GRID:DISEÑO Y TIPOGRAFIA

Rotiscreador de braun y Lufhtansa

Otl Aicher: An Expanded, Abridged Story

contenido 2marzo_abril

contenido3marzo_abril

Director Luis Gabriel mendoza jinette

SubdirectorMartha rodriguez

Editorial La editorialCoordinadora editorial Juanita perezFotografía Don ramonProducción El boaJefe de producción Carlos gomezImpresiones servidigital

DirectorLuis mendozaSubdirectora Martha rodriguezColaboradoresJesus gelvezCarlos roman

Reprensentante de distribución y ventaBogota: sancho digital tel:3254156 _4454656_444546546556_8698876_01240012Barranquilla: los dibujantes 546La casa donde el chucho:321548795_5463546546Manizales: teo impresiones 21546546 :_5465456Sabanalarga: la plaza_145455 Santa marta: tipografia 213454_879546213_Medellin:desing 12468525_ 1565465

contenidobiografiasus obrassus legadio

rotis

sans_serifvariaciones

semi_sansvariaciones

semi_serifvariaciones

serifvariaciones

editorial 4marzo_abril

Grid es una revista de diseño que a lo largo de su historia ha

venido mostrando lo mejor del di-seño grafico y los mejores en este campo en esta ocasión Grid a que-rido mostrar uno de los mejores investigadores del diseño grafico como lo es olt aicher que gracias a sus estudios pudo crear su propia tipografia una tipografia que tiene mas de 17 variaciones como lo es la familia rotis donde se combi-nan varias familias sans-serif, con serif, y semi-serif. Otra tipografía creado por él es la Traffic, utilizado en el aeropuerto de Múnich, y en el transporte públi-co de dicha ciudad.También diseñó la señal ética del metro de Bilbao.Grid a querido mostrar su vida y obra para aquellos diseñadores que gracias a sus influencias an tenido exitos

Editorial

5marzo_abril

BIOGRAFIA 6marzo_abril

Olt Aicher

BIOGRAFIA7marzo_abril

Es también conocido como Otto Aicher, fue un dise-ñador gráfico y tipógrafo alemán, donde estableció su propio estudio de diseño.Biografía.

Estudió escultura en la Akademie der Bildenden Kunste (Academia de Bellas Artes) en Munich des-pués de la segunda guerra mundial.Casado con Inge Aicher-Scholl en 1946 junto con Max Bill y un grupo de intelectuales crean la Hochschule für Gestaltung una escuela de diseño de Ulm, que se convertiría en uno de los centros de educación en diseño líderes en Alemania entre los años 1953 y 1968, y que trató de revivir los principios de la Bauhaus.Su obra.Pictogramas realizados por Otl Aicher para los Juegos Olímpicos de Múnich, utilizadas en el aeropuesto de Atenas.Fuente de tipografía Rotis sans-serif.Aicher antepone lo analógico y concreto a lo digital y abstracto, lo hace con intención filosófica. Relativiza el papel de la razón pura y critica el racionalismo de la modernidad como fruto del predominio de un mero pensar abstracto. A juicio de Aicher, anteponer lo abs-tracto a lo concreto crea una falsa jerarquía, un orden, que es fatal para la cultura. Lo digital, abstracto, no es más elevado, mayor o más importante que lo analógi-co, concreto. Un aspecto esencial de sus trabajos es el anclaje en una «filosofía del hacer», inspirada por pensadores como Ockham, Kant o Wittgenstein. Es autor también del libro El mundo como proyecto.

Olt A

iche

r1922 - 1991

sus obras 8marzo_abril

sus obrasAlgunos de sus pictogramasn uti-lizados en lo juegos de munich 1972 utilizaba formas goemetricas regulares ,las siluetas simples y los finales planos. La claridad de laforma y de la construcción es evi-dente en su trabajo

como dato curioso se encargo del diseño de la primera mascota de una olimpiada,Waldi.,diseñada por Otl Aicher y su equipo de diseño paralos Juegos Olímpicos de Munich de 1972. Puede una mascota diseña-da bajopreceptos racionales ser “cálida” y “cercana”. La respuesta está claracon este ejemplo.

el legado9marzo_abril

El legadoAicher comunicó cada idea en un estilo disciplinado, organizado y legible. Un estilo quizás influenciado por Max Bill - ex-estudiante del Bauhaus. Su punteríaestaba para el funcionalismo, de las formas geométri-cas regularesincluidas, las siluetas simples y los finales planos. La claridad de la forma y de la construcción es evidente en su trabajo. En el uso de los carteles de palabras mínimas - donde estaba el mensaje para que el diseño sea absorbido por el público en general algo entonces leído detalla-damente. Aicher utilizó la disposición matemáticamenteconstruida de la rejilla para alcanzar claridad de la co-municacióngráfica, evitó diagramas y que las imágenes tuvieron que ser presentadas en rejilla axial. Por todo el mundo lo reconocen por su contribución al uso amplio de la extensión de los pictogramas, que él diseña en 1972 para los juegos olímpicos de Munich

rotis 10marzo_abril

Rotis

rotis11marzo_abril

Tipografía diseñada por Otl Aicher en 1989 con la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito.

Rotis Sans, Rotis Semi Sans y Rotis Semi Serif son las 4 familias perte-necientes a la macro familia rotis. Aunque existen muchas otras ma-cro familias con versiones con y sin serif e incluso con una versión intermedia, la Rotis fue la primera que incluyó dos pasos intermedios (Semi Sans y Semi Serif), hacien-do que el cambio entre uno y otro sea más suave.Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia con serifas que comparte el ancho, peso y proporciones con las otras familias por lo que se puedencom-binar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad. la Rotis sans Serif Posee algunos caracteres redondeados con un cierto tratamiento caligráfico, que es constante en todos los estilos.

Otl Aicher (1989)

ROTISsans_serif

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semi_serif

serif

RotisRotis Semi Sans La versión Semi Sans no tiene serifas, igual que la Rotis Sans Serif, pero a diferencia de esta, posee alternancia de pa-los finos y gruesos con una modu-lación vertical, igual que la familia Rotis Serif.

Rotis Semi Serif La Semi Serif está más cerca de la Serif que de la Sans y su característica más notable radica en la ausencia de remates en la parte inferior de la letra, manteniendo únicamente las superiores

rotis san serif 12marzo_abril

Rotissans_serif

rotis san serif13marzo_abril

Rotissans_serif

Esta tipografía forma parte de la macro familia Rotis, formada por 4 subfamilias: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis Semi Serif y Rotis Serif. Fue el último diseño del alemán Otl Aicher, creado en 1989 para Agfa Compugraphic, ya que moriría en 1991. Su nombre, Rotis, le fue puesto por la villa situada en Allgäu donde vi-vió Aicher desde 1972. Su principal meta era crear una ti-pografía que fuera válida para casi cualquier propósito. Las diferentes familias se pueden combinar per-fectamente entre si, ya que compar-ten muchas características como el peso, altura y proporciones, dándole una gran consisten-cia y flexibilidad.

Posee algunos caracteres redondeados con un cierto tratamiento caligráfico, que es constante en todos los estilos. Su gran legibilidad la hace muy válida como tipogra-fía de texto en aplicaciones como libros, revistas, documentación, periódicos, etc, aunque también es apropiada para proyectos de exhibición como carte-les, publicidad, diseño corporativo y multimedia.


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Su Variacion ss e


Rotissemi_sans

semi_sansEsta tipografía forma parte de la macro familia Rotis, compuesta por la Rotis Serif, Rotis Sans Serif, Rotis Semi Serif y Rotis Semi Sans. Fue creada por Otl Aicher en 1989 y se puede consi-derar como la única familia compuesta de 4 familias que abarcan desde la versión sin serif hasta con ella, con dos pasos intermedios y manteniendo las mismas proporciones, grosores y pesos. Esto permite que se puedan combinar entre si sin cambios bruscos. La versión Semi Sans no tiene se-rifas, igual que la Rotis Sans Serif, pero a diferencia de esta, posee alternancia de palos finos y gruesos con una modulación vertical, igual que la familia Rotis Serif. Una de las características más identificativas de la Rotis y que se puede apreciar en todas sus varian-tes es la forma tan singular de la “C”, “G”, “e” o de la “c”, con una forma más cuadrada en la parte supe-rior mientras que en la inferior es más redondeada cayendo hacia la derecha. Muy apropiada para diseño corporativo, de exhibición y multimedia.



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Su Variacion ss eABCDEFGHIJKLMNOPQRSTVWXYZabcdefghijklmnopqrstvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTVWXYZabcdefghijklmnopqrstvwxyz




Rotissemi_serif


Tipografía creada por Otl Aicher en 1989 formando parte de la macro familia Rotis, dividida en cuatro subfamilias: Rotis Sans, Rotis Semi Sans, Rotis Serif y Rotis Semi Serif.

Aunque existen muchas otras macro familias con ver-siones con y sin serif e incluso con una versión inter-media, la Rotis fue la primera que incluyó dos pasos intermedios (Semi Sans y Semi Serif), haciendo que el cambio entre uno y otro sea más suave.

La Semi Serif está más cerca de la Serif que de la Sans y su característica más notable radica en la ausencia de remates en la parte inferior de la letra, manteniendo únicamente las superiores. Combina perfectamente con otras familias de la Rotis al tener la misma estructura y proporciones, pudiendo crear de esta manera diseños tipográficos muy sofistica-dos, útiles para identidad corporativa, libros, carteles, publicidad, etc.

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ABCDEFGHIJK

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Rotisse

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Tipografía perteneciente a la macro familia Rotis, que también contiene la Rotis Sans, Rotis Semi Sans y Rotis Semi Serif. Fue diseñada por Otl Aicher en 1989 con la intención de que se adaptara a casi cualquier propósito.

Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia con serifs que comparte el ancho, peso y pro-porciones con las otras familias por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompati-bilidad.

Se trata de una tipografía fácilmen-te reconocible gracias a su aparien-cia ligeramente condensada y so-bre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e”. Aicher fue profesor de diseño y tuvo muchos años de experiencia como diseña-dor gráfico.

El nombre de Rotis viene de la pe-queña villa del sur de Alemania donde vivió.

ESTILO El estilo de esta fuente se caracteriza por letras de tra-zo sencillo pero elegantes, ya que posee una tipografía clásica que da distinto grosor a las distintas partes de cada letra, logrando una clarividencia y a la vez senci-llez que no muchas fuentes elegantes consiguen. USOS Podemos usar esta fuente en cualquier documento de texto que escribamos, ya que se integra totalmente en cualquier ambiente. Además, también la podemos usar para realizar las portadas de nuestros trabajos serios, porque en un trabajo que requiera seriedad no podemos poner una portada con dibujitos lógicamen-te. Por ello esta fuente dotará a nuestra portada de un aire clásico pero a la vez dará la sensación de claridad y sencillez, algo que sin duda el lector de nuestro tra-bajo agradecerá.

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