Contrapunto - Wikipedia, La Enciclopedia Libre

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El contrapunto (del latn punctus contra punctum, nota contra nota) es una tcnica de composicinmusical que evala la relacin existente entre dos o ms voces independientes (polifona) con la finalidadde obtener cierto equilibrio armnico. Casi la totalidad de la msica compuesta en Occidente es resultadode algn proceso contrapuntstico.1 Esta prctica surgi en el siglo XV alcanzando un alto grado dedesarrollo en el Renacimiento y el periodo de la prctica comn, especialmente en la msica del Barroco yse ha mantenido hasta nuestros das.2

ndice

1 Principios generales1.1 Voces, acentos, movimientos y reglas de marcha1.2 Contrapunto y armona1.3 Contrapunto y polifona

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Figura 1. Un comps de la Fuga n. 17 en la bemol,BWV 862 del Clave bien temperado de Bach, Reproducir

Es un ejemplo de polifona contrapuntstica a 4voces. Las dos voces (melodas) que hay en cadapentagrama pueden distinguirse gracias a la

2 Desarrollo histrico3 Especies de contrapunto

3.1 Primera especie3.2 Segunda especie3.3 Tercera especie3.4 Cuarta especie3.5 Quinta especie o contrapunto florido

4 Derivaciones contrapuntsticas5 Formas y estructuras6 Vase tambin7 Referencias

7.1 Notas7.2 Bibliografa

8 Enlaces externos

Principios generales


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direccin de las plicas de las figuras.Reproducir 1 voz ,Reproducir 2 voz ,Reproducir 3 voz ,Reproducir 4 voz , por separado.

En su aspecto ms general el contrapunto implica laescritura de lneas musicales que suenan muydiferentes y se mueven independientemente unas deotras pero suenan armoniosas cuando se tocansimultneamente. En cada poca, la escritura demsica organizada contrapuntsticamente ha estadosujeta a reglas, en ocasiones estrictas. Por definicin,los acordes se producen cuando diversas notas suenan al mismo tiempo. Sin embargo, los rasgosarmnicos verticales se consideran secundarios e incidentales, cuando el contrapunto es el elementotextural predominante. El contrapunto se centra en la interaccin meldica y slo en segundo lugar en lasarmonas producidas por esa interaccin. En palabras de John Rahn:

Es difcil escribir una cancin hermosa. Es ms difcil escribir varias canciones hermosas deforma individual que, cuando se cantan al mismo tiempo, suenan en su conjunto polifnicoan ms bello. Las estructuras internas que crea cada una de las voces por separado debencontribuir a la estructura emergente de la polifona, que a su vez debe reforzar y desarrollarlas estructuras de las voces individuales. La forma en que se lleva a cabo en detalle es ... 'elcontrapunto'.3


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Voces, acentos, movimientos y reglas de marcha

La ms habitual en la historia de la msica es la composicin a cuatro voces: bajo, tenor, contralto ysoprano; tanto para la composicin coral como para la msica de cmara, especialmente en cuarteto decuerda, se utiliza el arte del contrapunto para la composicin con distinto nmero de voces, siguiendo unasreglas que simulan mantener la independencia de las voces al tiempo en que se consigue que lacomposicin musical resulte armnica.

La tcnica bsica del contrapunto fija reglas para la consonancia de los intervalos de los tiemposacentuados, dejando ms libertad para la evolucin de las lneas entre los acentos. Tambin existen reglaspara el tratamiento de las disonancias.

Por ejemplo, con slo dos voces, hay tres posibilidades para el movimiento de las voces: movimientodirecto, en el que las voces suben y bajan juntas (paralelas), lo que reduce la independencia de las voces;movimiento oblicuo, en el que una de las voces no se mueve mientras la otra sube y baja y, por ltimo, elmovimiento contrario, en el que una voz sube mientras la otra baja y es la que ms aumenta laindependencia de las lneas meldicas. El compositor debe cuidar que en los tiempos acentuados seconsiga la deseable consonancia.

Evidentemente, a medida que aumenta el nmero de voces, se incrementa la tipologa de movimientos


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posible. Los mtodos de contrapunto, normalmente empiezan por la composicin a dos voces y terminancon composiciones ms complejas, con mayor nmero de voces. Las reglas de marcha del contrapunto,pretenden proporcionar armona a la composicin polifnica resultante de los movimientos de las vocessin perder su independencia. Las reglas proporcionan marchas favorables y evitan las marchasdesfavorables, que son considerados errores de composicin. Ejemplos de marchas prohibidas pormalsonantes o porque reducen excesivamente la independencia de las voces desequilibrando lacomposicin musical, son: marchas paralelas abiertas de primeras, quintas u octavas o marchas ocultas,en las que se alternan consonancias imperfectas y perfectas.

Contrapunto y armona

La escritura musical contrapuntstica y la escritura musical armnica tienen un nfasis distinto. Elcontrapunto se centra en el desarrollo horizontal o lineal de la msica, mientras que la armona se ocupaprimordialmente de los intervalos o las relaciones verticales entre las notas musicales. Contrapunto yarmona son funcionalmente inseparables ya que ambos se complementan mutuamente, como elementosde un mismo sistema musical. Es imposible escribir lneas simultneas sin que se produzca armona y esimposible escribir armona sin actividad lineal. Es decir, las voces meldicas tienen dimensin horizontal,pero al sonar simultneamente tienen tambin dimensin armnica vertical.

El compositor que hace caso omiso de uno de los aspectos en favor del otro, debe enfrentarse al hecho de


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que el oyente no puede simplemente desactivar la audicin armnica o lineal a su voluntad. As pues, elcompositor corre el riesgo de crear distracciones molestas de forma no intencionada. El contrapunto deJohann Sebastian Bach, a menudo considerado como la ms profunda sntesis de las dos dimensionesjams lograda, es extremadamente rico armnicamente y siempre clara direccionalidad tonal, mientras quelas lneas individuales siguen siendo fascinantes.

Ambas dimensiones se organizan convenientemente segn la consonancia.

Los intervalos consonantes resultan agradables al odo. La consonancia perfecta la proporcionan losintervalos de ms elevado grado de fusin. Estos son el unsono, la cuarta (y su inversin), la quintay la octava. No obstante, la cuarta se fue considerando consonancia perfecta con el paso del tiempo.La consonancia imperfecta, que proporciona una agradable amplitud sonora, la proporcionan losintervalos de tercera y de sexta tanto mayores como menores (y en algunos contextos tambin los decuarta justa).Las disonancias resultan tensionantes, inestables dado que generan friccin al odo por losarmnicos del acorde que se construye. Dichos intervalos son la segunda y la sptima as como lasvariaciones armnicas de aumentacin y disminucin. Por ejemplo, la quinta disminuida o tritono.

Contrapunto y polifona


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La diferencia entre polifona y contrapunto radica en que la polifona es el objeto tratado mediante lastcnicas del contrapunto; esto es, un elemento mismo y no el conjunto de las tcnicas que permitenmanipularlo. El contrapunto permite hacer la msica ms vivaz y variada, modificando la textura de lasvoces debido a variabilidades en su tratamiento, como la concordancia o la discordancia entre ellas. Latextura se modifica alterando el ritmo de las notas musicales, as como la direccionalidad en elmovimiento de las frases, las disonancias o los acentos.2 La msica concordante se reduce a la exposicinde varios acordes sucesivos, y en s misma, ya posee cierto factor aunque mnimo de contrapunto ya quepese a la concordancia de cada una de las voces, se ve sujeta a movimientos planificados y conscientes delas mismas.

El arte contrapuntstico se gest como forma de dar mayor libertad compositiva mediante la utilizacin denotas extraas y disonancias, que otorgan la posibilidad de que la tensin y su resolucin seancaractersticas musicales presentes en todo el transcurso de una obra musical, que permitiesen ciertomargen de maniobra artstica sin que ello pudiera perturbar el normal desarrollo de la msica.2

La monofona, por el contrario, no puede poseer rasgos contrapuntsticos ya que para ello es necesario unmnimo de dos voces que puedan interactuar de alguna manera entre ellas.

Desarrollo histrico


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El contrapunto forma parte esencial de la msica occidental desde la Edad Media. Se desarrollfuertemente durante el Renacimiento, dominando la actividad compositiva durante buena parte delbarroco, clasicismo y romanticismo, si bien su importancia relativa es decreciente a lo largo de esteperiodo en la prctica, a medida que se desarrollaron nuevas tcnicas de composicin. En un sentidoamplio, posteriormente la armona se convirti en el principio predominante de organizacin en lacomposicin musical.

Contrapunto renacentista

En el Renacimiento (s. XVI) puede destacarse la obra de Palestrina y de Orlando di Lasso. Palestrina esconsiderado un compositor cumbre del Renacimiento y posiblemente el primer gran maestro delcontrapunto.

Contrapunto barroco

Se considera que la tcnica contrapuntstica alcanza su cnit a finales del barroco, siendo su mximoexponente Johann Sebastian Bach (ss. XVII-XVIII). Sus composiciones ms destacadas en este mbitoson el El arte de la fuga, El clave bien temperado y la Ofrenda musical. Tambin en algunas de suscomposiciones orquestales y corales puede destacarse influencia contrapuntstica, como la Pasin segnSan Mateo.


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Contrapunto ilustrado

Mozart (s. XVIII) tambin utiliz el contrapunto en gran parte de su obra, y especialmente bajo unainfluencia bachiana muy marcada durante la segunda mitad de su vida. Ejemplos de ndole claramentecontrapuntstico son sus cuartetos de cuerda, destacando los cuartetos haydianos que compuso entre 1782y 1785. Otros compositores clsicos tambin utilizaron el contrapunto como Haydn o Beethoven con suscuartetos de cuerda y su evolucionada Grosse Fuge, op. 133.

Contrapunto romntico

Tambin se dice que cuando el compositor alemn Johannes Brahms se aburra, se ejercitaba en elcontrapunto. Brahms utiliz mucho la fuga, como por ejemplo en su Deutsches Requiem.[cita requerida]

Contrapunto contemporneo

En general, a lo largo de la Historia de la msica, se suele entender el trmino Contrapunto comosuperposicin de procesos meldicos simultneos. Sin embargo, esta idea lleva aparejada otra de igualimportancia: el control de las relaciones entre los puntos de superposicin de ambos procesos meldicos.En la msica del Renacimiento, por ejemplo, se esperaba que, una relacin disonante entre dos voces,resolviera su tensin hacia un intervalo consonante.4


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A partir del Impresionismo musical, y en concreto de la msica de Debussy influenciada por elconocimiento de las msicas del sureste asitico a partir de la Exposicin universal de 1880, surge unnuevo tipo de Contrapunto si es que puede ser llamado as en el cual la relacin entre los distintosprocesos meldicos es libre no estando basada en los conceptos de consonancia y disonancia delcontrapunto anterior. Esta es la base del denominado "Contrapunto disonante" caracterstico de muchamsica del siglo XX.5

En la historia contempornea (s. XIX - XX) pueden citarse algunos ejemplos como la Fantasacontrapuntstica BV 256 de Busoni o el Opus clavicembalisticum de Sorabji. El uso del contrapunto llegahasta nuestros das, con especial nfasis en el jazz.

Especies de contrapunto

En general, las especies de contrapunto ofrecen menos libertad para el compositor que otros tipos decontrapunto, por lo que es conocido como contrapunto riguroso o estricto. Las especies de contrapunto sehan desarrollado como una herramienta pedaggica, en la que un estudiante avanza a travs de varias"especies" de complejidad creciente, con una parte muy simple que no cambia conocido como el cantusfirmus (en latn significa "meloda fija"). El estudiante va adquiriendo gradualmente la capacidad deescribir contrapunto libre, que es el contrapunto menos rigurosamente limitado, por lo general sin cantus


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firmus, conforme a las reglas del momento.2

La idea data de 1532, cuando Giovanni Mara Lanfranco describe un concepto similar en su obra Scintilledi musica (Brescia, 1533). El terico de la msica veneciano del siglo XVI, Zarlino desarroll esta idea ensu influyente Le institutioni harmoniche. Y fue presentada por primera vez en forma codificada en 1619por Ludovico Zacconi en su Prattica di Musica. Zacconi, a diferencia de los tericos posteriores, incluyalgunas tcnicas contrapuntsticas adicionales como especies, por ejemplo el contrapunto invertible. Elpedagogo ms famoso que utiliz el trmino y que lo hizo famoso, fue Johann Joseph Fux. En 1725public Gradus ad Parnassum (Pasos al Parnaso), una obra para ayudar en la enseanza de lacomposicin mediante contrapunto a los estudiantes. En concreto, se centraba en el estilo contrapuntsticopracticado por Palestrina a finales del siglo XVI como la principal tcnica. Como base de su simplificaday a menudo excesivamente restrictiva codificacin de la prctica de Palestrina (ver "Notas generales"abajo), Fux describi cinco especies:

Nota contra nota;1. Dos notas contra una;2. Cuatro (extendido por otros para incluir tres o seis, etc.) notas contra una;3. Notas descolocadas contrapuestas entre s (como suspensiones);4. Todos las primeras cuatro especies juntas, como contrapunto florido.5.


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Una sucesin de tericos posteriores imitaron el trabajo original de Fux muy de cerca, pero a menudo conalgunas pequeas e idiosincrsicas modificaciones en las reglas. Un buen ejemplo es Luigi Cherubini.6

Interesantes resultan las aportaciones de Carl Schachter, desde un enfoque Schenkeriano. Para este autor,las especies del contrapunto, que denomina "contrapunto simple", son la base de la composicin, dondeencontramos el "contrapunto elaborado". En la composicin posterior al Renacimiento segn este autorlas reglas y, sobre todo, los procedimientos del contrapunto simple o estricto, no fueron abandonados enfavor de las reglas de la armona, sino que, estando tan instauradas en la mente de los compositores, losprocedimientos simples del contrapunto simple fueron elaborados cada vez ms hasta que, aparentemente,no existe relacin entre unos y otros. Sin embargo, en su perspicaz y exhaustivo texto "El contrapunto enla composicin: el estudio de la conduccin de las voces", muestra de manera sistemtica la relacin entreambas.7

Primera especie

En la primera especie de contrapunto, cada nota en cada voz adicional (voces a las que nos referiremostambin como lneas o partes) suena en contra de una nota del cantus firmus. Las notas de todas las vocessuenan simultneamente y se mueven una contra la otra al mismo tiempo. Se dice que la especie seexpande si alguna de las notas agregadas estn fragmentadas (simplemente repetidas).


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Algunas normas adicionales dadas por Fux, tras el estudio del estilo de Palestrina, y que generalmente sedan en las obras de los pedagogos del contrapunto posteriores, son las siguientes. Algunas son vagas y,dado que el buen juicio y el gusto han sido considerados por contrapuntistas ms importantes que laestricta observancia de las reglas mecnicas, hay muchas ms precauciones que prohibiciones.

Comenzar y terminar en unsono, octava o quinta, a menos que la voz aadida sea inferior, en cuyocaso se comienza y termina solamente en unsono u octava.

1.

No utilizar unsono excepto al principio o al final.2. Evitar las quintas u octavas paralelas entre dos voces cualesquiera y evitar las quintas u octavasparalelas "ocultas". Es decir, se mueve por movimiento contrario hacia una quinta o octavaperfectas, a menos que una parte (a veces limitada a las voces superiores) se mueve por gradosconjuntos.

3.

No moverse en cuartas paralelas. (En la prctica, Palestrina y otros con frecuencia se permitenprogresiones de este tipo, especialmente si no involucran a la ms baja de las voces).

4.

No moverse en terceras o sextas paralelas durante mucho tiempo.5. Tratar de mantener dos voces adyacentes dentro de una distancia de dcima entre ellas, a menos quepueda crearse una lnea meldica excepcionalmente agradable movindose fuera de ese rango.

6.

Evitar que las dos partes se mueven en la misma direccin por el salto.7. Tratar de introducir tanto movimiento contrario como sea posible.8.


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Evitar los intervalos disonantes entre dos voces cualquiera: las segundas mayores y menores, lassptimas menores, cualquier intervalo aumentado o disminuido as como las cuartas perfectas (enmuchos contextos).

9.

En el siguiente ejemplo a dos voces, el cantus firmus es la parte ms baja. (Este mismo cantus firmus seutiliza tambin en los siguientes ejemplos, que estn en modo drico.)

Ejemplo de primera especie contrapunto Reproducir

Segunda especie


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En la segunda especie de contrapunto, dos notas de cada una de las voces agregadas se contraponen a cadanota ms larga de la voz dada. Esta especie se dice que es expandida si una de esas dos notas ms cortasdifiere de la otra en longitud. Otras consideraciones adicionales sobre esta segunda especie, que se aadena las consideraciones para la primera especie, son las que se citan a continuacin:

Se permite comenzar en un tiempo dbil del comps, dejando un silencio de blanca en la voz que seaade.

1.

El tiempo fuerte del comps slo debe contener consonancias (perfectas o imperfectas). El tiempodbil puede contener disonancias, pero slo como notas de paso, es decir, debe ser abordado yresuelto por grados conjuntos en la misma direccin.

2.

Evitar el intervalo de unsono salvo al principio o al final del ejemplo, con la excepcin de quepuede producirse en una parte no acentuada del comps.

3.

Tener cuidado con las quintas u octavas perfectas acentuadas sucesivas, que no deben ser utilizadascomo parte de un patrn secuencial.

4.


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Ejemplo de segunda especie de contrapunto Reproducir

Lo ms interesante, tal como indica Schachter en el libro citado anteriormente en este epgrafe, es el efectoque genera la segunda especie en el curso de una meloda, es decir, no tanto el efecto nota a nota, sino elefecto sobre la lnea meldica global. En este sentido, Schachter recoge hasta nueve posibilidadesdistintas.

Tercera especie

En la tercera especie de contrapunto, cuatro (o tres, etc.) notas se mueven contra cada nota ms larga de lavoz dada. Al igual que ocurre con la segunda especie, se llama expandida si las notas ms cortas varan enlongitud entre s.


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Ejemplo de tercera especie de contrapunto Reproducir

Siguiendo a Carl Schachter, igualmente que en la especie anterior, conviene recordar en relacin con latercera especie que el inters de su estudio reside, no slo en las posibilidades de la lnea meldica deevolucionar nota a nota, sino en el efecto que los diferentes giros meldicos suponen a la lnea meldicaglobalmente.

Cuarta especie

En la cuarta especie de contrapunto, algunas notas se mantienen suspendidas en una voz aadida mientrasque otras notas se mueven contra ellas en la voz dada, creando a menudo una disonancia en el tiempofuerte del comps, seguida de la nota suspendida y luego cambia (y "se pone al da") para crear una


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posterior consonancia con la nota de la voz dada, ya que sigue sonando. Como anteriormente, la cuartaespecie de contrapunto se dice que es expandida cuando las notas de las voces aadidas varan en longitudentre s. La tcnica requiere cadenas de notas sostenidas a travs de los lmites determinados por el pulso,creando as sncopas.

Ejemplo de cuarta especie de contrapunto Reproducir

Quinta especie o contrapunto florido

En la quinta especie de contrapunto, a veces llamado contrapunto florido, las otras cuatro especies decontrapunto se combinan en las voces aadidas. En el ejemplo, los compases primero y segundo estn ensegunda especie, el tercer comps en tercera especie, los compases cuarto y quinto en tercera y cuarta


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especie y el ltimo comps est en primera especie.

Ejemplo de contrapunto florido Reproducir

Derivaciones contrapuntsticas

Desde el Renacimiento en la msica europea, gran cantidad de msica considerada contrapuntstica se haescrito en contrapunto imitativo. En el contrapunto imitativo, dos o ms voces entran en diferentesmomentos y (sobre todo al entrar) cada voz repite alguna versin del mismo elemento meldico. Lafantasa, el ricercare y ms tarde el canon y la fuga -la forma contrapuntstica por excelencia- todosmuestran contrapunto imitativo, que tambin aparece con frecuencia en piezas corales como motetes ymadrigales. El contrapunto imitativo ha dado lugar a una serie de recursos a los que los compositores hanrecurrido para dar a sus obras tanto un rigor matemtico como un rango expresivo. Entre estos recursos se


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encuentran los siguientes:

Inversin meldica: la inversin de un determinado fragmento meldico es ese fragmento al revs.De tal manera que si el fragmento original tiene un intervalo de tercera mayor, el fragmentoinvertido tendr una tercera descendente mayor (o tal vez menor), etc. (Nota: En el contrapuntoinvertible, incluyendo el contrapunto doble y triple, el trmino inversin se utiliza en un sentidocompletamente diferente. Al menos un par de voces se cambia, de modo que la que era mayor sehace menor. No se trata de una clase de imitacin, sino de un reordenamiento de las voces).Retrogradacin: donde la voz imitativa interpreta la meloda hacia atrs en relacin con la vozprincipal.Inversin retrogradada: donde la voz imitativa interpreta la meloda hacia atrs y boca abajo almismo tiempo.Aumentacin: cuando en una de las voces en contrapunto imitativo la duracin de las notas se alargaen comparacin con el valor que tenan cuando fueron introducidas.Disminucin: cuando en una de las voces en contrapunto imitativo la duracin de las notas se reduceen comparacin con el valor que tenan cuando fueron introducidas.

Formas y estructuras


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Entre las formas musicales desarrolladas aplicando la tcnica del contrapunto, pueden destacarse:

La imitacin libre, en la que el motivo principal es desarrollado en una voz que es imitada por unao ms voces,La tcnica cannica, en el que una o ms voces imitan de forma ms estricta el motivo principal.Esta imitacin estricta puede ser inversa, aumentada, retrgrada, etc. resultando en la composicinde un canon,El contrapunto mltiple, que puede ser contrapunto doble, triple, cudruple, etc. en el que voces ycontravoces se relacionan entre s, normalmente a partir de la primera aparicin del motivo principalo tema, y la sucesiva aparicin y desarrollo de nuevas voces, ya sean transportadas en intervalos,apareciendo en inversin, etc., dando lugar a composiciones de menor o mayor complejidad, comola fuga, cuyos ejemplos ms sofisticados pueden considerarse la culminacin de la tcnicacontrapuntstica.

Carl Schachter, en su libro "El contrapunto en la composicin: el estudio de la conduccin de las voces",incluye el estudio del Coral luterano como una de las aplicaciones del estudio del contrapunto.7 Enefecto, segn este autor, las voces del coral despliegan contrapuntsticamente acordes bsicos de latonalidad, generando multitud de acordes resultado del movimientos de las cuatro voces meldicas.


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Vase tambin

Anlisis musicalTextura musicalArmonaMelodaPolifona

Referencias

Notas

Piston, Walter: Counterpoint (https://books.google.es/books?id=xxgKRwAACAAJ). Victor Gollancz, 1979, p.7.

1.

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2.

Rahn, John: Music Inside Out: Going Too Far in Musical Essays (https://books.google.es/books?id=c6yLH6lxWQYC). G+B Arts International, 2000, p. 177.

3.

Mann, Alfred: The Art of Counterpoint (https://books.google.es/books?id=qQOnQZNvVSAC). W. W. Norton,4.


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6.

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7.

Bibliografa

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Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Contrapunto.Wikcionario tiene definiciones y otra informacin sobre contrapunto.

A guide to musical texture (http://www.uwosh.edu/faculty_staff/liske/musicalelements/textureframes.html) en la Universidad de Wisconsin OshkoshMusic Texture (http://www.aboutmusictheory.com/music-texture.html). Aboutmusictheory.comCurso de contrapunto riguroso (http://michelbaron.phpnet.us/contrapunto.htm) Michel Baron

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