Curaduría: Sylvia Juliana Suárez Segura
15
L A GRÁFICA COLOMBIANA ANTE EL “F RENTE NACIONAL ” EN LA COLECCIÓN P ROYECTO B ACHUÉ Curaduría: Sylvia Juliana Suárez Segura
Transcript of Curaduría: Sylvia Juliana Suárez Segura
La gráfica coLombiana ante eL “frente nacionaL”en La coLección Proyecto bachué
Curaduría: Sylvia Juliana Suárez Segura
Del 7 de octubre al 31 de diciembre de 2021
La gráfica coLombiana ante eL “frente nacionaL”en La coLección Proyecto bachué
Curaduría: Sylvia Juliana Suárez Segura
Cada cabeza de la hidra propone una selección de obras
pertenecientes a la colección de Proyecto Bachué que permiten
observar la evolución de la gráfica política durante los años
del Frente Nacional, mostrando su instauración como uno
de los motores de la transformación de las prácticas artísticas
contemporáneas y de la experimentación poético política en el
país durante ese período.
La exposición reúne obras de 33 autores, incluyendo a varios de
los artistas gráficos más significativos del período, desde Carlos
Correa y Luis Ángel Rengifo, Alfonso Quijano, Augusto Rendón,
Pedro Alcántara Herrán y el Taller 4 Rojo, hasta Beatriz González,
Antonio Caro, Miguel Ángel Rojas y Beatriz Jaramillo.
El punto de partida de la muestra son los 13 Grabados sobre
La Violencia, de Luis Ángel Rengifo. Esta carpeta fue una de las
“Uno por uno fueron cercenando sus brazos
y sus piernas, que separada su cabeza y llevado a distancia
su corazón arrancado del pecho, y arrojado sobre la hierba.”
Popol-Vuh, Cap. XIII, 2 parte.
La gráfica coLombiana ante eL “frente nacionaL”en La coLección Proyecto bachué
primeras obras gráficas que abordó La Violencia de medio siglo,
un período crucial de la historia contemporánea de Colombia
durante el cual se desbordó la persecución y eliminación del
otro ideológico dentro de la tradicional matriz política liberal y
conservadora, e incluyendo a las jóvenes facciones de izquierda.
En este trabajo Rengifo conjugó la exploración del original múltiple
con la serialidad, intercalando sus imágenes con fragmentos del
Popol Vuh e imaginando un círculo de distribución, o bien un
círculo de responsables y testigos, aproximándose a las dinámicas
del arte correo que emergió algunos años después como un
horizonte de táctica oposición a las dictaduras y gobiernos
autoritarios que dominaron América Latina en la Guerra Fría.
Para el tránsito de los años sesenta a los setenta, la representación
alegórica a la violencia fue cediendo paso a su exploración desde
una perspectiva contra-informativa y muy polemizante: si en 1963
Rengifo representaba la violencia como un monstruo policéfalo
engullendo a un pueblo inocente, en las obras de artistas como
Quijano, Rendón y Alcántara, Lucena y el Taller 4 Rojo, entre
otros, se puso sobre la mesa de disección cada cabeza de la
hidra, proponiendo explicaciones de dicho fenómeno, señalando
actores concretos, denunciando sus vínculos.
A partir de allí, los autores y obras se abren en un abanico amplio
de posibilidades de experimentación gráfica, tanto en el nivel
del lenguaje como en la exploración de temas, de formas de
comunicación y de alteridad. En esta selección hay ejemplos de
la multiplicación de miradas críticas sobre el ejercicio del poder
en Colombia, sobre las causas y la naturaleza de la violencia
armada y estructural que la aqueja y sobre los rasgos culturales
que la alejan de conseguir una democracia plena. También hay
muestras de la participación de los artistas en la apertura de la
mirada sobre la vida cotidiana, sobre la sexualidad, sobre las
condiciones de género estereotipadas y marginalizadas, obras
en las cuales los cuerpos se presentan como territorios en plena
ebullición política. En otra constelación de estas obras, la cultura
popular se transfigura, mostrando que su superficialidad es
aparente, que bajo cada figura y cada símbolo se extienden capas
múltiples de imaginarios, migraciones, procesos de subordinación
e insubordinaciones.
Sylvia Juliana Suárez Segura
Curadora
Luis Ángel RengifoCarpeta de 13 grabados sobreLa Violencia con textos del Popol VuhEd. 5/25, 1963Aguafuerte y aguatinta21 x 29 cm
Alfonso QuijanoLa última cenaEd. 1/20, 1971Xilografía iluminada con acuarela62.4 x 80.3 cm
Nirma Zárate, Clemencia Lucena y Diego ArangoPeriódico mural represión almovimiento estudiantilEd. PA, ca. 1971Fotoserigrafía100 x 70 cm
Taller 4 RojoLa flor de trabajo,homenaje a María Cano1971Impresión offset67.6 x 51.4 cm
Taller 4 RojoTierra firme para las conquistasEd. PA, 1972Serigrafía sobre guata67 x 69.5 cm
Augusto RendónII La nueva bandera colombianay sus autoresEd. 2/15, 1974Aguafuerte y aguatinta70 x 75.5 cm
Antonio CaroManuel Quintin LameEd. 77/100, 1978Serigrafía50 x 70.5 cm
Beatriz JaramilloPueblo viejo (Calado Presencia)ca. 1980Collage (fotoserigrafía blanco y negroy negativo color)23 x 31.5 cm
Marta Elena VélezSúpermantel1984Serigrafía sobre arpillera100 x 100 cm
Beatriz GonzálezLucho y BachuéEd. 4/60, 1987Serigrafía33.5 x 24 cm
INGRESO LIBRE
de martes a sábado10:00 a. m. – 6:00 p. m.Av. Javier Prado Este 4625
Haz tu reserva de visita aquíhttp://mgicpna.pe/nosotros/registra-tu-visita
