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Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO
Presidente: Antonio Asensio MosbahVicepresidente y Pte. de la Comisin Ejecutiva:Juan Llopart
Director General: Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso
Directora del rea de Revistas:Esther TapiaDirector del rea Digital: Ricardo VillaDirectora del rea Comercial Nacional de Prensa:Marta BilbaoDirector del rea de Libros:Romn de VicenteDirectores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:Joan Alegrey Enrique SimarroDirector del rea de Recursos Humanos:David Casanovas
REDACCINDirector:Luis Jorge GarcaRedactor Jefe: Pedro ArranzRedaccin: Santiago Blzquez, Alexis CanalesColaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),AVdesign (maquetacin)Jefe de Produccin: Jorge BaraznRedaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es
UNIDAD DE REVISTASDirectora Comercial:Gema ArcasDirectora de Marketing:Sofa RuizDirector de Desarrollo:Carlos SilgadoDirector de Produccin:Javier BellverSuscripciones y atencin al lector:902 050 445 de 9 a 14 H.
PUBLICIDADCentro:Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares:Josep Juaneda.Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 93484 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante:Jos Lpez y Vicente Causer -Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 96352 59 30 Norte:Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur:Gesmedios & Asociados,S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevilla. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 -mortiz@zetasur.com Aragn:Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin:Merc Urrs
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Ejecutiva Comercial: Andreea Mangr. Tel.: +34 915.863.632.andreeam@zetagestion.comAlemania:BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.comBrasil:Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@altinamedia.com. Francia/Blgica:Infopac SA: Jean-Charles Abeille. Tel.: +33146.43.16.30. jcabeille@infopac.fr. Holanda:Infopac NL- Tatjana Krishnadath.Tel.: +31 348.444.636. Infopac.nl@media-networks.nl. India:MediascopePublicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope.com. Italia:Studio Villa SRL: Carla Villa Tel. +39 02.311.662. carla@studiovilla.com. Portugal:Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 121.385.35.45.pandrade@ilimitadapub.com.Suiza:Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 22796 46 26. philippe.girardot@adnative.net. Grecia:Publicitas Hellas S.A: SophiePapapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. sophie.papapolyzou@publicitas.gr. EstadosUnidos:Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@publicitas.com. Japn:Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38.pbi2010@gol.com. Reino Unido:GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 207.730.60.33.greg@gca-international.uk.
Imprime:Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito
Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835Distribuye:GDE REVI STAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera(Cdiz). Telfono: 902 548 999Distribucin en Argentina:Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGPPrinted in Spain
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CONTENIDOSNMERO 148/ OCTUBRE 2015
Tcnicas y trucos
32 Libera tus pticasDesde incluir toda la escena conun objetivo gran angular, hasta aislar
detalles con un tele, la posibilidad de
utilizar pticas con focales diferentes
permite captar cualquier sujeto con tu
cmara. Te mostrmos cmo scres
e mxmo prtdo
32 Vdeo 4KTe contamos todo sobre el vdeoUltra HD y cmo puede ayudarte a mejorar
la calidad de tus fotografas
36 Foto AnlisisNuestros expertos aplican susconocimientos para mejorar el aspecto
de tres fotografas
40 Cara a caraDos fotgrafos aficionados seenfrentan para ver cul es capaz de
obtener las mejores imgenes de flores
46 FotoAyudaResolvemos las dudasfotogrficas de los lectores deDigital Camera
46 Laboratorio DigitalEste nmero hemos incluidotutoriales que te ayudarn a optimizar el
flujo de trabajo en Photoshop y mejorar
retratos utilizando las herramientas de
Lightroom 6
58 EntrevistaUn profesional, especialista de lospaisajes con largas exposiciones, nos
explica los detalles de su viaje creativo
66Scott Kelby
Aprende a sustituir un carosoftbox por una paraguas, una opcin
mucho ms econmica
70 PortfolioYasser Alaa Mobarak comparte lahistoria detrs de sus retratos urbanos
tomado en la ciudad de El Cairo
Secciones fjas
03 EditorialL opnn de drector
06Galera
Un seeccn de s fotorfsms mpctntes de mes
14 NoticiasCd nmero te presentmos sprncpes noveddes de sector
18 Desafo del lectorImenes envds por osectores sobre un temtc concret
97 SuscripcionesRecbe revst cmodmenteen tu cs consue un prctco reo
98La fotografa de portada
Te mostrmos cmo se hzo
Equipamiento
72 D810 vs 5DS REnfrentmos dos de s meorescmrs de fotorm competo de
Cnon Nkon
78 Fujifilm X-T10Una cmara pequea con algunasprestaciones dignas de modelos grandes
84Sper teleobjetivosComparamos ocho pticas delongitudes focales largas ideales parafotografa de deportes y vida salvaje
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Contenidos
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2/ Contror perspectvMeor tus fotorfs de eementos propos
4/Cnotpo sobre teCmo recrero utzndoemusones
3/ IumncnMeor uz de tusfotorfs en Photoshop
Tmbn en e CD-ROM
Prorms competossos sn restrccones
DemosVersones de prueb
Portds pr mprmrDsponbes en formto PDF
Ftros Pu-nsPr Photoshop Eements
5/Proectos cserosCre un c de uz hos coneds
6-8/Exposcn mtpeRez en propcmr, sn edtr
Este logotipo significa queencontrars contenido adicionalen el disco que se incluyegratuitamente con la revista
B R I TA I N S B ES T- S ELL I NG P H OTOG R A P H Y MA G A Z I NE
EN ELDISCO
DE ESTEMES...
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YINKA OYELESE Hecha en Parque Nacional de Yosemite a principios de abril de 2015. Estaba decepcionado porlos cielos sin nubes y despus por el mal tiempo. Era la ltima maana y llova sin parar al amanecer. Todos los fotgrafos se
fueron, pero yo esper. Hubo claros en las nubes y, durante uno de ellos, tuve la suerte de poder sacar bastantes fotos. Esta
es una de ellas. La conversin a blanco y negro la hice con Nik Silver Efex.
Canon EOS 5D Mk III con objetivo Canon EF 16-35mm f/2.8L II a 16 mm; 1/6 seg. a f/14, ISO 100
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et/photos/Yinkamd
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OLIVER WRIGHT Para captar estos girasoles en el norte de Grecia, decid comprimir la escena usando un objetivolargo. Gracias a esto, las flores de la colina en la distancia tienen todas un tamao similar y las del campo estn completamente
desenfocadas. Tambin utilic ISO 1600 y una apertura de f/4 para que la foto fuera ntida, ya que dispar sin trpode con un
pesado objetivo de 500 mm f/4 (ni el equipo ni los ajustes son los habituales para un paisaje).
Canon EOS 1DX con objetivo Canon 500mm f/4L; 1/500 seg. a f/4, ISO 1600
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oliverwrightphotography.c
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10 D IG I TAL CAM E R A OCTUBRE 2015 www.dtcmer.es10 D IG I TAL CAM E R A OCTUBRE 2015 www.dtcmer.es
YULIY VASILEV Hecha en Turn, Italia, es la imagen principal de mi actual proyecto: Music for Deaf, que muestrala difcil vida de msicos callejeros de todo el mundo. La foto es un montaje realizado con dos exposiciones consecutivas con
ajustes diferentes. Tuve que reducir la apertura a f/22 para desenfocar a la gente pero, como eso suaviz tambin al
protagonista, saqu una segunda imagen a f/5.6, lo que permiti una velocidad suficiente para congelar el sujeto.
Sony NEX C3 con objetivo Sony E 55-210mm a 91 mm; 0,8 seg. a f/22, ISO 200 y 1/40 seg. a f/5.6, ISO 200
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KONSTANTIN KRYUKOVSKIY El retrato est hecho en estudio y, aunque parezca que Victoria, la modelo, seha iluminado con flash, en realidad es luz solar directa. Utilic un objetivo de 85 mm montado en una Nikon D800 y us f/2 para
tener la escasa profundidad necesaria para resaltar solo los ojos. El retoque fue ms elaborado. Para lograr este look apliqu
todo tipo de tratamientos, desde sobre y subexponer, hasta separacin de frecuencias y correccin avanzada de color.Nikon D800 con objetivo Nikon 85mm f/1.8G; 1/1000 seg. a f/2.0, ISO 100
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RUSSELL PEARSON Llevaba unos das en Bagan, Myanmar, y saba el lugar y el momento en el que saldra elsol, y desde qu templo captar la vista que buscaba. Tras levantarme a las 5 AM y salir en bici en la oscuridad, me dirig al
templo armado solo con mi linterna. Cuando llegu, tuve tiempo suficiente para preparar la cmara, montar el trpode y sacar la
foto al salir el sol. Los colores eran tan increbles que solo sub un poco la saturacin en Lightroom.Nikon D7000 con objetivo 18-135 mm f/3.5-5.6 a 135 mm; 1/60 seg. a f/10, ISO 100www.
500px.com/russellpearson
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La gama Mobi se ampla con la
incorporacin este nuevo modelo
Eyefi ampla su oferta de tarjetas
SD con WiFi con su nueva edicin de
16 GB de la serie Mobi Pro. Adems
de brindar un acceso inmediato
desde cualquier smartphone, tablet
o PC a las imgenes de alta calidad
capturadas con una cmara digital,la Mobi Pro incluye un ao gratis del
servicio Eyefi Cloud, que ofrece
capacidad ilimitada.
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l el quinto modelo dela gama OM-D cuentacon un estilo clsico yelegante, e incluye
algunas de las avanzadastecnologas de la E-M1 y laE-M5 Mark II.
Gracias al estabilizador deimagen de 5 ejes integrado en elcuerpo, evita la aparicin deimgenes borrosas tanto en fotoscomo en vdeos, incluso con pocaluz. Adems, presenta un ampliovisor electrnico OLED de altavelocidad y una elevadadefnicin, y una pantalla tctilabatible de 3 pulgadas, a lo quehay que aadir funciones como el
vdeo time-lapse 4k o el controlremoto de la cmara desde un
Smartphone o tableta a travs deWi-Fi utilizando la aplicacinOlympus OI.Share.
La nueva cmara integra un
sensor Live MOS de 16,1 MP y unsistema AF que cuenta con 81reas. La rfaga mxima que escapaz de conseguir alcanza los8,5 fps. Por su parte, el visorelectrnico muestra los ajustesmanuales y efectos en tiemporeal, permitiendo as un controltotal sobre el resultado.
El kit recomendado incluir elobjetivo M.ZUIKO DIGITAL ED14-42 mm 1:3.5-5-6 EZ Pancake ytiene un precio de 799 , mientrasque el cuerpo puede adquirirse
por 599 .www.olympus.es
Este modeo deOmpus estrdsponbe en un ktcon e obetvo14-42 mm .
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Domina la luz con los nuevos
CoolLed y Hedler
Cromalite ha ampliado su lnea de
focos con los CoolLed 20 y el Kit
CoolLed 50. Son circulares como si
se tratara de un flash de estudio y
disponen de bayoneta S, lo que
permite utilizar mltiples accesorios.
Por otro lado, Hedler ha
presentado su nuevo foco Profilux
LED 1000, perfecto tanto para
fotgrafos como para videgrafos.www.cromalite.es
NOTICIAS
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NUEVOS TAMRONL m SP se compet con dos ptcs
Dfusn profeson pr fshes
O B J E T I V O S
I L U M I N A C I N
os dos primerosobjetivos de estaserie son el SP35mm F/1.8 Di VC
USD y el SP 45mm F/1.8 Di VC
USD, ambos aptos paracmarasfull framey APS-C.
Las nuevas pticas cuentancon una apertura mxima def/1.8, lo que permite un altorendimiento con poca luz, yfacilita el uso de profundidadesde campo reducidas.
ounceLite ha creado
un accesorio para
flash de zapata que
difumina, rebota y
filtra la luz al mismo tiempo. Su
triple tcnica de modificacin de
la luz da unos resultados ptimos
y ms eficaces que los de
accesorios convencionales como
cabezales difusores, tarjetas de
rebote o ventanas.
Puede usarse en variasposiciones y de diversas maneras,
Otra mejora es la reduccinde la distancia mnima deenfoque, que es de 0,20 y 0,29m para los modelos de 35 y 45mm respectivamente.
Los dos objetivos cuentancon los revestimientos eBANDy BBAR, que transmiten lamxima luz al sensor evitandoreejos, mientras que elrecubrimiento de or repele elagua y las huellas dactilares.
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e incorpora un portafiltros para
modificar la temperatura de la luz
ambiente mediante la utilizacin
de geles de distintos colores.
BounceLite ofrece una luz
homognea y difusa, as como
resultados muy similares a los que
se obtienen cuando se emplean
flashes de estudio. Adems, es
compatible con la mayora de los
flashes de tipo cobra y se adapta a
distintos tamaos.www.foto24.com
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NOVEDADES NOT I C I AS
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NOT IC I AS
ESPACIO PASIN
omo cada ao, Fnac exponeuna seleccin de lasfotografas ganadoras yfinalistas del Premio
PHotoEspaa OjodePez de ValoresHumanos. La serie premiada en 2015,Una flor mixe de Christian Rodrguez(Montevideo, Uruguay, 1980), ha sidorealizada en la Comunidad Mixe deMaluco, un pequeo pueblo al nortedel Itsmo de Tehuantepec de Oaxaca, y
aborda el embarazo adolescente y elabuso sexual domstico en AmricaLatina a travs de Gloria, una nia de13 aos miembro de esta comunidad.Las migraciones hacia Europa, losmovimientos sociales de mujeres o lasreservas indias en Estados Unidos, sonalgunos de los otros temas que seabordan en esta muestra colectiva eitinerante.
El Premio PHotoEspaa OjodePezde Valores Humanos busca reconocertrabajos de fotografa documental quedestaquen los valores de solidaridad,
tica, justicia o esfuerzo. Desde la
primera edicin en 2008, Fnac exponedurante un ao las fotografasganadoras y finalistas, finalizando elrecorrido con una muestra individualdel ganador en Madrid, coincidiendo
con PHotoEspaa, Festival
Internacional de Fotografa y ArtesVisuales.
Consulta aqu toda la informacinsobre el autor y su trabajo http://
www.culturafnac.es/premio-
ojodepez-2015
Una flor Mixe y otros reportajes
La serie premiada en 2015 es Una flor mixe, del uruguayo Christian Rodrguez.
MSI SKYLAKEMSI nz su
nuev m deordendoresporttes
P O R T T I LES
UN CMOSDE 250 MP
T E C N O L O G A
Canon ha anunciado un nuevo
sensor para usos profesionales
El fabricante japons ha
anunciado el desarrollo de un nuevo
sensor CMOS de tamao APS-H
(aprox. 29,2 x 20,2 mm) que
incorpora en torno a 250 millones de
pxeles, la cantidad ms alta del
mundo en un sensor CMOS, ms
pequeo que los de formato
completo de 35 mm.
El fabricante est estudiando la
posible aplicacin de esta tecnologa
en equipos especiales para vigilancia
y prevencin de delitos,
instrumentos de medicin de muy
alta resolucin y otros equipos
industriales.
www.canon.es
l fabricante hapresentado sunueva serie deporttiles para
juegos con procesadoresIntel Core i7 de sexta
generacin.Entre los modelos
presentados est el MSIGT72 Dominator Pro G, quecuenta con una tapa metlicacon un diseo inspirado enlos sper coches matenegros. El equipo incorpora
la tecnologa NVIDIAG-SYNCTM y ofrece unaexperiencia visual que evitaretardos y minimiza elcansancio ocular. A este seaaden las nuevas Series
GS70 Stealth/GS60 Ghost,de diseo ultra delgado y contoda la superfcie metlica, ypensadas para los gamersque no quieren sacrifcarnada. Por ltimo, las nuevasseries GE62/72 Apache Pro,concebidas para quienes
demandan rendimiento,portabilidad y la mejorexperiencia gaming. Sonequipos con grandescombinaciones de CPU yGPU, pero en un chasis que
destaca por ser mu7y ligeroy delgado.
MSI ha lanzado tambinESS SABRE HiFi Audio DAC,una avanzada solucin conuna tasa de muestreo de24bit/192kbps.gaming.msi.com/es
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LA REVISTA WOMAN MF ESTRENA WEBE espectcur dseo h sdo dptdo especmente pr mves tbets
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a revistafemenina de altagama WomanMF, de Grupo
Zeta, en una claraapuesta por la calidad y laactualidad, reinventa suweb, Woman.es, con unnuevo diseo totalmenteinnovador, en el que sepotencian las redessociales y adaptado acualquier dispositivo:ordenador, tablet y mvil.
Ha sido prioritario elconsumo de informacin endispositivos mviles, afrma
Andrea Arabia, directora deWoman.es, quien aade,hemos trabajado primero laarquitectura y el diseo enpantalla de mvil, paraposteriormente dar el salto ala pantalla del ordenador. Elcontenido para dispositivospequeos, en el que prima lacalidad y la actualidad, sepresenta en un nuevo formato
y con una tipografa quefacilita la lectura.
Con una lnea grfca clara,elegante y moderna, donde laimagen se convierte enprotagonista, Woman.es secentra en tres bloques decontenidos: belleza, moda yestilo de vida que, a su vez,integran secciones comoRed Carpet, Pasarelas,Shopping, Celebrities,Maquillaje, Decoracin yFitness. Destaca laherramienta Click&Buy, con
la que se puede adquirirfcilmente una seleccin de
productos de las mejoresmarcas de moda y belleza.
Adems, en esta nueva etapanace WomanTV, un rea conespecial relevancia en elportal. Este espacioaudiovisual muestraimgenes exclusivas delmundo de la belleza y vdeoscon las modelosinternacionales queprotagonizan la portada dela revista, as como nuevos
formatos de tutoriales gilesy de fcil consumo.
Woman.es cuenta, en elapartado de Blogs, con lasfrmas de las actrices KiraMir, Irene Montal y Laia
Alemany, y de la presentadorade televisin Tania Llasera,entre otras. Adems, a travsde la web y las cuentas deFacebook, Twitter eInstagram se pueden seguiren directo los eventos demoda y actualidad msimportantes como laspasarelas, los premios del
cine, los estrenos y otrosacontecimientos sociales.
La revista mensualWoman MF est dirigida a lamujer actual, urbana y activa,interesada por las ltimastendencias en moda y belleza
y, segn Andrea Arabia,Woman.es crea la necesidadde volver para sentirse bien.En el ltimo ao, Woman.eses la web femenina que msha crecido, multiplicando porms de cuatro (350%) su
nmero de lectoras yusuarios.
Woman.es cuenta con
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Ttuo: Comenz e vernoAutor:Jess Ros arcCmara: Fujfm XQ2 f/1,8 y 1/3.000 se.01Ttuo: Deep bue se
Autor:nglt arc MartnezCmara: Cnon Ixus 220 f/8 y 1/800 se.02
Ttuo: Hst e o que vene
Autor:HU72Cmara: Nkon D300s f/16 y 60 se.04
Ttuo: Fecdd
Autor:Ju McoCmara: Nkon D7000 f/5,6 y 1/1.250 se.
03
Ttuo: Verno zu
Autor:Jess Ros RorgezCmara: Cnon Ixus 220 f/8 y 1/1.000 se.
05
FOTOPREMIADA
CON UNACMARA CSC
NIKON 1 S1
DfoltrLasmejoresfotografasdel
verano
enviadaspor loslectores
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ENVATUS FOTOSdigitalcamera.es
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E N P OR TA D A LIBERA TUS PTICAS
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Ahma
dSyukaery
20 D I G I TAL CAM E RA OCTUBRE 2015 www.dtcmer .es
Descubre cmo dar un nuevo giro a tus fotosaprovechando los diferentes tipos de objetivo
esde incluir toda la escena con un granangular, hasta aislar detalles distantescon un teleobjetivo, la posibilidad de usarpticas con focales diferentes permite
captar cualquier sujeto con tu SLR oCSC. Sin embargo, los objetivos ofrecenmucho ms que reducir o ampliar el zoom paraincluir ms o menos en el encuadre. Cambiando ladistancia focal podrs experimentar con puntos devista poco habituales o rebajar la profundidad decampo. Adems, tambin podrs lograr diversosefectos pticos y probar tcnicas divertidas como elfree-lensing (desacoplar el objetivo).
En esta gua aprenders cmo obtener losmejores resultados, ampliar tus opciones de disparo
y captar escenas ms creativas eligiendo la pticaadecuada para cada imagen.
D
LIBERATUS
PTICAS
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E N P OR TA D ALIBERA TUS PTICAS E N POR T AD A
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PARADIVERTIRSE
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ESTNDAR
TELEOBJETIVOCORTO
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GRANANGULAR
TELEOBJETIVOLARGO
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CONTENIDOS
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UANDOuses elgran angular paraincluir mspaisaje debes
prestar atencin a lacomposicin para evitar quetodo aparezca muy pequeoen la escena. La manera mssencilla de dar una sensacin deprofundidad a las imgenes conel gran angular es incluir unsujeto fuerte en el primer plano.
Si dicho elemento cubre unrea grande, como porejemplo la orilla delmar o de un lago, esaconsejableemplear un puntode vista elevado ydisparar haciaabajo paraaprovecharlo almximo. Tambinpuedes aumentar elimpacto de objetospequeos en primer plano
acercndote a ellos y usando unngulo bajo.
Para incluir sujetos muyprximos a la cmara con el granangular necesitas el mximo deprofundidad de campo para queel primer plano y el fondo salganntidos. Las aperturas pequeascomo f/ o f/6 ofrecen la mayorprofundidad, al igual que sienfocas a un tercio del encuadre,entre el primer plano y el fondo.
Las aperturas pequeaspueden dar lugar a un efecto
llamado difraccin, que ofrece unmayor suavizado que al emplear
Caperturas ms grandes. Por ello,solo debes usar las pequeascuando necesites unaprofundidad de campo mxima.En el resto de los casos, con f/8 of/ logrars ms nitidez.
Muchos grandes angularestienen distorsin de barril, quecurva las lneas rectas del sujetoen el centro. Se aprecia sobre todoen paisajes costeros o edicios,donde hay lneas horizontales y
verticales evidentes, peroafecta a todas las fotos
hechas con granangular. Es una
caractersticaptica de estosobjetivos y no haymucho que puedashacer al disparar,
aunque suele serfcil corregir el
defecto en la cmara oeditando en el ordenador.
Las convergentes verticales
son otro problema comn, sobretodo en paisajes urbanos, dondela distorsin hace que losedicios parezcan caer haciaatrs. Ocurre al inclinar lacmara hacia arriba para incluirtodo el sujeto, por lo que debesmantener su parte traseravertical y, o bien alejarte delsujeto, o bien utilizar un objetivodescentrable. Este ltimopermite desplazar el eje pticodel objetivo y mantener la cmaravertical, gracias a lo cual podrs
incluir la parte superior del sujetosin problemas.
GRANANGULARAunque sirve para incluir toda la escena enuna sola foto, el gran angular puedeemplearse para ms cosas
AUNQUE se dice que el cambio de objetivo ofrece
una perspectiva distinta, en sentido estricto no es
cierto.La nica forma de lograrlo con un objetivonormal es alejarte del sujeto o acercarte a l. Laptica juega su papel una vez modificado el punto devista, pero por s sola no tiene efecto alguno (salvo sies de tipo descentrable).
Si no te lo crees, saca dos fotos desde un mismopunto de vista, pero con objetivos de focalesdiferentes: descubrirs que la relacin entre los
objetos de la escena ser la misma.
CONSEJOCrea fotos ms dramticas
con focales menos obvias.
Prueba el gran angular con
retratos y animales, y el
teleobjetivo para paisajes y
arquitectura.
Cuestn de perspectv
Dstorsn Algunos
angulares la tienen. Consultaalgunos anlisis si vas a captar
edificios o costas.
Rosc pr fitroEn el gran angular suelen ser
grandes, por lo que debes
comprobar el tamao si vas
a utilizar filtros.
A teneren cuent
ObjetivoNikon 17-35 mm f/2.8 (en cmara full-frame)Exposicin 1/20 seg. a f/8, ISO 200
Photo
s:ChrisRutter
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LIBERA TUS PTICAS
19 mm 50 mm
Punto de vst:Grn nur
LOSfotgrafos suelen hablar de
distancia focal cuando en realidad
quieren decir ngulo de visin. El
de un gran angular es amplio, pero la
distancia focal necesaria para incluir
una vista concreta en el encuadre
depender del tamao del sensor de
la cmara, ya que su factor de
recorte afecta al ngulo de visin. La
tabla superior muestra tres ngulos
tpicos de esta ptica y las
correspondientes distancias paratres clases de sensor comunes.
NGULODE VISIN 98 84 65
SENSORMICRO 4/3 8 mm 10 mm 14 mm
SENSORAPS-C 10 mm 14 mm 20 mm
SENSORFULL-FRAME 16mm 20mm 28mm
E N POR T AD A
GRANANGULAR
14-35mm
180
106
98
84
74
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46
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NGULODE VISIN
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ASpticas con
focales extremaspueden dar vida atus fotos, pero no
hay que subestimar elpotencial del zoom estndarpara crear imgenesespectaculares. Incluso elzoom estndar ms bsico tieneun rango de distancias focalesvlido para captar sujetos de todotipo, desde paisajes y escenasurbanas, hasta retratos e inclusoprimeros planos.
Pese a su versatilidad, loszooms estndar incluidoscon la mayora de lascmaras suelentener uninconveniente: laapertura mximaest por lo generallimitada a f/3.5 enel angular y a f/5.6en el teleobjetivo.Por ello, merece lapena considerar lacompra de una ptica con unaapertura mxima de f/2.8 paraque sea an ms verstil.
Esa mayor apertura permitiruna profundidad de campo msbaja, sobre todo en el extremolargo del zoom, pero paraaprovechar esto ni siquieranecesitas el valor mximo.
Todos los objetivos ofrecen sumayor nitidez en el centro delrango de zoom. As, un modelocon una apertura mxima def/2.8 tendr su punto ptimo enf/5.6, mientras que con un zoomestndar bsico tendrs quedisparar a f/8, o incluso recurrir
a f/11, para obtener el resultadoms ntido posible.
LPero no tienes que limitarte a
una apertura mxima de f/2.8 alelegir un objetivo estndar. Elreciente Sigma 18-35mm f/1.8para cmaras APS-C no tiene unrango de zoom amplio, pero suapertura es de f/1.8 y ofrece msde un paso de luz que una pticacon f/2.8.
Dicho esto, la versatilidad conpoca luz no resulta econmica. Siquieres una apertura grande porun precio ms asequible tendrsque recurrir a modelos de focalja (o prime) en vez del zoom. Los
objetivos mseconmicos de este
tipo ofrecen unaapertura mximade f/1.8, aunquesi puedespermitrtelotambin hay
pticas de focal jacon f/1.4. Esto se
traduce en casi otropaso ms de luz y en el
potencial de reducir an ms laprofundidad de campo.
Como es lgico, la distancia
focal ja de estos modelossignica que no son tan verstilescomo los zoom, pero puedenayudarte a mejorar tus tcnicasde composicin. Como no ofrecenla opcin de cambiar la focal,tendrs que modicar el punto devista y la distancia para alterar eltamao del sujeto en el encuadrey la cantidad de escena a incluiren el mismo. Este sistema teobligar a experimentar condiferentes puntos de vista en vezde emplear el mismo, una
excelente forma de practicar lacomposicin.
ESTNDAREs fcil olvidarse de este humilde objetivo, perosolo necesitas un poco de creatividad parapoder captar muchos sujetos con l
CONSEJOUn modelo de focal fija
bsico es un accesorio
asequible. Ocupa poco
(sobre todo los pancake) y
limita la profundidad mejor
que un zoom.
17 mm 30 mm
100 mm 200 mm
PUEDES cambiar la perspectiva con
puntos de vista distintos y modificar la
focal para mantener el tamao del
sujeto en primer plano.
Acercarte al sujeto en primer planopermite exagerar la distancia aparenteentre ste y el fondo, mientras que si tealejas hars que ambos parezcan estarms prximos.
Si disparas cerca del sujeto paraexagerar la perspectiva necesitars ungran angular para incluir el primeroentero. Si por el contrario usas unadistancia mayor, te har falta unteleobjetivo para que el sujeto en primerplano tenga el mismo tamao en elencuadre que si se tratara de una vistams cercana con un objetivo msangular, pero en este caso vers msfondo de la escena.
Aterr perspectv
Chris
Rutter
Zoom o foc fi
El primero es ms verstil, pero elde focal fija es ms pequeo, ligero
y tiene una apertura mxima
mucho mayor.
Apertur mxmPara bajar la profundidad de
campo o disparar con poca
luz, busca un modelo con
apertura grande.
A teneren cuent
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Punto de vst:Estndr
LOS objetivos de focal fija eran los
favoritos de muchos fotgrafos
porque daban un ngulo de visin
casi igual que el de nuestros ojos.
La distancia focal considerada
estndar vara segn el formato de la
cmara y equivale aproximadamente
a la medida diagonal del sensor. Por
ejemplo, en una cmara defotograma completo sera de 50 mm,
35 mm para modelos APS-C y 25
mm para Cuatro Tercios.
NGULO 54 40 28
SENSORMICRO 4/3 17 mm 25 mm 35 mm
SENSORAPS-C 24 mm 35 mm 45 mm
SENSORFULL-FRAME 35 mm 50 mm 70 mm
E N P OR TA D ALIBERA TUS PTICAS
Todos los objetivos ofrecen su
mayor nitidez en el centro del
rango de zoom. As, un modelo
con una apertura de f/2.8 tendr
su punto ptimo en f/5.6ObjetivoNikon 28-75 mm f/2.8(en cmara full-frame)Exposicin 1/160 seg. a f/10,
ISO 100
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ESTNDAR
180
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NGULODE VISIN
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Ino puedes acercarte losuciente para llenar elencuadre usando unzoom estndar, o deseas
experimentar con efectos de pocaprofundidad de campo, elteleobjetivo corto es la respuesta.Hay numerosas opciones diferentes con
precios de todo tipo y todas ellas ofrecenopciones creativas extra, pero como en el
caso de los zoom estndar hay dos tiposbsicos de telezoom. Los modelos mseconmicos, como el 70-300 mm parafull-frame, el 55-250 mm para APS-C o el45-150 mm para Micro Cuatro tercios,son un buen punto de partida, perosuelen tener una limitad aperturamxima de f/5.6 en el extremo largo del
zoom. Si tu presupuesto puede llegar apticas ms luminosas como el 70-200
mm f/2.8 para full-frame, o el 40-150
mm f/2.8 para cmaras APS-C y MicroCuatro Tercios, ser ms fcil dispararcon poca luz o reducir la profundidad.
Estos objetivos de mayor aperturahacen ms fcil lograr velocidades mselevadas, que son vitales para congelarsujetos en movimiento como los deporteso los animales. En el caso de los estticos,usando un teleobjetivo con estabilizadorde imagen podrs disparar sin trpodecon velocidades bajas sin que hayavibraciones en la cmara.
Los telezoom con aperturas grandesson verstiles, pero tambin
voluminosos y pesados. Una alternativaes optar por un teleobjetivo de focal ja,
TELEOBJETIVOCORTOSi quieres retratos ms favorecedores o imgenes dedeportes y animales, el teleobjetivo corto es una pticaque vendr muy bien a tu equipo
S
ObjetivoNikon 70-200 mm f/2.8 (en cmara APS-C)Exposicin 1/250 seg. a f/2.8, ISO 100
Fotos
:ChrisRutter
E N POR T AD A LIBERA TUS PTICAS
Enfoque cortoHay modelos con una buena
funcin de enfoque corto, por lo
que son mejores para insectos,
flores y similares.
Eementos APO EDSon lentes con una forma
especial y se usan para
reducir aberraciones
cromticas y halos.
A teneren cuent
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como por ejemplo un 85 mm paracmaras de fotograma completo. Sonpticas clsicas con aperturas grandesde f/1.8 o f/1.4 que las hacen perfectaspara retratos con poca profundidad decampo. Tambin permiten llenar elencuadre con medio cuerpo desde mslejos que un objetivo con una focal mscorta, lo que da lugar a perspectiva msnatural y favorecedora.
Utilizar la apertura mxima suponearriesgar la calidad de imagen. Hasta losmejores modelos suavizan con laapertura ms grande, sobre todo en losbordes. Tambin pueden crear msvietas (oscurecimiento en las esquinas)que al emplear aperturas menores.
No obstante, puedes aprovechar estedefecto tcnico. Por ejemplo, alhacer retratos querrs dirigir laatencin hacia los ojos delsujeto, que suelen estar en elrea central de la imagen,por lo que el suavizado de los
bordes y el vieteado teservirn de ayuda.
Cmo orr un buen bokeh
TOMADO de la
palabra japonesa para
desenfoque o neblina,
el bokeh se refiere a la
calidad y la forma de
las zonas
desenfocadas de una
imagen.Esto seaprecia sobre todo enlas iluminacionessuavizadas, que salen
como pequeos puntosde luz.
La forma de dichospuntos depende de laque tenga la aperturade la ptica, que crearun mejor efecto si escircular en vez de
incluir bordes rectos.Con la apertura
mxima, lamayora de
las pticastienen unaapertura
circular
que produce un bokehbonito pero, al hacerlams pequea, elnmero de hojas de laapertura y su formaempiezan a notarse. Engeneral, cuantas mshojas haya ms circularser el iris, por lo queun objetivo con nuevehojas o ms ofrecer
mejor bokeh. Paracompensar este efecto,en algunos modelos seusan hojas curvas paracrear una apertura mscircular con un nmerode hojas inferior.
Adems de la formadel iris, la correccin dela aberracin esfricainfluye tambin en lacalidad del bokeh. Eneste sentido, haymodelos que lacorrigen peor y que dan
lugar a un mejor bokeh.
Bokeh nurHech f/16 con un Nkon 105 mmcon rs de sete hos que h credo heptonos.
Bokeh suvzdoHech f/11 con un Tmron 28-75mm con sete hos ms redonds.
CONSEJOCuanto ms teleobjetivo
uses menos profundidad de
campo habr. Por ello,presta especial atencin al
enfoque con este tipo de
pticas.
Punto de vst:Teeobetvo
EL telezoom ofrece un ngulo de
visin ms estrecho que una ptica
estndar, y la distancia focal
depende del tamao del sensor de
la cmara.Gracias a un mejor diseo
ptico, los teleobjetivos actuales son
mejores y ms asequibles que los dela generacin anterior, lo que permite
obtener buenos resultados con
deportes, animales y otros sujetos
alejados utilizando un modelo
modesto y econmico.
El factor de recorte de las rflex
APS-C es un inconveniente al usar
grandes angulares para full-frame
(reduce el ngulo de visin), pero el
efecto de recorte puede ser una
ventaja con el teleobjetivo. Las
nuevas CSC ofrecen menos opciones
que las rflex para el teleobjetivo,
aunque la gama de pticas para las
primeras se encuentra en un proceso
de constante mejora.
NGULODE VISIN 28 15 10
SENSORMICRO 4/3 35 mm 70 mm 100 mm
SENSORAPS-C 45 mm 90 mm 135 mm
SENSORFULL-FRAME 70 mm 135 mm 200 mm
>
TELEOBJETIVOCORTO
Con estos objetivos de mayor
apertura es ms fcil lograr
velocidades ms elevadas,
que son vitales para congelar
sujetos en movimiento
180
106
98
8474
65
46
28
23
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NGULODE VISIN
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OS teleobjetivoscon focales mscortas sonperfectos para
muchos usos, pero si quieresprimeros planos deanimales o deportes tendrsque buscar pticas condistancias focales de 400mm o ms. Los tambinllamados sper teleobjetivos danmuy poca profundidad de campo,por lo que el enfoque debe serperfecto para lograr nitidez. En lamayora de las SLR, los puntos deenfoque centrales ofrecenresultados ms precisos yuniformes con el teleobjetivolargo que los exteriores. Por ello,tendrs que practicar paracolocar el punto AF activo sobreel sujeto, sobre todo si se mueve.
Para evitar que la pticabusque en todo el rangode enfoque, losobjetivos con
focales largassuelen tener uninterruptor lateralque permiteseleccionar elrango de distancias.Por lo general tendrtres opciones: completo,cerca y lejos. La primerapermite enfocar a cualquierdistancia, pero es ms lentaporque buscar en todo el rango.Por ello, es aconsejable usar ellmite adecuado para tu sujeto
para mejorar las posibilidades deconseguir resultados ntidos.
LJunto a la precisin del
enfoque, el otro gran desafo conpticas largas es evitarvibraciones en la cmara.Muchos modelos incluyen unestabilizador de imagen, pero lomejor es usar una velocidad alta.Esta debe ser al menos 1/de lafocal equivalente del objetivo, porlo que si por ejemplo disparas conun 500 mm en una cmarafull-frame, necesitars 1/500 seg.o ms; en el caso de una APS-C,1/750 seg. o ms rpida. Engeneral, utilizando 1/1,000 seg. oms conseguirs imgenes msaprovechables con cualquiersper teleobjetivo.
El tamao, el peso y la enormeampliacin de estos modeloshacen que sea difcil disparar sintrpode, pero tambin es la forma
ms sencilla de captarsujetos de movimientos
rpidos comodeportes o aves en
vuelo. Para lograrnitidez, usa unavelocidad muyalta como1/2,000 seg. (y
por tanto un ISOelevado incluso con
luz brillante). Apoya elpeso de la ptica y la
cmara en la mano izquierda(hacia la parte frontal delobjetivo) e intenta no manteneresa posicin durante muchotiempo porque el conjunto se
volver inestable (hazlo solocuando vayas a disparar).
TELEOBJETIVOLARGOEl elevado factor de ampliacin y la escasaprofundidad de campo requieren una buenatcnica para obtener los mejores resultados
CONSEJOCon estos objetivos es fcilestropear fotos por las
vibraciones. Sube el ISO para
poder elegir una velocidad
mayor de la necesaria.
Cor de trpodeOfrece un equilibrio mucho
mejor al montar un sper
teleobjetivo en un trpode o
monopi.
Lmtdor de enfoqueRestringe el AF, lo que permite
enfocar con ms rapidez y
fiabilidad en situaciones
adversas.
A teneren cuent
LOSestabilizadores
ayudan a lograr nitidez al
disparar sin trpode.Funcionan con un grupo deelementos flotantescontrolados con sensores y
que pueden moverse paracompensar el movimientodel objetivo y la cmara.
Algunos modelosincluyen modos diseadospara barridos quedesactivan el movimientohorizontal del estabilizador.Hay otros con un modoactivo que est pensadopara actuar cuando elmovimiento de la cmaraes ms intenso, como aldisparar desde un vehculoen marcha. Aunquemuchos sistemas se
desactivanautomticamente al nodetectar movimiento, si vasa disparar con trpodeobtendrs mejoresresultados apagndolos.
Estas son las diferentessiglas de cada fabricante: Canon IS
(Image Stabilisation) Nikon VR
(Vibration Reduction) Sony OSS
(Optical SteadyShot) Fujifilm OIS (Optical
Image Stabilisation) Panasonic OIS
(Optical Image Stabiliser) Sigma OS
(Optical Stabilisation) Tamron VC
(Vibration Compensation)
Estbzdor de men
Chris
Rutter
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ObjetivoNikon 500 mm f/4.5 (en cmara full-frame)Exposicin 1/2000 seg. a f/5, ISO 800
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Punto de vst:Sper teeobetvo
CON algunos sujetos el
teleobjetivo normal no da
suficiente alcance. Los sper teles
ofrecen un ngulo de visin muy
estrecho y son ideales para deportes
de campo o aves. Son focales
extremas que no son para el gran
pblico, por lo que no hay muchas
opciones disponibles. Hay algunos
zooms que cubren este rango, pero
para los ngulos ms estrechos y las
aperturas ms grandes te verslimitado a las pticas de focal fija.
NGULODE VISIN 7 5 3,5
SENSORMICRO 4/3 150 mm 200 mm 300 mm
SENSORAPS-C 200 mm 250 mm 400 mm
SENSORFULL-FRAME 300 mm 400 mm 600 mm
SPER
TELEOB-
JETIVO
Sensor veocdd nur(Detect cbeceo)
VCM
(Mueve ente VRen vertc)
EementoVR
VCM(Mueve ente VR
en horzont)
Sensor veocddnur
(Detect ud)
X(Cbeceo,
mov. vertc)
Y(Gud, mov.
horzont)
Z(Drecton
ee ptco)
Cmo funcone estbzdorLos sensores detectan
el movimiento en tres
planos (X, Y, Z), y unos
minimotores de
bobina (VCM)
desplazan elementos
en la ptica paracompensar dicho
movimiento.
AndyMclaughlin
180
106
98
84
74
65
46
28
23
15
10
8
6
4
NGULODE VISIN
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UCHOS objetivospermiten captarprimeros planos.Sin embargo, con un
macro podrs acercarte a sujetosminsculos sin usar lentes macro
de rosca o poner tubos deextensin entre el objetivo y lacmara. Una ptica macropermite disparar con una relacinde reproduccin 1:1 (o tamaoreal) y lograr primeros planosincrebles, pero tambin puedeusarse como un objetivo normalpara sujetos ms distantes.
Si la relacin mxima dereproduccin de varios macros esla misma, debes jarte en ladistancia focal a la hora decomparar. Esta ltima afecta a la
distancia de trabajo, que es locerca que debes estar del sujeto
Mpara lograr una relacin concreta.La distancia puede ser crucial enel caso de insectos y otrosanimales, ya que debes estar loms lejos posible para nomolestarlos. Adems, al alejarte
ser ms fcil usar el ash oreectores para iluminar tussujetos macro.
Cuanto mayor sea la relacinde reproduccin menosprofundidad habr, por lo que elenfoque y la apertura elegidaresultan crticos para obtener losmejores resultados. Conampliaciones menores podrsemplear el enfoque automtico,pero cuando dispares conreproducciones de 1:4 o mayorestendrs que recurrir al enfoque
manual porque es la tcnica msprecisa y able.
MACROLograr buenos primeros planos requieretcnica y un equipo adecuado. Descubre cmoelegir y usar un macro
EL llamado tamao real
significa que podrs
enfocar suficientementecerca para captar el
sujeto en el sensor con el
mismo tamao que en la
vida real. As, si el sujetomide 20 mm, se captarcon ese mismo tamao enel sensor.
La confusin viene alusar el trmino paradescribir fotos hechas concmaras con diferentestamaos de sensor y verlasen pantalla o imprimirlas.En un modelo full-frame, elencuadre se llenar con un
sujeto de 24 x 36 mm,
mientras que en unoAPS-C deber tener 15 x 22
mm, y en un sensor CuatroTercios 13 x 17 mm.Por ello, al ver las
imgenes en pantalla oimpresas, la captada con elsensor ms pequeoparecer ms ampliadaporque se habr agrandadoms respecto a la imagenoriginal. En la prctica, estoquiere decir que podrscaptar sujetos mspequeos (o estarligeramente ms alejado)con una cmara de sensorpequeo que con una con
un sensor ms grande.
Dstnc de trboSi captas insectos o quieres usar
el flash, busca un modelo de
macro que permita alejarte lo
suficiente del sujeto.
Enfoque mnuTendrs que usarlo a menudo,
as que asegrate de que el
anillo de enfoque sea
fcil de manejar.
A teneren cuent
Reproduccn 1:1
ObjetivoNikon 60 mm Macro (en cmara formato CX)Exposicin 1/60 seg. a f/16, ISO 200
Chris
Rutter
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O es fcil clasicaralgunos objetivos.Aqutienes cuatro alternativasque deberas probar
Oo de pez A diferencia del gran
angular convencional, est diseadopara crear imgenes distorsionadas. Haydos tipos: circular y full-frame (aunquesuene confuso, estn disponibles paracualquier tamao de sensor).
El ojo de pez circular crea una formaredonda en el sensor con el rea exterioren negro, mientras que el full-frame llenatodo el sensor con la imagen pero ladistorsiona mucho. Se trata de efectoschocantes y nicos que funcionan bienpara captar sujetos fuertes y grcos.Tambin son tiles para puntos de vistacon una cercana extrema, ya que
permiten exagerar la perspectiva entre elprimer plano y el fondo.
NDescentrbe Son objetivos pensadospara corregir convergentes verticales ylograr ms profundidad de campo, perotambin sirven para crear impactantesefectos de profundidad baja o maqueta.Para lograrlo, debes ajustar la inclinacin
de la ptica para desplazar el plano focal ydejar ntida una parte mnima de laescena. La forma ms fcil de hacerlo eselegir un punto de vista elevado, apuntarhacia abajo y desplazar a continuacin laptica hacia arriba.
Free-ensn En este caso se trata deuna tcnica para conseguir el aspecto demaqueta. Consiste en sujetar el objetivoante la cmara (sin montarlo en ella) ymoverlo para enfocar solo una pequeaseccin del sujeto. Con pticas antiguasde enfoque manual es ms fcil que con
las modernas de AF. Adems, salvo siusas un objetivo con una focal muy
grande (como las de medio formato), nopodrs enfocar sujetos distantes.
Es un mtodo de ensayo y error querequiere un pulso rme y unasincronizacin perfecta para enfocarbien, pero cuando funciona crea un efecto
suavizado y pictrico muy especial.
Pnhoe Crear una imagen usando unagujero en lugar de una ptica nostransporta a la poca de la cmaraoscura. El oricio debe ser pequeo(unos 0,2 mm) y perfectamente redondopara lograr el mejor resultado. Puedeshacerlo t mismo con una hoja de metalmontada en una tapa para cuerpo decmara, pero es ms fcil comprarlo en
www.pinholeresource.como eBay.Al ser tan pequeo el oricio la aperturaefectiva ser de f/150, as que usa una
velocidad baja y un trpode, yexperimenta con la exposicin.
DIVERSINNo todas las pticas siguen las normas estndar dedistancia focal y diseo. Crea efectos especiales conobjetivos especializados y tcnicas alternativas
ObjetivoTS-E 45 mm f/2.8 (en cmara APS-C)Exposicin 1/6400 seg. a f/2.8, ISO 400
Chris
Rutter
DescentrbesPor lo general suelen ser grandes
angulares, aunque hay focales
ms largas. Solo se fabrican para
sensores full-frame y estn
disponibles para Schneider,
Nikon, Canon y Samsung. Para elefecto maqueta, puedes usar
un Lensbaby Composer o
Spark, o probar el
free-lensing.
A teneren cuent
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REVOLUCIN 4KEL V D EO D E ALTA D EF IN IC IN PU ED E CAM B IAR LA F OTOGR AF A
32 D I G I TAL CAME RA OCTUBRE 2015 www.dtcmer.es
1
ESTNDAR (640 x 480)La definicin estndar (SD) tienemucha menos resolucin que el 4K ysus archivos ocupan bastante poco,por lo que vale para todo, desdestreaming de YouTube a DVD. Laresolucin VGA estndar es de 640 x480 con una relacin de aspecto 4:3,mientras que el DVD llega a 720 x 480(NTSC) y 720 x 576 (PAL).
2
HD (1.280 x 720)El formato de alta definicin ofrece720 lneas de resolucin vertical yuna relacin de aspecto 16:9. Aunquesuperado hoy por el 1080p, haycmaras que an ofrecen grabacina 720p. Suele ser la nica opcin paragrabar a 60 fps (permite cmaralenta) con calidad HD.
3
FULL HD (1.920 x 1.080)Hay dos estndares: 1080i(entrelazado) y 1080p (progresivo).Ambos ofrecen 1.080 lneas deresolucin vertical y una relacin16:9. La diferencia est en la forma decaptar y mostrar la imagen: elprogresivo (el usado en BluRay)ofrece ms suavidad y es elcomnmente llamado Full HD.
4
UHD 4K (3.840 x 2.160)A diferencia de los formatos HD y FullHD, conocidos por su resolucinvertical (720 y 1080 pxeles,respectivamente), el 4K hacereferencia a la resolucin horizontal,que es de unos 4.000 pxeles.
FORMATOS 4KHay bastantes
resoluciones 4K reconocidaspor la industria, pero los dosformatos ms ampliamente
adoptados son elUltra HD (3.840 x 2.160pxeles) y el Cinema 4K
(4.096 x 2.160).
ASPECTO
La relacin de aspecto16:9 del formato Ultra HD
para consumo se adapta a lamayora de las pantallas
panormicas. La deCinema 4K, 1.85:1, es
ms para cines.
Cronologa
1983Sony Betamovie BMC-100PPrimera videocmara de consumo.
Imagen: James Bowen.
1995Ricoh RDC-1
Primera cmara de fotos que grabavdeo.Imagen: Marc Aubury.
2005Sony HDR-HC1
Primera videocmara de consumo quepermite grabar a 1080i.
Hstor breve de
resoucn de vdeo,
desde prmer
cmr estndr 4K
ms
QU ES EL 4K?Vemos cmo funcon qu tmos ofrece
VUELTA
ALO
BSIC
O
TECN
OLOGA
FCIL
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REVOLUCIN 4K
ww w.dtcmer.es OCTUBRE 2015 D I G I T A L C A M E R A 33
VUELTA A LO B SICO
ANTO si usas la funcin de
vdeo de tu cmara como si no,
el 4K es importante. Con
cuatro veces la resolucin del
Full HD, ofrece vdeos ms detallados y un
mayor margen de efectos de posproduccin,adems de permitir extraer fotos de alta
resolucin de tus pelculas.
En el mercado actual de cmaras hay dos
estndares 4K reconocidos: Digital Cinema
Initiatives 4K (tambin llamado DCI 4K o
Cinema 4K) y Ultra HD. El primero brinda un
ligero aumento de resolucin vertical, pero
no todas las cmaras graban en este
formato. El Ultra HD est ms extendido
porque su relacin de aspecto 16:9 es como
la de las pantallas panormicas y TV.
Para ver contenidos 4K necesitas un
televisor o pantalla que sea compatible. Pero
si tu TV no es 4K no pasa nada porque lo queentra en 4K no tiene por qu mostrarse en
4K. Es decir, que podrs ver vdeos 4K en tu
pantalla 1080p si se convierten a su menor
resolucin (Downscaling), lo que crear una
imagen Full HD ms viva y ntida.
Sin embargo, lo que nos interesa aqu es la
captura de fotos a partir de filmaciones 4K.La tcnica no es nueva, pero cada fotograma
de un vdeo 4K tiene 3.840 x 2.160 pxeles y
genera una imagen de 8,3 MP. En
comparacin, las fotos sacadas de un clip
Full HD rondan los 2 MP.
Otro aspecto importante es que esas
fotos de 8,3 MP se capturan a 30 fotogramas
por segundo. El hecho de poder extraer una
sola imagen de 8 megapxeles de una
secuencia entera ofrece la flexibilidad de
aislar el momento decisivo libremente.
Aunque suena muy bien, la velocidad de
disparo ptima para grabar vdeo fluido
suele ser mucho ms baja que la usada alhacer fotos, lo que puede hacer que los
objetos en movimiento salgan borrosos en el
fotograma extrado. La otra desventaja es
que la imagen se guarda con una relacin de
aspecto 16:9 y, al recortar con formatos ms
fotogrficos como 3:2 o 4:3, perders parte
del rea de imagen y limitars el tamao deimpresin. Consciente de esto, Panasonic ha
introducido un modo Foto en 4K en sus
nuevas cmaras con ajustes optimizados
para fotografas. Por su parte, las cmaras
de vdeo profesionales empiezan a ofrecer ya
el 8K, que cuadruplica la resolucin 4K y
permite imgenes de 33,2 megapxeles.
T
La ventaja del 4KAUNQUEel 4K va a ser el nuevo
estndar de emisin, hay poca gente
que tenga un televisor compatible.
Al menos inicialmente, la mayora
veremos contenidos 4D con una
resolucin reducida para que funcione en
pantallas Full HD. Sin embargo, encoger
as una imagen 4K abre una serie deventajas creativas al editar vdeo.
El rea de imagen es cuatro veces la del
1080p, lo que permite a los creadores de
pelculas realizar recortes considerables
manteniendo definicin suficiente para
generar una imagen Full HD ntida. Esto
tiene ventajas obvias en el caso de las
pelculas de animales, donde acercarse
fsicamente al sujeto puede ser imposible.
Adems, ampla las oportunidades de
llevar a cabo efectos de edicin como
zoom, barrido o inclinacin.
El inconveniente de grabar archivos tan
grandes y detallados es la necesidad de un
enorme espacio de almacenamiento (y el
correspondiente flujo de trabajo).
1
Ms dete Reducirla resolucin de un
vdeo grabado en 4K a
Full HD ofrece un
aumento de detalle
complejo respecto a las
pelculas captadas con
una resolucin nativa
1080p.
2
Recorte Poder hacerms pequea una
imagen 4K permite
aadir variedad a una
secuencia grabada con
un mismo objetivo. Por
ejemplo, al cortar de
cuerpo entero a un
plano de la cabeza en
una entrevista.
3
Brrdo zoomEsta tcnica tambin
hace posible aplicar
barridos y zoom
digitalmente. No
obstante, hay una
diferencia apreciable
entre el zoom de la
cmara y el aadido en
el proceso de edicin.
4
EstbzcnAdems de resaltar
pequeos detalles, el
recorte permite aplicar
una estabilizacin
digital a la imagen (en
esencia, moviendo el
fotograma ms
pequeo para
compensar vibraciones.
2008Nikon D90
Primera SLR digital que graba vdeo(HD 720p a 24 fps).
2008Canon EOS 5D Mark II
Primera D-SLR que graba vdeo Full HD(1080p a 30 fps).
2013Canon EOS-1D C
Primera D-SLR que graba vdeo 4K(Cinema 4K a 24 fps).
2013AH-4800
Primera videocmara que graba a 8K(nativo). Desarrollada por Astro Design.
El 4K permite aislar
el momento decisivo
libremente
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Qu cmara4K elijo?
Panasonic Lumix GH4Sensor 16,05 MP Micro 4/3Opciones 4KCinema 4K a
24 fps;Ultra HD at 30, 24 fpsGrabacin Interna/externa
Panasonic Lumix G7Sensor16 MP Micro 4/3Opciones 4KUltra HD
a 30, 24 fpsGrabacinInterna
Panasonic Lumix GX8Sensor20,3 MP Micro 4/3
Opciones 4KUltra HDat 30, 24 fps
GrabacinInterna
Ls meores cmrs
dtes cpces derbr vdeo 4K
REVOLUCIN 4K
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VUELTA A L O BSICO
OPCIONES DE VDEOLs funcones de cmr pr rbr pecus4K de t cdd ms fcmente
1
PATRN CEBRAEsta til funcin acta como avisode iluminaciones y muestra unpatrn de rayas en las zonas en lasque haya reas con riesgo de salirmuy brillantes. As, podrs ajustarla exposicin sobre la marcha.
4
DISPOSITIVOSAlgunas cmaras pueden grabarvdeo 4K en una tarjeta de memoriagrande y rpida, solo son capacesde enviarlo por streaming adispositivos externos de grabacincomo el Atomos Shogun de la foto.
2
HDMI LIMPIOLas cmaras que sacan este tipo deseal permiten ver y grabar vdeos4K en un dispositivo externo sin losmens e iconos superpuestos queaparecen en la pantalla del modoLive View.
3
FOCUS PEAKINGGrabar vdeos con enfoque manuales la nica opcin en algunascmaras, pero con el FocusPeaking, que resalta las reasenfocadas en la pantalla Live View oel EVF, es mucho ms fcil.
MONITORLas pantallas
articuladas son cmodaspara grabar vdeo ypermiten usar ngulos
elevados y bajos sin tenerque adoptar una postura
forzada con elcuerpo.
El vdeo 4K ocupa
mucho espacio. En4 GB suelen caber
1-5 minutos en alta
calidad. Guardarlo
es un problema
SONIDOLos micrfonos
integrados suelen captarruidos de la cmara. El
puerto para micro permiteconectar uno externo y
grabar con alta calidad, yel de auriculares
monitorizar.
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Sony A7SSensor12,2 MP full-frame
Opciones 4KUltra HDa 30, 24 fps
GrabacinExterna
Sony A7R Mark IISensor42,4 MP full-frame
Opciones 4KUltra HDa 30, 24 fps
GrabacinExterna
Canon EOS-1D CSensor18,1 MP full-frameOpciones 4KCinema 4K
a 24 fpsGrabacin Interna/externa
Samsung NX1Sensor28,2 MP APS-C
Opciones 4KCinema 4K a24 fps;Ultra HD a 30, 24 fpsGrabacin Interna/externa
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VUELTA A LO B SICO
4K PARA FOTOSAdems de vdeo, e 4K ofrece os fotrfos todo un mundo denuevs posbddes
CREAR fotos a partir de un vdeo es
sencillo: reprodcelo en tu ordenador,
pusalo y haz una captura de pantalla o
usa Photoshop para obtener una de 8 MP.
El modo Foto en 4K de Panasonic,
introducido con la LX100 y disponible en
la GH4 y la GX8 y otros modelos Lumix
recientes, va un paso ms all y ofrece
tres opciones optimizadas para captar
fotos 4K. Pueden usarse en cualquier
modo de exposicin y, en los modos
Rfaga 4K y Rfaga 4K (S/S), es posible
elegir la relacin de aspecto de la foto. En
esencia sigue siendo una grabacin de
vdeo, pero puedes extraer las imgenes
en la cmara.
RFAGAEN 4K
Graba imgenes de 8MP a 30 fotogramas por
segundo hasta unmximo de 29 min. y
59 segundos.
RFAGA 4K(START/STOP)
Modo de Panasonic en elque hay que pulsar dosveces el disparador: una
para grabar y otrapara parar.
PRE-RFAGAEsta opcin de
Panasonic graba fotos de 8MP a 30 fps un segundo antesy otro despus de pulsar eldisparador. Resultado: 60
fotogramas que cubrenun periodo de 2 seg.
E modo Foto en 4K de Pnsoncest dsponbe como opcn en
rued de modo de Lumx G7.
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FOTO
ANLISIS
PORQUFUNCIONA
#1
ARTE ENEL ESTUDIO
Cuantas msfuentes de luzutilices, ms sutiltendrs que ser consu colocacin
EN los retratos de
estudio, la posicin
de las sombras es
tan importante
como la de las
reas iluminadas.
La colocacin de las zonas oscuras y
su profundidad crean dramatismo y
generan el look escultural que
convierte una escena plana en una
representacin 3D. Esta imagen la
hizo el fotgrafo profesional de
belleza y retocador Michael
Woloszynowicz para la revista
canadiense de moda y belleza Blowe.
A simple vista parece captada conun solo flash a la izquierda de la
modelo, pero en realidad us cinco
para aadir sutiles cantidades de luz
a la espalda de la modelo, el decorado
y el cabello.
En retratos complejos como este
merece la pena configurar bien el
flash principal antes de aadir el
resto. Despus, uno por uno, podrs
agregar panales de abeja, snoots y
reflectores para controlar la
iluminacin en las zonas en las que es
necesaria. As evitars que la luz
llegue a las sombras que, en estecaso, dan carcter a la imagen.
MichaelWoloszynowicz
www.v
ibrantshot.com
Situar las luces
1Dsco de beez Es la luzprincipal (blanca) y est a la
izquierda por encima de la modelo.
2 Octoon Un pequeo difusorusado con una potencia baja y
alineado con la cmara para crear
una sutil luz de relleno.
3Cbeo A la derecha de lacmara, un snoot con panal de abeja
resalta el pelo de la modelo.
4Boom Lleva montado un flash conreflector para el fondo.
5Recorte Equipada con unreflector pequeo y rejilla de 20.
ASpuso Woloszynowicz las luces para
retratar a Emily S (Elite Models): 1
2
3
4
5
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POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S
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AADE UNTOQUE DE
COLOR
#2
Algunos tonos
destacan con msfuerza, pero amarillo yrojo son los que crean
ms impacto en lasescenas
KRASI Matarov se
especializa en escenas
macro llenas de
belleza. En esta foto, la
combinacin de colores
es una de las claves por
las que la composicin funciona. El rojo
parece saltar en la escena (hasta un
mnimo toque de este color primario
atraer la mirada), por lo que no es preciso
que la mariquita sea ms grande en el
encuadre de la escena.
El amarillo, uno de los colores ms
brillantes, tambin resalta en la imagen y
hace que las flores llamen la atencin. Por
su parte, el azul tiende a restar
protagonismo (quizs por ser el color del
cielo), as que es el tono ideal para
cualquier fondo. Adems, ayuda a crear
una sensacin de profundidad.
KrasiMatarov
LAcomposicin integra un
patrn de flores amarillas,1 aunque la apertura f/4.5
hace que solo una de ellas
salga ntida. Tanto esta flor
como la mariquita estn
descentradas al estilo
clsico de la regla de los
tercios 2 . Por ltimo, la
foto se ha compuesto de
manera que el tallo de la flor3 crea una diagonal fuerte
que dirige la mirada hacia la
mariquita del lado derecho
de la escena.
12
El encuadre
3
>
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ESPERA
LA LUZADECUADA
#3
Un paisaje perfectoen la hora doradaimplica estar en el
lugar y en el momento
correctos y, de paso,esperar cruzando los
dedos sinimpacientarse
DAVE Fieldhouse nunca
haba visitado Roseberry
Topping (Reino Unido)
antes de sacar esta foto.
Investig la ubicacin con
mapas de senderismo,
vistas areas de Google Earth y la app The
Photographers Ephemeris, en busca de un
punto en el que la luz lateral del crepsculo
en la colina fuera perfecta. Situado entre
las 9 y las 10 (mirando la escena desde el
sur), las sombras acentuaban adems la
forma del terreno.
Dave empez con un punto de vista ms
cercano pero, una media hora antes de la
puesta de sol, subi por el sendero hacia
Cliff Ridge Wood hasta llegar al comienzo
de Cliff Rigg Quarry. El punto de vista era
ms distante y aadi ms primer plano,
pero las vacas ayudaron a llenar el espacio.
Adems, las nubes que atraviesan la
escena aaden inters.
DaveFieldhousewww.davefieldhousephotography.com
Por qu funcionaCAPTADAa las 20:45, justo 30
minutos antes de la puesta de sol,
aprovecha el brillo de la hora
dorada. 1 Al disparar desde el
sur, la luz es lateral y crea sombras
fuertes 2 que realzan la
topografa del paisaje. Dave dej el
sol fuera del encuadre para evitar
errores de exposicin y us la
bolsa negra de un filtro para
proteger el frontal del objetivo y
eliminar destellos. En otro
momento del ao el sol habra
estado ms al sur y el bosque
habra dado sombra al primer
plano. Dave aguard unos 20
minutos hasta que la nube baja3 entr en la escena para evitar
un cielo azul grande y soso. Ms
tarde, los rayos de sol 4 habran
tenido menos impacto.
1
2
3
4
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FOTOGRAFA DE JARDINESC A R A A C A R A
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FOTOGRAFA DE JARDINES
Doslectoresponenapruebasuhabil
idad
ennuestrosinteresantesdesafos
Iniciamos esta nueva seccin de la revista en un jardn
botnico donde hemos preparado dos atractivas pruebas
para dos de nuestros lectores. Cul de ellos tendr mshabilidad con la cmara?
CMARA: Cnon EOS 700DLUGAR: K, Ges
CMARA: Cnon EOS 70DLUGAR: Cotswods
GEOFFdirige una empresa
y compr su Canon EOS
700D hace unos meses
para su trabajo.Antes
tena una compacta y el
cambio le est costando.
Aunque todava no domina
los principios bsicos de lafotografa, tiene visin
creativa y est lleno de
ideas a la hora de disparar.
Geoff reside en una
ubicacin privilegiada y
cuenta con numerosasvistas fotogrficas a la
puerta de su casa.
Adems de jugar para un
equipo de ftbol gals, ha
aparecido en numerosos
programas de TV entre los
que se incluyen Fifteen to
One yThe Weakest Link.
CAROLE Mortimer es
periodista y trabaja para
una revista ecuestre.Su
relacin con la fotografa
comenz hace unas cuatro
dcadas durante un cursode diseo. Aprendi los
fundamentos bsicos de
este medio disparando con
pelcula y trabajando en el
cuarto oscuro, pero el
cambio al formato digital esrelativamente reciente.
Como ayuda para su viaje
por este apasionante
mundo, Carole decidi
unirse a una de las
asociaciones fotogrficas
locales, y adems intenta
participar en todos losconcursos de fotografa
que puede.
LECTOR 1 LECTOR 2
>
CARAa
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FOTOGRAFA DE JARDINES C A R A A C A R A
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ESTABA claro desde el principio que
nuestro primer lector compensaba
sus carencias tcnicas con
creatividad y entusiasmo. Tiene buen
ojo y le gusta explorar, algo esencial en
la fotografa de jardines.
Para esta foto, decidi familiarizarse
con el ajuste de apertura para aislar la
flor de manera eficaz, as que le
aconsejamos utilizar el modo Prioridad
de apertura para que pudiera controlar
el efecto con mayor precisin.
Para ayudarle con la composicin de
la escena le recomendamos utilizar la
regla de los tercios y no colocar los
sujetos siempre en el centro. Al poco
tiempo, nos ense la impresionante
foto que haba conseguido.
EquipoCanon 700D con objetivo EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM a 42 mm Exposicin 1/320 seg. a f/4.5, ISO 100
Opiniox rt
ALvolver de la sesin, a veces no es fcilacordarse de los nombres de todas lasflores. Como ayuda para organizar tusimgenes, nuestro consejo es que saquesuna foto de la placa de cada ejemplarantes de fotografiarlo. As podrs
identificar y etiquetar tus archivos cuandoedites en el ordenador.
Recuerda el nombre
PRUBALO!
Hcer unprmer pno
de unso flor
DES
AFO
1
FOTOGRAFA DE JARDINESC A R A A C A R A
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PARA el primer desafo Carole us suobjetivo macro de 100 mm, que tena
una relacin de aspecto 1:1.Gracias a
esto, pudo acercarse mucho ms a las
flores para hacer su foto.
Al disparar estando tan cerca, debes
tener mucho cuidado para que el punto
de enfoque sea totalmente preciso. En
este caso, Carole opt por usar un ajuste
de apertura f/7.1 para asegurarse de
buena parte de la flor quedara ntida y
desenfocar a la vez el fondo. Para
compensar la apertura pequea utilizada,
Carole aument adems la sensibilidad
hasta ISO 500.De forma alternativa, Carole podra
haber empleado el trpode para
configurar la cmara con una velocidad
de disparo ms baja que habra permitido
mantener una calidad de imagen ptima.
Como era un da brillante y soleado,
nuestra invitada decidi usar tambin un
difusor para evitar sombras fuertes que
pudieran distraer.
EquipoCanon 70D con EF 100mm f/2.8L MacroExposicin1/250 seg. a f/7.1, ISO 500
TANTOGeoff como Carole optaron pordisparar en el modo Prioridad de aperturapara que la cmara decidiera la velocidad yellos el ajuste de apertura. En este sentido,recomendamos adems verificar elhistograma al disparar, ya que de esta
forma podrs configurar la compensacinde exposicin en consecuencia.
Usa Prioridad de aperturaPRUBALO!
Opiniox rt
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Equipo Canon 700D con objetivo EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM a 122 mm Exposicin1/500 seg. a f/5.6, ISO 100
Opiniox rt
SI quieres dar un toque especial a tusescenas de jardn lleva un espray conagua. Esta tcnica ofrece el mejorresultado al usar un objetivo macro paraun primer plano. Las gotas de aguaaaden inters al encuadre e imitan el
roco, algo muy til si no quieresmadrugar para llegar al amanecer.
Roca con agua
EN este segundo desafo Geoff sac
unas cuantas fotos, algo lgico en un
entorno tan bello.En concreto, prob
con unos hongos, una escena veraniega
con gran angular y una polilla. Aunque
las ideas eran buenas, disparaba con el
sol alto en el cielo y no dedicaba
suficiente tiempo a valorar cada
imagen, algo que se not en los
resultados. Lejos de desanimarse,
sigui disparando, pero solo cuando
baj el ritmo y se centr en un punto
concreto logr esta gran foto.
Al desplazar el enfoque a las
amapolas y recortar la composicin
para evitar distracciones, capt una
imagen ganadora que cumple a la
perfeccin el desafo.
PRUBALO!
Cptr er
de buentempo
DESAFO
2
FOTOGRAFA DE JARDINESC A R A A C A R A
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Equipo Canon 70D con objetivo EF 100mm f/2.8L Macro IS USM Exposicin 1/800 seg. a f/6.3, ISO 400
Opiniox rt
USARel trpode significapoder cerrar la aperturasi necesitas msprofundidad de campo yreducir el ISO para que lacalidad sea mxima. Espreferible que la columnacentral del trpode pueda
invertirse.
TrpodeEL
EQUIPO
PARA el segundo desafo Carole
eligi una vista ms amplia. Los
empleados del jardn nos dijeron que
haba unas orqudeas salvajes
interesantes en un prado, as que nos
fuimos a buscarlas. Carole sac su
70-300 mm para comprimir la escena,
pero la luz que haba en ese momento
del da era an fuerte y un lado de las
flores quedaba en sombra.
De vuelta al jardn principal Carole
descubri unos allium a contraluz que
le parecieron mucho ms atractivos.
Aprovechando la luz ambiente y
captando los tonos clidos y ms
suaves de la escena, consigui una
imagen que nos pareci la mejor de las
que se hicieron ese da.
LA sesin fue estupenda.La
ubicacin era genial y estaba
llena de oportunidades
fotogrficas para dar rienda
suelta a nuestra creatividad y
compartir experiencias.
Sinceramente, estoy deseando
que llegue el momento del
siguiente Cara a cara.
El experto dice...
LAMEJO
R
FOTO
FOTOGRAFA DE JARDINES C A R A A C A R A
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TUS PREGUNTASFOTOAYUDA
Medioda color
Qu problemasplantea disparar al
medioda? A veces melevanto a esa hora.Eduardo Prez
LO importante es considerarcreativamente el tiempo que hacey el tipo de sujeto. Cuando vi tu
pregunta, al da siguiente me propuse elreto de salir al campo e intentar captaruna imagen decente durante la partecentral del da.
Al disparar al medioda, el problemaes que el paisaje no tiene formas porquela iluminacin cenital no acenta lastexturas naturales y el relieve. Esto haceque haya que trabajar ms las imgenes ypreparar la composicin con una
precisin mayor.Llegu al borde de un campo donde la
vegetacin se mova por el viento. Me fjen las huellas dejadas por un tractor eintent buscar formas y lneas con las quetrabajar. Utilic un polarizador comoayuda para saturar los colores, ralentizarla velocidad un poco para poder captarmovimiento en las plantas y rebajar laintensidad del cielo. Tambin aprovechun fltro degradado ND de dos pasos en elcielo para equilibrar la exposicin. Laimagen se capt exactamente a las 13:00y, aunque no va a ser una de las diez
mejores hechas este ao, estoy contentocon el resultado.
Exponer medod
Medioda monocromoPhoto
s:AndrewJames
FOTOAYUDAANDREW JAMES
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Consejos profesionales para mejorar tus imgenes
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TUS PREGUNTAS E QU IPOFOTOAYUDA
Qu son los puntos de enfoque?Los puntos de enfoque o AF son reas del
encuadre capaces de fijarse en el sujeto. Al
mirar por el visor los vers como una
secuencia de puntos dentro de cuadros
dispuestos con un patrn fijo.
Tienen todas las cmaras el mismonmero de puntos AF?La cantidad de puntos vara de una cmara
a otra. Sin embargo, en los ltimos aos el
nmero de puntos AF que ofrecen las
cmaras ha aumentado, lo cual hace ms
sencillo encontrar uno que puedas usar
para enfocar un sujeto descentrado.
Qu precisin tiene el AF?Los sistemas AF modernos son
increblemente precisos y veloces, y
permiten que la cmara se fije en sujetos
que se mueven con rapidez fcilmente,
aunque por supuesto no siempre son
exactos al 100%. En el modo Automtico,
la cmara usar todos los puntos AF
activos y enfocar el objeto ms cercano
que tenga un buen contraste. Como es
posible que no sea el punto focal que
deseas, es mejor utilizar un modo
semiautomtico, o bien el Manual, para as
poder seleccionar el punto AF que quieres.
Entonces, tener ms puntos AFbeneficia al fotgrafo?Cuantos ms posea la cmara, ms fcil
ser enfocar una zona descentrada del
encuadre. No obstante, si no usas bien el
sistema, el mayor nmero de puntos AF
aumentar tambin las posibilidades de
equivocarte. Las cmaras con una gran
cantidad de puntos permiten seleccionar
diferentes grupos activos y, por supuesto,
escoger uno solo.
Cmo los selecciono y los muevo?Depende de la cmara. Lo normal es pulsar
un botn en la parte trasera para activar los
puntos AF, mover despus una rueda de
control y accionar un conmutador (o el
mando tetradireccional) para mover el
punto AF por el encuadre.
Qu modo AF debo usar?Elige Foto a foto (Canon) o AF de servo
nico (Nikon) para sujetos estticos; los
puntos AF se fijarn y mantendrn el
enfoque hasta que dispares. Si se mueven,
AI Servo (Canon) o AF de servo continuo
(Nikon) reenfocarn constantemente el
sujeto mientras tengas pulsado a medias el
botn de disparo.
Puntos AFDescubre cmo y dnde enfocar al sacar una foto
ImpresnAcabo de comprar unaimpresora de
inyeccin para casa pero nome aclaro con los diferentestipos de papel que hay.Davinia Garca
HAYtantos tipos de papel
distintos que resulta un poco
confuso. Cada fabricante emplea
sus propios nombres pero, a grandes
rasgos, todos los papeles para impresoras
de inyeccin son mate o brillo. Estos
ltimos dan un aspecto rico, intenso y
detallado a las copias, mientras que los
mate, dependiendo de su textura, ofrecen
un look ms sutil y artstico.
Lo primero a considerar es el carcter
que deseas transmitir. Quieres el aspecto
reluciente y con fuerza de un acabado con
mucho brillo? Si es as, dnde y cmo vas
a mostrarlo? Si es detrs de un cristal y la
luz rebota por todas partes, el acabadomate ofrecer un mejor aspecto una vez
montada y enmarcada la copia.
A m me gustan los papeles artsticos
mate, pero asumo que perder un
poco de detalle y densidad en las
sombras. No obstante, detrs
de un cristal quedan geniales.
En general vemos las fotos a
unos centmetros de distancia,
pero al imprimir y colgar una
copia en la pared es raro que
alguien se fije mucho en los
detalles complejos. Lo normal es mirar
desde una distancia que aumentar contamaos grandes.
QUSON...
ENVA TUSPREGUNTAS
correo.dcm@
grupozeta.es(Asunto:
FotoAyuda).
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RAuns cmrs permten usr rupos depuntos de enfoque.
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TUS PREGUNTASFOTOAYUDA
Qu diferencia hayentre un retrato
normal y uno de ambiente?Silvia Camorro
AUNQUEhay varias opiniones,para m un retrato estndar esuna imagen centrada en la cara
del sujeto. El fondo y el entorno tienenaqu poca importancia, son un meroenvoltorio para el sujeto.
Por el contrario, en un retrato deambiente el sujeto se capta junto con unentorno que da contexto a la imagen. Odicho con otra palabras, cuenta unahistoria que va ms all de un retrato sinms. Puedes poner a tu protagonista en elentorno que preferas, pero si el escenario
Dnde puedo
encontrar modelos?Toms Rodera
PUEDES preguntar a
familiares y amigos si conocen
a alguien que quiera hacerse
un porfolio de modelo en tu zona. La
otra opcin es probar alguna de las
pginas de modelos/fotgrafos que
hay en Internet. Solo hace falta
registrarse para poder ponerse en
contacto a travs de la web. Entre las
ms conocidas, cabe destacar pginas
comowww.fotografia.netowww.
azafatasychicos.com.
no est especfcamente relacionado conl como persona no se tratar de unretrato de ambiente.
Si por ejemplo fotografas a una bellajoven en un campo de girasoles pero nohay una conexin concreta con ellos, tansolo ser un retrato en un sitio bonito. Noobstante, si fotografas a un pastor en unlado de una colina, con un cayado y conun perro a sus pies, contars algo sobreesa persona y su conexin con el lugar enel que se encuentra.
Por si te lo ests preguntando, no esestrictamente necesario incluir ovejas enla imagen porque la escena muestrasufcientes pistas como para establecer laconexin visual. Fjate ahora en el retratoestndar de la izquierda. Es el mismopastor, pero solo se ven la cabeza y loshombros y no hay referencia algunasobre lo que hace o dnde est. Es unretrato sin ms.
Si es la primera vez que fotografas
a una modelo, es mejor ser honesto y
decirlo. A lo mejor encuentras a
alguien que tambin est empezando
y desee trabajar contigo para ganar
algo de experiencia, aunque muchas
querrs tambin cobrar. Llega a un
acuerdo antes de iniciar la sesin.
Mi nueva Nikon D810tiene dos ranuras para
tarjetas de memoria. Dequ forma puedoaprovecharlas mejor?Guillermo Daz
MUCHAS SLR semiprofesionales
y profesionales tienen ranuras
duales para tarjetas que pueden
usarse de diferentes formas. El sistema
ms comn, y el que yo utilizo, es trabajar
con una tarjeta y cambiar
automticamente a la segunda cuando la
primera se agota. En vez de emplear una
tarjeta de gran capacidad, prefiero dos
con un tamao razonable. As, si una de
ellas falla, tendr la segunda con algunas
imgenes de la sesin.
Otra opcin es guardar las imgenes en
ambas tarjetas simultneamente. Este
mtodo es el preferido por aquellos
especialmente cautos, aunque es una
buena idea para sesiones en las que el fallo
de una tarjeta podra suponer un desastre,
como la boda de un amigo.
Si lo deseas, tambin es posible
guardar las imgenes captadas en Raw en
una tarjeta y las JPEG ten la otra. Esto te
vendr bien si quieres tener un back-up, o
si necesitas enviar tus JPEG a Internet conrapidez al final de una sesin pero deseas
tener tambin fi