Manual Elemental de La Fotografia en Blanco y Negro

8/3/2019 Manual Elemental de La Fotografia en Blanco y Negro

1/21

CURSO BASICO DE FOTOGRAF

IA

Manual elemental de lafotografa en blanco y negro

Marzo 2005


2/21

Indice1. Introducci on 2

1.1. Fundamentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21.1.1. La luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21.1.2. Los materiales fotosensibles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

2. La camara 32.1. Conceptos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

2.1.1. Profundidad de campo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32.1.2. Denicion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42.1.3. Longitud focal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

2.2. Estructura de la c amara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52.2.1. Obturador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.2.2. Diafragma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62.2.3. Accion combinada de obturador y diafragma . . . . . . . . . . . 72.2.4. El visor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82.2.5. El telemetro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82.2.6. El fotometro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

3. El revelado 93.1. La pelcula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103.2. El laboratorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103.3. Procesos del revelado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

3.3.1. Revelado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113.3.2. Paro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123.3.3. Fijado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123.3.4. Lavado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123.3.5. Humectaci on . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133.3.6. Secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

3.4. Defectos en los negativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

4. El positivado 144.1. El papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144.2. El laboratorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

4.2.1. Parte seca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154.2.2. Parte h umeda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174.3. El proceso de positivado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

4.3.1. Revelado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184.3.2. Paro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184.3.3. Fijado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184.3.4. Lavado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184.3.5. Secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

4.4. Defectos en el positivado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

5. Tecnicas avanzadas 195.1. Virados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19


3/21

1. Introducci onEl proceso que debemos seguir para hacer una fotografa puede dividirse en tres

pasos:

Fijar, con ayuda de una camara, la imagen en una pelcula fotogr aca, sensiblea la luz

Revelar la pelcula, obteniendo as un negativo de la imagen

Hacer una copia en papel a partir del negativo. Esta copia positiva ser a nuestrafoto nal.

Estos apuntes describen los conceptos tecnicos b asicos necesarios para llevar a cabocada uno de estos pasos.

1.1. Fundamentos1.1.1. La luz

La luz es esencial para la fotografa, palabra que signica escritura con luz. Elcomportamiento de la luz vara en funcion de la naturaleza del material sobre el queincide. As, las supercies texturadas dispersan la luz en todas direcciones (luz difusa)mientras que las supercies pulidas reejan la luz sin dispersarla formando im agenesespeculares. En la fotografa en blanco y negro nos importara mucho la cantidad deluz que reejan los objetos que vamos a fotograar, ya que es la cantidad de luz queatraviesa el objetivo la que nos dar a el tono de gris de ese objeto, independientementede la longitud de onda.

La posibilidad de formar im agenes mediante un oricio pequeno es de antiguo cono-cida, y constituye la base de la c amara obscura. Como la luz viaja en lnea recta, losrayos que provienen de la parte superior de la escena situada ante el oricio solo pue-den llegar a la parte inferior de la supercie situada en frente del oricio, y viceversa,formando una imagen invertida.

La posibilidad de formar im agenes mediante un ori-cio pequeno es de antiguo conocida, y constituye la basede la camara obscura. Como la luz viaja en lnea recta,los rayos que provienen de la parte superior de la esce-

na situada ante el oricio s olo pueden llegar a la parteinferior de la supercie situada en frente del oricio, yviceversa, formando una imagen invertida.

Para obtener una imagen ntida necesitamos que eloricio sea muy pequeno, para que la luz que provienede un punto de la escena alcance un unico punto de laimagen. Si el oricio es pequeno, la imagen que se formaes obscura.

Para producir una imagen mas luminosa y denida esnecesario recoger mas luz y hacer que los rayos conver-

jan, es decir, enfocar. Esto exige el concurso de una lentesituada en el oricio, que transmite los rayos que proceden de cada punto de la escenay los enfoca sobre una supercie plana.

2


4/21

1.1.2. Los materiales fotosensibles

A principios del siglo XVIII se descubrio que algunos compuestos, sobretodo lassales de plata, se obscurecan rapidamente a la luz. Cien anos mas tarde se trato de

emplear estos compuestos para recoger la imagen que se formaba en una c amara obs-cura, recubriendo con haluros de plata la supercie plana d onde se formaba la imagen.En 1822, el inventor frances Joseph N. Niepce obtuvo la primera fotografa per-

manente, pero deberan transcurrir algunos a nos antes de que esa tecnica resultaraverdaderamente practica. En 1839 Louis Daguerre anunci o el desarrollo de un procesopara jar im agenes en el papel. En ese mismo ano Fox Talbot obtuvo un metodo dis-tinto que tambien jaba im agenes. Para competir con el proceso de Daguerre estuvoinvestigando con papeles que haba descartado en procesos anteriores.

Al aplicar un producto qumico en uno de estos papeles apareca una imagen ennegativo que antes no era visible. Haba descubierto, por casualidad, el fen omeno dela imagen latente. Este descubrimiento, que patent o en 1941, redujo los tiempos deexposicion de 1 hora a 1 o 2 minutos. El negativo se poda copiar tantas veces como sequisiera sobre papel tratado. No tuvo mucho exito porque los derechos sobre la patenteeran muy caros.

Finalmente en 1884 George Eastman invent o la pelcula fotogr aca exible, quedesterr o las placas met alicas o de cristal. En 1888 invent o la primera camara Kodak,poniendo la camara fotogr aca al alcance de todo el mundo.

2. La camara

Para entender las distintas opciones que ofrece la camara necesitamos denir pre-viamente unos conceptos b asicos de fotografa.

2.1. Conceptos2.1.1. Profundidad de campo

La profundidad de campo es el ran-go de distancias dentro de las cuales losobjetos fotograados se encuentran en-focados. El espacio de objetos enfocados

no es simetrico respecto del punto quese ha enfocado, sino que es 1/3 por de-lante y 2/3 por detras. La profundidadde campo depende principalmente de laabertura del oricio por el que pasa laluz y de la distancia al sujeto.

Al reducir la abertura del oricio, elcono de rayos que proviene de un deter-minado punto se estrecha. Los puntosque no estan perfectamente enfocados,

al tener un angulo pequeno, no se dispersan en exceso y estan menos desenfocados enel negativo.

3


5/21

Cuanto m as cerca de la camara est a el objeto enfocado menor es la profundidadde campo. La profundidad de campo es funci on de la posicion relativa de los objetosrespecto de la camara. Si la fotografa se realiza a la distancia de enfoque mnima, muypequena, la profundidad de campo tambien ser a pequena.

2.1.2. Denici on

En funcion del tiempo que expongamos la foto, podemos detener el movimientoo dejar que una determinada imagen aparezca borrosa. Si queremos fotograar unaescena en movimiento, expondremos durante poco tiempo si queremos obtener unaimagen denida. Pero hay situaciones en las que se quiere una imagen ntida de undeterminado objeto, mientras que el resto de la escena puede aparecer borrosa, paraconseguir una sensaci on de movimiento; para conseguir estas im agenes necesitaremosexponer durante mas tiempo.

Las imagenes aparecen borrosas cuando hay movimiento relativo respecto de lacamara, con tiempos de exposici on largos. Para conseguir una imagen ntida de unobjeto en movimiento tenemos que conseguir que la velocidad del objeto dentro de laescena sea pequena.

Podemos colocar la camara de manera que el objeto se mueva hacia ella. Dentro dela escena, el objeto no se desplaza hacia los lados, por lo que no hay movimiento, salvopor el aumento del tamano del objeto al acercarse a la camara.

Tambien podemos movernos en la misma direcci on del objeto, y con la mismavelocidad. De esta manera conseguimos que el objeto este jo en el encuadre de lacamara y salga ntido. Los objetos que en realidad est an quietos aparecen borrosos, loque da sensacion de movimiento.

2.1.3. Longitud focal

La longitud focal se dene para camaras convencionales como la distancia quesepara la pelcula de un punto situado en el interior del objetivo cuando est a enfocado

al innito, es decir cuando est a a la menor distancia posible de la pelcula. Un valornormal de longitud focal es 50mm. Un objetivo de longitud focal corta, por ejemplo28mm, se denomina gran angular, mientras que un objetivo de longitud focal larga, por

4


6/21

ejemplo de 100mm, es un teleobjetivo. Un objetivo zoom no es mas que un objetivocon longitud focal variable.

La longitud focal del objetivo determina la parte de la escena que recoge la camaray la profundidad de campo.

El angulo de toma determina la parte de la escena que se incluir a en la fotografadesde una posicion ja de la camara. Con un objetivo de 50mm el angulo de toma essimilar al angulo de vision del ojo humano. Con un teleobjetivo el angulo de toma esmenor y el tama no de la imagen que se incluye es mayor, a costa de abarcar menosimagen. Si embargo, con un gran angular tenemos angulos de toma mayores y el campoque abarca es mayor, a costa de que los objetos se vean m as pequenos.

Cuanto menor es la longitud focal mayor esla profundidad de campo, bajo las mismas con-diciones. Los objetivos de menor longitud focaltienen un poder de refracci on superior, por lo

que los elementos del primer plano y el fondo seenfocan mucho mas cerca. Ademas, tal y comoveremos al hablar del diafragma, la luz que llegaal negativo con objetivos de longitud focal largaes menor que con los de longitud focal corta, porlo que para que llegue la misma luz la aperturadel oricio debe ser mayor, lo que implica unaprofundidad de campo menor.

En algunos manuales indican la inuencia de la longitud focal sobre la perspectiva.La sensacion de profundidad se debe a la disminuci on de tama no de los objetos y al

angulo de convergencia de las lneas. Si deseamos fotograar una escena, con un tamanodeterminado, podemos optar por objetivos de longitud focal menor, fotogra andolosdesde cerca, u objetivos de focal larga, alej andonos de la escena. Con objetivos de focalcorta, cerca del sujeto, se consigue una sensaci on de mas profundidad que con objetivosnormales o teles. En realidad la longitud focal s olo inuye en el grado de ampliacion dela escena, mientras que la perspectiva (relaci on entre objetos cercanos y lejanos) varacon la distancia de los objetos a la camara.

2.2. Estructura de la c amaraLa camara fotogr aca consta de dos partes: un cuerpo, que controla la cantidad de

luz que pasa a la pelcula que guarda en su interior, y un objetivo, que permite enfocaruna imagen sobre dicha pelcula. Las camaras m as simples tienen un objetivo jo yen una posicion que permita la mayor nitidez general posible. En las mas complejas,el objetivo y el cuerpo se pueden separar y se pueden utilizar objetivos de distintalongitud focal con el mismo cuerpo.

El cuerpo consiste en una caja opaca donde se carga la pelcula y que controla lacantidad de luz que llega a la pelcula. En una camara puede controlarse la cantidad deluz que llega a la pelcula de dos formas: variando el tiempo durante el que se exponela pelcula, con el obturador, o variando el area del oricio por el que entra la luz, conel diafragma.

Ademas, se necesita un fot ometro para medir la intensidad de la luz de la escena,y variar los valores de obturador y diafragma en funcion de la intensidad de la luz y

5


7/21

de la sensibilidad de la pelcula. En casi todas las camaras modernas el fot ometro vaincorporado en el cuerpo de la camara.

2.2.1. Obturador

El obturador es una cortinilla que impide que la luz llegue a la pelcula a travesdel objetivo cuando no se est a realizando una fotografa, y se abre para exponer lapelcula a la luz. Podemos regular el tiempo que se encuentra abierto, controlandoas la cantidad de luz que llega a la pelcula.

La velocidad de obturaci on se mideen fracciones de segundo, siendo valorestpicos , 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, . Un valor de 15 indica que el ob-turador estara abierto durante 1/15 desegundo. Observese que, de un valor aotro, la cantidad de luz que dejamos pa-sar pasa a ser el doble o la mitad. Cam-bios menores no aportan una variacionsignicativa de las condiciones de expo-sicion.

Obviamente, aparte de regular lacantidad de luz que dejamos pasar, eltiempo que tenemos el obturador abier-to nos permite captar el movimiento deforma diferente. Una velocidad de obtu-racion alta (el obturador abierto pocotiempo), por ejemplo 250, permite congelar movimientos rapidos. Sin embargo, conuna velocidad lenta, los movimientos quedan registrados en la pelcula, obteniendoseimagenes movidas.

Cuando fotograamos sosteniendo la c amara con la mano hay que tener cuidadopara que las fotografas no salgan movidas. Para evitar que el propio pulso del fot ografoprovoque que la fotografa salga movida debemos utilizar una velocidad de obturaci oninversa a la longitud focal del objetivo. Por ejemplo, si fotograamos con un objetivode longitud focal normal, 50 mm, debemos seleccionar una velocidad de obturacionsuperior a 50, por ejemplo 60 (1/60 de segundo). Si utilizamos un teleobjetivo de 200

mm, debemos seleccionar una velocidad superior a 200, 250 (1/250 de segundo).Las camaras tienen una opcion B (bulb) en la cual el obturador permanece abierto

tanto tiempo como estemos presionando el disparador.

2.2.2. Diafragma

El diafragma es una abertura variable formada por un conjunto de laminillas quese solapan, formando en su centro un oricio circular de di ametro variable que dejapasar un chorro de luz mas o menos grueso. Cuando el diametro se duplica, el area delcrculo se cuadruplica, y la cantidad de luz que pasa tambien se cuadruplica.

El tama no de la abertura se mide en n umeros f. El numero f se dene como elcociente entre la longitud focal del objetivo y el di ametro de la abertura. As, a f4 eldiametro es una cuarta parte de la longitud focal. Se utiliza este sistema de medida,

6


8/21

en lugar del diametro real de la abertura, porque garantiza que la cantidad de luz queentra a traves del diafragma es la misma independientemente del ob jetivo.

Los valores tpicos varan de f2.8 a f22, en pasos de 2, por lo que la cantidad deluz que se deja pasar se reduce a la mita al pasar de un n umero f al siguiente. Al igualque en el caso de la velocidad de obturacion, cambios menores no aportan variacionessignicativas de las condiciones.

Con una abertura de f2.8, obtendremos una profundidad de campo muy peque na,resultando enfocados los objetos de un rango muy peque no de distancias.

2.2.3. Acci on combinada de obturador y diafragma

Para que la pelcula reproduzca una escena claramente debe recibir la cantidad deluz adecuada, en funci on de la sensibilidad de la pelcula. Las distintas combinacionesde obturador y diafragma nos permiten adaptarnos a las diferentes condiciones de

iluminaci on.La accion entre el obturador y el diafragma debe ir estrechamente relacionada,

ya que si utilizamos un diafragma peque no para lograr una profundidad de campoadecuada, hemos de utilizar una velocidad de obturaci on lenta, para poder impresionardebidamente la pelcula. Si queremos fotograar alg un objeto en movimiento r apido, elobturador debe abrirse un instante de tiempo muy corto para que la imagen no salgamovida, por lo que el diafragma tendr a que abrirse para que entre la luz necesaria.

Para exponer correctamente una escena concreta podemos elegir diferentes paresdiafragma-obturador, tal y como muestra la gura. Por ejemplo, la combinaci on f5.6-1/125 deja pasar la misma luz que f11-1/30, y con ambas combinaciones la imagen

queda correctamente expuesta. Sin embargo con la primera combinaci on la profundidadde campo sera menor y habr a menos movimiento en la imagen.

7


9/21

2.2.4. El visor

El visor sirve, como indica su nombre, para mirar. Lo que se ve a traves de el debeconcordar en todo lo posible con lo que quedara en el negativo. Segun el visor hay tresgrandes tipos de c amaras: monoculares directas (las mas sencillas), reex binocularesy reex monoculares.

En las camaras sencillas el visor suele abarcar una zona ligeramente superior a la

que entrar a en la fotografa. Para facilitar el encuadre disponen de unas lneas quedelimitan la zona realmente abarcada por el objetivo. Estos visores tienen un errorde paralaje, debido a su situacion a un lado y por encima del objetivo. El error esdespreciable en tomas distantes. En las tomas muy cercanas debe encuadrarse de formaque la escena quede algo baja, para no cortar la parte superior.

Las camaras reex binoculares disponen de dos objetivos gemelos, uno correspondeal visor y otro a la camara. Se produce el mismo error de paralaje que en las camarassencillas, pero la imagen que se ve a traves del visor es igual que la que llegara alnegativo.

Las camaras reex monoculares son las que tienen el visor mas exacto. El mismoobjetivo se utiliza como visor y para exponer, mediante el levantamiento de un espejoal disparar. En las c amaras reex vemos un 90 % de lo que se impresiona en el negativo.El diafragma no se pone en su posicion hasta que se dispara, por lo que la profundidadde campo que se observa no es precisa. La mayora de estas c amaras disponen de unbot on de previsualizaci on en que se coloca el diafragma en la posicion de exposicion,por lo que se ve con la profundidad de campo tal y como se jara en el negativo.

2.2.5. El telemetro

El telemetro da un calculo exacto de la distancia que existe entre el objetivo yel objeto que queremos enfocar. Con las camaras que no incluyen telemetro hay que

enfocar basandose en nuestro conocimiento aproximado de la distancia, que no sueleser muy preciso.

8


10/21

Podemos dividir las c amaras en tres grandes tipos en funcion del tipo de telemetro:de coincidencia de imagen o mancha amarilla, de microprisma (la imagen se ve borrosacuando la camara est a desenfocada y ntida a la inversa) y el de imagen partida (eltelemetro parte la imagen por la mitad cuando hay desenfoque y se une cuando elenfoque es perfecto).

Actualmente tenemos la opcion de autoenfoque, que calcula todo automaticamente.Suele ser preciso y able, pero se pierde el encanto del toque personal del fotografo.

2.2.6. El fot ometro

El fotometro o exposmetro tiene una supercie o celula sensible a la luz paramedir la luz que reeja la escena. Se utiliza para ajustar los valores de abertura de dia-fragma y velocidad de obturaci on, para una sensibilidad de pelcula dada, permitiendoconseguir una imagen gris. En caso de que se este fotograando una escena blanca (en

la nieve) se tiene que sobreexponer la escena, mientras que en escenas oscuras hay quesubexponer.Por lo general el fotometro mide la luz en toda la escena, haciendo un promedio.

En algunos casos, el fotometro permite que se mida la luz en alguna zona concreta dela escena (mayor direccionalidad). En la fotografa profesional y en el cine se utilizanfotometros port atiles, util para tomar lecturas de zonas peque nas de la escena cuandola camara est a ja en un trpode.

3. El revelado

El primer proceso de laboratorio es el proceso de revelado. Este tiene por n con-seguir que la imagen latente que tenemos en el negativo (y que es el resultado de latoma realizada con la c amara) se convierta en una imagen permanente y pueda serreproducida en papel. La pelcula fotograca est a formada por una emulsi on sensiblea la luz, en la cual ha quedado jada la imagen que hemos tomado con la c amara. Elproceso de revelado tiene por n hacer visible esta imagen y eliminar la sensibilidad ala luz de la pelcula para poder utilizarla con luz ambiente. Para ello son necesarios lossiguientes pasos:

1. Revelado

2. Paro

3. Fijado

4. Lavado

5. Humectaci on

6. Secado

Los primeros pasos del revelado se realizan cuando la pelcula es a un sensible a laluz. Es necesario introducir la pelcula en un tanque estanco a la luz, que permita llevara cabo el proceso sin velar la pelcula.

9


11/21

3.1. La pelculaDebemos elegir un formato que se adapte a la c amara entre cartuchos, pelcula en

chasis de 35 mm de ancho o formato medio en rollos de 6 cm de ancho. Lo mas comun

es el de 35 mm, con el que obtenemos imagenes en negativo de 2436mm.El siguiente punto a tener en cuenta es la sensibilidad o rapidez de la pelcula,indicado en ASA (American Standars Association ) o en DIN (Deutsche Industrie Norm sobre todo en Alemania). Cuanto mas rapida es una pelcula (mas sensible), menosexposicion necesita, aunque la imagen tendra mas grano. La raz on es que el aumentode sensibilidad se consigue fabricando la emulsi on con granos de plata m as grandes,claramente visibles en las ampliaciones.

Una pelcula con el doble de ASA que otra, tiene el doble de sensibilidad (el doblede rapida), e inuye como un par ametro m as al calcular la combinaci on obturador-diafragma apropiada. Las pelculas de 64, 32 o menos ASA (19 o menos en DIN) sonpelculas lentas, de grano no, adecuadas para ampliaciones de calidad. Las pelculasde 100, 125 o 200 ASA (21, 22 y 24 en DIN) siguen teniendo grano no y son deaplicaci on general, para exteriores e interiores bien iluminados. Las pelculas r apidas,de 400 ASA en adelante (27 DIN y mayores) tienen el grano visible, y son utiles tantoen exteriores como en interiores, en condiciones de mala iluminacion. Por ultimo est anlas ultrarrapidas, 1000 ASA o mas, utiles para situaciones con muy poca luz o parautilizar velocidades de obturacion muy elevadas.

Lo mejor es acostumbrarse a emplear la misma marca y sensibilidad, dentro de lasde aplicacion general, y cambiar si se persigue algun resultado especial.

3.2. El laboratorio

10


12/21

3.3. Procesos del reveladoPara poder realizar el proceso de revelado debemos

introducir la pelcula en la cuba tanque. La pelcula se

introduce entre dos discos con forma de espiral, total-mente a oscuras, empezando por la parte exterior de lasespirales en un punto f acilmente localizable al tacto. Unavez se enganche la pelcula en los discos se va enroscan-do, tocando la espiral. En todo momento hay que evitartocar la pelcula con los dedos. Una vez terminemos, seintroduce en la cuba tanque, se cierra y ya se puede en-cender la luz y comenzar los procesos.

En el laboratorio se trabaja con compuestos qumi-cos que reaccionan con la pelcula y el papel fotogr acos.Estas reacciones qumicas requieren unas concentracio-nes de los compuestos determinadas y unos tiempos dereaccion que son sensibles a la temperatura. Los com-puestos qumicos con los que trabajamos vienen muchasveces concentrados, y ser a necesario obtener soluciones de trabajo diluidas. Estas seobtienen mezclando agua y el compuesto concentrado en las proporciones que indicael fabricante del producto. As, si un fabricante indica una diluci on 1 + 4, signicaque deberemos mezclar una parte de revelador concentrado por 4 partes de agua, paraobtener un total que cubra la espiral en el tanque.

El tiempo de reacci on de los compuestos qumicos de-pende de la temperatura a la que se trabaje. La relaci onentre el tiempo y la temperatura viene detallada en ladocumentaci on proporcionada por el fabricante. La tem-peratura normal de trabajo es de 20 o C.

El proceso de revelado es crtico, ya que cualquiererror se reejar a en la calidad nal del negativo. Debemosser muy cuidadosos en todos los procesos del revelado.

3.3.1. Revelado

En este primer paso un agente qumico, el revelador,hace visible la imagen latente que se encuentra en el ne-gativo. Aquellas zonas del negativo que han recibido luzreaccionar an con el revelador, oscureciendose. En el mer-cado existen multitud de reveladores para pelcula, siendo algunos de los m as utilizadosel Kodak T-Max, especialmente recomendado para pelculas Kodak, y el Rodinal, deAgfa.

En primer lugar debemos diluir el revelador concentrado en agua, utilizando lasproporciones indicadas por el fabricante. Es importante que la soluci on de trabajo estea la temperatura indicada en las tablas del fabricante, ya que de esta temperaturadepender a el tiempo que tardara en producirse la reacci on qumica.

Una vez obtenida la soluci on de trabajo, la introduciremos en el tanque, sumer-giendo as nuestra pelcula en el revelador diluido. La pelcula deber a permanecersumergida en el revelador el tiempo indicado por el fabricante (este tiempo es dis-

11


13/21

tinto para distintos tipos de pelculas, distintas diluciones y distintas temperaturas).Ademas, deberemos agitar el tanque en los intervalos de tiempo indicados por el fabri-cante - normalmente un minuto de agitaci on continua al introducir el revelador y cincosegundos cada medio minuto hasta nalizar el tiempo de revelado.

Es importante que sigamos las indicaciones del fabricante (diluci on, temperatura,tiempo y agitaci on) al pie de la letra, ya que solo as obtendremos un resultado opti-mo de nuestros negativos. Cualquier error en el proceso de revelado de la pelcula esirrecuperable.

Una vez terminado el revelado de la pelcula, tiraremos el revelador utilizado. Enalgunos casos, el revelador se puede reutilizar, incrementando en un minuto el tiempodel fabricante para la segunda vez y en dos minutos la tercera vez, despues de la cualse tira. El fabricante indica si se puede reutilizar el revelador.

3.3.2. Paro

La mision del bano de paro es interrumpir la acci on del revelador, y evitar que eljador (siguiente paso) se contamine con los restos de revelador que pudieran quedar enel tanque. Este compuesto qumico est a concentrado, por lo que tendremos que diluirlo(si no hay una solucion de trabajo en el laboratorio). Para que el paro act ue correcta-mente es suciente mantener la pelcula sumergida en el durante unos 30 segundos.

Este ba no se puede reutilizar varias veces, guardandolo en botellas de fuelle, estancasa la luz, que se encuentran en el laboratorio para este n. Podremos comprobar si elbano de paro est a agotado observando su color: si el paro se oscurece, tomando unatonalidad morada, debemos tirarlo y hacer una nueva diluci on.

Se puede utilizar simplemente agua a 20 o C, haciendolo en dos tandas.

3.3.3. Fijado

El jado elimina las partculas sensibles a la luz del negativo que no han sidoexcitadas por el revelador, haciendo que las partes de la pelcula en las que no incidi o laluz queden transparentes. Al haber eliminado las partculas sensibles a la luz, podremossacar la pelcula del tanque sin peligro de que se vele. Aunque el tiempo de jadodepende de la diluci on que estemos utilizando y del tipo de pelcula, en general, 15minutos son sucientes. Podemos ver si el jado ha sido correcto mirando el contrastede la pelcula: si la pelcula esta sucientemente contrastada (tiene zonas totalmente

transparentes y zonas totalmente opacas) el jado es correcto. Si el jado ha sidoinsuciente, podemos volver a sumergir la pelcula en el jador durante unos minutos.Este ba no se puede reutilizar varias veces, guardandolo en botellas de fuelle, estancas

a la luz, que se encuentran en el laboratorio para este n.

3.3.4. Lavado

El lavado tiene por n eliminar los compuestos qumicos utilizados en los pasosanteriores. Lavaremos los negativos con agua del grifo (a unos 20 o C) durante al menos20 minutos, renovando constantemente el agua. Es muy importante lavar bien los ne-gativos, ya que restos de jador en la pelcula haran que esta se degrade con el pasode los anos, destruyendose la imagen jada.

12


14/21

3.3.5. Humectaci on

El humectador es un jabon suave cuya unica mision es eliminar la tensi on supercialdel agua, evitando que se formen gotas. Despues del lavado, sumergimos el negativo en

agua con unas gotas de humectador, evitando as que se formen gotas en la superciede la pelcula, que al secarse produciran manchas en nuestro negativo.

3.3.6. Secado

Despues de lavar y humectar el negativo debemos secarlo. Podemos hacerlo simple-mente colgandolo y dejandolo secar al aire, o utilizando una secadora. Antes de colgarla pelcula, pasaremos unas pinzas escurridoras por la pelcula, o en su defecto entredos dedos de la mano, para escurrir el agua y el humectador sobrante.

3.4. Defectos en los negativosHay muchos defectos relacionados con los negativos, ya sea por su mala manipula-cion en el laboratorio o cualquier otra causa que llega a malograr o estropear, en parteo totalmente, un buen negativo. A continuaci on hablamos de los defectos mas comunesy la manera de poderlos evitar

Lneas transparentes o marcas de abrasi on: Generalmente se producen en senti-do vertical u horizontal y en lnea recta. Se deben a pequenas partculas de polvou otras materias contenidas en el terciopelo del chasis, en la emulsion o en laplaca de presi on de la maquina y al ir pasando la pelcula la rayan, aunque muy

namente. Tambien puede ocurrir al enrollar fuertemente la pelcula, cuando secarga en chasis vacos que tengan polvo en su interior. Cuando las lneas sonclaras se han producido antes de la impresion de la pelcula y, si son oscuras,despues. L ogicamente el remedio consiste en proceder a una escrupulosa limpiezade todo el material y manejo muy cuidadoso de la pelcula.

Imagen sin denici on: Puede derivarse de muchas causas, como son: mal enfoque,movimiento de la camara al exponer, movimiento rapido de lo que se fotografa osuciedad en el objetivo de la camara, especialmente huellas digitales. El remedioen este ultimo caso es mantener bien limpio el objetivo.

Marcas de secado: Son producidas por las gotas de agua que han quedado sobre laemulsion durante el secado sin escurrir y que dejan un dep osito calcareo. Paraevitarlo, es conveniente no olvidar el uso del humectador y escurrir la pelculacon la pinza escurridora, de goma suave para no danar los negativos.

Huellas digitales: Son debidas al haber tocado la supercie de la pelcula con losdedos conteniendo restos del jador antes de la exposici on de la pelcula o delrevelado. No tienen remedio, por lo que debe tenerse una escrupulosa limpieza delos dedos y no tocar la pelcula por otro sitio que no sean los bordes, especialmenteal introducir la pelcula en las espiras del tanque de revelado.

Velo causado por la luz: La emulsion fotograca no debe recibir otra luz que la queprocede de lo que se fotografa a traves del objetivo. Cualquier otra luz que recibaantes o despues de impresionada causara un fuerte velo. Para evitarlo, tanto los

13


15/21

rollos como los chasis deberan exponerse lo menos posible a la luz, desechandolos chasis muy usados.

Imagenes y negativo fuertemente contrastados o muy debilmente: Estos de-

fectos radican fundamentalmente en el exceso o escasez, respectivamente, detiempo en el revelado. Para evitarlo debemos atenernos a las indicaciones delfabricante y mantener la temperatura a los grados indicados.

Peque nas partculas blancas o negras: Si son negras en el negativo, generalmen-te se deben a pequenas motas de polvo sobre la emulsi on, que no han dejadoque esta se impresione bien, o a desprendimiento de gas carbonico debido a lareaccion alel del revelador y del ba no de paro cuando es demasiado concentrado.Si por el contrario aparecen blancas en el negativo, pueden deberse a algunasbacterias depositadas sobre la gelatina del negativo. En ninguno de los dos casoshay remedios posibles, salvo el dicilsimo retoque.

La pelcula sale del ba no jador con un color marr on amarillento: Se debe alagotamiento del ba no jador. El remedio consiste en renovar peri odicamente es-te producto y no dejar que un ahorro excesivo estropee un buen negativo. Elvelo dicroico, como suele llamarse a este fenomeno, se produce qumicamentey puede deberse a la contaminaci on del revelador con una pequena porcion dejador.

4. El positivadoEn el positivado llevaremos la imagen jada en el negativo al papel, obteniendo

as la fotografa nal. Para ello proyectaremos la imagen del negativo sobre el papelfotograco, sensible a la luz, con la ayuda de una ampliadora. Puesto que el papeles ortocromatico (no es sensible a todas las longitudes de onda de la luz, sino s olo aalgunas), podemos trabajar iluminando el laboratorio con un farol de color rojo oscuro(color al que es insensible el papel ortocromatico).

Una vez expuesto el papel, debemos seguir unos pasos para jar la imagen en elpapel y eliminar su sensibilidad a la luz. Para ello son necesarios los siguientes pasos,similares a los del proceso de revelado:

1. Revelado2. Paro

3. Fijado

4. Lavado

5. Secado

4.1. El papelPodemos dividir el papel fotogr aco en dos grandes grupos:

14


16/21

Papel baritado (FB): es algo mas barato, y proporciona mayor calidad, pero requie-re tiempos mayores en los procesos qumicos del positivado, un bano adicional(limpiador de hiposulto), y un secado m as cuidadoso que el del papel RC.

Papel plastico (RC): es ligeramente m as caro que el anterior, pero permite un pro-cesado mas rapido; actualmente los papeles RC proporcionan una muy buenacalidad.

Una de las caractersticas m as importantes del papel fotograco es su contraste.Este determina la menor o mayor cantidad de tonalidades de gris presentes en nuestracopia nal. Existen papeles de contraste jo, en los cuales el contraste viene indicadopor el fabricante con un n umero del 0 al 5 (0 signica mnimo contraste, suave, y 5maximo contraste, duro). Sin embargo, hay tambien papeles de contraste variable, quenos permiten variar el contraste de la copia nal utilizando unos ltros especiales en ellaboratorio.

Utilizamos el papel Ilford Multigrade , con el revelador y los ltros de la mismamarca. Los ltros son ltros de magenta, y dejan pasar un porcentaje mayor o menorde este color. En el laboratorio se dispone de una ampliadora a color que tiene ltrosde cian, magenta y amarillo, por lo que se puede utilizar como ampliadora de blanco ynegro con contraste variable.

4.2. El laboratorioEl laboratorio se divide en parte seca, donde se realiza la exposicion del papel, y

parte h umeda donde se realiza el proceso de positivado.

4.2.1. Parte seca

En la parte seca se colocan la ampliadora, el reloj, la marginadora, la lupa deenfoque, la prensa de contactos, la guillotina y el papel.

15


17/21

Ampliadora: es un proyector, montado verticalmente, con una luz menos potente queuno corriente. Tiene un condensador que concentra la luz en un haz uniforme. Ba- jo el condensador un portanegativos sujeta la pelcula por los bordes, y enmarcauna zona transparente del formato del negativo. Al exponer, la bombilla proyectala imagen a traves del objetivo sobre el tablero, en el que se coloca el papel sen-sible. Tiene tres mandos b asicos: distancia al tablero, enfoque y diafragma. De ladistancia al tablero depende el grado de ampliacion; algunas ampliadoras permi-ten proyectar sobre la pared o el suelo, para realizar ampliaciones muy grandes.El mando del enfoque se debe mover con suavidad para conseguir un enfoquemuy no. El foco del objetivo no se desplaza al diafragmar ni al poner el ltrorojo de seguridad. La abertura de diafragma determina, junto con el tiempo, laexposicion, y su escala es la misma de numeros f que lleva la camara.

Reloj: el reloj se conecta entre la red electrica y la alimentacion de la ampliadora, yapaga esta automaticamente al nal del tiempo de exposicion elegido. Tiene po-sicion 1 y 10. Tiene tres botones de control: uno para comenzar la exposicion,con temporizador, otro para cancelarla y un tercero para exponer sin temporiza-dor, indenidamente, hasta que se pulse el de cancelar. El papel no es sensible ala luz que emite el reloj.

16


18/21

Marginadora: es el tablero donde se colocan las copias. Dispone de bordes reglados,para colocar el papel, y de barras metalicas moviles para ajustar el papel. Seutiliza para conseguir fotografas con margenes.

Lupa de enfoque: Este instrumento lleva un espejo que proyecta la imagen en unapantalla que se observa con una lupa. La pantalla est a situada a la misma dis-tancia que el papel, por lo que la imagen que se ve es una ampliaci on de la quellegara al papel. Facilita el buen enfoque. Para enfocar se observa que los granosde la pelcula esten lo mas ntido posible.

Prensa de contactos: es un cristal sujeto a una base por una visagra. El cristaltiene unas pesta nas, separadas el ancho de los negativos, para colocarlos sin quese muevan. Una vez colocados, se cierra la prensa y se pone el seguro, paraconseguir que el papel y los negativos esten en contacto.

4.2.2. Parte h umeda

En la parte h umeda se colocan las bandejas con los distintos banos. Es convenientedisponer de un lavadero con agua corriente, ya que se utiliza para lavar las copias, elequipo, prepara las soluciones, . . .

4.3. El proceso de positivadoAntes de ampliar se realizan los contactos de la pelcula revelada. Se colocan los

negativos en la prensa de contactos, con cuidado de no dejar huellas en el cristal de la

prensa ni en los negativos. En la prensa se ponen en contacto los negativos con unahoja de papel fotogr aco. Para exponer se utiliza una bombilla o una ampliadora. Laexperiencia indica el tiempo correcto. Tras la exposicion se revela el papel tal y comoindicamos en los proximos apartados.

Para empezar a revelar copias utilizaremos tiras de papel como pruebas, para decidirel tiempo de exposicion adecuado. Dividimos el papel en franjas paralelas y exponemoscada una un tiempo distinto, para poder comparar. Previamente hay que colocar elnegativo en el porta, con el lado brillante hacia arriba y ajustar el tama no de la imagen,variando la distancia de la ampliadora al papel. Elegida la distancia se enfoca la imagen,con ayuda de una lupa de enfoque.

La mayor o menor densidad de la copia se altera actuando sobre el tiempo deexposicion y sobre la abertura del diafragma de la ampliadora. Ocurre con frecuenciaque, aun dando una exposici on correcta, hay zonas de la imagen que quedan demasiadooscuras o demasiado claras, perdiendose parte de la informaci on del negativo. Esto sesoluciona reduciendo la exposicion en las zonas que necesitan aclararse o aumentandolaen las zonas que haya que oscurecer. La tecnica que se utiliza se denomina tapado. Eltapado consiste en sombrear con la mano afectada durante una parte de la exposici on.La mano debe estar separada del papel y en movimiento continuo, para difuminar losbordes. Para tapar detalles se utilizan cartulinas recortadas con la forma adecuada,que se sostienen con un alambre no, para sombrear zonas pequenas en el interior dela foto.

Al igual que en el proceso de revelado, debemos obtener soluciones de trabajo apartir de los concentrados y las tablas proporcionadas por el fabricante. Las soluciones

17


19/21

de trabajo utilizados en el positivado se reutilizan, por lo que debemos aprender adistinguir cuando un producto qumico est a agotado. Despues de exponer el papel, ycon la habitaci on a oscuras o con luz roja, comenzamos los procesos qumicos.

4.3.1. Revelado

El papel debe estar sumergido en el revelador aproximadamente 1.5 min (si tra-bajamos con papeles baritados, los tiempos se multiplican por 2). Hay papeles en elmercado que son rapidos, lo que quiere decir que necesitan poco tiempo para que elrevelador act ue. Si mantenemos el papel en el revelador m as o menos tiempo del debidoobtenemos una fotografa mas o menos clara.

Para renovar la supercie de revelador que esta en contacto con el papel, y conseguirque act ue uniformemente en el tiempo, es conveniente mover la bandeja para que ellquido no se estanque.

Para sacar el papel de la bandeja del revelador utilizamos las pinzas del revelador,que nunca, bajo ning un concepto, debe entrar en contacto con el paro o el jador.El revelador es pr acticamente transparente cuando est a recien hecho, y se oscurece

cuando se agota.

4.3.2. Paro

Se sumerge el papel en el bano de paro entre 10 y 30 segundos. La funcion de estebano es la misma que durante el revelado del negativo. En lugar del paro se puedeutilizar acido acetico o amoniaco diluidos.

La mayora de los paros comerciales van con indicador. El indicador proporciona

una tonalidad morada al ba no cuando se agota.

4.3.3. Fijado

Tras el paro introducimos el papel en el jador durante 4 o 5 minutos. El banojador tiene la misma funci on que en el revelado de negativos, eliminar las partculassensibles a la luz del papel que no han sido excitadas por el revelador. En este momentose puede encender la luz normal sin estropear la foto.

El bano jador se oscurece ligeramente con el uso; la forma mas segura de comprobarel estado del jador es comprobar cu anto uso se le ha dado (mirando las listas dellaboratorio).

4.3.4. Lavado

Lavamos la copia obtenida durante 5 minutos (en el caso del papel baritado duranteal menos 30 minutos), renovando el agua. Si nos olvidamos de la copia y la dejamosdurante mucho tiempo en el agua, el papel se arruga y se separan las distintas capasque lo forman.

4.3.5. Secado

Finalmente, colgamos con una pinza la copia para que se seque.

18


20/21

4.4. Defectos en el positivadoPara evitar defectos es importante tratar los negativos y el papel con mucho cuidado.

Antes de ampliar una foto, es necesario limpiar perfectamente el negativo antes de

ampliarlo. La ampliacion agranda del mismo modo la imagen de la foto y los defectosy partculas del negativo.Aparte de los defectos del propio negativo, existen otras causas de error en el proceso

de positivado:

Huellas: las huellas se producen por manejar el papel con los dedos humedos dejador. Es aconsejable mantener separadas las zonas seca y h umeda, y secarselas manos antes de coger el papel para evitarlo.

Papel velado: el velo se aprecia sobre todo en las luces y en los bordes en forma detono gris. La causa m as frecuente es una luz de seguridad demasiado potente o

de color inapropiado. Tambien se puede deber a que se olvide de meter el papelen la bolsa negra antes de encender la luz blanca.

Punteado: la iluminacion desigual o el polvo en la cara superior del condensadorprovocan en la copia un punteado que no suele apreciarse al enfocar a plenaabertura.

Imagen movida: el emborronamiento y la doble imagen se deben a que, durantela exposicion, se ha movido el papel. En algunas ocasiones, si la ampliadoraesta estropeada, puede ocurrir que se deslice sola a lo largo de la columna vertical,emborronando la imagen.

Abrasi on en el papel: aunque la emulsi on del papel es mas resistente que la de lapelcula, es f acil rayarla. No hace falta manejar el papel por los bordes, pero seraya si se coge con las unas o se roza con algo aspero. Las pinzas tambien puedenrayarla al mover el papel en el revelador, e incluso pueden levantar la emulsi ondejando una mancha blanca.

Difusion en las sombras: el polvo, la grasa o la condensacion en el objetivo de laampliadora dispersan la luz durante la exposici on, lo que se traduce en una especiede propagaci on de las sombras.

5. Tecnicas avanzadas

5.1. ViradosSe llama virado al cambio o modicacion del color original de una imagen y puede

conseguirse facilmente mediante el uso de unos ba nos qumicos.Las imagenes realizadas en papeles de blanco y negro pueden modicarse mediante

esta tecnica resultando fotografas con un mayor atractivo sentimental y evocador, yrecord andonos la fotografa de tiempos pasados.

Por otro lado, el virado crea mejores condiciones para la conservacion y archivo delos originales as tratados.

19


21/21

El color aportado por el virado no es igual siempre en todos los casos, ya quedepende en gran medida del tipo de emulsi on que recubra el papel usado, y tambiendel tipo de revelador empleado, as como de la f ormula del virador usado.

En nuestro caso utilizaremos una tecnica de virado indirecto, es decir, con blanqueoprevio al virado. En general, con esta tecnica se obtienen im agenes mas debiles que enel blanco y negro original, por cuanto el tono nal (marr on, casta no, o pardo) resultamenos intenso en su contraste contra el blanco que la imagen en blanco y negro original.

El proceso que vamos a seguir es aproximadamente el siguiente:

Exponemos el papel normalmente y revelamos durante uno o dos minutos m asdel tiempo ordinario, para compensar el efecto de debilitacion de la imagen quese produce al virar.

Llevamos el papel al bano de paro durante el tiempo habitual y a continuaci onjamos durante uno o dos minutos.

Aplicamos el blanqueador a la zona de la imagen que queremos virar (o a todoel papel) con un algodon o un pincel, y dejamos actuar hasta que desaparezca laimagen (2 o 3 minutos).

Lavamos el papel inmediatamente despues, durante uno o dos minutos.

Introducimos el papel en el virador entre 5 y 8 minutos.

Lavamos y secamos el papel.Para la preparacion del blanqueador y del virador seguimos las instrucciones del

producto elegido. En nuestro caso elegimos un sobre de kodak hypo clearing agent , conel que podemos elaborar soluciones concentradas de blanqueador (aproximadamente1 litro). A partir de la dilucion de esta solucion, obtendremos la cantidad necesaria deblanqueador en el momento de su utilizacion. Para el virador utilizamos un sobre dekodak sepia toner , con el que podemos hacer aproximadamente 1 litro.

Blanqueador Cantidad de producto Cantidad de aguaSolucion concentrada 1 sobre (120 gr) 946 ml

Solucion normal 1 sobre (120 gr) o 946 ml

de solucion concentrada

4.7 litros

Virador Cantidad de producto Cantidad de aguaSolucion normal 1 sobre (12.7 gr) 946 ml

Manual Elemental de La Fotografia en Blanco y Negro

Documents

Transcript of Manual Elemental de La Fotografia en Blanco y Negro