Post on 30-Oct-2015
Pg. 1
EL STENCIL EN BUENOS AIRES COMO PRCTICA DE LA
RESISTENCIA Mara Cecilia Guerra Lage,
Licenciada en Ciencias de la Comunicacin por la Universidad de Buenos Aires.
ceciliaguerra@yahoo.com
XIIEncuentroLatinoamericanodeFacultadesdeComunicacinSocialFELAFACSPontificiaUniversidadJaveriana
Bogot,septiembrede2006
Mesa#4Poltica,nuevosproductosynuevossujetosMODERADOR:WilliamFernandoTorres
ElstencilenBuenosAirescomoprcticadelaresistencia
a) NombredelAutor:GUERRALAGE,MARACECILIA
b) Lic.enCienciasdelaComunicacinporlaUniversidaddeBuenosAires.
c) Resumendelahojadevida:Laproliferacindelaprcticadelstencilen
BuenosAiresapartirdelacrisisde2001.Lashibridezyespecificidadde
estefenmenoqueintersectaloscamposdelarte,lapublicidadylapoltica.
Descripcindeladinmicaderesistenciadelstencilurbanocomorespuesta
albombardeomediticoyalacrisisinstitucional.
d) Pasorigen:Argentina
e) Correoelectrnico:ceciliaguerra@yahoo.com
f) Ejetemtico:[3]LAPOLTICA:DINMICASDEPODERYRESISTENCIA
g) UniversidaddeBuenosAires,FacultaddeCienciasSociales.
h) Fecha:JUNIODE2006
ElstencilenBuenosAirescomoprcticadelaresistencia
Introduccin
Lacrisiseconmicaypolticadefinesde2001,ocurridaenlaArgentina,trastoclos
mbitos localesdelarte, lapublicidady lapoltica.Siporun lado, la radicalizacin
delosacontecimientosobligaronalacomunidadartsticaareflexionardemodoms
urgente sobre la relacin entre arte y poltica, generndose un frtil debate1 por
otro, laprotestasocialmasivapropici lasalidadel artea la calle en formasmuy
diversas.
DespusdelosgobiernosdeMenemydeDelaRua,cuandolacrisisdelegitimidad
segeneraliz,sehizoevidenteelquiebreestticoconladcadaanterior,enlaque
haba primado un arte que podra denominarse de saln. Las manifestaciones
artsticas invadieron el terreno de lo pblico:hubodesfiles de alta costura en las
esquinas, lanzallamas en los semforos y las publicidades de las firmas
multinacionaleseranfrecuentementeintervenidasportransentesygruposdearte.2
Almismo tiempo, losavisospublicitariosdebieroncambiar.Yano funcionaban las
familiassonrientes tomandosolensucasaen lasafueras,ni laspublicidadesde
empresasfinancieraslascualeseransistemticamentesaboteadasporelpblico.
Enestecontexto, laprcticadelstencilcrecisignificativamenteenBuenosAires
comounaformadeexpresinpblicaanteunpresenteconflictivo.3Locaracterstico
de estamanifestacin es la hibridez de su lenguaje, que articula los campos del
1Aslodemostraronlosdistintoseventosqueseorganizaronentornoaestacuestinduranteel2001,comoelProyectoTRAMA,organizadoporelGoetheInstitutyapoyadoporfundacionesinternacionaleselEncuentroMultiplicidad,endiciembrede2002,organizadoporProyectoV,lassucesivasreunionesqueorganizelLaboratorioMultiplicidad/ramonayelProyectoExArgentina.2EjemplodeestoresultaelcasodeOscarBrahim,quienmientrasdesempeabasuempleodetaxista,intervenaafichespublicitarios.SutrabajocomenzallamarlaatencinalaprensayfuebecadoporelProgramadeCooperacinyconfrontacinentreArtistasTRAMA2001.3ElgrupoBs.As.Stencilexplic:empezamosaexperimentarconlacallecomoespaciodeescrituralaraznparaagruparnosfuesencilla,loqueponamosenlaparederanideasquecompartamoslostres.Porotroladonosresultabapracticofuncionarcomoequipoparasalirapintar,enwww.bsasstencil.com.ar. Asuvez,elcolectivoDomaseconstituycomoungrupodeagitacinvisualquenacifrentealanecesidaddecrearunlugardeexperimentacinfueradelocomercial",enBarrella,(2001).UnintegrantedelTallerdeGrficaPopularexpres:Yoyavenaconganasdemezclarmisdospasiones:eldiseoylalucha(...)hediseadoparalafacultad,paraclienteschicosygrandes,paraagenciasdepublicidad,peroloquequiero,ademsdeiralasmarchasllevandounapancarta,esdisearla,enJajamovichAyarza(2006).
arte,lapolticaylapublicidad.Asuvez,constituyeunacontravencinlegal,loque
leconfiereuncarctermarginalyannimo.
Inicialmente,losgruposdestencilerossefueronconectandoentresapartirdesus
pintadas,enlasquesegenerabandilogos.Cuandolaprcticasefueextendiendo
ysusmanifestacionesadquirieronmayorvisibilidad,estosgruposseconvirtieronen
formaciones,comenzaronaoperarbajounnombreytomaronregistrosfotogrficos
desusstencilsparavolcarlosen Internet.4Apartirdeaqu,el intercambioglobaly
las mutuas influencias no conocieron lmite. Sin embargo, continu siendo una
prcticanoprogramtica,esdecirquesuorganizacinsiguisiendoanrquicayno
dirigidaporningnmanifiestoespecfico,msalldelaimprontadelaintervencin
callejeracomolaboresttica,yenocasiones,declaradamentepoltica.5
LudditasdelsigloXXI
Aunque es una prctica que esencialmente se define como annima, es posible
ubicarasusautoresa travsde losnombresque lesdanasus formaciones.Los
integrantes de estos grupos provienen mayoritariamente del mbito del diseo
grfico.Sonestudiantesograduadosuniversitarios,cuyasedadesoscilanentrelos
19 y 30 aos. Tambin, pero en menor medida, se encuentran msicos
generalmente del ambiente punk rock, fotgrafos, artistas plsticos, ilustradores,
estudiantesdecine,arquitecturaydiseadoresdemodaeindustriales.
Esta generacin, que creci frente a la pantalla de TV, a la luz de las series y
pelculasdepredominionorteamericanasyquefueintroducidoensujuventudenel
artemoderno de Rene Magritte, AndyWarhol, JeanMichel Basquiat, Jorge de la
Vega,MarcelDuchampylossituacionistashoyutilizalacomputadoracomoarma
4SetomaelconceptodeformacindeRaymondWilliams,comolasrelacionesvariablesenlasquelosproductoresculturalessehanorganizadoasmismos.(1982:31)5Rober,deStencillanddiceaundiarioEnunprincipioera:qulindaimagen,envezdellevarlaaunaremera,lapongoenlapared...Despusmefuitirandoparaelladocrtico.LospolticosduermenenlaArgentina,nosduermenanosotros.Entonceshagoalgoquerepresenteesaideaymegustecomodiseo:elCongresodurmiendo.Somostresynossentamosadebatirideas,enSoto(2005).EnpalabrasdeLucianoL.:Yoloveocomoalgoquenoestancalculado,viste,bah,yoporlomenosnolotomoas,ni diseoninadaescopiarunaimagenquetegusta.Ybueno,apartirdeesoquizsvoslopodsrelacionarconunmontndecosas...porquetensdesdeunosquesonmslaburados hastaotrosquesontresrayasperoescomoquetegustany quersponerlas,ychau,enJajamovichAyarza(2006).
paraproyectar lossedimentos fragmentados ensumemoriade este fondocomn
deimgenes.
Lavinculacinacadmicayprofesionalquetienenlosgruposdestencilerosconlo
visualestcentralizadaenlascarrerasdeDiseoGrfico,DiseoIndustrial,Diseo
de Imagen y Sonido y Diseo Textil y de Indumentaria de la Facultad de
Arquitectura, Diseo y Urbanismo (FADU), dependiente de la Universidad de
Buenos Aires.6 Este resulta un dato significativo. Las facultades pblicas
latinoamericanas,hoyhipertrofiadas,envejecidasyeconmicamenteasfixiadasson
gigantescassalasdeesperadondeselesentretiene[alosjvenes]paraquenose
conviertan en factor de conflicto social.7 Las perspectivas a futuro de estos
universitariosnosonalentadorasfrustradosantesdelcomienzo, lasopcionesson,
obienemigrarytrabajarenpuestossecundariosenlosserviciosdelprimermundo,
ovolversetcnicosdelastransnacionalesquecontrolanlaproduccinyelcomercio
delpropiopas.
Justamente, parte de los hacedores del stencil callejero dedican su tiempo
productivoalasmultinacionalespublicitarias.Taleselcasodelosdiseadoresde
Punga,grupoquecre lagrficade loscomercialesdeCocaColayGancia.Asu
vez,losintegrantesdeDoma,tambinsedesempeandentrodelmediopublicitario.
Su rebelda consiste en escamotear de su lugar de trabajo tal como lo dira
MicheldeCerteau,elmaterial, losdesechosyel tiempoparaponerlosenfuncin
de una actividad improductiva y libre.8 Inventan productos gratuitos destinados a
expresar,pormediodeungastoimproductivo,supropiaconcepcinytrazarasun
lazosolidariomsalldesusgruposdepertenencia.
6ParaJajamovichAyarza(2006):elvnculoconestascarrerassedadediferentesformas.Porejemplo,Doma que,entreotrasactividades,realizastencilssurgeen1998apartirdeungrupodeestudiantesdeDiseoGrficoeImagenySonidodelaUBA.Enlaactualidad,algunosdesusmiembrossondocentesdedichascarreras.Asimismo,entrelosintegrantesdeBsAsStencilgruposurgidoendiciembrede2002 encontramosdosdiseadoresgrficos.Porsuparte,elgrupoBurzacoStencilcuentaconlaparticipacindeunestudiantedeDiseodeIndumentariadelaUBA.Asuvez,losintegrantesdeestegrupohanparticipado,encalidaddeinvitados,enclasesdeDiseoII,materiadelacarreradeDiseoGrfico.Finalmente,tambinelgrupoFaseestintegradopordiseadoresypordocentesdelaFADU.7Villoro,JuancitadoenGarcaCanclini(2001:26).8de Certeau(1996:31). EnestepuntoresultapertinentehacerunasalvedadCerteauserefierealasprcticaspopulares,altrabajadoryalafbricaaqusetratadejvenesdeclasemediaporlotanto,laconfrontacinnosedaentreclasessocialesdiferentes,sinoquesejuegaalinteriordelaclaseburguesa.Enelhorizontedeestosdiseadoresdisconformes,estlaposiblidadlatentedeseadaonodeperteceneralestablishment.
Otro factor importante que configura la prctica del stencil es la presencia de
jvenes vinculados al arte, el punk rock y a la cultura indie.9 Si los diseadores
confierenalstencillatcnicalosartistasaportanlaculturadelhazlotumismo,a
partir de la cual en BuenosAires se editan diversos productos culturales que no
estninsertosenelespaciodeedicinycirculacindelgrancapital.Documentales,
cortometrajes, discos, ropa, objetos de diseo, libros y fanzines recorren este
circuitoalternativoque,enpalabrasdeRaymondWilliams,representalasreasde
laexperiencia, laaspiracinyel logrohumanosque laculturadominante rechaza,
minusvalora,contradice,reprimeoinclusoesincapazdereconocer.10
Se configura as una prctica de resistencia al imperialismo meditico no
programtica, autogestionada y con losmedios prcticos a su disposicin, cuyas
caractersticasformalesseexaminarnahora.
Imgenesquehablan
El stencil es una plantilla recortada, habitualmente construida con radiografas o
acetatosquepermite,previa imposicinsobreunmuro,aplicarleunafinacapade
pinturaenaerosol,paraluegoretirarlaplantillaydejarpresentelaimpronta.Estaes
una tecnologadebajosrecursosslosenecesitanplacasradiogrficasypintura
enaerosolparalaque,sinembargo,esnecesariounsaberespecfico,porquela
tareaderesolverunabuenasntesisformalimplicaunaetapapreviaproyectual.Se
tratadegenerarlaarmonadelaformaconsiderandolaslimitacionesdelmedio,en
el que slo se pueden generar imgenes en alto contraste. En los casos ms
elaborados,segeneranpiezasadosytrescoloresqueimplicandosotresplantillas
9UnintegrantedeRundontwalkdefinelamovidaindieesalgomuyimportante,setratadelapremisadel HAZLOTUMISMO...esoesesencial...noesperaraquevengaalguienaofrecertealgo,andayhacelo...nosabescmohacerlo?nohacesnadaportemor ahacerlomal?.Noimporta, haceloatumanera,siesatumaneranadietepuededecirqueestamal...ponetuspropiasreglasyya...,enSeidl(2005).10Williams(1980:146).Tal comolocaraterizaelautor,losprocesosculturalescambiancontinuamente,demodoquepartedeloqueenunmomentodadoesconsideradounfenmenoemergente,puedesertransformadoenresidualmediantelaasimilacinalsistemaatravsdelaoperancia deunatradicinselectiva.Laculturaindieyelcircuitodelartesonusinas decreacindelascualeslaindustriadelaculturasenutrehabitualmente.Enlosltimosaos,unaversindelaculturaindependientesehatransformadoenmercancaasimiliada,activamenteresidualalsistema.Sinembargo,nohayqueolvidarqueotrapartedelamismaculturapuedepermaneceralmismotiempocomoresidual opositiva/alternativa.
con registro amaneradecapas.Por lo tanto, el stencil, comosigno visualmente
potente,esmstareadediseadoresquedeautodidactas.11
Unaespecificidadsemnticadelstencil essudependenciaconelcontexto.Esun
signoque juegapermanentementeconlosmensajesaledaos,conlasignificacin
de la arquitectura que lo soporta y con la cantidad de transentes que por all
circulan.NoeslomismoelstencilantiBushpintadosobrelaembajadaamericana
quelamismapintadaenlapareddeunterrenobaldo.Elstencilnosolosearticula
conelcontexto,sinoquemuchasvecespotenciasucomunicacin,resignificandoel
entornooelobjetointervenido.12
LadistribucindelstencilnoeshomogneaenBuenosAires.Lasintervencionesse
concentranmayoritariamenteenlafranjaquerecorredesdelaCiudadUniversitaria
(queagrupaalasFacultadesdeArquitectura,DiseoyCienciasExactas),hastala
zona de La Boca. Es decir, se localiza en los barrios cntricos, econmica y
culturalmentemsactivos,convertidosenlugaresdetrnsitodemilesdepersonas
porda.
Una particularidad del stencil argentino, segn sus propios hacedores, es la
prevalencia icnica frente a la palabra. En algunos casos, elmensaje es claro e
inequvoco pero en otros, funcionan como reservas ampliamente polismicas de
signosverbaleseicnicosqueesperanelencuentrofortuitoconsulectorenalguna
pared.
Artefactossemnticos
11CfrWolkowicz(2006),quienrealizaunpanoramageneraldelosaspectosformalesdelstencil.12IntegrantesdelgrupoFasecomentanquelesgustapintarenlaFacultaddeArquitecturadelaUBA,dondeesinteresanteloquepasaconlaspersonasqueconcurrenporqueestnvinculadasprofesionalmenteconlonuestroMiguelF.,porsuparte,dicequeahoraestamosporiraLaBocaapintarunascosasmsautctonas,msargentinasunosGardelyunosMaradonas...Bueno,porejemploahoravamosairaesoslugaresporquesontursticos,ybueno(...)lagentevaloramsloquehacemos,viste?lagentequeesteneltemadearte,yesascosas,gentequeviaja.Ymsadelante:pintdiseadores,lacaradeCarolinaHerrera...esonoesunmensajeparacualquiera.Paralagentequeestenmoda.Cualquieranovaaidentificarlacara.Entends,yoquisedarunmensajeparalagentequeestenmoda,lepuseenvezdefuckyou,fuckshion,tenafuckshionportodosladosyovivodeesotambin,entends,escomounmensajequeyoquisetirar,ynada,sali(...)eselotengotodopintadoacenlaAvenidaCrdoba,enlospedacitosquequedanenloslocalesderopa,ahlospint.Perocomoparadarunmensajeparaesagente,semuevenmuchosdiseadores,demoda,yesagenteslovaaidentificar.enJajamovichAyarza(2006).
Elrepertoriodefigurasretricasquetransponelaimagenesvariado.Larepeticin
eselmsevidente.Elresultadosonobrasproducidasporlatcnicadeldiseo,que
aplicadas individualmente son conos, pero que impresas y yuxtapuestas en
conjunto conformanmuralesdonde sevisualizanpequeos relatosdentrodeuna
improntamayormenteabstracta.
Un recurso que los stencileros reconocen como digno de un estilo tpicamente
argentinoeslairona.TaleselcasodelstencilDisneyWarquerepresentaaBush
hijoconlasorejasdeMickeyMouselacopiadelescudodelGobiernodelaCiudad
de Buenos Aires, pero con el barco hundindose el retrato del exdirector del
MuseoNacionaldeBellasArtesconlaleyendalasmanosmgicas,enalusinalos
cortostelevisivossobremagiade los 80.Todas,figuras retricasqueseagrupan
alrededordelchistesonlasqueFreudhasealadocomolasformasqueasumeel
regresodelonegado,delonodicho,deloeliminado:economaycondensaciones
verbales,doblesentidoycontrasentido,trasladosyaliteraciones.
En esta direccin se hace visible la parodia que encuentra en la nostalgia
norteamericana hacia los aos 50 un motivo recurrente: el privilegiado objeto
perdido del deseo estadounidense, que encarna la estabilidad y prosperidad, la
inocencia naif de una sociedad de consumo que muestra sus cimientos, es
ridiculizado.Unstencilpresenta la leyendaAmericanStyleysobrestaeldibujo
deunajovenestiloaos50 jugandoalbowlingconunadinamitaencendida.Otro,
representaaunadivadelescenariomediticolocal,recocidaporsuglamour,ensu
furciomsdifundido:unenojoquelevalisueleganciaconstrudadurantedcadas
en losmedios argentinos.Laestrella exclam Mierda,Carajo! ante las cmaras
encendidas y este exabrupto, bajo la imagen de la diva, es lo que reproduce el
stencil.
As, estos dibujos hablan a travs de la construccin de frases propias con un
vocabulario y una sintaxis recibidos, es decir, a travs de la apropiacin de las
imgenes del star system para actualizarlas, para imprimirles una significacin
particularyrestablecerlasdentrodeotrotipodecontratocomunicacional.
La copia, la representacin a escala real de distintos objetos tambin es algo
frecuenteen laprcticaexperimentaldelstencil.As, las350bicicletasentamao
natural que Fernando Traverso estamp en el 2001 por toda la Ciudad, la
representacindeunahuelladelasueladeunabota,odeunapersonarealizando
unstencilenperspectiva,aplicadaalapared,generandolailusindesupresencia,
sonalgunosejemplos.13
Cuando la copiasehace acrticamente yen referencia aproductosculturalesdel
pasado, cuando no existe intencin de parodia, recibe el nombre de pastiche.
Fredric Jameson traslada este trmino proveniente de las bellas artes hacia
productos culturales de distinta ndole. As, los soldados de La Guerra de las
Galaxias, losmuequitosPlayMobil,el Chavo,DonRamn, y viejos juguetes son
reproducidos en lasestampas quemanifiestanun acercamiento nostlgicoa una
pocaanterior.
Esqueelrepertoriotemticoenglobaatantoalpopartcitasalapieza128diein
jet o a la tapa del disco de Velvet Underground, producido por Warhol, al
surrealismolarepresentacindeunapipa,conlaleyendaparedcomotambiny
mayoritariamente a los personajes del universo meditico. Meteoro, Arnold de la
serieBlancoyNegro,DonCorleonedelPadrino,MarioBaracusdelaserieBrigada
A,FreddyKrueger,elprotagonistadeLaNaranjaMecnica,RingoBonavena,Sid
Vicious,MarilynMonroe,BrigitteBardot,Yoda,DarthVader,Dr.Spock,ET,Lennon,
JimMorrison,JimiHendrix,BobMarley,LouReed, losRamones,elCheGuevara,
DiegoMaradona,elcmicoargentinoAlbertoOlmedosonhabitualmenteretratados.
Apareceentoncesenlaciudadunmuseoviviente,ambulante,mutantequeproyecta
fragmentosdeluniversomeditico,lacontraculturadelos60y70ylaactualidad
13Puedenreconocersedosantecedentesenlahistoriaargentinadeestetipodemanifestacioneslasincorporacionesdegentealatelaqueconsistanencontornearlafiguradeunapersonaapoyadaenlateladelartista,realizadasporAlbertoGrecoenlosaossesentayelsiluetazo,manifestacinrealizadadurantelaTerceraMarchadelaResistenciaen1983,enlaqueseimprimieronmilesdefigurashumanassinrostroenafichestamaonatural,comoevocacindelosdesaparecidosdelaltimadictaduraargentina.CfrIndij(2005:30).Perolacopiaentamaonaturalseremitealosorgenesmismosdelstencil,enlosaos80,cuandounpardeamigosparisinosinvadenlascallesdeParsconimgenesderatas.Deallelnombredelprimerstencilero:BlekleRat.Coneltiempo,pasareproducirlasimgenesaescaladeBusterKeaton,CharlyChapliny unaprostituta.CfrKozak(2004:186).
polticaen lasparedesamododepalimpsesto.Esqueestaprctica requiereuna
doble tenacidadporpartedesushacedores:noslopor la limpiezay reimpresin
constante,sinoporunaticadelatenacidad:labsquedademanerasderehusar,
aunquedemodofragmentario,intermitente,alordenconstruidolacondicindeley,
desentidoabsoluto.
Accinoreaccin?
Pero qu lugar ocupan en el complejo mbito cultural estas imgenes? Podra
argumentarsequeelstencilesunalecturaproyectadaenlapared.Eslarespuesta
delosconsumidoresqueserebelanante ladocilidadquelesdemandaelsistema
paraqueescuchensushistorias.Peroel desacatonoslo habita enelcontenido
irnico de los chistes. All donde el sentido no es abiertamente transgresor, la
resistencia radica en el modo de utilizar esas imgenes extradas del repertorio
meditico, en su condicin de clandestinidad, en la realizacin de una actividad
penadapor la ley. Lo que Certeau llamamodos dehacer, el escamoteode los
recursoslaboralesparagenerarunaprcticayundiscursopropio.Lapruebacabal
dequelamasadeconsumidoresdelaindustriaculturalnoespasivaniobediente.
Elstencilesunadelas milmanerasdehacer/deshacereljuegodelotro,esdecir,
el espacio instituido por otros, [las cuales] caracterizan la actividad, sutil, tenaz,
resistente,degruposque,pornotenerunopropio,debenarreglrselasenunared
defuerzasyderepresentacionesestablecidas.14 Mediante las imgenessevalen
delchiste,una tcticacuya armaes la astucia,el ingenio, y la sorpresa, recursos
que, segn Clausewitz, famoso estratega militar del siglo XIX, son la ltima
esperanzadelosdbilesenlabatalla.15
Pero hasta qu punto la actividad de los consumidores, del bando ms dbil,
resultaalternativa?.LaapropiacinquesealaCerteauconstituyeunaverdadera
oposicincoherenteoesslounbalbuceoefmero,una reaccincontraofensivay
precaria?.
14Certeau(1996:22)15GuerraLage (2005:241)
En la prctica del stencil pueden identificarse algunos rasgos de lo que define
Jamesoncomocaractersticasdelaposmodernidad,siseentiendeaestacomola
pautaculturaldominantedelcapitalismotardo.
Unodeestos rasgoseselfindelegoburgus, laextincindelyoquesiente.Este
se ve reflejado en la tcnica del stencil: un molde confeccionado grupal y
annimamentedondeelestilo,comoalgonicoypersonal,desaparece.Elocaso
delamnadaeslacausadeloqueenlaprcticaJamesondenominapastiche:la
imitacin de estilos muertos, el discurso a travs de las mscaras y las voces
almacenadas en el museo imaginario de una cultura que hoy es global.16 La
reivindicacin fragmentaria y superficial de conosdel pasadosin unamiradaque
losreactualice,quelosresitueenelpresenteesunmodoestticocaractersticode
la tercera fasedel capitalismo.Manifiesta la crisis de nuestra posibilidadvital de
expresar la historia de modo activo17, la cual ya no es capaz de organizar su
pasado y su futuro en una experiencia coherente. De esta forma, los sujetos
posmodernos,difcilmentepodamos,paraJamesonproduciralgomsquecmulos
defragmentosyunaprcticaazarosadeloheterogneo,fragmentarioyaleatorio.18
As se llega a una homologa con la psicopatologa: el mosaico heterogneo de
imgenes yuxtapuestassinunsentido que lashilvane entre s es un bombardeo
esquizofrnicodesignificantesdiferentesysinrelacin.
Paranoiahightech
La perspectiva de Jameson se puede ilustrar con la labor del grupo Doma. Este
colectivode intervencincallejeraha rpidamente ingresadonosloenelcircuito
publicitario ymediticounodesus integrantes realiz lanueva imagendelcanal
de cable Locomotion, con sede en Miami en 2001, sino tambin en el campo
artsticoatravsdemuestraseninstitucionesclavecomoelMalbaMuseodeArte
LatinoamericanodeBuenosAiresylaGaleraRuthBenzacar,en2003.
16Jameson(1998:39)17Ibid:4218Ibid:47
Los integrantes de Doma se hicieron famosos por las estampas que recrean
crticamente la imaginerade la cadena McDonalds un payasoRonniesiniestro,
concolmillosoelbrazoenaltocomoel frer.Granpartedesuobraestticaest
centrada en la temtica de la ciudad como dispositivo de control social y
disciplinamientopanptico.
La muestra de la exposicin conjunta Doma+Mumi+Ueno en el Malba, realizada
duranteelverano2002/2003estestimoniodeello.Enlaexposicinserealizuna
instalacin con todo el repertorio de objetos que plasmaran en los stencils para
aludiralasociedaddecontrol.Seresapuntadosconmirastelescpicas,televisores
gigantes, cmaras de circuito cerrado, cables, telfonos, antenas, helicpteros y
tanquesmilitares junto con balizas,barrerasydemselementosde la sealtica
urbana,describenelmundoapartirdeuna teoraconspirativafundamentadaenlas
nuevas tecnologas de la informacin. Sobre esta temtica Jameson tiene una
hiptesis que resulta sugestiva. Se refiere a la incapacidad del sujeto actual
sometido a la totalidad mayor e irrepresentable que significa el alcance de los
medios de comunicacin de representarse esta situacin.19 El desborde
informacional hace imposible a la mente humana poder enfrentarse con el
hiperespacio.Antela incapacidaddepodercartografiar lagranredmultinacionaly
descentrada, laparanoiahigh tech esuna formadeatribuirunsentidoglobala lo
ilimitado.
19Ibid:54
Bibliografa
deCerteau,Michel(1996)LainvencindelocotidianoI.Artesdehacer,Trad.AlejandroPescador,UniversidadIberoamericana,Mxico.
GarcaCanclini,Nstor(2001)Culturashbridas.Estrategiasparaentrarysalirdelamodernidad,Paids,BuenosAires.
Indij,Guido(2005)Hastalavictoria,stencil!,LaMarcaEditora,BuenosAires.
Jameson,Fredric(1998)TeoradelaPostmodernidad,Trotta,Madrid.
Jameson,Fredric(1999)Elgirocultural.Escritosseleccionadossobreelposmodernismo19831998,Manantial,BuenosAires.
Kozak,Claudia(2004)Contralapared.Sobregraffit is,pintadasyotrasintervencionesurbanas,LibrosdelRojas,BuenosAires.
Silva,Armando(1988)Graffiti.Unaciudadimaginada,TercerMundoEditores,Bogot.
Williams,Raymond(1980)Marxismoyliteratura,Pennsula,Barcelona..
Williams,Raymond(1982)Cultura,sociologadelacomunicacinydelarte,Paids,Barcelona.
Revistasacadmicas
GuerraLage,MaraCecilia (2005) Losojosdelejrcito.Sobreelorigendeltrmino vanguardia en la teora del arte . Revista Aisthesis N 38,UniversidadCatlicadeChile,SantiagodeChile,pp240250.
Jajamovich,GuillermoyAyarza,MaraSol(2006)Arteyciudad:LosstencilsenBuenosAires,enhttp://www.wokitoki.com.ar/articulos/contemporaneos/arte_y_ciudad_los_stencils_en_buenos_aires.html
VV.AA. (2003) "Arte rosa light y arte Rosa Luxemburgo". Revista ramona,Julio/Agosto,BuenosAires,pp5291.
Catlogos
FNA (1999) ArtistasArgentinos de los '90,FondoNacional de lasArtes,BuenosAires.
Goethe Institut (2002) Trama 2001. La sociedad imaginada desde el artecontemporneo,GoetheInstitut,BuenosAires.
Goethe Institut (2003)Trama2002. Imgenes, relatosyutopas,Goethe Institut,BuenosAires.
ArtculosPeriodsticos
Altabs,Diego(2005)StencilsBA,enNewtonLasPelotas.http://newtonlaspelotas.net/mambo/content/view/26/69/
Barrella,Sandro(2001)GrupoDoma:agitacinvisualparatusojoscansados,enDiarioClarn,SuplementoCultura,27/05/2001,BuenosAires.
Prez Bergliaffa, Mercedes (2004) Stencils: el heredero del graffiti, en DiarioClarn,20/06/2004,BuenosAires.
Seidl,Brbara (2005) RDWesarte,esdiseo,escaosyesun juegoalavez,RevistaVelvetRockmine.
http://www.velvetrockmine.com.ar/interviews/run_dont_walk/index.php
Soto,Moira(2005)Lasparedeshablan,enDiarioPgina/12,SuplementoRadar,13/02/2005,BuenosAires.
Urquiza, Mercedes (2001) Domdromo, Diario Pgina/12, Suplemento No,13/12/2001,BuenosAires.
WolkowiczDaniel(2006)ElstencilenBuenosAires,enForoalfa.http://www.foroalfa.com/A.php/El_stencil_en_Buenos_Aires/26