ARQUITECTURA POSTMODERNA

1. GENERALIDADES

La ARQUITECTURA POSTMODERNA es una tendencia que se inicia en los años 1950, y comienza a ser un movimiento a partir de los años 1970, continuando su influencia hasta la arquitectura de nuestros días. El postmodernismo se dice que está anunciado por el regreso de "el ingenio, el ornamento y la referencia" de la arquitectura, en respuesta al formalismo causado por el Estilo Internacional del movimiento moderno. Quizás siendo lo más obvio, los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simbólico de los elementos arquitectónicos y las formas que se habían desarrollado través de siglos de construcción, que habían sido abandonados por el estilo moderno.

Ejemplos de influencias a gran escala en la arquitectura postmoderna son el Edificio Portland de Michael Graves en Portland (Oregón), y el Edificio Sony (originalmente Edificio AT&T ) de Philip Johnson, en la Ciudad de Nueva York, que toman prestados elementos y referencias del pasado y vuelven a introducir el color y el simbolismo de la arquitectura.

EDIFICIO PORTLAND PUBLIC SERVICE EDIFICIO SONYMICHAEL GRAVES PHILIP JOHNSON

La arquitectura postmoderna también es definida como "neoecléctica" donde la referencia y el ornamento han vuelto a la fachada, en sustitución de los estilos agresivos modernos sin ornamentos. Este eclecticismo se combina frecuentemente con el uso de ángulos no ortogonales y superficies inusuales. Las más destacadas en estos aspectos son la Nueva Galería Estatal de Stuttgart de James Stirling y la Piazza d'Italia de Charles Willard Moore.

PIAZZA ITALIA, CHARLES MOORE

Una de las formas de construcción que caracteriza explícitamente a la posmodernidad es el tradicional tejado a dos aguas, en lugar de una azotea plana ícono de la modernidad. Derramar el agua lejos del centro del edificio, debido a la forma del techo, siempre cumplió con un objetivo funcional en los climas lluviosos, y era una manera lógica para conseguir grandes tramos con elementos estructurales más cortos, sin embargo, era relativamente raro en las casas modernas. (Estos fueron, después de todo, "máquinas para vivir", según Le Corbusier, y las máquinas no suelen tener techos a dos aguas.) Sin Embargo, las raíces modernistas propias del postmodernismo aparecen en algunos de los ejemplos notables de techos "recuperados". Por ejemplo la Vanna Venturi House de Robert Venturi, rompe el tejado en el medio, negando la funcionalidad de la forma, y el 1001 de la Quinta Avenida en Manhattan que anuncia una forma de techo abuhardillado evidentemente plano, con frente falso.

VANNA VENTURI HOUSE, ROBERT VENTURI

2. CARACTERISTICAS GENERALES

El Posmodernismo es un movimiento que postula una apertura y flexibilidad teórica, acepta y alienta la revalorización de los elementos históricos y vernaculares de la arquitectura en un nuevo contexto. En esta coexisten en una mezcla ecléctica, elementos inspirados en las culturas antiguas, la alta tecnología y una nueva interpretación de la arquitectura regional. Sus principales características son:

A. Agrupación de varias tendencias, antiguas y contemporáneas, con la aparición de formas visualmente excitantes, ornamentales.

B. Liberación del Racionalismo, de la Modernidad.C. Posibilidad de Rehabilitación y restauración. Una nueva interpretación y apreciación de la

herencia de la arquitectura americana. La revitalización de las áreas de la Ciudad.

TEATRO NACIONAL DE CATALUÑA, RICARDO BOFILL

Encamado en forma de un templo griego, se aprecia la mezcla de formas antiguas y técnicas constructivas de vanguardia

3. ETAPAS DE DESARROLLO

Para Umberto Eco el Posmodernismo no es una tendencia que pueda circunscribirse cronológicamente, sino una categoría espiritual, una manera de hacer. La respuesta posmoderna a lo moderno consiste en reconocer que, puesto que el pasado no puede destruirse (su destrucción conduce al silencio), lo que hay que hacer es volver a visitarlo, con ironía e ingenuidad.

Para comprender la Posmodernidad es necesario examinar sus orígenes: Luego de la Segunda Guerra Mundial se aceptan, finalmente, en todo el mundo libre, los ideales de la Modernidad Clásica tal como la difundían Le Corbusier y los arquitectos de la Bauhaus, Gropius y Mies Van Der Rohe. Hasta esta época se construyeron los grandes edificios con muros cortina acristalados, ya propuestos por Van Der Rohe en los años Veinte (Edificios de oficinas, Rascacielos, 1921-24). El éxito comercial de estos edificios era decisivo para su aceptación, los simples contenedores prismáticos de oficinas eran fáciles de adaptar al tamaño deseado durante la fase de proyecto, rápido y racionales de realizar durante la ejecución. El rápido y seco montaje de los ornamentos los hizo populares en los E.E.U.U., especialmente para los contratistas quienes hicieron conocida la frase “The Time is Money”. Arquitectos - críticos como Philip Johnson los consideraron como el ideal de belleza del tiempo moderno.

Mientras se tratara de excepcionales edificios aislados que destacaban de la masa de arquitectura ecléctica, todo parecía correcto ( Seagram Building, Mies Van Der Rohe, 1954-

58). Cuando las ciudades se vieron invadidas masivamente se levantaron las primeras voces de protesta. La monotonía de esta arquitectura era programática. Las mejores proporciones y los detalles de los elementos no podían cambiar el hecho de que por repetición sin fin se originara la monotonía. La calidad visual de los primeros elementos radicaba en buena medida en la singularidad y en el contraste con la masa existente (Arquitectura Historizante). Pero cuando ya llenaban las ciudades, esto se acabó. Para esta arquitectura que en todas partes se parecía, se encontró la denominación “Ïnternational Style”.

Al principio de los años Setenta, la contraofensiva viene del propio E.E.U.U. donde este estilo se encontraba más extendido, y donde el público solía ser más conservador; lo cual demostraba que nunca se aceptó plenamente la Modernidad Clásica y se añoraba el ideal de Casa Colonial. Aparecen libros sobre el fracaso de la Arquitectura Moderna, Brolin y Venturi. Charles Jencks se atreve a dar hasta una fecha de termino para dicho estilo: “La Arquitectura Moderna ha muerto el 15 de julio de 1972 a las 15:32 horas en St. Louis (fecha en la cual se demolieron casas de estilo Moderno de Minoru Yamasaki, por razones sociales y arquitectónicas).

En 1962, Philip Johnson, uno de los primeros en reaccionar, construye el Instituto de Investigaciones Kline Center, con un estilo similar al Clasicismo (Neoclásico), guardaba estricta simetría, obtenía monumentalidad mediante el empleo de una estructura de columnas y una división en tres partes de la fachada (zona de zócalo o base, el fuste y la zona del ático). Louis Kahn plantea en la India una serie de edificios donde toma la simple tecnología como pretexto para introducir aberturas redondas y semicirculares. Eero Saarinem se expresa en formas inspiradas en el organismo.

Se puede considerar como base fundamental para el surgimiento del Posmodernismo la aparición del libro “Complejidad y contradicción en Arquitectura”, de Robert Venturi, respaldo teórico sobre sus reservas contra la Modernidad, donde muestra con ejemplos de la historia de la arquitectura, posibilidades olvidadas o suplantadas por teóricos de la Modernidad.

Entre los años 60 y 63, Venturi construye en Philadelphia la Casa Guild House con apartamentos para personas de la tercera edad. Edificio simétrico con aberturas decorativas distribuidas sobre la fachada. Por primera vez aparece la ventana semicircular que sería motivo popular en la posmodernidad (similitud con la arquitectura de Palladio). La fachada muestra la clásica tripartición vertical : zona clara de zócalo o base, fuste de ladrillos y elementos de remate en la zona superior. El ingreso se remarca al ubicarlo en el eje de simetría, entallado en la fachada como un embudo. El elemento nuevo es la columna redonda sobredimensionada que acentúa el eje central. En general es una obra correspondiente a un Posmodernismo temprano donde podemos observar la aparición de elementos que van a tener una importante evolución posterior, además de ser característicos del estilo.

GUILD HOUSE, ROBERT VENTURI

En 1962 Venturi proyecta “La Casa para mi Madre”, en Chestnut Hill, obra radicalmente posmoderno. Plantea una solución compacta y simétrica con techo a dos aguas (tal y como lo dibujaría un niño). En la fachada aparece una imposta a manera de cornisa, elemento que se incorporaría en el repertorio estándar de la posmodernidad.

En Europa Le Corbusier diseña la Capilla en Ronchamp, 1950-53, donde pone en duda su hasta entonces radicalmente modernas teorías. Aparecen en ella elementos curvos, paredes con apariencia maciza pero que en realidad son huecas, el tejado da la impresión de rebelarse en contra de la estática (elementos en clara oposición a los postulados de la Modernidad).

CAPILLA EN RONCHAMP, LE CORBUSIER

La Arquitectura radicalmente Posmoderna llaga a Europa, fomentada por los trabajos teóricos de Venturi y Jencks, con cierto retraso, por lo cual la Posmodernidad radical se impuso difícilmente (la tradición moderna estaba más arraigada) .

El arquitecto francés Christian de Portzamparc construye en París una de las primeras obras europeas donde es posible observar los signos de la posmodernidad, el complejo de viviendas Rue Des Hautes Formes, 1975-79. El proyecto consiste un serie de casas con un planteamiento claramente moderno pero al cual se le han añadido elementos irónicos de la Arquitectura: Arcos para marcar accesos, simetría en fachadas, vanos semicirculares. En Italia la tendencia posmoderna se inicia más temprano con los planteamientos de Aldo Rossi, quien en sus diseños muestra preferencia por las formas geométricas simplificadas y con acentuada simetría Proyecto para el concurso del Cementerio de San Cataldo, Módena, 1971.

EL COMPLEJO DE VIVIENDAS RUE DES HAUTES PROYECTO PARA EL CONCURSO DEL DE SAN CATALDO CHRISTIAN DE PORTZAMPARC Aldo Rossi

4. TEORIA DE LA POSMODERNIDAD

4.1. PRINCIPIOS FUNDAMENTALES (VENTURI)

4.1.1. ARQUITECTURA COMPRENSIBLE, POPULISTA

La Arquitectura se trata de un “tinglado decorado”, es decir una construcción simple y barata con una planta convencional que se ha decorado para satisfacer las necesidades estéticas del público. Para Venturi, “Decorar” quiere decir la tripartición de la fachada, (Guild House: Zócalo, fuste ático), aunque detrás de ella se escondan plantas casi idénticas. Con ello se acentúan las características denotativas (descriptivas) de su arquitectura: “Una ventana es una ventana, tal como la conoce el profano, y no, como una cinta acristalada escondida detrás de balcones esculturales ”. La entrada acentuada por la columna central, es inmediatamente reconocida como tal.

GUILD HOUSE, ROBERT VENTURI

4.1.2. DOBLE CODIFICACION

Para Charles Jencks, Un Edificio Posmoderno es tanto Moderno como Tradicional. Tiene un nivel de percepción intelectual, que sólo es comprensible para el experto, y otro trivial, que es comprendido por cualquier paseante.

En este contexto Venturi elabora una tabla comparativa en la que enfrenta su concepto (posteriormente conocido como posmodernidad) con el de la Modernidad Clásica.

VENTURI MODERNIDADSimbolismo descriptiva, denotativo. La Arquitectura se describe así misma.

Simbolismo insinuado, connotativo. Los elementos sólo reconocidos por el contexto.

Ornamento aplicado, decoración en la superficie, principalmente configuración en la fachada.

Ornamento integrado, no buscado, sino resultado de la formación con elementos integrados.

Empleo simultáneo de diferentes medios, heterogéneos. Arquitectura pura, subordinada a una idea principal.

Arquitectura comunicativa y respectiva a la sociedad.

Arquitectura por sí misma, sólo comprensible para el experto.

Evolutiva, siguiendo ideales históricos. Revolucionaria, no histórica, opuesta a la tradición.Convencional y configuración barata. Singular, autóctona hasta heroica.Fachadas frontales bellas y lujosas. Todos los frentes son trabajados de igual forma.Construcción probada y convencional. Tecnología progresista.

La Arquitectura Moderna pretende formar una unidad de función, construcción y forma; mientras que la Arquitectura Posmoderna tiende a una construcción simple y barata con una planta convencional que se ha decorado para satisfacer las necesidades estéticas del público.

El Posmodernismo es fundamentalmente Simbólico e Histórico. En lo que se refiere al simbolismo, se busca el retorno a la especificidad arquitectónica, usando símbolos y formas que transmitan significados de fácil captación, aunque puedan ser ambiguos y dejados a la libre creatividad del autor: Semantización. Es Histórico en cuanto al estudio de los valores de la cultura urbana, basada en la historia de la Ciudad, empleando como instrumento el estudio tipológico y de morfología urbana.

4.1.3. MODOS DE COMUNICACIÓN ARQUITECTONICA

Existen varias analogías que la Arquitectura comparte con el Lenguaje; en un sentido amplio: Frases, sintaxis y semántica. Por ejemplo, la gente, invariablemente, cuando observa un edificio lo compara con otro o con un objeto similar, en otras palabras, lo ve como una Metáfora. Cuanto menos familiar sea un edificio moderno, más lo compararán metafóricamente con lo que conocen. Esta conexión de una experiencia con otra es propia de todo pensamiento, particularmente del que es creativo. De la Metáfora a la frase hecha, del neologismo, a través del uso constante, al signo arquitectónico es la ruta continua que atraviesan tanto las nuevas y prósperas formas como la misma técnica.

Las restricciones del código basadas en el aprendizaje y en la cultura guían la lectura; existen por lo tanto múltiples códigos, algunos de los cuales pueden estar en conflicto a través de subculturas, que en términos generales se pueden agrupar en dos sectores:

A. Una en relación al código moderno basada en la enseñanza e ideología de los arquitectos modernos.

B. Otra con el código tradicional basado en la experiencia de elementos arquitectónicos normalizados.

LA OPERA DE SIDNEY, JORN UTZON

5. TENDENCIAS POSMODERNISTAS

5.1. POSMODERNIDAD HISTORICISTA

Abarca desde el historicismo directo hasta la interpretación individual de la historia de la arquitectura. Siempre está presente la simetría, ejes, columnas, ornamentación y la ventana semicircular. Sus representantes más reconocidos: Venturi, Moore, Kahn, Graves, Bofill.

5.2. REGIONALISMO

Basada en la tradición local de la construcción. En algunos casos no se consideran posmodernos. Frecuentemente es acompañado por el historicismo, pero a diferencia de éste que adopta el poder en períodos históricos y territorios geográficos a voluntad, el Regionalismo se basa en la arquitectura anónima y característica de la Región, en un pasado no muy lejano. También presenta soluciones originales y hasta plagios. Entre sus representantes se tiene a Jeremy Dixon.

CASAS ADOSADAS LONDRES, JEREMY DIXON

5.3. POSMODERNIDAD INDIVIDUAL

Determinado más bien por personalidades influyentes y sus lenguajes peculiares que por el historicismo. Esta tendencia es menos retrospectiva, aunque también se remite a precedentes históricos. Está orientada en el presente en su actitud y se muestra abierta a nuevos impulsos. Cuando hay motivos históricos, son transformados o empleados anecdóticamente en un entorno moderno como contraste. Emplea con frecuencia los logros de la Modernidad Clásica: Acristalamientos, tejados planos. La referencia al entorno existente se convierte muchas veces en punto de partida para el proyecto, de aquí que se les denomina también Contextualistas. Sus representantes: Hollein, Stirling, Isosaki.

5.4. RACIONALISMO

Tendencia que destaca por sus formas simples y geométricas (cuadradas), además de cierta severidad. Los elementos puramente decorativos son rechazados. Es denotativo, se basa en la evolución (elementos históricos) y tiene una expresión convencional. Sus representantes: Aldo Rossi, Mario Botta.

CONCLUSIONES

Uno de los principales factores del surgimiento de este estilo, ha sido la aparición de nuevos materiales y de las nuevas necesidades de las ciudades, como consecuencia de la Revolución Industrial.

Es evidente que se pretenden retomar los conceptos básicos de los estilos Clásicos y de los elementos históricos.

Ha sido aplicado tanto en arquitectura como en Urbanismo. El Clima y la Cultura del lugar en donde fue realizado, contribuyo a darle un estilo propio. Las fachadas simétricas y macizas, una entrada en el eje central resaltada con columnas y

grandes vanos arqueados y segmentados, fueron los primeros elementos representativos de este estilo

BIBLIOGRAFIA

JENCKS, CHARLES El Lenguaje de la Arquitectura PosmodernaEditorial Gustavo Gili

JENCKS, CHARLES Arquitectura Tardomoderna y Otros EnsayosEditorial Gustavo Gili

MULLER, WERNER Atlas de Arquitectura - Tomo II Alianza Editorial

CEJKA, JAN Tendencias de la Arquitectura ContemporáneaEditorial Gustavo Gili

VENTURI, ROBERT Complejidad y Contradicción en la Arquitectura Colección Arquitectura y CríticaEditorial Gustavo Gili

WWW.WIKIPEDIA.COMWWW.WIKIARQUITECTURA.COMWWW.BUENASTAREAS.COM