Historia del Arte - Septiembre PAU 2003/2004 *RESUELTO

8/3/2019 Historia del Arte - Septiembre PAU 2003/2004 *RESUELTO

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MADRID / SEP 2004 - LOGSE /H DEL ARTE / EXAMEN COMPLETO

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EXAMEN COMPLETO

INSTRUCCIONES:El alumno habr de responder a una de las dos opciones que se le ofrecen, sin que seaposible intercambiar las partes de cada una.TIEMPO:Una hora y treinta minutos.CALIFICACIN:La que se indica al final de cada parte del ejercicio.

OPCIN A

1. Desarrolla el tema "LA ARQUITECTURA EGIPCIA" con especial atencin a lossiguientes epgrafes:a) Introduccin cultural del Antiguo Egipto.b) Caractersticas generales.c) Evolucin histrica de la arquitectura egipcia.d) Monumentos ms representativos.

(Puntuacin mxima: 4 puntos. 1 punto por cada epgrafe).

2. Analiza y comenta la lmina A del modo ms completo posible.(Puntuacin mxima: 3 puntos).

3. Define y/o caracteriza brevemente 4 de los 6 trminos y nombres siguientes (no msde cinco lneas para cada uno): banco o predela, Giotto, fauvismo, dovela, triforio,Alonso Cano.

(Puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 puntos por cada respuesta correcta)

4. Menciona cuatro escultores renacentistas espaoles o relacionados con la esculturaespaola, indicando una obra de cada uno. (Puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 porcada respuesta correcta).

OPCIN B

1. Lee detenidamente el texto y responde a las cuestiones abajo indicadas.(Puntuacin mxima: 3 puntos).

Habitualmente el trmino manierista vena aplicndose a los periodos de decadencia detodos los estilos: manierista era el amanerado imitador de formas ya hechas, repetidascon matices de discutible originalidad. Manierismo vena a ser sinnimo de acadmico.Los numerosos imitadores de Rafael y Miguel ngel, los numerosos imitadores de laspinturas renacentistas italianas, recibieron indiscriminadamente esa denominacin. Fuenecesarios que, por una parte, se advirtiese la presencia de notas comunes entre estospintores acadmicos y no acadmicos (El Greco, por ejemplo) y que, por otra, se


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analizaran las ltimas obras de los maestros Rafael y Miguel ngel esencialmente parasalir de tan estrecha clasificacin y empezar a estudiar el manierismo como un estilo

independiente.V. Bozal, Historia del arte espaol. Madrid, 1972

a) Resume brevemente las ideas expuestas en el texto y comenta el contextosocioeconmico en el que aparece el manierismo.

b) Comenta las caractersticas generales de la pintura manierista.c) Analiza la obra pictrica de los artistas que se mencionan en el texto.

2. Analiza la lmina B del modo ms completo posible(Puntuacin mxima: 4 puntos).

3.- Define y/o caracteriza brevemente cuatro de los seis trminos y nombres siguientes(no ms de cinco lneas para cada uno): pinculo, Caravaggio, surrealismo, tambor,esfumato, Gropius.

(Puntuacin mxima: 2 puntos; 0,50 por cada respuesta correcta).

4.- Seala cuatro escultores contemporneos, mencionando alguna de sus obras.(Puntuacin mxima: 1 punto; 0,25 por cada respuesta correcta).


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RESPUESTA: OPCIN A:

1.a) La civilizacin egipcia naci hace casi 6.000 aos en un territorio rido y desrtico

atravesado de norte a sur por el ro Nilo. Este ro era la verdadera fuente de vida de losegipcios, ya que sus crecidas anuales posibilitaban la agricultura en sus orillas y, por tanto,la vida.La historia de Egipto abarc ms de 3.000 aos y se distribuye en tres etapas: el ImperioAntiguo, el Imperio Medio y el Imperio Nuevo. Durante el Imperio Antiguo se pusieron lasbases polticas y sociales de la civilizacin. Una vez establecidas estas bases, la civilizacinegipcia parece transcurrir de manera inmutable. En el Imperio Medio, el faran acrecent supoder, los egipcios conquistaron Nubia y realizaron campaas militares en Siria y Libia.Durante esta etapa se llevaron a cabo importantes obras pblicas. El Imperio Nuevoconstituy una etapa de esplendor para Egipto.

El faran asuma todos los poderes y era considerado como un dios. Adems, los egipcioscrean en la vida despus de la muerte en conexin con la vida material. Por esodesarrollaron una importante arquitectura de tipo religioso, cuyas construcciones resultarongrandiosas. La tendencia a la abstraccin y al simbolismo en el arte egipcio conecta tambincon la importancia de la vida religiosa en esta civilizacin.

b) Todos los aspectos de la vida egipcia, y por tanto tambin la arquitectura, estn regidos porla religin. Los egipcios crean en el carcter divino del faran y en la vida despus de lamuerte. Ambas creencias explican la monumentalidad de sus construcciones y su profundosimbolismo. La arquitectura egipcia de grandiosa y de grandes proporciones porque estconcebida para perdurar a lo largo del tiempo.


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Los arquitectos egipcios utilizaban la piedra, trabajada en forma de enormes sillares, comoelemento de construccin. No empleaban los arcos ni las bvedas, sino que cubran las

construcciones mediante techumbres adinteladas, sostenidas sobre robustas y enormescolumnas.

c y d) Las construcciones ms significativas de esta civilizacin son las tumbas y el templo.Teniendo en cuenta la importancia que los egipcios concedan a la vida de ultratumba, losedificios de carcter funerario fueron los ms significativos.En Egipto se construyeron tres tipos de tumbas: las mastabas, las pirmides y los hipogeos.

Las mastabas son las tumbas ms antiguas. Tenan forma de pirmide truncada con basecuadrangular y disponan en su interior de varias dependencias. Se orientaban hacia loscuatro puntos cardinales. Presentaban una pequea sala para guardar las ofrendas, unacapilla y la cmara funeraria, a la que se acceda a travs de un pozo cuya entrada quedabasellada una vez colocado en el interior el cadver con su ajuar.La sucesin de mastabas configur las denominadas pirmides escalonadas.

Las pirmides, que fueron el enterramiento caracterstico del Imperio Antiguo, eran tumbasque contenan dos cmaras funerarias: una situada en el centro y otra construida bajo tierra.A ellas se acceda mediante estrechos corredores, cuyas entradas se llevaban con grandespiedras una vez enterrado el cadver. Las pirmides parecen tener un profundo simbolismo,ya que buscaban determinadas relaciones matemticas y orientaciones solares.Las pirmides ms famosas son las de Keops, Kefrn y Micerinos.

En el Imperio Medio, como consecuencia de los frecuentes saqueos de las tumbas, losegipcios comenzaron a enterrase en hipogeos, que en griego significa bajo la tierra. stoseran enterramientos excavados en laderas y en el suelo, constituidos por varias salas en suinterior. La comunicacin entre ellas estaba disimulada y el acceso al hipogeo procurabaocultarse.Subsisten algunos hipogeos cerca de Tebas, en el valle de los Reyes.El templo egipcio tena siempre la misma estructura organizativa. Se llegaba hasta l atravs de una amplia avenida de esfinges que terminaba en dos grandiosos obeliscos. Laentrada, de forma rectangular, se dispona entre dos muros con forma de trapecio llamadospilonos. Muchas veces los pilonos estaban decorados con relieves.Tras acceder al interior del templo se llegaba a la sala hpetra, que era un patio descubiertoy rodeado de columnas. A continuacin, se encontraba un recinto con columnas muyprximas unas de otras o sala hipstila, a travs de la cual se acceda al santuario, en elque se guardaba la estatua del dios.La luminosidad era progresiva e iba disminuyendo a medida que se acercaban al santuario.Sobresalen en Egipto los templos de Luxor y Karnak.Pero en Egipto se construyeron tambin speoso templos de carcter funerario, como los deAbu Simbel o el de la reina Hatsepsut, construido a modo de tres terrazas. Este tipo de

templo adquira el aspecto de un hipogeo.

2.Los fusilamientos del 3 de mayoes una obra de Francisco de Goya realizada en 1814.Goya constituye la gran figura de la pintura espaola del siglo XVIII. Trabaj en la Real Fbricade Tapices de Madrid para la que realiz numerosos cartones, al tiempo que afianz suprestigio y fama como retratista (Jovellanos, Saavedra, Moratn, Carlos IV, Fernando VII, PedroRomero...). En 1792 qued sordo como consecuencia de una enfermedad y un ciertopesimismo invadi su produccin artstica. Fue un testigo excepcional de final del absolutismoen Espaa y de los difciles primeros pasos del liberalismo, como plasm en algunas de susobras entre las que sobresalen la serie de grabados sobre Los desastres de la guerray Los


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fusilamentos del 3 de mayo. Su vinculacin al liberalismo y el miedo a las represalias deFernando VII a su regreso a Espaa tras la guerra de Independencia contra los franceses le

llevaron hasta Burdeos, donde muri en 1828.En Los fusilamientos del 3 de mayoGoya retoma el gnero histrico. Se trata de una obra degrandes dimensiones que recoge una escena tremendamente simblica del inicio de la guerrade Independencia contra los franceses.La composicin diagonal divide el cuadro en dos partes. A la derecha, se encuentran lossoldados uniformados y alineados, de espaldas al espectador, apuntando con sus fusiles ydispuestos a disparar. A la izquierda, est la masa informe de los condenados. Algunos (nguloinferior izquierdo) yacen muertos en el suelo en medio de un charco de sangre; otros esperancon horror la accin de sus verdugos; y el personaje que sobresale en la escena, arrodillado ycon los brazos en cruz, mira a los solados esperando su inminente asesinato.La atencin del pintor no recae sobre los soldados sino sobre el grupo que va a ser ejecutado.Sin embargo, Goya no se preocupa por realizar fieles retratos sino por destacar a grupo en s.De esta manera, eleva al pueblo a la categora de protagonista del cuadro.La escena desprende una profundo dramatismo, logrado a travs de diversos recursos. Enprimer lugar, el contraste entre la fila organizada que forman los verdugos y el desordenprovocado entre los fusilados, pero, sobre todo, es el juego de luces y sombras el que provocauna enorme expresividad. La luz del cuadro viene de un farol situado a los pies de los soldados.Es un luz dirigida, proyectada en la misma direccin que los fusiles, que ilumina con fuerza laimagen del personaje que levanta sus brazos, y cuyo efecto se exagera con el uso del color(camisa blanca). Goya emplea una gama cromtica reducida casi al ocre de la tierra y dealgunas ropas, pero que contrasta poderosamente con el rojo intenso de la sangre y con elblanco de la camisa. El pintor emple, por otra parte, una solucin granulosa para la realizacinde esta obra, que produce una textura arenosa y mate.En definitiva, el cuadro, con una fuerte influencia del impresionismo, est cargado deexpresionismo dramtico.Desde el punto de vista artstico, suele considerarse al siglo XVIII como un periodo pobre. Sinembargo, algunos hechos que se produjeron durante esta poca hablaban ya del cambio queestaba producindose. De hecho, disminuy el protagonismo monopolstico de la Iglesia comonico cliente del arte, al tiempo que las transformaciones de la sociedad dieron lugar a laaparicin de una burguesa acomodada interesada por la produccin artstica. Por otra parte, lainstalacin en el trono espaol de una dinasta francesa a comienzos del siglo XVIII supusotambin un cambio en los gustos de la poblacin, aunque ste no fuera brusco ni afectara porigual a toda la Pennsula.

3.Giotto: Pintor del Renacimiento italiana que marca la transicin entre la pintura gtica y larenacentista. Rompe con la estilizacin de los modelos bizantinos y comienza a representar elespacio y la anatoma en funcin de la luz y de la expresin anmica.

Fauvismo: Vanguardia pictrica que surgi en Francia a comienzos del siglo XX. Su pintura sebasa en el empleo de los colores puros, la simplificacin de los elementos plsticos y labsqueda de la expresin. Destacaron Matisse, Derain, Dufy...

Dovela: Cada una de las piezas que constituye un arco. La dovela central recibe el nombre declave.


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Gablete: Elemento decorativo muy utilizado en el arte gtico que consiste en un remateformado por dos lneas rectas que se unen en un ngulo agudo. Suele situarse en los arcos.

4.Alonso Berruguete: Alonso Berruguete es uno de los escultores ms importantes delRenacimiento espaol. Se educ en Italia, donde se interes por los pintores del Quattrocento.Su obra escultrica se caracteriza por el gusto por la figura serpentinata que se vuelve sobre smisma y el alargamiento de las proporciones. Cre un importante taller de escultura enValladolid. Entre sus obras pueden destacarse los retablos de Mejorada de Olmedo, la silleradel coro de Toledo, el sepulcro del cardenal Tavera en el Hospital de Toledo, los retablos deSan Benito de Valladolid...

Juan de Juni: De origen francs, este escultor trabaj en Espaa en el segundo tercio del siglo

XVI. Su obra escultrica se caracteriza por el gusto por las formas amplias y musculosas y suafn de perfeccin. Entre sus obras ms destacadas, se encuentran los relieves de la fachadade San Marcos de Len, el Entierro de Cristo, la Virgen de los Cuchillos...

Jacobo Florentino: Se trata de un escultor italiana que trabaj en Granada y Murcia en elprimer tercio del siglo XVI. Se le atribuye el Entierro de Cristodel Museo de Granada.

Pietro Torrigiano: Se trata de un artista italiano que trabaj en Espaa en el primer tercio delsiglo XVI. Su obra escultrica recuerda en algunos aspectos al realismo expresivo de Donatello.Entre sus obras ms significativas se encuentra el San Jernimo penitentedel Museo deSevilla.

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