8/6/2019 El Cine del Grupo Chaski

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Nuestro Cine

En esta

edicin :

LaCo-

leccin

delGrupo

Chaski en

el ChaskiKit Nro1

Miss Universo en el

Juliana

GRE

GORIO

Sueos lejanos

Encuentro de

hombrecitos

Grupo Cha

Adems:

Conozca los inicios del Grupo Chaski y sepa cmo se realizaron susproducciones con la participacin de actores no profesionales.

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Peridico Nuestro CineDirector: Stefan KasparEditora: Patricia AquinoDiagramacin y diseo: Rafael LavadoFotografa: Susana Pastor

Grupo Chaski - Consejo DirectivoPresidente: Stefan KasparVicepresidente: Alejandro LegaspiSecretario - Tesorero: Javier PortocarreroVocales: Ren Weber, Mara Elena Benites

Organizacin:

Administracin: Gisella AguirreDistribuidora Digital, Programacin y reaTcnica: Norka Caldern, Jos Crdenas, RodolfArrascue.Coordinadora de Prensa: Patricia Aquino

Red de Microcines:Responsable: Mara Elena BenitesInvestigacin: Christian VelsquezPrograma de Formacin: Edgar Flores

Coordinadores zonales:Coordinadora Lima Sur : Luisa GarcaCoordinador Puno: Wilber RamosCoordinador Cusco: Marco Antonio GastaagaCoordinador Ayacucho: Ladislao ParraCoordinador Apurmac: Efran CentenoCoordinador Trujillo: Manuel ParedesCoordinador Piura: Segundo ChvezCoordinador Santiago de Chuco: Jack AlayoCoordinador Bolivia: Marcelo Cordero

Se autoriza la reproduccin de los artculos de

presente edicin, siempre que se cite la uente

Malecn Grau 927 Lima 9 - Per

Telefax: 51 - 1 - 251 34 04

consultor: info@grupochaski.org

www.grupochaski.org

Los chaskisLos chaskis eran mensajeros que corran de un

tambo a otro. Con un sistema de postas los men-

sajes llegaban hasta los puntos ms alejados del

territorio Inca. Los chaskis eran pioneros de la co-

municacin. La comunicacin se basaba en una

cadena de esuerzos humanos. Era simple y e-

ciente. En eso pensamos cuando en el ao 1982

creamos nuestro colectivo de cineastas y decidi-

mos ponerle el nombre de Grupo Chaski.

El cine comprometidoNuestra idea era realizar pelculas que refejen

la realidad social, poltica y cultural de la gente

para llevarlas a un pblico amplio dentro y ue-

ra del pas, incluyendo a los que viven en zonas

menos avorecidas y sin acceso a la inraestruc-

tura de exhibicin cinematogrca. Son ellos los

que ms necesitan el cine propio para refexionar

sobre la realidad que describe para alimentar

su identidad, para desarrollar una actitud crtica,

para participar en los cambios y mejorar la situa-

cin de su vida.

El trabajo en grupoPensamos que todos los que participan en nues-

tro emprendimiento de cine deberan asumir

responsabilidades y roles con posibilidades de

participacin democrtica y horizontal. Por eso

optamos por la asociacin civil como orma deorganizarnos. Era la base legal que ms se acerca-

ba a nuestra idea de trabajar en grupo.

La creacin colectivaEl concepto del trabajo en grupo incluye los as-

pectos creativos del cine. La prctica de la crea-

cin colectiva es dicil porque va en contra de

los dierentes aprendizajes personales, laborales

y sociales que hacemos en un entorno autorita-

rio y vertical. La experiencia Chaski que ms se

acerca a la creacin colectiva es la realizacin

del largometraje Gregorio. Trabajamos con un

comit de realizacin con cinco integrantes, re-

escribimos el guin con cuatro participantes, y

codirigimos la pelcula con tres directores.

LostemasEl Grupo Chaski se cre en el proceso de prepara-

cin y realizacin del proyecto Gregorio. El tema

de los nios y nias en situacin de abandono,

que viven en las calles y trabajan, no apareci

por casualidad. Son ellos los que ms suren las

consecuencias de un orden social injusto mar-

cado por la mala distribucin de la riqueza y la

exclusin. Pensamos que los recursos limitados

que se pueden movilizar para realizar pelculas

en el Per deberan ser invertidos con un criterio

de necesidades y prioridades temticas.

Los protagonistasVivimos en pases con mayoras sin voces ni

imgenes. Los contenidos de la oerta predomi-

nante de cine y televisin discriminan, excluyen

y atropellan. Por eso queremos realizar pelculas

en las cuales los excluidos aparezcan como pro-

tagonistas y tengan una oportunidad de contar

sus historias, expresar sus puntos de vista y hacer

conocer su cultura propia.

Las formas propiasCada historia merece ser contada con una orma

y una estructura propia, con un uso creativo e

innovador de los elementos del lenguaje cine-

matogrco - siempre de acuerdo a lo que nos

sugiere cada contenido. La importancia y nece-

sidad de la bsqueda de ormas propias aparece

con claridad cuando los protagonistas son acto-

res no proesionales. En el caso de Chaski damos

prioridad al gnero documental o a la mezcla de

elementos documentales con elementos de c-

cin.

El cineastacomunicadorEl cineasta comunicador se dierencia del ci-

neasta cineasta. Sus esuerzos y su perseveran-cia no se limitan a la realizacin de una obra ci-

nematogrca. Su mirada y sus preocupaciones

van ms all e incluyen todas las gestiones que

son necesarias para lograr que las pelculas (y no

solo las suyas) lleguen a los pblicos objetivos y

cumplan con su rol en los procesos de cultura y

desarrollo dentro y uera del pas.

El cambio digitalLas nuevas tecnologas y sus mltiples aplicacio-

nes en el campo del cine, de lo audiovisual y de la

comunicacin producen un cambio radical. Todo

lo aprendido y elaborado hasta ahora tiene que

entrar en crisis para ser redenido y repensado.

Este es el momento en el cual un cine compro-

metido con las dinmicas de educacin, comuni-

cacin, cultura y desarrollo cuenta con las condi-

ciones y herramientas que le permitirn llegar a

las personas, instituciones y organizaciones que

ms lo necesitan, esta vez de manera contnua y

sostenible.

Stefan Kaspar

Sobre el

Grupo Chaski

Comunicacin Audiovisual

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Nuestro Cine

Cuatro aos antes Stefan Kaspar haba iniciadoun proyecto cinematogrco impulsado por el

cuento El nio junto al cielo de Enrique Con-grains. En este cuento Congrains describe elchoque cultural que vive un nio indio de diezaos cuando l y su familia se trasladan de unpequeo pueblo andino a la capital Lima. Kas-par investiga el tema de la migracin del campo

a la ciudad, escribe un primer guin y movilizarecursos para realizar la pelcula.

Como cineasta suizo siente que su mirada ne-cesita ser corregida y completada por cineastasperuanos. El guin se reescribe con aportes delgrupo de realizacin. Paralelamente se inicia lapreproduccin de la pelcula.

De esta manera en el largo proceso de prepa-racin y realizacin del largometraje Gregorio -

se va formando y consolidando el primer ncleodel Grupo Chaski.

Los inicios eran intensos y duros. A diferencia demtodos ms verticales con directores y produc-tores que contratan tcnicos para realizar suspelculas, los integrantes del colectivo acepta-ban el reto de tomar las decisiones de manera

horizontal, dialogando y debatiendo, trasmitien-do y explicando las ideas, siempre luchando porencontrar el consenso necesario para seguiravanzando. El proceso era catico y agotadorpero al mismo tiempo enriquecedor. Superar lasdiferencias y conictos que aparecen cuando se

juntan cinco cineastas experimentados con per-sonalidades fuertes y cabezas duras no es fcil,pero el sueo comn de culminar los primerosproyectos y realizar el cine comprometido quetodos se haban imaginado pesaba ms

Los primeros chaskis cinematogrcos: Mara Barea, Fernando Barreto, Alejandro Legaspi, Stefan Kaspar y Fernando Espinoza.

Grupo ChaskiEl Grupo Chaski se crea en marzo del ao 1982 como colectivo de ci-neastas con el n de realizar y difundir pelculas que tengan que ver conla realidad social y cultural del Per. Los fundadores del Grupo Chaskison Stefan Kaspar, Mara Barea, Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi yFernando Barreto.

Ricardo Bedoya, en su libro 100 Aos de CinePer: Una Historia Crtica, describe a Chaski dsiguiente manera:

Un Cine responsable, ldico, inmerso e

cotidiano, con una esttica de la cohabit

cin, de la convivencialidad. Su potica e

del hombre (el nio) comn, la del persoordinario, la del ciudadano normal y cotid

no. Por eso, la mirada del grupo se afn

cuando tuvo que rastrear lo banal, lo me

do, la experiencia social compartida de t

los das. Y es que all encontraron las b

de su esttica fundada en la expresin d

real, lo autentico, lo social.

Sus pelculas postularon una y otra vez q

nuestros prjimos se nos asemejan ms

en lo ordinario que en lo excepcional. Y s

embargo, paradoja mayor, todos los prot

gonistas de Chaski terminan poseyendo

cualidad herica. Y es que los hombres

ordinarios (Gregorio, Juliana, los sobrevi

tes de ofcio) acceden a la dignidad y haa la exaltacin (cualidades de ese heros

social anclado en la experiencia de vivir

un lugar y en un tiempo difciles) gracias

la promocin del esfuerzo y el desafo a

privaciones cotidianas.

Hasta que ello ocurre, mientras llega esa

epifana profrana, se mantienen como tp

antihroes, cifras annimas, mandatari

de todos aquellos que vieron sucumbir la

vida agraria y se sometieron al desgaste

la urbe.Losin

iciosd

el

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Primera buena experiencia para todo e

El Grupo Chaski empez su trabajo en tiempos del segundo go-

bierno de Fernando Belande. Tiempos de una gran convulsin

social, con movilizaciones, luchas y paros impulsados por cam-

pesinos, sindicatos, partidos polticos de izquierda y organizaciones

populares. Tambin aparecieron las primeras incursiones de grupos

armados como Sendero Luminoso y el Movimiento Revolucionario

Tpac Amaru.

Para los integrantes del grupo, cineastas y comunicadores compro-

metidos con las luchas populares por una sociedad ms justa, era

difcil concentrarse y trabajar en un proyecto de largo aliento como

Gregorio, cuyo contenido no tena una relacin directa con la ac-

tualidad del entorno social y poltico.

El proyecto Miss Universo en el Per abri la oportunidad de ac-tuar rpido, de probarse como grupo y de realizar un documental en

el cual aparecieron los protagonistas y los conictos de la coyuntura.

El gobierno hizo un convenio con una empresa norteamericana, la

Miss Universe Incorporated Company, para tapar la problemtica

de esa poca con un dedo (o un truco): Se ofrecieron grandes faci-

lidades para realizar un concurso internacional de belleza contra la

promesa de trasmitir imgenes de un pas bello, pacfco y atractivo

para el turismo a unos 70 millones de espectadores televisivos del

mundo.

Todas las imgenes y sonidos del documental se grabaron durante

los quince das que dur e l certamen. El montaje se hizo en tiempo

record porque haba que cumplir con las fechas lmites de algunas

emisoras de la televisin europea que queran mostrar este collage

de diferentes realidades de mujeres. Make Up fuer Peru (maqui-

llaje para el Per) era el ttulo que le di la televisora alemana de

Bremen.

Durante la realizacin del documental todos los integrantes del grupo

asumieron mltiples roles y responsabilidades. Todo funcion rpido

y bien, lo cual era importante para tomar seguridad y confanza para

el funcionamiento del grupo. A eso contribuyeron los comentarios de

la gente que vi Miss Universo en el Per en el exterior, as como

las salas repletas y los aplausos del pblico peruano que acudi a

las proyecciones en 16mm que Chaski organiz en muchos espa-

cios de exhibicin alternativa.

La primera entrega de Chaski:

Miss Universo en el Per

SinopsisReeja el enrentamiento entre las distintas realida-des de mujeres en torno a un concurso de belleza,donde ms de 70 representantes de dierentes pa-ses del mundo se renen en el Per. Paralelamenteal certamen cientos de mujeres peruanas protestanporque el gobierno ha invertido enormes sumas dedinero en este evento en momentos en que el pasvive una aguda crisis. Aparece la utilizacin de lamujer en la publicidad de productos de consumo yla dominacin cultural norteamericana.

Ficha tcnicaRealizacin : Grupo ChaskiGnero : DocumentalDuracin : 40 min.Pas Ao : Per, 1982

PremiosMencin en el IV Festival Internacional de Nue-vo Cine Latinoamericano, La Habana, 1982.Ardilla de Oro para el mejor documental en elFestikon- Amsterdam, Holanda, 1983.

Premio del jurado en el Festival de Biarritz

Francia 1983.Premio del pblico en el XV Festival de NySuiza, 1983.Premio de la undacin Christoph Eckenstpara el mejor trabajo en el dominio de la cmunicacin intercultural, Ginebra, Suiza.Premio de la comisin Foto y Cine, BernaSuiza.

Disco 1: Miss Universo en el Per

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Esta historia con una mirada que se centra en losnios - no poda ser contada sin escuchar, registrar,leer y procesar una gran variedad de historias. Duran-

te un largo tiempo de investigacin se grabaron muchos

testimonios. El trabajo inicial (realizado en 1978 por StefanKaspar y Luis Arteaga) se centraba en diez nios y niasque vivan en diferentes asentamientos humanos de Lima.Ninguno tena ms de ocho meses en la capital. Los re-cuerdos de su pueblo de orgen eran vivos. Los golpes dela vida diferente en la gran ciudad tambin.

Olivia, Alicia, Nando, Edgar y muchos otros eran los pri-meros Gregorios que participaron en el proyecto con susrelatos, recuerdos, pensamientos y sueos. Todas sushistorias merecan ser contadas. Pero como las oportu-nidades de realizar obras cinematogrcas en pases del

sur son escasas, y los caminos de realizacin dicultosos,

era necesario hacer el intento de contar todas sus historiasen una sola.

Stefan Kaspar escribi la primera versin del guin y em-pez con la bsqueda de nanciamiento. Para movilizar

los recursos y apoyos tuvo que tocar ms de 200 puertasde personas, organizaciones e instituciones, bsicamenteen Suiza y Alemania, un proceso que dur varios aos. Losmontos nunca eran grandes. Pero poco a poco se lograronjuntar los aportes que al nal sumaron 32 de fuentes dife-rentes, y con eso, reduciendo y ajustando el presupuesto,se poda iniciar la etapa de realizacin.

Alrededor del proyecto se cre el Grupo Chaski. El primertrabajo consisti en la elaboracin de una nueva versindel guin en la cual participaron Fernando Barreto, Fer-nando Espinoza, Stefan Kaspar y Alejandro Legaspi. Para-lelamente Mara Barea se encargaba de la preproduccin.

Las conversaciones para consolidar el grupo y el procesode creacin colectiva del guin sirvieron adems para re-exionar y dialogar sobre otros aspectos de la realizacin:

Uno era el tema del cineasta que se acerca a la rea-

lidad de los nios de la calle. Los nios asuman rolesmuy cercanos a la realidad de sus propias vidas y su par-

ticipacin en la pelcula tena que representar una oportu-nidad de cambio para ellos. De esta manera el proceso dehacer la pelcula era tan importante como el resultado y loscineastas tenan que combinar su trabajo con el rol de uncompaero solidario con los protagonistas.

Otro tema era el realismo y la autenticidad de la pelcula.

El grupo opt por un guin abierto en el cual se describenlas situaciones y escenas pensando en la participacinactiva de los protagonistas. Para acercar las imgenes ysonidos a la realidad de la calle y de los protagonistas semezclaron elementos del cine documental con elementosdel gnero ccin, as como actores profesionales con ac-tores no profesionales.

Sobre el uso del lenguaje cinematogrco y otros ele-

mentos formales de la pelcula, hubo un consenso deno querer copiar modelos menos los predominantes delcine comercial. De esta manera se logr mantener la au-

tonoma y la creatividad para buscar soluciones formque salan del trabajo intenso con los protagonistas,historias y los diferentes escenarios de la lucha por sovivir. La voluntad de contar historias propias est ligala voluntad de contarlas de una manera propia.

Aspectos tcnicos: Chaski, para mantener los cobajos y contar con una cierta autonoma realiz la pcula con equipos propios. Se us una cmara Eclair N16mm, una grabadora Kudelski, micrfonos, equipoluces, rieles y un dolly.

El concepto era que todos los elementos de la producy realizacin tenan que apoyar la idea central de loque los mensajes de los nios protagonistas que ahaban sido excluidos de los medios audiovisuales prminantes - lleguen con intensidad, claridad y autentica los espectadores dentro y fuera del pas.

Marino Len en un momento del rodaje de G

GREGORIO: Del campo a la ciudad

Disco 2: GregorioSinopsisLa pelcula cuenta la historia de Gregorio, unnio indio de 12 aos que migra con su amiliade un pequeo pueblo en los Andes a Lima.Poco despus de la llegada a la gran ciudadmuere su padre. Gregorio empieza a trabajarcomo lustrabotas para ayudar a su mam y asus dos hermanos ms pequeos. El trabajolo expone al ritmo, a la bulla y a los peligrosdel mundo urbano. Durante el recorrido porparques y calles conoce a Chollo, Tachuela,Retacito y Gitano. Son nios de la ciudad quedesarrollaron sus propios mtodos de sobrevi-vencia. Gregorio aprende de ellos. Pero al mis-mo tiempo siente que es dierente, se peleacon ellos y ve la necesidad de buscar su propiocamino.

Ficha tcnicaRealizacin: Grupo Chaski, grupo de realizacin:Mara Barea, Fernando Espinoza, Alejandro Legaspi,Fernando Barreto y Stean Kaspar.Direccin: Fernando Espinoza, Stean Kaspar,Alejandro LegaspiProduccin general: Stean KasparJee de produccin: Mara BareaGuin: Fernando Barreto, Fernando Espinoza, SteanKaspar, Alejandro LegaspiFotograa: Alejandro LegaspiSonido: Fernando Espinoza, Francisco AdrianzenMsica: Arturo Ruiz del PozoMontaje: Roberto Aponte y grupo de realizacinReparto: Marino Len de la Torre, Oscar Huayta, JulioPacora, Marco Jaime y Jos SaavedraPas Ao: Per, 1984Duracin : 87 Min.

PremiosGan ms de 25 premios en estivales internacles y ue vendida a ms de 20 pases. Algunos dpremios son los siguientes:

Premio de la Federacin Internacional de clubs, Mencin del Jurado de la OCIC y Mendel Jurado principal del Festival Internacdel Nuevo Cine Latinoamericano en La HabCuba, 1984Premio Radio Exterior en el Festival del Cinenoamericano de Huelva en Espaa, 1985Premio mejor director y actuacin en el II Fede Cine de Bogot, Colombia, 1985Premio Chasqui en el VIII Festival de Cine, QEcuador 1986

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El largo y exitoso recorrido de Gregorio por el Per ypor muchos pases del mundo abri el camino paraJuliana, el segundo largometraje del Grupo Chaski.

Baerbel Lutz-Saal, una productora de la ZDF de Alema-nia, qued tan fascinada con Gregorio que quera desa-rrollar y coproducir una segunda obra con el grupo. La te-mtica propuesta era nuevamente el mundo de los niosque trabajan, solo que esta vez la protagonista principaltena que ser una nia. Oswaldo Carpio se encarg de lainvestigacin y Ren Weber, con los aportes del grupo derealizacin, escribi el guin.

Esta vez las condiciones de trabajo eran menos compli-cadas. A eso contribuy lo aprendido con el largometrajeanterior; tambin la coproduccin con la ZDF y la coope-racin con una productora de mucha experiencia.

La experiencia del grupo beneci el trabajo previo con

los nios. Dos meses antes del rodaje se alquil unacasa en Barranco y como el rodaje dur dos meses, losnios estuvieron alojados ah durante cuatro meses entotal. Esta larga convivencia con un programa integral depreparacin cre una base slida para una participacinsobresaliente de los nios protagonistas. La preparacininclua el visionamiento de pelculas, el estudio y conver-saciones sobre el guin, deporte, asesora psicosocial yde salud integral, actuacin, improvisacin, visita de losnios actores de Gregorio para trasmitir sus experien-cias y muchas cosas ms.

Para Juliana se cre un concepto especial para la m-sica. La idea era que la msica no se elabore y agregueal nal sino que est presente e incorporada durante toda

la lmacin y que en algunos momentos de la narracin

asuma un rol visible y protagnico. Para lograrlo era ne-cesario contar con la presencia del msico y compositordesde mucho antes del rodaje. Pepe Brcenas aprovechel tiempo previo al rodaje realizando un taller de terapiamusical con todos los nios. Cada nio fue descubriendo

y trabajando su raz e identidad musical. Los nios repre-sentaban una gran variedad cultural ya que venan de lacosta, sierra y selva, gracias a lo cual apareci una ricamezcla de sonidos y ritmos. Una de las escenas en lacual la fusin musical alcanz su mxima expresin fue larebelda musical contra don Pedro. En esta escena cadanio toca con fuerza y rabia su propio ritmo. Fue lmada

una sola vez y sali perfecta.

Lo que conmovi a todos dentro y fuera del pas erala actuacin natural y autntica de los nios, que impact

tanto en Puno y Cajamarca como en Berln y Tokio.Durante el Festival Internacional de Cine de Berln se or-ganiz una funcin especial para alumnos. Unos 900 ni-os de diferentes escuelas de Berln vieron la historia deJuliana con mucha atencin. Al nal se pararon y aplau-

dieron durante largos minutos. A la salida de una funpara distribuidores se acercaron dos compradores janeses que no haban entendido los dilogos en castelni los subttulos en ingls, sin embargo se sentan tagusto y tan tocados por la actuacin de los nios queran comprar los derechos de la pelcula y realizarversin doblada de Juliana con nios japoneses.

El poder comunicacional de Juliana muestra que el Pposee grandes riquezas cinematogrcas. Una de e

es la gran variedad de actores naturales, de perso

que desarrollan capacidades y habilidades para entrar un camino de vida en un entorno difcil y un talepara actuar, expresarse y transmitir lo vivido. Lo quenecesita son mtodos cinematogrcos para aprove

esta riqueza y transformarla en obras.

SinopsisJuliana recorre las calles de Lima, sube a los microscon su pinta extraa, parece un hombrecito, tiene12 aos y el pelo muy corto; trabaja con un grupode chiquillos que, como ella, hacen lo que pueden:

cantan en los micros, venden cigarrillos, no importala hora, los das y las noches son eternas. A Julianano le gustan los espejos. Cuando ve su imagen ree-jada se ve ea y no se reconoce. Como el resto de lapandilla, no sabe quin es, tampoco si habr un ma-anapero lucha, grita y muerde si alguien intentaquitarle lo poco que tiene.

En la misma lnea de Gregorio, Chaski sigue la explo-racin del mundo de los nios que trabajan, huyende sus casas a buscar el aecto y la solidaridad queno tienen. Los dos temas mujer y niez se entre-

cruzan. Estn el abandono y la exclusin de la so-ciedad y los conictos de la amilia. Pero sobre todola creatividad y la uerza de Juliana para buscar sucamino.

Ficha tcnicaRealizacin: Grupo Chaski, grupo de realizacinDireccin: Fernando Espinoza, Alejandro LegaspiProduccin general: Stean KasparJee de produccin: Silvia KantorGuin: Ren WeberFotograa: Danny GavidiaSonido: Mario Rivas, Daniel PadillaMsica: Jos BrcenasMontaje: Roberto Aponte y grupo de realizacinInvestigacin: Oswaldo CarpioReparto: Rosa Isabel Morfno, Edwar Centeno, David

Ziga, Josu Cruz, Maritza Gutti, Miguel y Josllumbrosio, Julio Vega, Guillermo Esqueche, EdAlarcn, Maritza Gutti, Elio Osejo, Kelly Kaseng, tn Ijuma.

PremiosPremio UNICEF en el Festival de Cine de BeAlemania, 1989Premio Saul Yelin en el Festival de Cine Latamericano en La Habana, Cuba 1988Premios Catalina de Oro a la mejor pelculPremio OCIC, premio de la prensa internanal y premio de los cineclubs en el FestivaCine de Cartagena, ColombiaPremio FIPRESCI de la Federacin Int. de Psa y premio especial del jurado en el Fesde Cine de Troia, Portugal 1989, entre otro

Disco 3: Juliana

JULIANA: La rebelin de los nios

Los nios actores no profesionales de J

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Sueos lejanosS

ueos lejanos es un trabajo que retoma el docu-mental Encuentro de hombrecitos, que el gruporealiz hace veinte aos. En este documental

los nios protagonistas de la cinta hablaban sobresus vidas, el pas, el trabajo y sus sueos. A lo largode los aos Alejandro Legaspi decidi retomar con-tacto con ellos y as surgi la idea de presentarlos yver cun diferentes eran ahora.

Sueos lejanos habla sobre esos veinte aos quepasaron, aos de inacin, terrorismo, crisis, etc. En

el documental hay una suerte de 'leitmotiv' antes deencontrar a los chicos crecidos, ya con ms de 30

aos, que es una secuencia de tomas al interior de

los mnibus. Mientras se ven los rostros dormidovoz en 'off' va narrando cmo fueron esos aoscrisis.

El documental es la visin del Per desde la perstiva de dos personajes muy populares que procedel mismo lugar pero que a su vez son muy ditos. Ambos personajes de alguna manera reeja

muchos peruanos: el peruano que trabaja, que sadelante de a pocos y que es temeroso de cualqtipo de cambio y el peruano que est dispuesto acer cualquier cosa para salir adelante, incluso l legborde de la ilegalidad para establecerse en otro p

Enc

uentro

de

hom

brecitos

SinopsisDos hombrecitos de 10 y 11 aos trabajan todos los das, des-de la madrugada hasta el anochecer, en un mercado mayo-rista de rutas. El Negro y el Gringo, a pesar de su corta edad,tienen una nocin clara de su realidad, de la pobreza y alta de

oportunidades que los rodean. Tambin describen el uturo alcual cada uno aspira.

Ficha TcnicaRealizacin: Grupo de realizacin con Alejandro Legaspi,Javier Portocarrero, Susana Pastor, Ren WeberDireccin: Alejandro LegaspiProduccin: Ren WeberFotograa: Danny GavidiaSonido: Eugenio PradoNios: Edwar Centeno, Roberto VelsquezDuracin: 10 minutosPas Ao: Per, 1987

PremiosPremio Kukuli para el mejor cortometraje del ao otor-gado por el Episcopado Peruano, Lima, 1988Premio del Pblico en el Festival Nacional de Cortome-trajes, Lima, 1988

Disco 4: Encuentro de Hombrecitos

Encuentro de hombrecitos formaparte de una serie de cortometrajestitulada Retratos de sobrevivencia.Alrededor de Alejandro, Fernando y Ste-fan, los tres directores de Gregorio, secrearon grupos con chaskis ms jvenespara acercarlos a la realizacin. Cada gru-po tena que buscar hombres, mujeres onios que de alguna manera representa-ban a esta gran parte de la poblacin queda a da tiene que inventar su propio ocio

para sobrevivir.

Ficha tcnicaProductora: Grupo ChaskiDireccin y cmara: Alejandro LegaspiProduccin: Ren WeberSonido : Javier PortocarreroMsica: Jean-Jacques HetiEdicin: Alejandro Legaspi, Javier PortocarreroMezcla de Sonido: Omar RezProtagonistas: Edwar Centeno, RobertoVelsquezDuracin: 52 minutosPas Ao: Per, 2007

Premios:Premio del Conacine en el concurso de pyectos documentales, Lima, 2006nica pelcula latinoamericana en la scin principal del Festival InternacionaCine Documental de msterdam, Holan2007Mencin honrosa en el IV Festival de CinDerechos Humanos de Sucre, Bolivia, 20Premio al mejor documental en el Festde Cine Peruano en Paris, Francia, 2008

SinopsisEn 1987, el Negro de 11 aos y el Gringo, un ao me-nor, trabajaban como otros tantos nios en el Mercadomayorista de rutas de Lima. En el cortometraje En-cuentros de hombrecitos nos contaron acerca de susvidas, sus trabajos, sus sueos.

Veinte aos despus los volvemos a encontrar. El pasha cambiado; sus vidas, trabajos y sueos tambin.Sueos lejanos es una reexin, a partir de las viven-cias de nuestros personajes, sobre el pasado, presentey uturo de nuestro pas.

Disco 5: Sueos lejanos

Nios trabajadores del Mercado de frutas,protagonistas de Encuentro de hombrecitos

Edwar Centeno 20 aos despus de Encuentro de hombrecitos

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El cine es arte, tambin es industria, comunicacin,cultura - un todo que ofrece mltiples aplicacionesy usos-. Lo que interes al Grupo Chaski desde su

creacin en 1982 era el potencial transformador del cine.Su propuesta va en direccin de un cine que genera co-nocimiento, reexin, dilogo y conciencia crtica.

Se trata de un cine que alimenta actitudes, valores y ca-pacidades que son necesarias para acciones de cambio.Este concepto solo funciona si las pelculas llegan al p-blico que ms las necesita, es decir, al pblico popular.Como el sistema comercial de distribucin y exhibicinno funciona con este criterio, el Grupo Chaski empez a

desarrollar su propio sistema de distribucin y difusin.

Chaski distribucin y Chaski difusin popular empeza-ron a implementarse con la nalizacin de Miss Universo

y Gregorio. Para describir el concepto y las actividadesnos puede servir el ejemplo Gregorio.

Chaski distribucin nacionalChaski quera aprovechar la infraestructura existente dedistribucin y exhibicin, a pesar de la dependencia deeste mercado del cine comercial norteamericano.

La ley de cine vigente en esos tiempos apoyaba esta vo-luntad con una medida de proteccin simple y justa: cadavez que una pelcula nacional alcanzaba el promedio que

haca una sala con pelculas extranjeras tena el derechode seguir en cartelera una semana ms.

Distribucin en Lima: En el laboratorio Schwarz deBerna, Suiza, se hizo la ampliacin de 16 a 35mm y se

sacaron 7 copias de la pelcula. Gregorio se estren enmarzo de 1985 en 11 salas de Lima (4 salas se atendieron

con motos que llevaron los rollos de una sala a otra). Laautoridad cinematogrca (Coproci) reserv el circuito de

salas de estreno 4 semanas antes de Semana Santa que

normalmente contaba como fecha reservada para losgrandes estrenos del cine norteamericano, pensando queuna pequea pelcula nacional no iba a durar ms de dossemanas. No fue as. El pblico asisti masivamente a lassalas y la asistencia rcord para una pelcula peruana no

quera bajar. Los distribuidores y exhibidores empezarona temblar por sus estrenos extranjeros de Semana Santae hicieron todo para lograr que se retire la pelcula parauna fecha posterior. Con el respaldo legal Chaski decidimantenerla en cartelera lo cual di sus resultados: soloen 4 das de Semana Santa Gregorio fue visto por 70

mil espectadores - un estadio de ftbol lleno para ver lahistoria de un nio emigrante de 12 aos -.

La pelcula qued ms de cuatro meses en Lima y tuvo untotal de 460 mil espectadores.

Y en Provincia: El equipo de distribucin Chaski quera

atender bien a todas las salas de provincia, incluyendo lassalas de ciudades y lugares ms pequeos (que en esosaos todava existan). El concepto: cada copia que salade su exhibicin en Lima tena que ser acompaada porun equipo de promotores. Se elaboraron fechas y rutas ylos promotores llevaban la pelcula de cine en cine y depueblo en pueblo. En cada lugar se arm una campaaprevia y un estreno local con un calor y una energa quese mantena durante meses y que pareca renovarse enlos largos caminos y recorridos. Los esfuerzos por atenderla gran cantidad de cines pequeos en el interior del pasdieron como resultado la cifra de 540 mil espectadores.

Con un total de 1 milln de espectadores en Lima y pro-vincias, en tiempos de crisis y violencia, se comprob unpoder de convocatoria y comunicacin del cine nacionalque posteriormente tras una prolongada limpieza neo-liberal de la infraestructura y oferta cinematogrca se

ha ido perdiendo.

Chaski distribucin internacionalLas grandes injusticias en las relaciones de los pases delnorte con lo pases del sur se mantienen por la exclusinde imgenes y sonidos de los que no tienen voz. El cineindependiente y de compromiso con los olvidados debecontribuir a ir llenando los vacos. En tiempos de Grego-rio no existan las perspectivas de alternativas y caminosdigitales para lograrlo. Solo nos qued la opcin de dar

la batalla en el terreno del sistema convencional de dis-tribucin internacional. Buscamos aliados, excepciones,nichos, boutiques cinematogrcas, eventos y festivales,

y as, con un trabajo de distribucin hormiga llegamos ams de 25 pases. Ejemplo: un distribuidor independiente

de Alemania organiz una gira promocional de Gregorioen 20 ciudades. En cada ciudad operaban micro distribui-dores. Al nal de una campaa subvencionada por dife-rentes organizaciones interesadas en el tema de los niosy en un cine independiente del sur circulaban ms de 50

copias 16mm de Gregorio en toda Alemania.

Chaski difusin popularLa difusin popular con copias y proyectores 16mm era laextensin lgica que el Grupo Chaski tena que agregara su distribucin nacional en 35mm para cumplir con elobjetivo de acercar su cine an ms a la gente. Era unaherramienta mvil y exible para atender a la poblacin

que a pesar de la existencia de cines de barrios y pue-blos no tena acceso a la infraestructura de la exhibicincinematogrca.

El cine comprometido con las realidades sociales y cultu-rales se nutre de las historias y de los protagonistas delpueblo y tiene que regresar a l.

Ese era el reto al cual el grupo respondi con la crea-cin de su rea de difusin popular. Muchos cineastas y

comunicadores participaron en esta labor de armar yectores, equipos de sonido, pantallas, conversatoriobarrios y pueblos de costa, sierra y selva, durante sdas de la semana entre ellos Ren Weber, Estela Rdor, Mara Elena Benites, Javier Portocarrero, Rosa Mlvarez, Martn Lescano, Oscar Carillo, Margarita MDora Arana y muchos ms.

El catlogo con pelculas y copias en 16mm creci yper los 70 ttulos. Las pelculas se proyectaron en versidades, colegios, organizaciones populares, orgzaciones de mujeres, gremios profesionales, parroqumunicipios, bibliotecas populares, comunidades camp

nas y muchos sitios ms.

Uno de los criterios para aceptar un pedido de proyecera el nivel de organizacin alcanzado por un grupopersonas. El poder de convocatoria del cine serva pfortalecer la organizacin. La idea era que el cine no arezca y desaparezca sin dejar huellas sino que se insen dinmicas sociales y culturales que existanantes y despus de cada funcin.

Ejemplo Gregorio en Villa el Salvador: el Centro demunicacin quera descentralizar su biblioteca poppara diez sectores y proyectar Gregorio en la inaugcin de la biblioteca en cada sector. La gente poda pasu entrada con 1 Sol o un libro usado. Se realizaro

funciones a las cuales asistieron 13 mil espectadoaportando muchos soles y muchos libros para las bitecas.

La aplicacin de lo aprendido en

nueva etapa digitalAhora, en los inicios de la nueva etapa digital del cvemos que la larga experiencia integral del Grupo Chy de sus lderes, con actividades de investigacin, duccin, realizacin, distribucin nacional e internaciodifusin popular, exhibicin y promocin, sirvi para entender y aprovechar mejor las oportunidades que ocen las nuevas tecnologas.

Cuando apareci la nueva herramienta digital la expe

cia Chaski permiti actuar rpido, porque demostr claridad que las dicultades de alcanzar la sostenibil

durante la etapa anterior, tenan mucho que ver cotecnologa celuloide. Se trata de una tecnologa carasticada y por lo tanto no apropiada para pases del s

El cine digital ofrece calidad a precios bajos. Eso camtodo. Eso transforma una herramienta no apropiadauna apropiada. Y eso quiere aprovechar el Grupo Chpara lograr lo que persegua desde sus inicios: acercacine y su potencial transformador a la gente.

L a i m p o r t a n c i a d e l a

d i s t r i b u c i n y d i f u s i n