¡Hola, Federico!
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¡Hola, Federico! Coro de cuatro voces mixtas y Guitarra 1) En el café de Chinitas 2) Los pelegrinitos 3) Tres morillas de Jaen 4) Los cuatro muleros 5) Nana de Sevilla 6) Zorongo Rafael Diaz La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros Sobre las ¨Canciones antiguas españolas¨recogidas por Federico Garcia Lorca
Transcript of ¡Hola, Federico!
¡Hola, Federico!
Coro de cuatro voces mixtas y Guitarra
1) En el café de Chinitas
2) Los pelegrinitos
3) Tres morillas de Jaen
4) Los cuatro muleros
5) Nana de Sevilla
6) Zorongo
Rafael Diaz
La partitura de Guitarra ha sido revisada por Juan Carlos Almendros
Sobre las ¨Canciones antiguas españolas¨recogidas por Federico Garcia Lorca
Situación de los intérpretes en el
escenario
Contraltos Guitarra Bajos
Sopranos Tenores
Director
¡Hola, Federico! Coro mixto y Guitarra
Normas generales
= Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los
intérpretes.
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del
mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar
confusión) tampoco de un compás a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan
ligadas.
= Los trémolos se entenderán en sentido instrumental de repetición rápida de 1 nota o de
2 rápidamente alternadas.
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más
práctico y otros no se indican por muy conocidos.
= Los acordes de hasta 5 notas, si no se indica no se arpegiarán.
= Tambora, armónicos y cuerdas al aire, en la medida de lo posible se dejarán vibrar, la ligadura fragmentada que aparece a vese es para recordar este hecho.
Específicas Guitarra
1) Afinación de la Guitarra (6ª Mib).
2) Cuerda al aire que se dejará vibrar, el 0 se pondrá en el espacio más conveniente.
3) Tambora (Ta)
4) Armónicos en el traste indicado
5) Sonido real (6ª cuerda) con armónicos en el traste indicado, en XII, se escriben los
armónicos 8ª alta por ser más visibles.
6) Rasgueando (graneado) con las notas escritas, cuando la figura es corta, se hará un
solo rasgueado.
7) Sul pont. tocando próximo al puente / Sul tasto (sul tas) tocando encima del diapasón.
8) Ordinario (ord.) anula otras indicaciones y se sigue tocando en el sitio habitual de la
forma habitual.
9) Pizzicato normal, que dura hasta que se indica con la casilla.
10) Glisado, cuando aparece sin ligadura se atacarán las 2 notas / Cuando aparece el
glisado ligado, solo se atacará la primera nota en este caso con plectro (púa) / Cuando
no resuelve el glisado en una segunda nota se hará hacia una altura ad lib. en este caso
el glisado será rasgueando y sobre la primera cuerda.
11) Trémolo con plectro.
12) Las notas cuadradas se ejecutarán pisando las cuerdas ligeramente, sin llegar a tocar
el diapasón con éstas, obteniendo una sonoridad sorda.
13) Ejecutar la nota con un vibrato muy denso.
14) Arpegiando en el sentido de la flecha.
15) Espacio de entre 6 y 8 segundos donde se grita ¡vivan los novios! ad lib.
16) Armonicos a la 8ª.
17) Armonico más nota real a la misma par.
18) Tremolo más glisado con el procedimiento explicado en 12)
19) Coma de respiración.
20) Golpes sobre la caja del instrumento y en 2 zonas distintas.
21) Trémolo entre 2 notas / Trémolo de golpes en la caja del instrumento percutiendo en
2 zonas distintas.
22) Rasgueando en la cejilla I, seguido de una coma de respiración, por todo el espacio
que indica la flecha.
Específicas Coro
23) Hablado normal, que dura una negra y siempre escrito en la primera línea del
compás / Hablado que se prolonga con la consonante S (u otras), según la figura.
24) Hablado normal en el espacio de un compás.
25) Hablado normal en el espacio que marca la flecha.
26) Manteniendo la consonante durante todo el compás.
27) Repitiendo una palabra seguida de una coma de respiración susurrando y sin
concertación entre los intérpretes.
28) Con la boca cerrada (B.C.)
29) ad lib. sin concertación entre los intérpretes repitiendo entre 6 y 8 segundos.
30) Molto vibrato, con un vibrato muy denso 31) Oscilación regular y lenta de la altura escrita, sin concertación entre los intérpretes.
32) Inspiración sonora y dramática con la boca abierta, escrita con una coma de
respiración.
33) Glisado hacia una altura ad lib.
34) Casi gritado, sin concertación entre los intérpretes repitiendo entre 6 y 8 segundos /
Similar pero susurrando.
35) El taconeo será opcional.
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La Guitarra estará amplifica y se le añadirá 1,5 ´´
de tiempo de reverberación.
Guitarra
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afinación 6ª Mib
¡Hola, Federico!
Normas
Ejemplos musicales, el compás se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente.
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con la boca abierta
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entre los intérpretes repitiendo
entre 6 y 8 segundos
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entre los intérpretes repitiendo
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Rafael Diaz
Partitura completa
¡Hola, Federico!
Coro de cuatro voces mixtas y Guitarra
1) En el café de Chinitas
2) Los pelegrinitos
3) Tres morillas de Jaen
4) Los cuatro muleros
5) Nana de Sevilla
6) Zorongo
situación de los intérpretes en el escenario
---------------------------------------------------------
Contraltos Guitarra Bajos
Sopranos Tenores
Director
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Rafael Diaz
Soprano
Contralto
Tenor
Bajo
Guitarra
6ª Mib
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°
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¢
°
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°
¢
°
¢
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VII
180
185
3
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3
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4
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3
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intérpretes repitiendo entre
6 y 8 segundos
Lo pario una gitana lo echo a la calle
no
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Lo pario una gitana lo echo a la calle
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Lo pario una gitana lo echo a la calle
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Lo pario una gitana lo echo a la calle
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> que la cresta de la lumbre
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que la cresta
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C.VI
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se le añadirá un tiempo de
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1) En café de Chinitas
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