Surrealismoydadaismo
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FotografíayArte • Presentación de Arturo Ávila Cano, profesor de lasUniversidades Justo Sierra yColegioHolandés, de la ciudad de México. Licenciado en PeriodismoyComunicación. Master en Periodismo Digital yEstudiante de la Maestría en ArtesVisuales de la UNAM. Mayo de 2009
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Art, photography, Dadá, Surrealims, Bahuaus
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Fotografíay Arte
• Presentación de Arturo Ávila Cano, profesor de
lasUniversidades Justo Sierra yColegioHolandés, de
la ciudad de México. Licenciado en
PeriodismoyComunicación. Master en Periodismo
Digital yEstudiante de la Maestría en ArtesVisuales
de la UNAM.
Mayo de 2009
Man Ray
Man Ray. Le violond´Ingres, 1924
la
fotografíaartística.
Los inicios
La fotografíaartística: los
inicios
• “Fotografía era sinónimo de copiaanalógica:
cualquierdesviación del código de
representaciónmimético se consideraba un
defecto, unaequivocacióno un productoerrático…El
espectador del siglo XIX estabafascinadopor la
imagendaguerrotípica, “milagrosaporsuprecisión, sufinur
a de tonos, sugradación de luzysombra…”.
(González, Laura. 2005. p. 156)
El Ahogado, del señor
Bayard, 1841
La
realidadconstruida
Este
cadáverquevenuste
deses el del señor
Bayard, inventor
del
procedimientoquea
cabanustedes de
presenciar… (en González Laura, 2005. p. 163)
• En el libroFotografíayPintura: ¿dos
mediosdiferentes?, de la investigadoramexicana
Laura González Flores, del IIE de la UNAM, la
autoradestaca el caso del señor H. Bayard con
el propósito de que el lector
comprendaqueparaque la fotografíatuviera “aura
artística” era necesario “escapar” de la
representaciónmimética, que era indispensable
construir la realidad. (González Flores, 2005)
La fotografíaartística: los
inicios
• En estapresentaciónapreciarásalgunas de
lasobrasfotográficas de carácterartísticoque son
fundamentales en la historia de la
imagenfotográfica. Éstasestáninscritas en
algunos de los ismosartísticos del siglo
XX, como el dadaísmo, el surrealismoy la
Escuela de artes de la Bahuaus. La presencia
del fotomontajees fundamental en estahistoria.
La fotografíaartística: los
inicios
Los inicios de la
Fotografíaartística
• Para Jacob Bañuelos, la fotografía artística tuvo sus
inicios a mediados del siglo XIX, a partir de
1854, cuando Oscar Gustav Rejlander y Henry
Peach Robinson realizaron los primeros fotomontajes
en torno al pictorialismo y al movimiento artístico
británico. Durante la primera década del siglo XX, la
mayoría de los fotógrafos se esforzaban por
conseguir la mayor aproximación posible a los
fenómenos pictóricos. (Bañuelos, 2007)
• “Pero a medida que la pintura fue sufriendo transformaciones, también los ideales de la fotografía fueron cambiando. El nacimiento de las primeras copias combinadas se debe a que los artistas que las realizaron se encontraban en medio de un contexto sociocultural que les contagió de una actitud experimentadora hacia el medio fotográfico, en busca de nuevas posibilidades expresivas, con el fin de realizar el medio como arte”. (Bañuelos, 2007)
Los inicios de la
Fotografíaartística
• Además del pictorialismo, la fotografía pronto se inscribió en lascorrientesartísticas de principios del siglo XX, como el dadaísmo, el surrealismoy la Escuela Bauhaus.
• En el primer caso, hay unagranutilización del fotomontaje a nivelideológico. En el caso del surrealismodestaca el carácterestético a través de lasobras del queesconsideradocomosu mayor representante: Man Ray.
Los inicios de la
Fotografíaartística
• El dadaísmofueuna de
lasprimerascorrientesartísticas de vanguardia
del presentesiglo. El dadaísmotuvoexistencia
entre 1916 y 1923. Nació en
Suiza, Zurich, peroabarcó a muchospaíses de
Europay de EE.UU. (textoextraído de
http://www.poesias.cl/dada_dadaismo.htm)
El Dadá
El
D
a
d
Á
El
D
a
d
Á
John Heartfield. S/F
• El dadaísmodebe ser
consideradocomounacorrienteartística
(estéticayética) querefleja lo quesignificó la
Primera Guerra Mundial quevino a
destruirfinalmentelasesperanzasyconfianzasque
el hombre tenía en la sociedadburguesa.
El Dadá
El
D
a
d
á
El Dadá
El
D
a
d
Á
• El dadaísmofueunarespuestaartística a los
millones de muertosyhorrores del
enfrentamientobélico. Así se
planteógeneralmentedesde un ángulonegativo.
Fuemuyético, buscandounaética superior a la
burguesa; perotambiéntuvounafuertetendenciaamoral ynihilista.
El Dadá
El Dadá
El DadÁ
El Dadá
• …disgustadospor la carnicería de la Primera Guerra Mundial nosdedicamos a lasBellasArtes. A pesar de lasremotasexplosiones de la artillería, nosotroscantábamos, pintábamos, hacíamosesculturayescribíamospoesía a más no poder. Buscábamos el arte elemental de curar al hombre del frenesí de los tiempos, asícomo un nuevoordenpararestaurar el equilibrio entre el cieloyel infierno. (Marcus Greil, 2005)
El Dadá
Surrealismo
Portada del libro de Rosalind Krauss
ManifiestoSurrealista
• La actitud realista, inspirada en el positivismo, desde Santo Tomás a Anatole France, me parece hostil a todo género de elevación intelectual y moral. Le tengo horror por considerarla resultado de la mediocridad, del odio y de vacíos sentimientos de suficiencia. Esta actitud… traiciona a la ciencia y al arte, al buscar halagar al público en sus gustos más rastreros; su claridad roza la estulticia, y esta, a altura perruna. Esta actitud llega a perjudicar la actividad de las mejores inteligencias, ya que la ley del mínimo esfuerzo termina por imponerse a éstas, al igual que a las demás. (BretonAndré, 2004)
• Muchossurrealistasquedaronprofundamenteimpresionadospor los escritos de Sigmund Freud, quiénmostróquecuando los pensamientosquecaracterizan el estado de vigilia se adormecen, el niñoy el salvajequeviven en nosotrosse hacen con el control. Fueesta idea la quellevó a proclamar al surrealismoque el arte nuncapuede ser producidopor el pensamientoconsciente.
(Gombrich, 2008. Paidom Press).
Surrealismo
Surrealismo
Man Ray, Decorative binding. Copy of One Hundred Twenty Days of Sodom, 1935
All the surrealistic images were taken from the book L´AmourFo, photography and surrealims.
• Lo que Breton reunió, de cualquier manera en el Primer Manifiesto Surrealista no fue más que una categoría estética sino un foco de ciertos estados de la mente –sueños-cierto criterio-lo maravilloso-y cierto proceso-automatismo…Haciala mitad de 1925 Breton había aceptado la posibilidad de “Surrealismo y Pintura”, en un texto que él produjo bajo ese nombre. En primer lugar, lo pensó en términos de “encuentro” surrealista, como Chirico o Picasso. Pero para marzo de 1926, su segunda entrega de esos ensayos se preocupó por construir de manera precisa lo que todos sabían que no existía como tal: un movimiento pictórico, un fenómeno estético, una pintura surrealista que entre en la nueva y organizada Galería Surrealista.
(Krauss Roselind, 1985 )
Surrealismo
• En la fotografíasurrealista, se experimentó con distintosefectos de impresión, de trabajo en laboratorio, en cuartooscuro con el fin de expresar los sueños, el inconsciente. De talmaneradestacan la dobleexposición, los negativosplanchados, la solarización, etc.
Surrealismo
Surrealismo
Maurice Tabard. Untitled, 1930
Maurice Tabard. Untitled, 1929
Surrealismo
Man Ray. Prayer, 1930
Surrealismo
Surrealismo
Man Ray. Untitled, 1933
Man Ray
Surrealismo
Roger Parry. Untitled (For Banalités), 1929
Surrealismo
Salvador Dalí. The Phenomenon Of Ecstasy, 1933
Surrealismo
• La misma diversidad de la producción surrealista, implica un gran problema para el historiador del arte y para el crítico que intenta pensar coherentemente dentro de la contradictoria condición de la imagen surrealista. El rango de las opciones estilísticas trabajado por los fotógrafos, es enorme. Hay imágenes directas, nítidas y con tomas de close up, que difieren de la producción contemporánea de la NueSachlichkeit de la producción fotográfica de la Bauhaus en la peculiaridad de sus sujetos –como los de Boiffard, lo de Dora MaarUbu, las manos de Man Ray, o las imágenes de Brassai hechas para L ´amourfou. Hay imágenes fotográficas que no son directas pero son el resultado de una combinación de impresión, una maniobra de cuartoscuro que produce un espacio irracional de lo que puede ser tomado como imagen del sueño. (Krauss, Rosalind, 1985)
Surrealismo
Lee Miller. Nude, 1934
Surrealismo
Hans Bellmer. Doll (La Poupée), 1935
Surrealismo
Georges Hugnet. Untitled, 1947
Surrealismo
Hans Bellmer. Untitled, 1946
Surrealismo
Surrealismo
RaoulUbac. Mannequin, 1937
Surrealismo
Hans Bellmer. Doll (La Poupée), 1934
Surrealismo
Hans Bellmer. Doll (La poupée), 1934
Surrealismo
Hans Bellmer. Doll (La Poupée), 1938
Surrealismo
RaoulUbac. Sleeping Nude, 1939
Surrealismo
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
• Un nuevoinstrumento
En la fotografíaposeemos un instrumentoextraordinario de reproducción. Pero la fotografíaes mucho másqueeso. Actualmente se hallabienencaminada a aportar (ópticamente) algocompletamentenuevopara el mundo…
(Fontcuberta, 2004. p. 190)
Bahuaus
• El fotograma, odocumento de formas, producidopor la luz sin cámaraencarna la naturalezaúnica del procesofotográficoyessuverdadera clave. Nospermitecapturar la interacción de la luzsobreunahoja de papel sensible sin recurriral uso de ningúnaparato. El fotografmarevelaperspectivas de unamorfosis, hastaahoradesconocidaque se rigeporleyesópticaspropias.(Fontcuberta, 2004. p. 191)
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
Lazlo Moholy NagyBahuaus
• Del pigmento a la luz (1936)
• El invento de la fotografíadestruyó los cánones
del arte imitativoy de representación. Desde la
decadencia de la
pinturanaturalista, concebidacomomorfosis de
color, conscienteoinconscientemente se trató de
descubrirlasleyesylascualidadesesenciales del
color.
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
• El creador de imágenesópticasaprendió a trabajar con medioselementales, puramenteópticos. (Moholy Nagy)
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
• En la fotografíaposeemos un instrumentoextraordinario de reproducción. Perola fotografíaes mucho másqueeso. Actualmentese hallabienencaminada a aportar (ópticamente) algocompletamentenuevopara el mundo. Los elementosespecíficos de la fotografíapueden ser aislados de lascomplicacionesque los acompañan, no sólo de forma teóricasinotambiénde forma tangible… (Fontcuberta, 2004 p. 190)
Bahuaus
Lazlo Moholy Nagy
Bahuaus
Bibliografía
1.- Krauss Rosalind. L Amourfou. Photographyandsurealism
TheCorcoranGalleryof Art, Washington, D.C. AbbevillePess, Publishers, New York London.1985
2.- Bañuelos Jacob Fotomontaje. Manuales Arte Cátedra. Primera Edición, 2008
3.- Breton André El ManifiestoSurrealista
4.- Marcus Greil Rastros de Carmín. Una histpria secreta del Siglo XX. Editorial Anagrama,
Tercera edición. Barcelona, 2005
5.- Fontcuberta Joan Estéticafotográfica Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2004
6.- González Flores Laura FotografíayPintura: ¿dos mediosdiferentes? Editorial Gustavo Gili. 2005
![Pcc 0910 Definitiu[1]](https://static.fdocumento.com/doc/165x107/5402e1f28d7f72d64a8b46ec/pcc-0910-definitiu1.jpg)
