Torre de don Fadrique del Monasterio de Santa Clara, siglo XIX.

Charlas y talleres

12 de marzoFernando Olmedo Granados

23 de abril Vicente Lleó Cañal

14 de mayoTeodoro Falcón Márquez

11 de junioAlfonso Pleguezuelo Hernández

15 de octubreRafael Cómez Ramos

Las imágenes permanecerán expuestas de 10 a 14 h. de lunes a viernes en la Biblioteca del Barroco.

Reserva tu plaza: educacion@abengoa.comMás información: www.focus.abengoa.es