Post on 14-Dec-2018
la cabezafor: [rec, b.cl, a.sax or ob, va, vc], [fl, e.gtr, drumset], [vn solo]
written for Ensamble Liminar Iván Naranjo (2016 / rev. 2017)
la cabeza
indicaciones generales
DISPOSICIÓN EN EL ESPACIO:
vc
fl.d
e.gtr perc
vn
cl.bsax
fl
escenario
público
TRES PARTITURAS:
No existe una partitura general. Cada uno de los sub-ensambles y la parte solista constan de partituras (o partes) distntas.Los tres sub-ensambles deben de preservar una consistencia interna entre sí (y sincronización cuando se indica), pero sertotalmente indiferentes a los otros dos sub-ensambles.
No hay una coordinación precisa entre los sub-ensambles, únicamente una estructura general más o menos flexible:
1. El Quinteto comienza la obra. El director marca el pulso y la coordinación interna se mantiene por la totalidad de la obra.2. El Trio comienza entre 15” y 45” más tarde. La sincronización interna entre los tres instrumentistas sucede en momentosdeterminados, a los inicios de la primera, segunda, cuarta y quinta parte. El resto del tiempo los tres comienzan a divergiry seguir su propio camino. Sin embargo, el tempo de cada uno de los instrumentistas debe ser mantenido lo más fielmente posiblepor la totalidad de cada uno de los fragmentos.3. El violín solo consta de 11 miniaturas que pueden ser tocadas en cualquier orden. Todas deben ser tocadas una sóla vez.La primera miniatura debe comenzar entre 30” y 1’30” después del inicio de la obra.
INSTRUMENTACIÓN:
A [Quinteto + Director]: 1. Flauta Dulce: Tenor y Soprano (transpuesta en partitura y parte)2. Clarinete Bajo: transpuesto en partitura y parte3. Oboe / o Sax. Alto (la partitura es otra) 4. Viola5. Cello
B [Trio]: 1. Flauta en Do2. Guitarra Eléctrica3. Percusiones (batería)
C [violín solo]:
Se sugiere que el Trío y el Quinteto estén revueltos, como si fueran un sólo ensamble, mientras que el violín solopuede permanecer parado y un poco al frente de los demás. La siguiente imagen indica una posible disposición en el espacio
dir
va
I
la cabeza
notación general
alteraciones:
µ
cuartos de tono
B ˜n
k
inflexiones microtonales (hasta 1/8 de tono)
J wK
I b m
lL
transformación gradual
notación y técnicas
Quinteto:
La notación del tiempo es proporcional al espacio. La unidad de tiempo base se mantiene constante y es marcada con el director, unalínea más gruesa es añadida cada 5 unidades con el fin de facilitar la lectura y los ensayos. Así mismo, cada sección está marcada con números romanos. Las dinámicas son relativamente flexibles. Toda indicación dinámica debe ser lo más uniforme posible entre los instrumentistas. La dinámica está indicada como un rango, un valor menor y mayor para la sección que abarca hasta la siguienteindiacación. Dentro de este rango, cada músico puede decidir la dinámica individual de cada evento en tiempo real, escuchando a los demás instrumentos y contribuyendo a la dinámica y planos generales. Las dinámicas para cada evento pueden ser estáticas o crecero decrecer libremente, siempre dentro del rango indicado para la sección. Puede pensarse como un sistema que se auto-regula, a travésde las decisiones individuales.
tenorRec.
µ
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B
k
n
w B
k
k
w
> >
ppp[ ]mf Los corchetes indican la duración de la nota, con respecto a la unidad de tiempo.Cada nota con plica debe ser articulada. Las notas sin plica son ligadas.
A
II
alientos
wide, irregularvibrato.
flutter tongue
fast double articulation(t-k-t-k-t)
soft internalarticulation.[with diafragmor throat]
very fast and small sized jeté,
cuerdas
TRIO:
Cada una de las tres partes consta de seis fragmentos que deben ser tocados en orden. Sin embargo, internamente estos fragmentos son segmentados y los segmentos resultantes iterados de una manera particular. Cada fragmento consta de un tempo medianamente flexible, algunas iteraciones se tocan un pocomás rápido o más lento que el tempo inicial del fragmento.
B
la cabeza
3 2 1 2 4
50-55
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M M
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1
23
slower [tempo 2tempo 1
Tempo
número de sistema
métrica
segmentación y cambios de tempo
III
percusión: batería
2 4
+
[ ]pp mp
B(cont)
la cabeza
Dos platillos Crash de diferente tamaño
Hi-Hat: Con baqueta
tarola
2 toms + tom de piso
bomboHi-Hat: pedal
en cualquier partedel platillo, excepto la campana, con baquetadura
en la campana con baquetasuave
+ cerrados
+ cerrados, con mucha presión
en la campana con baquetadura
con baqueta suave
con baqueta dura
tres grados distintos de brillantez del sonido / posición de la baquetasobre el parche
con baqueta suave
con baqueta dura
en el aro
rasgar el parche en círculoscon las uñas o el extremo durode la baqueta
IV
B (cont) la cabeza
flauta en do
nb
[9 steps]
3 2 1
. >Ÿ~~~~
. >M
.Alturas:
Al inicio de cada sistema se indica un intervalo que limita el registro utilizado durante todo el sistema. El intérprete ha de definir un númerodeterminado de alturas intermedias, las cuales notienen que ser equidistantes entre sí.Una vez definidas, a cada una se le asignaun espacio en el pentagrama (o sexagrama).El número de notas distintas está indicadoen la partitura.
Cabezas de nota:
Slap tongue: Siempre muy acentuado.
Sonido “normal”; con un poco de aire; y sonido eólico, con muy poca o nula percepción de la altura escrita, respectivamente.
Otras indicaciones:Articulación interna muy rápida, como un fluttertongue suave y efímero
Flutter tongue
M Multifónico sobre, o que incluya a la altura escrita
Ÿ~~~~
trino entre la nota escrita y cualquiera delas notas posibles dentro del rango indicadopara el sistema.
3 2 1 2
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guitarra electrónica
número de cuerda: 1 a 6, de arriba hacia abajo
posición de la mano izquierda(siempre con slider) sobre las cuerdas. El rangocambia cada sistema.
Mano Izquierda:
apagar las cuerdascon la palma de lamano
mínima presión delslider sobre la(s)cuerda(s)
plica hacia abajo:movimiento delslider sobrela(s) cuerda(s)sin ataque de mano derecha
presión normal delslider sobre la(s)cuerda(s)
inclinación del slidersobre la(s) cuerdas.
Mano Izquierda (2):
vibrato/bend con palanca
V
vol. pedal
Pedal de volúmen:el rectángulo azul delimita el range de amplitud. Cuando la línea negra está sobre el extremo inferior, la amplitudes de cero, sólo el sonido de la guitarra sin amplificación,el extremo superior indica una amplificación no superior a un forte, igual al forte de los otros dos instrumentos (flautay percusión)
II
III
p fmf p
posición del arco sobre la cuerda:
mst: alrededor de un tercio de la cuerda desde el puente
st: apenas arriba del comienzodel diapasón
ord
sp: entre ord. y el puente
xsp: extremo sul pont, tocando el puente apenas
>very strong accent
other, traditionallynotated, articulationsappear occasionally
dinámicas
no. de cuerda
noteheads:
normal finger pressure
‘harmonic’ finger pressure:not necessarily on a node
arco circular:
El espacio que ocupa el rectángulo gris, determina la duración y tamaño del círculosobre la cuerda. Cada ataque es un sólomovimiento circular.
violín solo
Bn
b
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B
La duración de las alturas está separadade la duración de los ataques de arco (plicashacia arriba).
la cabeza
C
VI
la cabeza C : Trio [recorder, b.clar, oboe, viola, cello]
SCORE AND PARTS ARE TRANSPOSED
ppp[ ]
ppp[ ]
ppp[ ]
ppp[ ]
ppp[ ]mp
mp
mp
mp
mp
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AltoRec.
bassClar.
Oboe
Viola
Cello
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27Ciudad de México. 2016, rev. 2017
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2
3
3 2 3
4 4
2
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pp
45-55
50-60
µ K
n
wkL µ lK
b n k
k
µl
µ
[ ]l
lµ
l
k
n
k
n
µ
µ
k Jk
k b
n µ
b8vaJ
J
b kJ
>
1 of 4
la cabezaC: 11 miniaturas para violín solo
Comienza entre 30” y 1’30” después del inicio de la obra. Toca todas lasminiaturas, una sóla vez y en cualquier orden. Las pausas entre cada miniatura no deben exceder los30”, ni ser menores a 5”.
n
loco
4
4
4
3 4
la cabezaC: 11 miniaturas para violín solo
45-55
b
Kµµ
l
k
µ
l
n
µ
K
Kn
b
l lm b
k
Jb µ
K
kn
b
KK µ
b Jn
n µ m
µ µw
µk
b
K Kn
nJ
l
III
2 of 4
40-50
pp
pp
>
mpmf
mp pp
3 4
34 4 2
3 2
4 4 4
45-55
45-55
45-55
45-55
k K Kn
b
bn b
n
µ
III
K
Ÿ~~~~
n
BK
µ
µ nw
>>
Ÿ~~~~~~
n
IV
b
nL
k
µm
K
n
b
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B Kb
b nl
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µk
b
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B
>
n
III
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n
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n
B K
mf
mf
mf
mf
>
w mn
k
˜
µ
K ˜ k L ˜ K
k
k
K
L
3 of 4
la cabezaC: 11 miniaturas para violín solo
4 2 3 5
2 4 3 2 4
4 3 4 3 4
45-55
55-65
45-55
µK
K l k ll m K m
n µn
µ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
m
B µ
K
n
J
Kl
µL
µ
Kn
n
mK l
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l
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Kl
m
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
K
µn n µn K b
n
n
µ l k K Kn k
K nµ K
lµ
k K
µ
k
n µnKkK m K n
µ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
K
>
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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
f pp pp
pp
>
f
µ
k K
mp
b
k
ff p
b
k
J J
n n b kµ
Bn
J
k k m
nn µ
k
attacca
4 of 4
la cabezaC: 11 miniaturas para violín solo
la cabezaB : Trio [flauta, guitarra eléctrica, batería]
3 2 1 2 4 3 3 150-55
[ ]
1
p mp
2 1 3 41 3 1 2
57-63
[9 steps]
n
n
[9 steps]
2
Bb
>>. >Ÿ~~~~
. >M M
> >. > >Ÿ~~Ÿ~~~~. Ÿ~~~~~~~~~~~~. .
M
Ÿ~~~ > ...
mp[ ]p
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones.
1
23
4
5
6
faster [tempo 2]tempo 2
slower [tempo 2tempo 1
tempo 1
1
2 3 1 3 2
3 2 3 2 3
60-65
[9 steps]
n
n
[9 steps]
4
m
n
Comienza despuésde la pausa, sinesperar a losdemás.
[ 3” 7” ] Ÿ~~>
M
Ÿ~~~~~~~~~~~Ÿ~~~~ > .
40-45
3
[ ]p mf
2
> . ..> >Ÿ~
M
..
[ ]mp f
attacca
12
34
5
slower [tempo 2]
tempo 16
12
3
4
slower [tempo 2]
tempo 1faster [tempo3]
5
6
7
2 4 4 3 240-45
3
1 4 2 5 3 143-47
[11 steps]
5
[11 steps]
6n
m
Ÿ~
> > >.
> >
[ ]mp mf
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones de laparte
[ 2” 5” ]
4
> Ÿ~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Ÿ~~~
[ ]mp mf
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones de laparte
[ 2” 5” ]
5
1
2
3
4
slower [tempo 2]tempo 1
n
n
faster [tempo3]
12
34
slower [tempo 2]56
7
Ciudad de México. 2016/2017
3 2 1 2 4 3 3 1
slower [tempo 2]tempo 1
2 1 3 1 4 3 1 2
1
2
.. >. .>
~~
> > > > >
>
..> > .. . .. . . . . >
45-50
vol. pedal
...> > > > >. . . . ..
60-65
vol. pedal
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones.
[ 3” 10” ]
1
la cabeza
1
23
4
56
7
very slowtempo 1
tempo 2
slower [tempo 2]
tempo 1
123
45
67
89
tempo 2tempo 1
faster [tempo 3tempo 2
2 3 1 3 245-50
3
Comienza despuésde la pausa, sinesperar a losdemás.
[ 3” 7” ]
3 2 3 2 357-63
4
>
> .> > >. . . .
vol. pedal
2
>>> > > >. ..
vol. pedal
attacca
la cabeza
12
34
5 faster [tempo 3]
slower [tempo 2]
6
tempo 1
tempo 1
1
23
4
5
slower [tempo 2]tempo 1
2 4 4 3 245-50
1 4 2 5 3 150-55
3
5
6
vol. pedal
>>
>
>>
>
vol. pedal
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones de laparte
[ 2” 5” ]
4
> > > . . . . . . > .. . . . .
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones de laparte
[ 2” 5” ]
5
Ciudad de México. 2016/2017
la cabeza
1
3
4
2tempo 1
faster [tempo 2]
[slower tempo 3]
1
3
4
2
5
6
[slower tempo 2]
tempo 1
2 1 2 4 3 3 150-55
mpppp[ ]
13
faster [tempo 2]tempo 1
slower [tempo 3]tempo 1
tempo 2
2 1 3 1 4 3 1 260-65
faster [tempo 2]
tempo 1[tempo 2]
2
> >> >
>+ + + ++ +
>+
>>+
la cabeza
1
+ + + +
mpppp[ ]
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones.
snare off
23
45
6
1
1
23
45
6
31 1 1 3 250-55
23 3 2 355-60
2
3
4
+ + +
[ ]p mf
Comienza despuésde la pausa, sinesperar a losdemás.
[ 3” 7” ]
la cabeza
[ ]mp f
snare on
attacca
1
23
45
faster [tempo 3]tempo 2
slower [tempo 2]
tempo 1
1
2
34
56
faster [tempo 2]tempo 1
slower [tempo 3]
2 4 4 3 250-55
3
1 4 2 5 3 1
45-50
5
6
+
[ ]
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones de laparte 4
ppp mf
>
[ ]pppppp
Espera a que lostres instrumentosterminen susseries de iteraciones de laparte 5
Ciudad de México. 2016/2017
1
23
45
faster [tempo 2]tempo 2 faster than t2 [tempo 3]
tempo 1
1
3
4
56
2
tempo 1slower [tempo 2]
faster [tempo 3]tempo 2
slower than t2