Universidad del SalvadorFacultad de Filosofa y LetrasEscuela de Letras

Breve anlisis de texto conversacional en Almorzando con Mirtha Legrand

Obligacin acadmica: Seminario de Ciencias del LenguajeProfesora: Beatriz M. HernandezAlumna: Denise Alejandra DelaireFecha de entrega: 04/05/2015

Transcripcin programa 25 de Enero de 2015 (18:34 a 22:57)Mirtha -cmo ests Oscarcito (.) qu ao querido que has tenido (.) eh?Oscar ehmMirtha [fantstico] Oscar si (.) muy Mirtha [maravilloso] Oscar lindo (.) si (.) si; Mirtha con relatos salvajes (.) qu brbaro,Oscar si, muy bien;Mirtha est nominada ahora (.) est nominada?Oscar est nominada entre las cinco mejores pelculas extranjerasMirtha qu bien,Oscar vamos a ver qu pasa.Mirtha vas a ir a?Oscar no lo s todava (.) -porque (2.0)Mirtha es en Los ngeles, no? S, en Los ngeles.Oscar no lo s, si soy invitado, por supuesto. Pero son pocas las acreditacionesMirtha [claro eso me lo han contado, si] Oscar que te dan en general. Entonces ya Hugo Sigman (.) s (.) el productor de la pelcula (0.25) y su mujer; Damin Szifrn y Mara (0.25) su mujer (0.50) ya tens cuatro.Mirtha siOscar supongamos que vaya Pedro Almodvar y su mujer (0.25) ya son seisMirtha claro (0.25) qu es coproductor de la pelculaOscar entonces, me parece que yaMarina bueno pero Oscar Martnez y su seora tambin podran ir ((risas)) ()Oscar si NOS invitan, vamos ((risas))Marina sin su seora no va a ningn lado (.) chicosMirtha me parece muy bienFtima a m la verdad no me llaman los Oscar, me llega a llamar sabs () ((risas))Mirtha ests fantstica Ftima, fui a ver tu espectculo el otro da admirable,Ftima te quiero agradecer Mirtha porque (.) obviamente todo el mundo sabe (.) de tu agenda que tens tan comprometida y que te hayas dedicado eh (.) las dos horas del espectculo que dura. Y no solo eso, porque vos te arregls, es toda una produccin que lleva horas (0.25) entonces (.) bueno (.) que me hayas dedicado ese tiempo para m (.) adems el pblico que fue a ver la obra (.) feliz de tener una diva ah presenteMirtha [lleno, lleno] Y a Noelia tambin la vi (0.25)Noelia [nosotros] (.)Mirtha en StravaganzaNoelia la tuvimos en el polideportivo, que es muy grande, y ella brillaba ah en el medio. Estaba Mirtha ahMirtha un rcord de espectadores ese da, un rcord. Noelia impresionante Mirtha [qu lindo, qu bueno,] Noelia lo que se est viviendo, as que agradecidos a Mar del Plata (.) y de estar ac en el almuerzo tambin en Mar del PlataMirtha cmo se mueve esta chiquita maravillosa, Noelia (.) cmo se mueve, ests fantstica, Y Miguel Bonasso ha sacado un libro buensimo (.) Lo que no dije en el Recuerdo de la muerte (0.25) vamos a hablar del tema del fiscal (.) por supuesto (.) no se lo pierdan (0.25) qu documentacin que tens Miguel, de dnde sacs todo esto?Miguel y son aos ((risa)) son aos y son carpetas (0.25) no solo los servicios de inteligencia tienen carpetas (.) tambin algunos periodistas tenemos carpetas (.)Mirtha [seguro]Miguel sobre los servicios de inteligencia

Anlisis conversacional de un extracto de Almorzando con Mirtha Legrand

Informacin sobre el programa seleccionadoEl programa escogido para el presente trabajo pertenece a la emisin del da 25 de Enero de 2015 de los Almuerzos de Mirtha Legrand. En ese da, asistieron junto a la anfitriona Mirtha Legrand: Oscar Martnez, Marina Borensztein, Miguel Bonasso, Elisa Carri, Ftima Flores y Noelia Pompa. Luego de ser presentados, comienzan a intentar obtener unos segundos de promocin personal en los que se enfoca el presente fragmento: Oscar Martinez (por la pelcula en la que actu, Relatos salvajes, nominada a un Premio Oscar); Ftima Flores y Noelia Pompa (la primera protagonista de Ftima para todos, yo soy as; y la segunda, bailarina en Stravaganza); y Miguel Bonasso (periodista investigador del caso Nisman y autor de un libro sobre el tema que presenta en el programa).

Categoras relevantes en el anlisis conversacional1. Se considera como turno a la unidad monologal mxima, el enunciado pronunciado por un hablante en su intervencin en una conversacin. Algunos autores hablan de su aspecto social como definitorio, de este modo Antonio Briz plantea que el turno responde a una forma de sucesin establecida o prevista para hacer, decir o recibir algo. Es un mecanismo de regulacin social en cualquier interaccin. En esta se entiende que alguien tiene el turno cuando le corresponde el momento de la accin (2000, p.2). Es decir, hay una alternancia de una situacin de poder en la conversacin que delimita la participacin de cada persona y esta autoridad debe estar aceptada por el resto de los participantes o, de lo contrario, dar lugar a interrupciones. Otros autores se refieren como elementos constitutivos bsicos de los turnos las mximas presentadas por Grice, es el caso de Beatriz Gallardo, para quien el oyente cuenta con que el hablante aplic estas mximas, y establece las implicaciones a partir de esa premisa (1996, p.6). Sacks, Jefferson y Schegloff concuerdan con Briz en cuanto al aspecto social que le otorgan al turno, considerndolo como a prominent type of social organization (1974, p.696) y otorgndole catorce caractersticas a partir de sus investigaciones basadas en grabaciones de conversaciones. Consideran as que el turno se encuentra determinado por el hablar prominente de una persona del grupo que conversa. El principio primordial e indispensable en la toma de turno, y en el que coinciden todos estos autores, consiste en que esta se realice de manera espontnea (en general acompaada por una bajada de entonacin por el hablante, que propicia al oyente a participar como hablante en la conversacin).Con respecto al valor del uso de turnos en el dilogo, Antonio Briz considera que resulta una herramienta indispensable para proveer orden en la vida y en el lenguaje (p.1). Otros investigadores, como Beatriz Gallardo, analizan la relacin existente entre la sintaxis de una lengua y la posibilidad de superposicin conversacional, en especial en algunos sistemas lingsticos donde la alternancia no se da de manera ideal. Finalmente, Sacks, Jefferson y Schegloff lo consideran el elemento fundamental para que se establezca una buena comunicacin pero tambin para que funcione cualquier sistema de intercambio discursivo.2. Al tratarse del segmento inicial del programa, los turnos se encuentran en principio manejados por Mirtha Legrand, quien oficia de intermediaria entre los invitados, ofrecindole la palabra a quien ella considera (actuando como mediadora de la conversacin). Los invitados, an as, intentarn exceder estos turnos o incluirse en alguno que no les competa a partir del uso de alguna frase que los relacione. Todos quieren tener un momento, un turno, en este segmento porque otorga ms notoriedad y es el que provoca que el espectador contine viendo o no la transmisin (ya que se plantean, en general, los temas de conversacin del almuerzo). As comienza la conversacin con Mirtha otorgndole el turno de habla a Oscar Martnez con quien mantendr una conversacin hasta que Ftima Flores realice una acotacin. Desde ese momento se sucedern los turnos de ella y de Mirtha y luego entre la anfitriona y Noelia Pompa. En un mismo turno, Mirtha hablar de Noelia y pasar la palabra a Miguel Bonasso (con quien tambin se turnar hasta el fin de la seleccin realizada en el presente trabajo). 3. Los turnos se mantienen sin superposicin siempre que Mirtha acta como mediadora, otorgando la palabra a quien desea. Tambin en el momento que Ftima Flores hace un chiste respecto a lo que dijo Oscar Martnez sin interrumpirlo ni a l ni a Mirtha, luego de una breve pausa en el comentario de esta ltima. Este tipo de pausas permiten que otro hablante pueda participar de la conversacin sin interrumpir ni superponerse al otro (se sirven con prontitud del momento de silencio del que est hablando para poder incluirse en el dilogo). 4. En la primera parte de la conversacin seleccionada, los turnos de Mirtha y Oscar Martnez parecen debilitarse por su alternancia tan continua que abrevia las emisiones particulares. Los turnos que debieran continuarse por ms tiempo, a veces resultan interrumpidos por sus propios emisores que le otorgan espacio a la anfitriona para comentar. El nico caso diferente ocurre en el momento en que Noelia Pompa comienza a hablar mientras Mirtha an continuaba su turno y ninguna se detiene por lo que se generan unos segundos de superposicin. 5. En el fragmento escogido, prcticamente todas las superposiciones de turnos se establecen entre Mirtha y alguno de sus invitados, ya que realiza comentarios o reafirmaciones sobre lo que estn diciendo. Tambin en ciertas ocasiones ocurre que quien intenta comenzar a hablar lo hace con una entonacin baja y se ve superado por otra persona que logra tomar posesin de un turno que no le corresponde (es el caso del comentario de Ftima Flores sobre los Premios Oscar). Noelia Pompa, en cambio, se superpone con Mirtha porque toma las primeras palabras pronunciadas por la anfitriona para comenzar su turno y de esta manera participar de la conversacin.6. Mirtha se realiza como superponente en busca de realizar una retrocanalizacin y coparticipacin durante los turnos de sus invitados. De esta manera demuestra seguir la conversacin y funciona como hilo conductor de todo el dilogo, mostrando su posicin indiscutible como anfitriona del programa. Se aprovecha, en general, de los momentos de vacilacin del emisor, probablemente con la intencin asimismo de que no se produzcan silencios que resulten incmodos para los participantes y la audiencia. Ftima Flores, sin superponerse directamente al turno de otro, realiza una intervencin retomando algunas palabras de lo que se est conversando pero desviando la atencin hacia ella misma, consiguiendo su propio turno sin necesidad de la intervencin de Mirtha. Tanto Ftima Flores como Noelia Pompa aceleran su participacin con la posible intencin de lograr decir todo lo que desean antes de ser interrumpidas. Mirtha tambin realiza autocorrecciones sobre sus propios comentarios o reafirma las ideas que plantea. 7. Se utilizan constantemente frmulas de cortesa en el tratamiento entre los que dialogan. Mirtha suele introducir el turno de la siguiente persona hacindole una pregunta sobre su vida personal o su trabajo. Cada ocasin en la que una persona interrumpe, no hace caso omiso de lo que dijo y contina en su conversacin con el interrumpido, sino que realiza algn comentario mnimo y luego prosigue. Siempre intenta dar muestras de su conocimiento acerca de las actividades de sus invitados (refirindose a sus trabajos y publicaciones) o hace acotaciones acerca de sus contactos que le proveyeron dicha informacin (como es el caso de la frase me lo han contado). Los invitados, en el caso particular de esta seleccin, muestran cierta cortesa en sus expresiones paralingsticas (se ren de los chiste pronunciados, sonren, asienten o demuestran una postura de concordancia con lo que el otro est diciendo). Particularmente, Ftima Flores y Noelia Pompa agradecen el obtener el turno congracindose cordialmente con la anfitriona y haciendo uso de expresiones para referirse a ella como diva.

Referencias bibliogrficas

AA.VV. (1974). A simplest systematics for the organization of turn-taking conversation. Language, 50, 4, 696-735.Briz, A. (2000, 20 de mayo). Turno y alternancia de turno en la conversacin. Recuperado 01 mayo 2015 de: http://www3.cricyt.edu.ar/ral/vols/v16/briz.pdf.Gallardo-Pauls, B. (1996). Anlisis conversacional y pragmtica del receptor. Valencia: Episteme.