Antonio Núñez : H d’Art

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

2. CONTEXT HISTORICO i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL

3. L’ANÀLISI FORMAL

4. INTERPRETACIÓ: TEMA, SIGNIFICAT I FUNCIÓ

5. ALTRES CONSIDERACIONS

ÍNDEXÍNDEX

ÍNDEXÍNDEX

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)

- Nom de l’obra- Nom de l’obra

- Autor- Autor

- Estil- Estil

- Cronologia - Cronologia

- Tècnica i suport- Tècnica i suport

- Localització- Localització

- Dimensions- Dimensions

GuernicaGuernica

Pablo PicassoPablo Picasso

Cubista, ExpressionistaCubista, Expressionista

19371937

Oli sobre telaOli sobre tela

Museu Nacional Reina Sofia (Madrid)Museu Nacional Reina Sofia (Madrid)

Gran format. (3,51 x 7,82 m.)Gran format. (3,51 x 7,82 m.)

PRIMERA APROXIMACIÓ

2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC

En plena guerra civil espanyola, Picasso rep l'encàrrec del govern republicà de pintar un mural pel pavelló espanyol en l’Exposició Internacional de París de 1937.

Picasso tria com a tema el bombardeig que els avions alemanys de la legió Còndor, posats al servei de l’exèrcit franquista, havien realitzat aquell mateix any sobre la ciutat basca de Guernica.

Un fet que havia tingut un gran ressò internacional, doncs era el primer cop que l’aviació arrasava una ciutat, sense que aquesta fos un objectiu militar. Una ciutat sense defensa antiaèria i habitada per una població civil indefensa.

Picasso va conèixer els fets per la premsa i va voler fer una pintura que fos símbol del horror de la guerra.

Amb aquesta pintura Picasso eleva un fet real a la categoria de símbol universal.

2.- CONTEXT HISTORIC i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL

ÉPOCAÉPOCA

2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC

Pablo Picasso és un dels pintors més importants del segle del s.XX. Nascut a Màlaga, es va formar a Barcelona en cercles modernistes fins que va fer el pas cap a París, on inicià l’època blava i l’època rosa, fins a la realització de Les senyoretes del carrer d’Avinyó, amb la qual inicià l’etapa cubista.

Pablo Picasso (1881-1973)

Més informació: Vida i obra de Picasso

Passada la Primera Guerra Mundial, va seguir un camí artístic del tot personal, amb una llibertat absoluta, i dominà tota mena de tècniques: ceràmica, teixit, gravat, escultura.

L’any 1934 Picasso torna a Espanya. En esclatar la Guerra civil, Picasso se situa al costat del govern de la República que lluita contra la insurrecció feixista i en aquest context històric ben concret pintarà un dels grans monuments de la cultura contemporània: Guernica. Finalment, moríexiliat a França .

AUTORAUTOR

Cubista amb elements expressionistes

Picasso en aquesta obra utilitza del cubisme la manca de perspectiva convencional, colors que no reflecteixen la realitat, la fragmentació i contemplació des de diferents punts de vista.

Parlem de trets expressionistes per la violència i força dramàtica de les figures

Aquesta síntesi estilística converteix elquadre en un manifest de l’art de la primerameitat del s. XX.

2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC

ESTILESTIL

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

Obra figurativa on veiem un conjunt de figures distorsionades: sis persones i tres animals, situades sobre un escenari arquitectònic angoixant en què a penes s’hi reconeixen finestres, una teulada, un terra de rajoles i una taula.

Obra figurativa on veiem un conjunt de figures distorsionades: sis persones i tres animals, situades sobre un escenari arquitectònic angoixant en què a penes s’hi reconeixen finestres, una teulada, un terra de rajoles i una taula.

3.- L’ANÀLISI FORMAL

DESCRIPCIÓDESCRIPCIÓ

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

D’esquerra a dreta hi ha un brau i a sota d’aquest una dona amb un nen mort als braços. Al costat de l’animal, i en la penombra, hi ha un ocell atrapat entre el sostre i la taula. A continuació un cavall que descarrega un renill de mort en una torsió convulsa, travessat per una llança. A sobre d'aquest una mena de “làmpara-ull”

A sota, un soldat esquarterat: un braç amb una enorme mà oberta i un altre braç que aguanta una espasa trencada i una flor.

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

A la dreta, podem observar com d’una obertura sorgeix un cap estilitzat i un braç llarg que aguanta un llum de petroli encès.

Al costat es veu una dona, envoltada en flames, que aixeca els braços enlaire i sota la qual una altra dona sembla fugir arrossegant-se cap el centre del quadre.

En aquesta obra hi ha predomini del dibuix sobre el color. La majoria de figures sóndibuixades amb els contorns ben visibles. (formes dibuixades amb claredat)

Gamma cromàtica reduïda, en blanc, negre i gris, ( atribuït a l'impacta produït per lesfotografies dels diaris) . Augmenta l'impacte visual de la forma i del gest.

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

ELS ELEMENTS PLÀSTICS ( DIBUIX, COLOR LLUM )ELS ELEMENTS PLÀSTICS ( DIBUIX, COLOR LLUM )

La llum és totalment artificial i fins i tot irreal, perquè els focus suposats , les finestres, el quinqué i el llum del sostre, no produeixen una il·luminació racional.La llum és totalment artificial i fins i tot irreal, perquè els focus suposats , les finestres, el quinqué i el llum del sostre, no produeixen una il·luminació racional.

Llum repartida de forma desigual: il·luminant sobretot aquelles parts del cos de les figures on es concentra l’expressió del sofriment; deixant en ombra l’entorn.Llum repartida de forma desigual: il·luminant sobretot aquelles parts del cos de les figures on es concentra l’expressió del sofriment; deixant en ombra l’entorn.

Picasso suggereix un ambient nocturn il·luminat per les flames dels incendis

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

Obra simètrica i tancada al centre i oberta pels laterals

L´eix de simetria és situa a la paret blanca, situada al mig del quadre. Dos “pilars verticals” laterals formats pel toro (esquerra) i la dona que alça els braços (dreta) equilibren el quadre

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

LA COMPOSICIÓLA COMPOSICIÓ

Esquema compositiu estructurat com un tríptic amb les tres parts interrelacionades Esquema compositiu estructurat com un tríptic amb les tres parts interrelacionades

Brau i dona amb nen

l'home que està a terra, el cavall, l´ull, el braç i el llum i dues dones

Incendi i dona cridant

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

Triangles que tallen l’espai com espases i que contribueixen a dinamitzar i a incrementar la tensió de l’escena

Però aquesta composició n'amaga una altra molt més complexa organitzada a base de formes triangulars. La més evident és la central.

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

Les figures també són planes, menys el cavall, que està més arrodonit com a figura central que es vol destacar Les figures també són planes, menys el cavall, que està més arrodonit com a figura central que es vol destacar

L’espai és gairebé pla; només hi ha una certa profunditat en els angles superiors. L’espai és gairebé pla; només hi ha una certa profunditat en els angles superiors.

Picasso sembla reivindicar el caràcter bidemensional de la pintura

El tractament de les imatges és cubista, però al mateix temps estan deformades per expressar millor tots els sentiments que vol transmetre l’autor. Per tant també se’l pot considerar un quadre expressionista.

El tractament de les imatges és cubista, però al mateix temps estan deformades per expressar millor tots els sentiments que vol transmetre l’autor. Per tant també se’l pot considerar un quadre expressionista.

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

TRACTAMENT DE LES FORMESTRACTAMENT DE LES FORMES

L’obra presenta un gran dinamisme provocat per l'alternança i els contrastos de corbes i rectes, blancs i negres, massissos i obertures...

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

EL RITMEEL RITME

Sensació de dinamisme a la que contribueix també la distorsió de les figures

D) EL TEMPSD) EL TEMPS

Tot i captar un moment instantani, l’obra té una clara voluntat d’eternitat.

L'horror , l’angoixa i destrucció que ens mostra el quadre, van més enllà del fet puntual en que es bassa (no hi cap referent concret a Guernica). L’autor aconsegueix plasmar perfectament l’horror i la destrucció i la barbàrie derivats de la guerra, de qualsevol guerra.

3.- L’ANÀLISI FORMAL 3.- L’ANÀLISI FORMAL

EL TEMPSEL TEMPS

TEMÀTICA O ICONOGRAFIATEMÀTICA O ICONOGRAFIA

Quadre de gènere històric que denúncia del brutal bombardeig que va patir Guernica, una petita ciutat, capital històrica del País Basc, l’abril de 1937, per part de l’aviació alemanya a instàncies del bàndol feixista duran la Guerra Civil Espanyola

Quadre de gènere històric que denúncia del brutal bombardeig que va patir Guernica, una petita ciutat, capital històrica del País Basc, l’abril de 1937, per part de l’aviació alemanya a instàncies del bàndol feixista duran la Guerra Civil Espanyola

4.- INTERPRETACIÓ

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Va ser el primer atac indiscriminat de la guerra moderna sobre la població civil. Una població on només hi quedaven dones, infants i vells

Va ser el primer atac indiscriminat de la guerra moderna sobre la població civil. Una població on només hi quedaven dones, infants i vells

Picasso és centre principalment en aquest aspecte: A la tela no hi ha bombes, ni avions, sols dones que manifesten el seu dolor i patiment, un guerrer mort i dos animals, un cavall i un toro impassible

Picasso és centre principalment en aquest aspecte: A la tela no hi ha bombes, ni avions, sols dones que manifesten el seu dolor i patiment, un guerrer mort i dos animals, un cavall i un toro impassible

Tot ells són utilitzats pel pintor com a símbols per representar quelcom més ampli que el fet puntual en el qual s’inspira: la representació del dolor i el patiment que provoca la guerra, qualsevol guerra.

Tot ells són utilitzats pel pintor com a símbols per representar quelcom més ampli que el fet puntual en el qual s’inspira: la representació del dolor i el patiment que provoca la guerra, qualsevol guerra.

SIGNIFICATSIGNIFICAT

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

El que Picasso va voler reflectir va ser el horror, el dolor i la destrucció que provoca la guerra, qualsevol guerra.

El que Picasso va voler reflectir va ser el horror, el dolor i la destrucció que provoca la guerra, qualsevol guerra.

Encara que s’inspirà en un fet històric específic, evita qualsevol referència concreta al lloc de la tragèdia, Encara que s’inspirà en un fet històric específic, evita qualsevol referència concreta al lloc de la tragèdia,

Picasso vol mostrar el patiment i el sofriment dels no combatents de qualsevol guerra: Gernica, Vietnant, Sarajevo...

Picasso vol mostrar el patiment i el sofriment dels no combatents de qualsevol guerra: Gernica, Vietnant, Sarajevo...

Per aquesta raó, podem qualificar “Guernica” com un quadre-símbol per al seu significat antibel·licista. Per damunt de les ideologies i de la política és un crit per la vida i per la pau.

Per aquesta raó, podem qualificar “Guernica” com un quadre-símbol per al seu significat antibel·licista. Per damunt de les ideologies i de la política és un crit per la vida i per la pau.

Picasso transforma cada figura que hi apareix al quadre en un símbol per denunciar l’horror, la crueltat i el patiment que provoca la guerra. Picasso transforma cada figura que hi apareix al quadre en un símbol per denunciar l’horror, la crueltat i el patiment que provoca la guerra.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Algunes d’aquestes figures tenen una significació evident, altres, en canvi, tenen una significació més complexa i han estat objecte de diferent interpretacions.Algunes d’aquestes figures tenen una significació evident, altres, en canvi, tenen una significació més complexa i han estat objecte de diferent interpretacions.

Dona cridant amb els braços violentament aixecats cap el cel que sembla sortir d’una casa envoltada per les flames. El seu rostre reflexa l’horror i el dolor.Dona cridant amb els braços violentament aixecats cap el cel que sembla sortir d’una casa envoltada per les flames. El seu rostre reflexa l’horror i el dolor.

Al·legoria del dolor físicAl·legoria del dolor físic

“Aquesta part del quadre molt probablement al·ludeix a la ciutat, incendiada per les bombes, de la qual volen fugir tots els supervivents, que fugen desesperadament cap a l’esquerra (l’exterior) del quadre “

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Dona que avança arrossegant-se i aixecant els ulls cap la llum. També fuig, com pot, de la ciutat en flames.Dona que avança arrossegant-se i aixecant els ulls cap la llum. També fuig, com pot, de la ciutat en flames.

És una metàfora dels desplaçats pels conflictes bèl·lics.És una metàfora dels desplaçats pels conflictes bèl·lics.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Dona que aguanta en braços el seu fill mort:Dona que aguanta en braços el seu fill mort:

També una representació de la vulnerabilitat i la impotència dels innocents.També una representació de la vulnerabilitat i la impotència dels innocents.

Símbol del dolor psicològic dels qui van perdre els éssers estimats.Símbol del dolor psicològic dels qui van perdre els éssers estimats.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Amb aquestes tres figures femenines Picasso ens presenta de manera resumida les conseqüències cruels que es deriven de la guerra. Amb aquestes tres figures femenines Picasso ens presenta de manera resumida les conseqüències cruels que es deriven de la guerra.

Dolor físicDolor físic

Dolor PsicològicDolor Psicològic

Mort i indefensióde innocentsMort i indefensióde innocents

Desplaçament d’ innocentsDesplaçament d’ innocents

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

El guerrer esquarterat, a la part inferior del quadre.El guerrer esquarterat, a la part inferior del quadre.

El cap i el braç separats del cos

El cap i el braç separats del cos

És el símbol dels soldats morts durant el conflicte.És el símbol dels soldats morts durant el conflicte.

Han estat vistos per alguns autors com una al·legoria de l’enfrontament entre les dues Espanyes: La Raó i la Força.

Han estat vistos per alguns autors com una al·legoria de l’enfrontament entre les dues Espanyes: La Raó i la Força.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

S’ha interpretat com una a al·legoria de l’esperança no perduda de la reconciliació de les dues Espanyes.S’ha interpretat com una a al·legoria de l’esperança no perduda de la reconciliació de les dues Espanyes.

En l'ocell...En l'ocell...La baioneta trencada i, a la mateixa mà, una flor.La baioneta trencada i, a la mateixa mà, una flor.

hom ha vist una referència al colom de la pau, que ha estat deixat de banda,

hom ha vist una referència al colom de la pau, que ha estat deixat de banda,

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Ha estat interpretat com una al·legoria de la manipulació informativa dels sollevats,

Ha estat interpretat com una al·legoria de la manipulació informativa dels sollevats,

El llum que penja del sostre amb una bombeta que presenta el filament recargolat i que sols s'il·lumina a ella mateixa.El llum que penja del sostre amb una bombeta que presenta el filament recargolat i que sols s'il·lumina a ella mateixa.

Els quan van pretendre fer creure que el bombardeig havia estat obra dels mateixos republicans

Els quan van pretendre fer creure que el bombardeig havia estat obra dels mateixos republicans

Figura estilitzada de la dona-crit portant un llum: Revela la veritat amb la llum del quinqué que porta.

Figura estilitzada de la dona-crit portant un llum: Revela la veritat amb la llum del quinqué que porta.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Representa la voluntat dels supervivents de fer conèixer al món la veritat sobre la crueltat dels fets esdevinguts

Representa la voluntat dels supervivents de fer conèixer al món la veritat sobre la crueltat dels fets esdevinguts

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

El cavall travessat per una llançaEl cavall travessat per una llança

Per altres és la imatge de l’Espanya feixista, que trepitja els morts.

Per altres és la imatge de l’Espanya feixista, que trepitja els morts.

Picasso va donar la raó a tots.Picasso va donar la raó a tots.

Per alguns simbolitza al poble que sucumbeix en una lluita que no és la seva.

Per alguns simbolitza al poble que sucumbeix en una lluita que no és la seva.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

El brau, ben aferrat al terra i brandant la cua, El brau, ben aferrat al terra i brandant la cua,

Per altres, en canvi, representa la força del poble que, malgrat tot, no serà vençut.

Per altres, en canvi, representa la força del poble que, malgrat tot, no serà vençut.

per alguns és una al·legoria de la força i la brutalitat.

per alguns és una al·legoria de la força i la brutalitat.

FUNCIÓFUNCIÓ

La funció d’aquesta obra ha variat amb el pas del temps. Quan va ser pintada, la seva funció fou propagandística, en defensa de la República espanyola amb la qual Picasso hi estava política i moralment compromès.

La funció d’aquesta obra ha variat amb el pas del temps. Quan va ser pintada, la seva funció fou propagandística, en defensa de la República espanyola amb la qual Picasso hi estava política i moralment compromès.

4.- INTERPRETACIÓ4.- INTERPRETACIÓ

Posteriorment el guernica s’ha convertit en un manifest antibel·licista: un immens crit contra la guerra i la brutalitat.

Posteriorment el guernica s’ha convertit en un manifest antibel·licista: un immens crit contra la guerra i la brutalitat.

jamás consideré la pintura sencillamente como un arte para dar placer, como una distracción; puesto

que eran mis armas, con el dibujo y los colores siempre quise penetrar un

poco más en la conciencia del mundo y de los hombres

jamás consideré la pintura sencillamente como un arte para dar placer, como una distracción; puesto

que eran mis armas, con el dibujo y los colores siempre quise penetrar un

poco más en la conciencia del mundo y de los hombres

4.- INTERPRETACIÓ (SIGNIFICAT I FUNCIÓ)4.- INTERPRETACIÓ (SIGNIFICAT I FUNCIÓ)

ENCÀRRECENCÀRREC

Els primers mesos de 1937 Picasso va rebre l’encàrrec de pintar un gran mural per al pavelló de la República espanyola a l’Exposició Internacional de París de 1937

Impressionat pels fets de Guernica, que va conèixer a través de la premsa, Picasso va iniciar la seva pintura l’1 de maig amb la intenció de denunciar al món l’atac aeri de les forces feixistes de l’exèrcit nazi i pinta el quadre en un mes i mig.

1.- ART SEGLE XX (EL GUERNICA)1.- ART SEGLE XX (EL GUERNICA)

MODELS I INFLUÈNCIESMODELS I INFLUÈNCIES

En aquesta obra, Picasso recull tota la saviesa artística acumulada durant seglesEn aquesta obra, Picasso recull tota la saviesa artística acumulada durant segles

La seva estructura formal recorda la d’un frontó grec del temple de Zeus a Olímpia

L’acumulació de personatges en un caos aparent remet als gransquadres històrics i romàntics com ara “El Rai de la Medusa” o “La matança de Quíos” de Delacroix

L’acumulació de personatges en un caos aparent remet als gransquadres històrics i romàntics com ara “El Rai de la Medusa” o “La matança de Quíos” de Delacroix

Com a models directes, cal destacar la matança dels innocents del pintor barroc Guido Reni, on podem veure la referència que Picasso va fer servir per fer el cap de la dona que entra per la finestra duent un llum a la ma.

AMPLIAR INFORMACIÓAMPLIAR INFORMACIÓ

AMPLIAR INFORMACIÓ

INFO 1INFO 1

INFO 2INFO 2

VIDEO 1 VIDEO 2 VIDEO 3

GUERNICA

INTERACTIU

INFO 3INFO 3

INFO 4INFO 4