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No. 2 / noviembre 2009
23.98GACETA INFORMATIVA DE LA AMC.SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.
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Foto cortesa: Carlos Diazmuoz C. AMC
mariposas monarcaDocumentando un patrimonio de la humanidad
Lenguaje universalpropuesta amc
una reflexion sobre nuevas tecnologias.
Plata y pixeles
premio k in AMCentrega durante docsdf cuarta edicion
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publi
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Foto:CortesaJuanJosSaraviaAMC
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sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc
editoral.
La recepcin del nmero 1 de 23.98 fps fue signicati-
vamente mayor a lo que esperbamos. Agradecemos a
todos los que escribieron y se han interesado en recibir
la informacin que estamos generando. Tenemos la meta
de aumentar nuestra participacin dentro de la industriaaudiovisual creando material de inters para nuestros
lectores.
Para aquellos que tengan la curiosidad de saber quienes
somos los directores de fotografa asociados, los invita-
mos a visitar la pgina de la AMC www.laamc.comyconozcan a los socios. Durante este ao hemos recibido
varias solicitudes de ingreso, las cuales estn siendo pro-
cesadas y en cualquier momento la lista aumentar. De
igual forma algunos socios, debido a razones personaleshan decidido retirarse de la sociedad por lo cual ya no
podrn portar las siglas y no se encuentran en este lis-
tado dentro de nuestra pgina web.
Exhortamos a toda la comunidad cinematogrca, televi-
siva y publicitaria a que veriquen con nosotros va info@
laamc.com o gerencia@laamc.com si un director de fo-
tografa es socio activo y est autorizado para agregar
las siglas en cualquier crdito de director de fotografa.
En algunos casos hemos tenido que exigir la remocin
de las siglas a algunos directores de fotografa que las
han utilizado sin autorizacin y que NOson parte de la
AMC, (Sociedad Mexicana de Autores de Fotografa Cin-
ematogrca S.C.). Por ello, estamos enviando a los pro-
ductores que los soliciten un certicado de socio con el
cual podrn avalar la autorizacin de la sociedad para
colocar el crdito del director de fotografa con las siglas
AMC.
Reiteramos nuestro compromiso para fomentar la calidad
de la ya reconocida cinefotografa Mexicana y estamos
ocupados en producir contenidos y proyectos que eleven
la exigencia de calidad. La sana competencia fortalecer
a la industria nacional y el buscar unicar criterios per-mitir constituir una industria muy slida a nivel mundial.
Mxico puede ser, a no muy largo plazo el centro neurl-
gico de la capacitacin y desarrollo de creativos y tcni-
cos relacionados a la cinefotografa, lo que necesitamos
es consolidar nuestra credibilidad a travs del apoyo a la
industria, tanto gubernamental como privada.
Juan Jos Saravia AMCCoordinador de edicin.
Vicepresidente AMC
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editorial@laamc.com
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mariposas monarca.documentando un patrimonio de la humanidad
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Tomando agua.
El documental cambi mi forma de ver el cine despus de 24
aos de carrera profesional.
Los que trabajamos en ccin, videoclips y publicidad, estamos
acostumbrados a tener alrededor un sistema de produccinelaborado y una gran cantidad de equipo flmico de cierta sofsti-
cacin, que no podemos imaginarnos haciendo nuestra labor de
otra forma.
Esta forma de pensar cambi para m drsticamente en la pro-
duccin de un documental sobre la mariposa monarca para Kay
Milam, una productora y directora independiente de origen esta-
dounidense.
Para mi fortuna, Kay me contact via e-mail gracias a la reco-
mendacin de un colega de Austin, Texas quin estaba recin
operado de las rodillas y no poda venir a trabajar con ella.
Para los estadounidenses que nunca han producido nada en Mxico,
la experiencia es generalmente aterradora pero Kay realmente traa
otra visin. Su seguridad me sorprendi, sin embargo despus en-
tend la razn de su conanza; la energa del proyecto le alimentaba
el alma.
La captura de la imagen consistira en viajar a Michoacn, documen-tar la llegada de las mariposas monarcas coincidiendo con la cel-
ebracin del da de muertos en Ptzcuaro, Angangueo y el cemen-
terio de Tzin Tzun Tzan. El equipo a utilizar sera la cmara Varicam
AJHDC27F de Panasonic con ptica Fujinon Cinelens HD, un moni-
tor porttil HD, tripi normal, cabeza sachtler studio 7 +7, hi-hat, baby
y nada ms. El personal de produccin comprendera en su totalidad
a un productor bilinge, un sonidista, un encargado de cmara, la
directora, un chofer y un director de fotografa.
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Angangueo, Michoacan.
Fotos: cortesa Carlos Diazmuoz C. AMC
Por Carlos Diazmuoz C. AMC.
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El propsito nal de la productora sera mostrar el documental termi-
nado en pantallas de gran tamao y posiblemente proyeccin
digital en museos e instalaciones diversas de Estado Unidos, por lo
que era importante que todo el equipo fuera de alta denicin y que
la imagen no tuviera ninguna interferencia ptica como la causada
por adaptadores PL.
Como mencion anteriormente, me senta desnudo sin tener mnimoun mini mvil o unas pizarras de sol; as que decid comprarme un
reector de sol exll par tener algo con que reejar luz, tambin me
llev un cuarzo de 2 mil watts y una extensin bastante larga los cuales
nunca utilic. Lo fascinante de este proyecto fue la importancia de es-
coger un buen ngulo, concentrarme en la composicin y la luz natu-
ral proveniente de fuentes luminosas existentes en las locaciones.
Yo jams haba tenido la experiencia de ver los santuarios de las
monarcas, los panteones en la noche de muertos y menos de visitar la
ciudad de Angangueo en Michoacn.
La verdad me sorprendi la luminosidad de la
Varicam sin tener que utilizar ganancia alguna;
en el panten, la iluminacin fue proporciona-
da exclusivamente por las mltiples velas que
los familiares haban puesto en las ofrendas a
sus difuntos.
La semana de produccin termin y Kay Mi-
lam estaba feliz con el equipo de trabajo; re-gresara dos veces ms.
El segundo viaje de Kay fue en la poca en
la cul los santuarios estaban al mximo en
nmero de mariposas y cuando tendramos
el honor de acompaar al cientco Lincoln
Brauer experto en la monarca desde hace 50
aos. Su propsito principal sera sobrevolar
en una avioneta el rea protegiday evaluar
el grado de deforestacin justo en la zona de los santuarios. Tambin
tendra como propsito caminar hacia un santuario poco conocido yvisitado por el pblico. Nuestro equipo tendra que caminar 3 horas y
media cuesta arriba con sucientes bateras, un monitor HD porttil y
un tripi con cabeza Sachtler 7+7, muy pesados pero necesarios para
lograr la estabilidad suciente para hacer las tomas con telefoto que
requera el documental.
Foto :Carlos Diazmuoz C. AMC
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La verdad me siento afortunado de haber llegado a este santuario,
haber presenciado y capturado el desprendimiento de cientos de
mariposas al ser agitadas por una rfaga de viento creando la ilusin
de fuegos articiales provenientes de un oyamel. Creo de suma im-
portancia documentar nuestras especies mexicanas que estn en pe-
ligro de extincin.
Muchas veces me han preguntado Cul es la toma ms difcil que
has hecho en tu carrera? y me costaba trabajo responder la preguntahasta ese da en que cargu el equipo por tres horas y media subi-
endo el monte junto con nuestro pequeo equipo guerrillero.
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Fotos: Carlos Diazmuoz C. AMC
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Nos interesa tu opinin.Suscribete, enva comentarios, peticiones a: editorial@laamc.com
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donald bryant AMCtesorero
jaime reynoso AMC
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fito pardo amc
donald bryant AMC
Eduardo San martin
Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores de fotografia
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En el marco del cuarto Festival Internacional
de Cine Documental de la Ciudad de Mxico,
DOCSDF, se entreg por segundo ao con-
secutivo el premio Kin a la mejor direccin
de fotografa de largometraje y cortometraje
documental.
Los ganadores del premio en el 2009 fueron
Eugenio Polgovsky por el largometraje
Documental Los Herederos y Alfon-
so Mendozapor el cortometraje documen-
tal Invisibles, la decisin fue unnimepor parte del jurado integrado por Eduardo
Vertty, Erick Goethals, Donald Bryant, Jack
Lach, Fito Pardo, Len Chiprout y MiguelOrtiz. Tambin se otorgaron menciones a
Gabriel Hernndez Tinajero por 12.511
Caso Rosendo Padilla, Herida abierta de
la guerra sucia en Mxico, Csar Gutir-
rez por El milagro del Papa y Jos Gue-
vara por A Solas.
El premio adquiere su nombre del glifo maya
kin que representa la luz del sol y la unidad
mnima de medicin del tiempo: el da, pun-to de partida de todas las cosas, compuesto
por los cuatro puntos cardinales y el sol con
su luz y energa al centro.
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premio k inentrega durante docsdf cuarta edicion
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(De izquierda a derecha)Eduardo Vertty, Erick Goethals, Len Chiprout, Miguel Ortz, Fito Pardo, KarinaGuzmn, Donald Bryant, Claudia Mera y Jack Lach.
Foto : Cortesa Donald Bryant. AMC
Reyna Felix recibi el premio a
nombre de Eugenio Polgovsky
Alfonso Mendoza.
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premio k inentrega durante docsdf cuarta edicion
La luz, punto de partida de todo principio fotogrco
y elemento
fundamental a manipular y delimitada por el ojo se-
lectivo de todo
cinefotgrafo.
El premio Kin de la AMC, representa un recono-
cimiento al trabajo de cinefotgrafos de cualquier
nacionalidad desde la perspectiva y visin de otros
directores de fotografa.
En el 2008 durante el DOCSDF se otorg
este premio a Daniel Melo por el largometraje
Al Canto del Bajo.
Erika Licea AMC fue acreedora del primer premio
Kin a largometraje Mexicano por Quemar las
Naves de Francisco Franco.
Felicidades a los ganadores de este reconocimiento.
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Premio Kin. Mejor cinefotografa en Largometraje Documentalpara Eugenio Polgovsy por LOS HEREDEROS
Premio Kin. Mejor cinefotografa en Cortometraje Documentalpara Alfonso Mendoza por INVISIBLES
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Plata y pixelesuna reflexion sobre nuevas tecnologias.
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La tecnologa digital denitivamente
ha causado una activa discusin alrededor
del mundo, todos los que trabajamos con la
imagen estamos ocupados con el tema y en
general el uso de las tecnologas digitales es
cada vez ms comn.
Hoy en da, las nuevas generaciones de
cineastas son personas que ya han tenido
contacto directo con alguna cmara o for-
mato digital; para algunos alumnos que es-
tn comenzando su vida acadmica no han
tenido un rollo de pelcula en sus manos y sin
embargo ya dominan el corte y disolvencia en
sus computadoras porttiles.
La ASC (American Society of Cinematogra-
phers) public en los nmeros de Junio y sep-
tiembre de 2009 un par de artculos sobre las
pruebas comparativas entre varias cmaras y
formatos de cine fotoqumico y digitales que
actualmente se encuentran en uso cotidiano
en casi todo el mundo. La AMC lo hizo hace
4 aos, probamos a conciencia las cmaras
disponibles en aquel entonces en la que mu-chos productores, fotgrafos y realizadores no
pensaron que a 4 aos de distancia veran in-
undado el mercado de cmaras RED, SONY,
PANASONIC entre otras. La realidad de la in-
cursin del cine digital viene acompaada de
varios factores tcnicos y de costo, siendo la
segunda la que ms preocupa a la mayora
de los productores y realizadores.
El cine digital es una opcin real que da va-
lores de produccin y ventajas en diversas
formas dependiendo de las necesidades de
cada proyecto.
Es responsabilidad de los directores de fo-
tografa la recomendacin del formato y c-mara a usar para la adquisicin de la imagen
dependiendo de los benecios que esta de-
cisin aportar a cada proyecto, de tal forma
que los productores debern respaldar al
100% esa decisin para lograr una imagen de
calidad.
La incursin de un tcnico de imagen digital
en el proceso de produccin es indispensable
para que la comunicacin y correcta aplicacin
de las caractersticas de la calidad de imagen
entre el rodaje y la postproduccin sean ad-
ecuadas. El DIT o Tcnico de imagen digital
es la mano derecha del director de fotografa
dentro del mundo de adquisicin de imagendigital. Las responsabilidades del DIT son
calibrar las cmaras en base a los lineamien-
tos del fotgrafo y preparar estos parmetros
para que lleguen a la postproduccin con la
mxima calidad, este puesto implica no solo
una administracin de informacin capturada,
sino tambin un dominio de los CODECS, as
como una interpretacin del lenguaje del fo-
tgrafo para poder ajustar una serie de va-
lores integrados a la electrnica de cualquier
cmara.
Por Juan Jos Saravia AMC
Foto: Cortesa Juan Jos Saravia AMC
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No existe cmara perfecta, as como no existe for-
mato perfecto, pero hoy en da tenemos diversas
opciones que nos ofrecen la redistribucin de los
valores de produccin que en general deberan ser
mostrados en pantalla y no que se diluyan detrs de
esta. Para algunos proyectos la tecnologa digital los
hace viables, sin embargo hay mercados y proyec-
tos que seguirn exigiendo la ms alta calidad y es
en estos casos donde la pelcula hasta el da dehoy no ha logrado el desplazamiento de hegemona
para la adquisicin de la imagen tanto en estabilidad
de color y resolucin contra costo/benecio.
El desarrollo tecnolgico actual, no solo en la cap-
tura, generacin y manipulacin de la imagen en
movimiento sino tambin las diversas vas de ex-
hibicin nos estn llevando a una redenicin del
lenguaje cinematogrco y a un cuestionamiento de
cmo congurar o reformatear nuestros proyectos acada escala de cuadro. En denitiva ver una historia
en una sala para 400 personas es una experiencia
muy distinta a ver esa historia en una pantalla de 2
pulgadas de un reproductor porttil multimedia y mu-
cho menos el ver nuestro proyecto en estereoscopia
comnmente llamada 3D. Ante este factor del de-
sarrollo extrapolado entre la portabilidad, es decir
poder llevar a todos lados nuestras pelculas y
por otro lado la exigencia de mayor calidad para
cuando se exhiben las pelculas en salas nos en-
frenta a un desafo de adecuar el mismo proyecto
a diferentes medios de exhibicin y tambin con-
siderar producir proyectos exclusivos para, ya
sea solo medios porttiles, solo para televisin
o video bajo demanda en cualquiera de sus mo-
dalidades o para 3D (estereoscopia).
Estamos ante un reto que ms que temor debera
inspirar, hoy tenemos acceso a tecnologa que
nos vislumbra un espacio de oportunidad para crear
una industria que pueda ser rentable al trabajar con-
tinuamente para diferentes tamaos de pantalla y
entonces hacer ms competitivo a nuestro pas al
producir para diferentes mercados.
En estos das estamos viviendo con la estereoscopia
comnmente conocido como 3D lo que los Lumiere
vivieron al inicio del cine. En Mxico es ya una re-
alidad , se estn realizando pruebas y demostra-ciones de esta tecnologa, as que segura-
mente iremos a ver partidos de futbol,
conciertos y seguramente histo-
ria de ccin en las salas
de cine equipados
con 3D .
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Estamos en un periodo que nos exige redenir
el lenguaje cinematogrco para nuevos merca-
dos, as como ha sucedido en varias ocasiones
en la historia del cine mundial, desde el cambio
radical de ver objetos o la ilusin de la realidad
del cine de los Lumiere al cambio de un cine ar-
gumental y fantstico con Melies, as como el
haber escuchado por primera vez Jazz Singer
y la diferencia entre lmar en estudios con c-
maras monstruosas a la libertad de la nueva ola
francesa o el cinema verit y que fue gracias
a las cmaras europeas que permitieron salir a
las calles montado desde la perspectiva de un
punto de vista en mano y lmar historias de c-cin en el mundo real; que podemos decir? de
la pelcula en color y como a muchos les cost
mucho trabajo cambiar de la estructura plstica
de composicin del blanco y negro al complicado
elemento narrativo que es el color.
Por eso, hoy es plausible ver en pantalla grande
los largos recorridos por calles de varios nios
desde su punto de vista y estat-
ura en Slumdog Millionare, esto
fue posible por la ligereza de una
cmara digital de monobloque y
gracias a que se almacen la in-formacin en un equipo externo.
Estamos en una era en la que
los desarrollos tecnolgicos en-
vejecen a una velocidad vertigi-
nosa y no nos queda ms que re-
exionar sobre aquello que hasta
que no evolucionemos no podr
cambiar y que es la percepcin humana hacia el
movimiento.
No cabe duda que dejaremos de ser humanos
cuando perdamos la capacidad de asombro y el
cine en cualquiera de sus modalidades segura-
mente continuar asombrndonos durante mu-
chos aos.
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propuesta amc
lenguaje universaL
Seguramente todos en alguna ocasin hemos so-
ado poder comunicarnos a travs de un idioma
universal. Poder viajar por el mundo y no tener
problemas en la traduccin. Imaginemos poder
subirnos en un transporte colectivo de cualquier
regin del orbe ajena a nuestra cultura y tener la
certeza de por lo menos entender hacia donde
vamos, el saber como detener la marcha de un
taxi o poder comprar una botella de agua. La ca-
pacidad de algunos para poder memorizar cada
una de las palabras en varios idiomas es para
muchos el obstculo para poder comunicarse
ecazmente y poder realizar una labor especca
en cualquier lugar del planeta.El cine no es excepcin y seguramente aquellos
que han tenido la posibilidad de lmar en otras
regiones desearan dominar los vocabularios lo-
cales.
En los pases de habla hispana las cosas las lla-
mamos de formas diferentes, un ceferino, es lo
mismo que un C-Stand o comnmente llamado
en Mxico Century.
Abrir el carro es lo mismo que ood y que enfriar
la lmpara. Todo tiene sinnimos y seguramente
sus seudnimos.
Acaso habr un idioma universal? Por des-
gracia para este mundo de globalizacin no lo
hay. Parece mentira pero quienes conozcan el
lenguaje utilizado por los dbiles de audicin,
comnmente llamado lenguaje de seas, sabrn
que hay un lenguaje en cada idioma y no solo
eso, hay ajustes por regin. Pareciera que las
seas podran ser la solucin a la torre de babel
que es el mundo globalizado de hoy.
Nunca es tarde para intentar unicar y por ello
queremos tratar de crear este lenguaje cin-
ematogrco universal. Primeramente con los
procesos que gaffers, grips, o sea jefe de elctri-
cos y tramoyistas utilizan a diario.
Como si fuese una plataforma abierta de progra-
macin, invitamos a todos los interesados a en-
viarnos las seales que utilizan contnuamente
para comunicarse en el set.
Invitamos a fotgrafos, gaffers, grips, elctricos,
tramoyistas y asistentes de cmara a envarnos
la descripcin de las seas de uso cotidiano o
una foto que describa la seal, o un boceto. para
que construyamos el diccionario de seas.
Enviar archivos a: editorial@laamc.com
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23.98 es una publicacion bimestral.
En la AMC nos interesa tu opinion Y QUEREMOS SABER QUE es lo que TE INTERESA CONOCER SOBRE EL ARTE DE LA CINEFOTOGRAFIA.
Si te interesa ser patrocinador de la AMC o anunciarte en 23.98 escribenos.
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