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2015

TALLER DE DISEO III

CLAUDIA PATRICIA GURROLA VELAZQUEZ

ANGELES KARINA PEREDA ESTRADA

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ndice

Diagnstico ...............................................................................................................................................................

I. Planteamiento del problema ........................................................................................................................ 3

II. Determinacin de caractersticas intrnsecas ............................................................................................... 3

III. Delimitacin del rea de estudio .................................................................................................................. 23

IV. Determinacin de caractersticas extrnsecas .............................................................................................. 29

V. Descripcin ..................................................................................................................................................... 53

VI. Integracin del marco terico o referencial (conceptos rectores del diseo) ............................................. 54

Anlisis ................................................................................................................................................................... 10

I. Explicacin ................................................................................................................................................. 11

II. Aplicacin .................................................................................................................................................. 11

Sntesis ................................................................................................................................................................... 14

I. El concepto arquitectnico ........................................................................................................................ 15

II. El partido arquitectnico ........................................................................................................................... 17

III. Realizacin de anteproyecto...................................................................................................................... 17

Desarrollo .............................................................................................................................................................. 18

I. Concrecin del proyecto (correcciones) .................................................................................................... 19

II. Proyecto arquitectnico ............................................................................................................................ 21

III. Proyecto ejecutivo ..................................................................................................................................... 21

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1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA.

Disear un edificio para un museo de arte contemporneo dedicado a la comunidad con la finalidad de albergar y exponer obras artsticas contemporneas de inters cultural. Para fomentar la convivencia, el aprendizaje y desarrollar el sentido de apreciacin hacia las obras de artistas locales, internacionales de inters para la sociedad de Durango. Importante recalcar la importancia de un espacio destinado exponer nuevos jvenes artistas y sus obras con la finalidad de dar a conocer sus obras. El diseo ser a nivel arquitectnico y ser planteado como un edificio cultural.

2. JUSTIFICACIN: Por su parte, la mayora de los museos y galeras reportan deficiencias debido a la falta de mantenimiento y renovacin lo que los ha convertido en un severo riesgo. para las colecciones mismas, tanto las que se encuentran en exhibiciones temporales, como las que forman parte del patrimonio local, e impiden a los recintos ser sujetos de prstamo y exhibicin de colecciones nacionales e internacionales.

3. DETERMINACIN DE CARACTERSTICAS INTRNSECAS.

UN MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO

MUSEO: Un museo es Institucin dedicada a la adquisicin, conservacin, estudio y exposicin de objetos de valor relacionados con la ciencia y el arte o de objetos culturalmente importantes para el desarrollo de los conocimientos humanos. OBJETIVO DE UN MUSEO: Colectar, conservar e investigar las evidencias materiales del desarrollo cultural de la sociedad. ARTE CONTEMPORANEO: Se llama arte contemporneo a aquellas expresiones artsticas originadas durante el curso del siglo xx. Si bien el criterio de contemporaneidad es de uso dispar, las producciones del arte durante el siglo pasado tienen una serie de rasgos comunes que entran en franco contraste con aquellos provenientes de pocas precedentes. As, es posible referirse al arte del siglo xx como a un bloque, soslayando las siempre presentes diferencias que existen en este. Las principales caractersticas que pueden sealarse con respecto al arte producido en ese siglo son aquellas que hacen a una innovacin en las normas a seguir, como as tambin el uso de patrones antiguos que estn utilizados con una significacin distinta a la original. ANTECEDENTES HISTORICOS: En su origen, un museo era un templo de musas, un lugar sagrado que ellas frecuentaban, y no hay que olvidar que, en su origen, las musas eran las diosas de la memoria. Ms tarde, en Alejandra durante la poca de la dinasta Ptolemaica, Ptolomeo levant un museo dedicado al desarrollo de todas las ciencias y serva adems para las tertulias de los literatos y sabios que vivan all, bajo el patrocinio del Estado. En aquel museo se fue formando poco a poco una importante biblioteca: la Biblioteca de Alejandra. Los escritores latinos sealan la existencia de un significado adicional de "museo". Todo parece indicar que as llamaban en la antigedad romana a unas grutas con unas caractersticas especiales, y que, situadas dentro de las villas, sus propietarios las utilizaban para retirarse a meditar. Las primeras colecciones del arte las encontramos en los peristilos de los templos antiguos. Delfos, la ciudad de los orculos, se gloriaba de poseer un tesoro de esta especie repartido en tantas salas como diversos pueblos haba: el templo de Juno en Samos y la Acrpolis de Atenas estaban llenos de obras maestras del arte. Los sucesores de Alejandro Magno se esforzaron en reunir esculturas de todas clases. Con ellas hacan ms ostentosas sus marchas de triunfo y

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adems las empleaban en el embellecimiento de sus capitales: el arte, en estas ocasiones, daba vida y movimiento al cuadro. Roma sigui este ejemplo. Las imgenes de los dioses de los pueblos vencidos formaron parte del cortejo del vencedor y vinieron en el mismo lugar que los prisioneros. Entre los emperadores romanos, Nern hizo venir de Delfos 500 estatuas para adornar su palacio imperial y aumentar el lujo y la pompa del mismo. Todo esto, sin embargo, no formaba aun lo que llamamos hoy un museo. Los edificios pblicos y los palacios estaban adornados con mucho gusto. El arte se mezclaba all con la naturaleza viva. Galera Uffizi (Florencia). Museo Nacional de Antropologa (Mxico). Al principio del siglo XV, Roma solo posea cinco estatuas antiguas de mrmol y una de bronce. Bien pronto se abri en Florencia una nueva era para las artes. En el siglo de los Mdici les dio un impulso poderoso. Cosme I de Mdici se dedic a reunir antigedades y ech as los cimientos del clebre museo de Florencia. Luego, otros prncipes se disputaron la gloria de conquistar un nombre protegindolas. Un Mdici fue tambin, a saber el papa Len X, cuya villa sobre el monte Pincio fue el punto central en que se depositaron esas obras maestras que se encontraban. Varias familias nobles de Roma y de Italia participaron de esta inclinacin: se emprendieron con algunas excavaciones y se continuaron con perseverancia. Estas colecciones empezaron a formarse al mismo tiempo que las de medallas. La familia de Este fue la primera que form un gabinete de piedras grabadas: las inscripciones que en ellas se lean oscilaron hasta el ms alto punto el inters y la curiosidad. La civilizacin que entonces renaca necesitaba para enlazarse con la civilizacin antigua y descansar as sobre una base de todas las mximas que la antigedad haba dejado escritas. El gusto por las medallas y las piedras grabadas trajo bien pronto en pos de s el de las estatuas: estas, sin embargo, permanecieron largo tiempo donde podan servir de adorno en las bibliotecas, en los salones de los palacios de los prncipes y gustaba an el verlas en parajes abiertos. Bajo este punto de vista, la disposicin de las antigedades en la ciudad borgesa era admirable: desgraciadamente, cuando volvieron a Italia las preciosidades que se le haban arrancado, no pudo reclamar sus despojos, porque Francia las haba comprado. El Museo Ashmolean de Arte y Arqueologa, situado en Oxford, abri sus puertas en 1683, cuando la universidad de dicha ciudad decidi mostrar al pblico la coleccin que Elas Ashmole le haba legado cuatro aos antes. El edificio destinado a alojarla, se convirti as en el primer lugar de exposicin abierto al pblico de forma permanente. Durante el siguiente siglo fueron inaugurados el Museo Britnico en Londres y el Louvre en Pars. Luego de la Primera Guerra Mundial (1918) surgi la Oficina Internacional de Museos, la cual estructur los criterios museo grficos cuyos programas y soluciones tcnicas son vigentes hoy en da. En 1945 surge el Consejo Internacional de Museos (ICOM, por sus siglas en ingls) y en 1948 aparece la publicacin peridica Museum mediante la cual se difunden hasta hoy en da las actividades de los museos en el mundo. En los espacios planteados en la propuesta se incluyen: Salas permanentes, salas para exposiciones temporales, corredores, rea para visitantes, recepcin y centro de informacin, reas de servicio y de suvenir Se suele contar con una plantilla de profesionales, formada por curadores, restauradores, analistas y personal de seguridad, entre otros. La seguridad juega un papel muy importante en los museos, dado el valor de las obras que conservan en su interior. Los museos suelen contar con circuitos cerrados de televisin, alarmas de distintos tipos y vitrinas para proteger los objetos.

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TIPOS DE MUSEOS: Existen numerosas categoras de museos con sus correspondientes subcategoras, pero estos son los ms comunes: Antropolgico: Son museos cuyas piezas y contenidos tratan sobre los aspectos biolgicos y sociales del ser humano, poniendo de manifiesto la diversidad cultural. Arqueolgico: Son museos dedicados a la divulgacin de la arqueologa y cuya coleccin procede en su mayor parte de excavaciones. Si el museo se encuentra junto al yacimiento arqueolgico de procedencia de su coleccin se trata de un museo de sitio. (El Tesoro del Carambolo, La Historia de la Dama de Elche, Museo de Zamora, Museo de Huelva, Museo Canario, El Nuevo Museo Arqueolgico Nacional, Museo de Prgamo). De arquitectura: Son museos cuyos contenidos se dedican a estudiar los procesos constructivos, sus creadores y los edificios diseados por ellos. Su exposicin se basa en la exhibicin de proyectos y materiales constructivos (maquetas, planos, fotografas,). (Piranesi en la Fundacin Mapfre). De arte contemporneo: Son museos cuyas obras y contenidos tienen una cronologa que comprende desde finales del siglo XIX hasta la actualidad. (MUSAC, MACEW, CAAC, CAAM, Matadero, Da2 Salamanca, Conversaciones sobre el Mercado del Arte y los Museos de Arte Contemporneo, El Boom del ladrillo y los Museos de Arte Contemporneo en Espaa, La Nueva Galera Nacional de Berln). De artes decorativas: Son museos cuyas obras y contenidos se dedican a aquellas artes destinadas a producir objetos funcionales y ornamentales, como pueden ser la orfebrera, los bordados, el vidrio, la cermica o el mobiliario. (Museo de Artes Decorativas de Pars, Museo Victoria & Albert de Londres). De bellas artes: Son museos dedicados a las diferentes disciplinas artsticas, y cuyas colecciones estn formadas fundamentalmente por pintura y escultura. (Museo de Huelva, Museo Nstor (Las Palmas), Museo Picasso de Barcelona, Museo de Bellas Artes de Valencia, La Real Academia de San Fernndo, El Jardn del Museo Sorolla, Museo Arte Pblico de Madrid, El Museo del Prado durante la Guerra Civil, Ms de 20 aos del Museo Thyssen de Madrid, Museo Lzaro Galdiano de Madrid, Museos Vaticanos, Museo Storico dellEt Veneta de Brgamo, Museo Leroux-Prez Comendador). Ciencias Naturales: Son museos dedicados al conocimientos de la diversidad del mundo natural y entre sus colecciones se encuentran, entre otras cosas, muestras de flora, de fauna y geolgicas. (Las Marismas del Odiel: catalogando el Patrimonio) Cientfico-tecnolgico: Son museos cuyos objetos y contenidos sirven como instrumentos de estudio y difusin de la ciencia entre la sociedad. Suelen ser bastante intuitivos y contener objetos que se pueden manipular e instalaciones interactivas. (Museo Geominero de Madrid, Minas de Riotinto Huelva, Taller Ferroviario de San Jernimo en Sevilla). Etnogrfico: Son museos cuyos objetos y contenidos tratan del folklore y de los usos y costumbres populares de una sociedad. Histrico: Son museos cuyos contenidos se dedican a difundir la historia general de una ciudad o territorio concreto para ayudar a comprender los sucesos acontecidos en l. (Museo Canario, Born Centre Cultural). Martimo y naval: Son museos cuyos objetos y contenidos tratan sobre la navegacin y todo lo relacionado con el mar. (Les Drassanes como nunca las has visto). Militar: Son museos cuyos objetos y contenidos estn asociados al ejrcito o a acontecimientos blicos.

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Musical: son museos cuyos objetos y contenidos estn asociados a la msica y su devenir histrico. Dentro de ste existen varias tipologas: museos de instrumentos musicales, casas museos de compositores, museos asociados a los teatros de la pera, museos de msicas populares, etc. (Museo de la Msica de Venecia, Las Casas Museo de Jimi Hendrix y Hndel en Londres). MUSEOGRAFIA: La museografa es el conjunto de tcnicas y prcticas relativas al funcionamiento de un museo. Agrupa las tcnicas de concepcin y realizacin de una exposicin, sea temporal o permanente. La disposicin fsica de una exposicin debe tener en cuenta tanto las exigencias de conservacin preventiva de los objetos como la disposicin y presentacin. La museografa debe asumirse como una disciplina integral e integradora de conocimiento cuyo objetivo se relaciona con la museologa. Rene oficios tcnicos o cientficos (arquitectura, restauracin de obras de arte) y artsticos (escenografa, iluminacin). Los elementos museogrficos son, por tanto, las vitrinas, muros que albergan las obras, las piezas de grfica, audiovisuales e interactivas, sistemas de iluminacin y todos aquellos recursos mediante los que se apoya e implementa el discurso museolgico que pretende transmitir la muestra. Se suele contar con una plantilla de profesionales, formada por curadores, restauradores, analistas y personal de seguridad, entre otros. La seguridad juega un papel muy importante en los museos, dado el valor de las obras que conservan en su interior. Los museos suelen contar con circuitos cerrados de televisin, alarmas de distintos tipos y vitrinas para proteger los objetos. ACCESIBILIDAD: Para que un museo o galera de arte sea accesible, debe presentar las zonas de circulacin diferenciadas de las de exposicin mediante la combinacin de diferentes texturas y colores en el pavimento. En las distintas dependencias, se deben mostrar planos esquemticos en altorrelieve, sistema braille y buen contraste visual, para facilitar el reconocimiento de los espacios y su distribucin. Deben instalar bucles magnticos que mejoren la seal auditiva para las personas hipoacsicas o con implante coclear. Los museos y salas de exposiciones deben permitir la accesibilidad fsica a las colecciones facilitando incluso el tacto cuando sea posible sin daar los originales o realizando maquetas que permitan identificar el contenido. Los museos deben disponer de audio guas adaptadas para personas ciegas y deficientes visuales. Este sistema consiste en un reproductor digital, con teclado adaptado para poder seleccionar las distintas opciones y sistema de auriculares para permitir tener las manos libres y poder tocar las piezas accesibles. En este dispositivo estar grabada la informacin necesaria para desplazarse por el recorrido y el audio descripciones de las piezas seleccionadas. Para cubrir las necesidades de las personas sordas, existe un reproductor similar llamado signo gua, en el que la informacin de las obras del museo, es mostrada mediante vdeos en lengua de signos y subtitulados. En los museos o salas de exposiciones donde la explicacin de la coleccin la realice un gua, este deber tener conocimientos de lengua de signos o contar con un Intrprete de L.S.E.

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ESTRUCTURA Y ORGANIZACIN DE LOS MUSEOS: Se suele contar con una plantilla de profesionales, formada por curadores, restauradores, analistas y personal de seguridad, entre otros. La seguridad juega un papel muy importante en los museos, dado el valor de las obras que conservan en su interior. En sntesis, de acuerdo con la Museologa, los Museos estn organizados en tres reas

1. Conservacin e Investigacin. 2. Difusin. 3. Administrativa. 4. Personal tcnico: Conservadores, investigadores (socilogos, antroplogos e historiadores),

musegrafos, restauradores, ayudantes, documentalistas, informticos, bibliotecarios, fotgrafos, educadores.

5. Personal administrativo: Administradores, secretarios, archiveros, jefe de seguridad, vigilantes, personal de mantenimiento y relacionistas pblicos.

FUNCIONES:

Coleccionar.

Identificar.

Documentar.

Investigar.

Estudiar.

Preservar y conservar.

Exhibir.

Conservacin de la memoria histrica. SEGURIDAD: Los museos actuales cuentan con varias medidas de seguridad para proteger sus contenidos (en funcin de su presupuesto):

Circuito cerrado de televisin: cmaras de seguridad que graban constantemente las salas del museo.

Vitrinas: protegen cuadros y esculturas del exterior, adems de mantenerlas a una temperatura constante.

Infrarrojos pasivos: captan fuentes de emisin de calor, por ejemplo, el cuerpo humano.

Detectores volumtricos: registran desde la presencia de intrusos hasta los cambios de temperatura.

Cortinas de rayos lser: haces de luz constante que protegen lo exhibido.

Campos magnticos: detectan cuando algo los atraviesa.

Detectores de peso: protegen detectando las variaciones del peso de lo que hay sobre ellos, activando la alarma.

Detectores de humo y dems artefactos para prevenir incendios.

Perros entrenados para detectar bombas

En los espacios planteados en la propuesta se incluyen:

Salas para exposiciones permanentes.

salas para exposiciones temporales.

corredores.

rea para visitantes.

recepcin y centro de informacin.

reas de servicio y de suvenir.

estacionamiento y reas de acceso.

reas verdes.

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Anlisis de elementos similares construidos. LOCAL Museo de Arte Contemporneo ngel Zrraga, Durango. Este recinto lleva el nombre de uno de los grandes pintores de Mxico, el duranguense ngel Zrraga y Argelles. Su obra abarc expresiones del muralismo, el realismo, el clasicismo y el gran sentido nacionalista reflejado tambin en la obra de los artistas de su poca.

El museo dispone de tres salas de exposiciones temporales, donde distinguidos artistas locales exhiben muestras de su talento pictrico, como Yanira Bustamante y Ricardo Fernndez. En el muro colindante con su primer patio, el visitante admirar una estupenda obra en xilografa sobre tripaly unidos con chapa de caoba; el tema es Durango: leyendas, paisajes, simbologa, coordinada por Anglica Carrasco quien trajo la idea de este proyecto. Se muestran en l smbolos duranguenses como su catedral, el cerro de Mercado y los famosos alacranes, entre otros.

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Actividades multidisciplinarias se realizan en este inmueble como recitales, conferencias, talleres de artes visuales, presentaciones de libros, visitas guiadas y la revista cultural radiofnica Encuentro con el arte.

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NACIONAL EL MUAC Ubicado en un edificio diseado por Teodoro Gonzlez de Len para el Centro Cultural Universitario, el Museo Universitario Arte Contemporneo, MUAC, fue inaugurado en noviembre de 2008. Poseedor de la primera coleccin pblica de arte actual de nuestro pas, este Museo ha sentado un nuevo paradigma para la creacin artstica, la construccin de conocimiento y el aprendizaje significativo de sus pblicos, siempre en un marco de debate, experimentacin y crtica, donde el eje de la accin musestica es el individuo.

El MUAC aspira a ser plataforma de excitacin esttica, medio de diversidad social y complejidad cultural, y una fuente de emocin intelectual. Como Museo Universitario, ofrece a su pblico un programa que permite la interseccin entre la cultura global, los debates tericos y acadmicos actuales, la historia de la produccin artstica en Mxico en el ltimo medio siglo, y el despuntar de la sensibilidad contempornea.

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Todo esto enmarcado por un extenso programa de debates intelectuales, talleres artsticos y conciertos de msica contempornea en el marco de los programas acadmicos, de aprendizaje e interpretacin e interdisciplinarios.

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INTERNACIONAL En el continente asitico destacamos el Museo Nacional de Arte en Osaka, Japn. El edificio est diseado por Csar Pelli pero a diferencia de sus Torres Petronas en Kuala Lumpur, el edificio del museo se proyecta hacia el subsuelo y est formado por tres niveles bajo el suelo. Contiene obras de Mir, Calder, Moore, Jiro Takamatsu y destaca la coleccin de Arte japons que va desde el 1950 hasta el 2010, y la titulada Artistas Japoneses en EEUU.

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TATE MODERN Tate Modern es el nombre por el que se conoce el Museo Nacional Britnico de Arte Moderno. Se encuentra ubicado en el centro de Londres y forma parte del grupo de museos Tate junto con Tate Britain, Tate Liverpool y Tate St Ives, estos dos ltimos situados fuera de Londres.

Pero destacamos la Sala de Las Turbinas, donde se encuentran las instalaciones de artistas contemporneos de manera temporal, por esta sala han pasado artistas como Anish Kapoor, Bruce Nauman, Doris Salcedo o Miroslaw Balka.

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Se encuentra alojado en la antigua central de energa de Bankside, originalmente diseada por sir Giles Gilbert Scott y construida en dos fases entre 1947 y 1963. La central elctrica fue cerrada en 1981 y el edificio fue reconvertido en museo por los arquitectos suizos Horco & de Meuron, quienes tras resultar vencedores en un concurso internacional dieron al edificio su imagen actual. Desde su apertura el 12 de mayo de 2000 se ha convertido en la segunda mayor atraccin de Londres.3 4 En 2007 fue el museo de arte moderno ms visitado del mundo y el tercero en general, tras el Museo del Louvre de Pars y el Museo Britnico tambin de Londres, con 5.2 millones de visitantes.5 6 La entrada es gratuita para la exhibicin permanente, mientras que las exposiciones temporales son gratuitas o de pago en funcin de su carcter.

Las obras estn divididas en diferentes conceptos como Gestos Materiales (Material Gestures) donde se encuentran obras de Monet, McCarthy o Kapoor; Poesa y sueo (Poetry and Dream) donde hay obras de Chirico, Ernst, Picasso; o la que encontramos en la ala este de la quinta planta: Idea y objeto (Idea and Object) donde se encuentran obras de Carl Andre, Hewitt, Beuys o Grippo entre otros.

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LOCALIZACIN, ANLISIS DE TERRENO Carretera Durango-Mazatln kilmetro 40, lomas del parque. (Opcin 1) Un terreno localizado dentro de la mancha urbana, en el contexto podemos encontrar edificaciones de mbito social, educativos, servicio mdicos, de recreacin, comercio, entre otros. Cuenta con aproximadamente 8 hectreas de terreno disponible y tiene 3 opciones disponibles para fachada ya que solo colinda con un fraccionamiento residencial. No existe un estilo o corriente especfico, sin embargo, predominan el estilo colonial. Esto no marca ningn estilo a nuestro edificio, debido a que tambin podemos ver construcciones ms modernas y no hay un estilo establecido.

Entre las vialidades ms importantes a destacar, son la carretera Durango a Mazatln, avenida Lasalle y avenida armando del castillo. Por lo tanto podemos decir que tiene una buena accesibilidad.

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MEZQUITAL KILOMETRO 23 (opcion 2) Es una area de crecimiento, dedicada principalmente a areas habitacionales y algunos comercios, tiene una buena ubicacin y cuenta con todos los servicios medicos, educativos y tiene una buena orientacion y buen tamao.

Se encuentra a las orillas de la ciudad lo cual puede no ser muy viable, sin embargo el crecimiento le permitira una buena accesibilidad.

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CALLE LIBERTAD: (opcion 3) Cuenta con una buena ubicacin, debido a que esta rodeada de comercio, educacion, tambien lo rodean zonas habitacionales, sin embargo el terreno disponible es muy pequeo, esto, limita mucho el proyecto, ademas es una escuadra lo cual limita aun mas. No hay mucha libertad en cuanto a accesos y orientacion.

Principales accesos calle Jess Garca, y cale libertad.

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CIMA (opcion 4) En un terreno no demaciado grande ni demaciado pequeo, tiene buen tamano y la superficie es bastante regular, sin embargo tiene pocas opciones en cuanto a acceso y orientacion, en cuanto a las zonas que lo rodean hay principalmente comercio automotriz, un par de instituciones educativas y esta rodeado principalmente por zonas habitacionales. Destaca en cuanto a vialidades el blvrd. francisco villa y el blvrd. Cima.

Esta cerca de un rea comercial, donde se encuentran algunas reas de convivencia y tiendas de conveniencia.

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TABLA DE SELECCIN PARA EL ANALISIS Y LA SELECCIN DEL TERRENO.

Al final se decidio por la eleccion de los dos terrnos con la misma calificacion, en cuanto a el estilo de un diseo planteado ya sea por el contexto o cualquier otro rector, se llego a la conclucion de tener total libertad en cuanto al estilo en el cual basarnos para el diseo de este edificio.

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4.- DELIMITACIN DEL REA DE ESTUDIO

REA DE REFERENCIA:

1 COLEGIO REX DE DURANGO 2 TERRENO PARA EL MUSEO DE ARTE MODERNO 3 GASOLINERIA CARRETERA DGO-MEZQUITAL

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REA DE INFLUENCIA (GRFICO).

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MUSEOS MS IMPORTANTES EN DURANGO Vamos a empezar nuestro viaje en unos de los Museos ms visitados por su excentricidad. Museo Tnel de Minera. Este museo es nuevo prcticamente, ya que fue creado en el ao 2011. El museo te ofrece un recorrido por el tnel semi-oscuro, que abarca 280 metros de largo, a una profundidad de entre ocho y nueve metros. Antes de partir a la aventura minera, te brindan el equipo adecuado, casco minero y un chaleco fluorescente. Museo Francisco Villa en la Av. 5 de febrero frente a la Plaza IV Centenario, hablamos del. Su fascinante arquitectura con detalles estilo barroco, abarca en su mayora la vida del Caudillo Francisco Villa, Continuamos con el: Museo de Arte Contemporneo ngel Zarraga. Se encuentra en la famosa Casa de los Medallones la cual presenta una fachada elegante, con inspiracin francesa. Se aprecian diferentes obras de Arte de autores de plstica duranguense de los siglos XX y XXI. Museo Regional de Durango, INAH-UJED ngel Rodrguez Solrzano (llamada tambin Casa del Aguacate). En tu visita podrs apreciar aspectos geolgicos, arqueolgicos, histricos, prehistricos y culturales de Durango. Museo de Arte Sacro (Galera Episcopal de la Catedral) En este museo podrs apreciar una coleccin de 50 leos, trabajos de orfebrera, esculturas y libros corales. El Museo de Historia y Arte, Casa de los Gurza, cuenta con cuatro pequeos museos temticos en su interior. El primero es el Museo de Fotografa, el cual expone imgenes de la ciudad; El Museo de Numismtica, exhibe 877 monedas de distintas pocas; Museo de la Imprenta y el Periodismo, muestra principales publicanos y por ltimo, el Museo Guillermo Bravo Moran. Museo de Arte Moderno, Guillermo Ceniceros. En este museo podrs apreciar la calidad y la magia de las obras del Maestro Cisneros. Museo de Culturas Populares. Visitar este museo es darte la oportunidad de conocer y admirar las obras artesanales de grupos tnicos de la regin, como los Tepehuano, Huichol, Tarahumara y Mexicanero. Museo de Arqueologa de Durango, Ganot-Peschard. Aqu, chicos y grandes disfrutaremos de un recorrido por lugares que no pudimos conocer, pues existieron miles de aos atrs. Este patrimonio arqueolgico alberga distintas muestras como: crneos, vasijas, malacates, etc. Todo recopilado por los doctores Jaime Ganot y Alejandro Peschard. Una experiencia sin igual. Palacio Escrzaga Museo de la Ciudad 450, cuenta con 13 salas de exhibicin donde el visitante podr conocer a la perfeccin la historia del origen y el desarrollo del Estado y su capital. Llegamos al museo # 11 Museo de Arte Funerario, Benigno Montoya. En realidad es un panten y tiene ms de 150 aos de existencia. Puedes ver cruces ornamentadas, palomas agonizantes, capillas con estilo neogtico Y terminamos el recorrido en el: Museo Interactivo de Durango, El Bebeleche. Su nombre hace referencia a juegos infantiles y es que, aunque los grandes tambin podemos aprender cosas nuevas, est enfocado ms hacia los nios. Aqu encontrar toda la familia, exhibiciones interactivas y salas de proyeccin en 3D.

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FESTIVALES CULTURALES MS IMPORTANTES El Festival Revueltas es el mximo evento de expresin cultural en el Estado de Durango y punto de encuentro de artistas y creadores locales, nacionales e internacionales. Constituye, en el amplio universo cultural de la Repblica Mexicana, un ejemplo de cmo el arte y la cultura sirven para fortalecer una convivencia social armnica e incluyente. El contenido conceptual del ttulo incluye la nocin de fiesta, de goce esttico y algaraba. La msica, la danza, la literatura, la plstica y las artes escnicas, hacen un justificado reclamo de espacios de los 39 municipios del Estado. La accin cultural se concreta en torno a la revaloracin social, al redescubrimiento y vindicacin de Los Revueltas. El festival facilita el acercamiento popular a valores culturales esenciales, al simbolismo de su propia historia regional, y la sociedad satisface as su natural necesidad de experiencias sensibles, de percepciones intuitivas y espirituales. La estructura de esta fiesta de las artes incluye la participacin de exponentes de otros pases y de otros estados, condicin que genera un saludable intercambio de experiencias culturales; los artistas locales tienen la oportunidad de confrontar su destreza con la prctica artstica de otras regiones, proceso de reflexin necesario para mantener o innovar la accin personal en el ejercicio del arte. Ao con ao, el Festival Revueltas se realiza en el mes de octubre, proyectando la cultura duranguense ms all de las fronteras nacionales, teniendo como escenario privilegiado, el Centro Histrico de la ciudad de Durango, que es sin duda un patrimonio arquitectnico de valor excepcional.

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REA ESPECFICA (CROQUIS DE LOCALIZACIN).

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5.- DETERMINACIN DE CARACTERSTICAS EXTRNSECAS.

TRAMA URBANA.

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CRECIMIENTO HISTRICO.

La grandeza del Durango Antiguo, sobre todo de los lugares tradicionales y edificios histricos que nos remontan a

aquellos aos en que todo era ms tranquilo, ms callado sin tanta urbanizacin en nuestro querido Durango.

El cmo vivimos hoy el cambio que han tenido nuestros edificios

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Se conserva el estilo colonial que caracteriza a el Centro Histrico adems de ser uno de los ms ricos de Mxico. Tiene

una de las ms bellas catedrales americanas, varias iglesias barrocas y magnficos edificios civiles.

Los edificios tienen una traza en lnea y cordel

Es un espacio abierto, arbolado y con un bonito quiosco de cantera rosa; ha estado presente desde la fundacin de la

ciudad en 1563. En sus alrededores hay varios edificios notables. La Casa de las Rosas, el llamado Palacio de las Lgrimas

de 1894.

La ciudad de Durango ha acumulado cerca de mil construcciones monumentales de valor histrico o artstico.

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La arquitectura acompaa a la memoria y a las civilizaciones compuestas de hombres que caminan con el tiempo.

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SISTEMA VIAL:

Debe presentar propuestas de valores econmicos, sociales, culturales y ambientales, y otras con las que la poblacin

pueda identificarse

La forma de las ciudades est definida por su extensin y estructura fsica, que se manifiesta en los trazos de sus vas de

circulacin. Cada ciudad presenta distintas variantes que dependen de las caractersticas Del medio natural, la

planeacin, el diseo y el ordenamiento urbano, y tambin por la formacin de asentamientos improvisados en espacios

no siempre aptos para la edificacin.

Se puede decir que la traza Urbana es la estructura bsica de una ciudad, cuyos componentes esenciales son la red vial y

las manzanas que contienen las edificaciones, terrenos y equipamiento urbano. La existencia de las manzanas y las

vialidades generalmente se da en una relacin mutua, es decir, la presencia de unas da lugar a la existencia de las otras.

Para Durango se adopt el trazo reticular, comn para la mayora de las ciudades novohispanas, basado en la cdula de

Felipe II. Las manzanas fueron trazadas con proporciones rectangulares y presentaban cuadras cortas de oriente a

poniente, y largas de norte a sur. Hasta bien entrado el siglo XX la ciudad sigui el mismo esquema, condicionada por los

lmites naturales del lugar: la acequia hacia el sur, los cerros El Calvario y Los Remedios hacia el poniente, y el Cerro de

Mercado hacia el norte. Las calles Mayor y Real funcionaran como vas principales: albergaran el comercio y los ms

importantes edificios de la ciudad. La calle Mayor, actualmente Avenida 20 de Noviembre, funcionara como la arteria

principal de la ciudad al unir las entradas y salidas principales4 marcadas por el Camino Real.

Este tipo de trazado reticular con una jerarqua viaria es lo que Francisco de la Maza llama trazado de la Calle Real,

una calle principal ms ancha que la otra.

En Durango se divide entre: el arroyo de la calle destinado a la circulacin de vehculos y las aceras o reas contiguas a

las edificaciones, designadas para el trnsito de peatones. No obstante, se debe tener en cuenta que hay vialidades

como callejones, privadas y andadores en donde no es posible observar esta distincin. Se consideran 5 variables para la

disponibilidad de: recubrimiento en calles, banquetas, guarniciones, rampa para silla de ruedas y plantas de ornato

(palmeras).

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PATRN DE DESARROLLO.

La ciudad de Durango est en pleno desarrollo, fomenta mucho la creacin de nueva infraestructura y busca expandirse

en todas direcciones, principalmente a las reas que destacan carretera al mezquital o carretera Mazatln, en los

ltimos aos se han visto muchas zonas habitacionales para el mezquital, sin olvidar las famosas villas del Guadiana.

A continuacin se mencionan los puntos ms destacables en las estrategias para el crecimiento de la ciudad:

La Infraestructura estratgica para un Durango competitivo en la economa global.

Construir la infraestructura estratgica para fortalecer el perfil competitivo del estado y sus regiones, para atraer ms

inversiones, aprovechando la conectividad y los insumos bsicos para el establecimiento de ms empresas.

Estrategias y lneas de accin.

Concluir los seis ejes carreteros, que generen una nueva variable del desarrollo, la conectividad y la atraccin de

inversiones.

Impulsar un Proyecto de Prestacin de Servicios Pbico Privado para concluir la carretera Durango Parral en el corto

plazo, que ser un puente de comercio nacional e internacional con Estados Unidos de Amrica.

Concluir el Perifrico de Durango capital, que detonar el desarrollo urbano y el perfil atractivo de esta ciudad.

Ampliar las metas de reconstruccin de carreteras estatales y caminos rurales, que impulsarn el desarrollo regional y

el aprovechamiento de las vocaciones productivas del sector minero, forestal, agrcola, ganadero y turstico.

Continuar la modernizacin de vialidades de acceso y principales en las cabeceras municipales, que abran

oportunidades de integracin comercial a nuestros municipios.

Consolidar el Programa Agua Futura, que garantizar el abasto del agua para los prximos aos, con efecto directo en

el bienestar de la poblacin y en la disponibilidad de un insumo bsico para la industria.

Impulsar la operacin al 100 por ciento de la Zona de Conectividad Internacional de La Laguna, que fomentar las

exportaciones y las alianzas de negocios de alto impacto en la industrializacin y el empleo calificado.

Terminar la construccin del Centro Logstico e Industrial de Durango (CLID), que ser una infraestructura econmica

de primer mundo, con una Terminal Multimodal, un Parque PYME, Aduana Interior y un Recinto Fiscalizado, que sern

dos atributos que contribuirn al despegue industrializador de Durango.

Reubicar los patios del ferrocarril, que permitir una regeneracin urbana, con un alto impacto para la infraestructura

turstica y comercial.

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NIVEL ARQUITECTNICO

FORMAS EXISTENTES Y ELEMENTOS ARQUITECTONICOS PREDOMINANTES.

Se encuentran cerca algunos fraccionamientos residenciales y el colegio REX de Durango.

No podemos definir en cuanto a formas y estilos solo uno, en cuanto a lineamientos y alturas no existe un lmite a

excepcin del centro histrico en donde si hay que tener en cuenta las alturas, los estilos coloniales, en las orillas de la

ciudad no hay un estilo que rige las construcciones. Hay algunos lineamientos a tomar en cuenta en cualquier

construccin (reglamento de construccin de la ciudad

MATERIALES Y ACABADOS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS

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SERVICIOS PUBLICOS BSICOS Y ALTERNOS.

Al ser un rea residencial y un importante recurso de crecimiento, hay una buena calidad en cuanto a los servicios

bsicos de:

1. agua

2. luz

3. drenaje

Adems tambin se cuenta con algunos servicios alternos como lo son:

1. internet

2. telefona

3. servicio de televisin por cable

4. transporte publico

5. etc.

34

ESTUDIO DEL MEDIO FSICO.

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UBICACIN GEOGRFICA El estado de Durango colinda al norte con Chihuahua y Coahuila de Zaragoza; al este con Coahuila de Zaragoza y

Zacatecas; al sur con Zacatecas, Nayarit y Sinaloa; al oeste con Sinaloa y Chihuahua. Se delimita por las coordenadas: al

norte 2648, al sur 2219 de latitud norte; al este 10228, y al oeste 10711 de longitud oeste.

Su posicin geogrfica le brinda una caracterstica estratgica de comunicacin hacia los estados del norte y del centro

del pas, as como de este a oeste en la franja norte del pas.

Debido a la fuerte variacin en el estado de Durango de los factores que influyen sobre el clima (latitud, altitud, relieve),

los elementos climticos del territorio presentan variaciones complejas. As, por sus dimensiones geogrficas ocupa una

amplia regin latitudinal, al sur del Trpico de Cncer est dentro de la Zona Tropical y al norte en la Templada y

conocida Zona Subtropical Norte.

El Estado presenta cambios en los elementos climticos a travs del espacio y a lo largo de ao. La temperatura y

precipitacin varan a lo largo del ao y geogrficamente debido a las caractersticas de los factores climticos

mencionados anteriormente.

As, el relieve del Estado, con la presencia de sierras, mesetas, llanuras, caones y otros rasgos geomorfolgicos, influye

en el comportamiento de la distribucin espacial de la insolacin, temperatura, precipitacin, vientos, humedad

atmosfrica, nubosidad, etc. Ya que las sierras y cerros prominentes actan como barrera a los vientos, mientras los

caones, caadas y llanuras influyen en la velocidad y direccin de los mismos.

La distribucin de la parte continental y la distancia a cuerpos de agua como son el Golfo de Mxico y el Ocano Pacfico,

tambin influyen en la disponibilidad de humedad atmosfrica y en la nubosidad.

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TEMPERATURA

La inclinacin de los rayos solares que recibe el terreno vara con la latitud por lo que el calentamiento y, por lo tanto, la

temperatura varia del sur al norte y en el transcurso del ao. La temperatura presenta una variacin durante el ao

(rgimen anual) debido al cambio del ngulo de insolacin. La zona tropical tiene dos pocas de calentamiento mximo

porque reciben los rayos del sol verticales dos veces al ao; la zona subtropical nunca recibe los rayos del sol verticales,

y las cuatro estaciones del ao se marcan muy claramente porque la variacin del da a travs del ao es muy notable.

En el Estado existen meses fros como son diciembre, enero y febrero, y los meses ms clidos son de mayo a agosto.

Esto puede verse en los datos promedio mensuales de cuatro estaciones meteorolgicas seleccionadas en el Cuadro 5.1

y en la grfica de rgimen anual de temperatura de las mismas estaciones (figura 5.1).

37

En cuanto a la variacin geogrfica, se puede decir que debido a la compleja topografa del terreno del Estado, la

temperatura media anual varia a travs del Estado como puede apreciarse en el mapa de la figura 5.2, las zonas

templadas son las de mayor extensin (54%) en las partes de altitud media del Estado; las reas semiclidas le siguen en

importancia de extensin (30%) ubicadas en terrenos con menor altitud que la zona templada; la zona trmica clida se

encuentra restringida (4%) a las partes de menor altitud, como son las caadas y caones de la vertiente occidental de la

Sierra en los lmites con Sinaloa y Nayarit; las zonas semifros se localizan en las partes ms altas de las sierras ocupando

el 11% de la superficie estatal.

Otro elemento importante del clima es la precipitacin, la cual puede presentarse en forma de: lluvia, nieve, escarcha, y

granizo. En la mayor parte de la Repblica Mexicana, incluyendo el estado de Durango, la forma de precipitacin ms

significativa es la lluvia.

Para el anlisis de la precipitacin es necesario considerar cuatro aspectos importantes (Garca, 1989):

1. La cantidad total anual de lluvia (el promedio de la suma de las precipitaciones mensuales durante todo el ao) y su

distribucin sobre la superficie terrestre.

2. Su origen o tipo, que puede ser convencional, orogrfico o frontal.

3. Su distribucin en el ao o rgimen pluviomtrico. 4.

Su variabilidad anual y estacional.

38

ASOLEAMIENTO.

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LA PRECIPITACIN

La precipitacin total anual y su distribucin geogrfica en el estado de Durango, se muestra en la figura 5.3. En este

mapa se puede apreciar que la cantidad de lluvia total anual no se distribuye homogneamente a travs del Estado. Con

los datos del cuadro 5.4. Se puede estimar que el 85% de la superficie del Estado recibe una precipitacin total anual

menor de 1000 mm, y el 55% no tiene una precipitacin mayor de 600 mm anuales. Las zonas con menor precipitacin

total se localizan en el noreste del territorio, en la zona del Bolsn de Mapim y los lmites con el estado de Coahuila, en

donde la precipitacin vara de 100 a 300 mm anuales. En contraste, la regin con mayor precipitacin total se localiza al

oeste y suroeste del Estado, en la regin de caones, caadas y laderas de la vertiente oeste de la Sierra Madre

Occidental.

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CARACTERISTICAS Y USOS DEL SUELO Existen diversos tipos de suelos: Regosol y Vertisol; estos se presentan en climas templados y clidos, frecuentemente someros y pedregosos, no tiene capas distintas; su susceptibilidad a la erosin es variable.

Los regosoles (del griego reghos, manto) son suelos muy jvenes, generalmente resultado del depsito reciente de roca y arena acarreadas por el agua; de ah que se encuentren sobre todo en sierras, donde son acumulados por los ros que descienden de la montaa cargados de sedimentos. Las extensiones ms vastas de estos suelos en el pas se localizan cercanas a la Sierra Madre Occidental y del Sur. Los vertisoles (del latn vertere, invertir) son suelos sumamente arcillosos que se desarrollan en climas de subhmedos a secos. Son profundos, muy duros cuando estn secos y lodosos al mojarse (debido a su alto contenido de arcillas), por lo que resulta difcil trabajarlos. Aunque no se consideran suelos frtiles, con prcticas tecnolgicas adecuadas e insumos mantienen cultivos con alta productividad.

Muchos de los habitantes de la regin del Semidesierto trabajan en la explotacin de los yacimientos

minerales, en la agricultura, la industria y el comercio. Otros se ocupan de la cra de ovejas, cabras y ganado vacuno, adems de la produccin de huevo y carne de pollo en las granjas avcolas.

Aunque la mayor parte de la regin no es apropiada para la agricultura, en algunas zonas se aprovechan

las aguas de los ros Nazas y Agua naval para regar las tierras y cultivar algodn, alfalfa, trigo, uva, sorgo

y maz. La zona agrcola ms importante incluye los municipios de Gmez Palacio, Lerdo y Tlahualilo, que son parte de la regin lagunera.

La regin lagunera comprende el rea que abarc hace muchos aos la laguna de Mayrn, que fue

desembocadura del Ro Nazas y que ahora se ha convertido en una amplia zona con poblaciones y tierras

de cultivo. Dentro de la regin lagunera, el Municipio de Tlahualilo es famoso por su produccin de meln y

sanda.

41

FLORA Y FAUNA

La vegetacin de este municipio est compuesta en su mayor parte por bosques (Ver Figura 6). Por otro lado, las especies animales silvestres que se encuentran en este municipio son: Venado, gato monts, coyote, liebre, conejo, pato y ancera.

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DEMOGRAFA

En el 2010, en el estado de Durango viven: 1, 632, 934 habitantes.

829, 044 mujeres y 803, 890 hombres.

Durango ocupa el lugar 24 a nivel nacional por su nmero de habitantes.

69 % de la poblacin

es urbana

31 %

rural

a nivel

nacional...

Al ao 2010, 78% de la poblacin vive en localidades

urbanas y el 22% en rurales.

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NIVEL EDUCATIVO En Durango, el grado promedio de escolaridad de la poblacin de 15 aos y ms es de 8.6, lo que equivale a casi la secundaria concluida. En Durango, 4 de cada 100 personas de 15 aos y ms, no saben leer ni escribir.

De cada 100 personas de 15 aos y ms

4.2 No tienen ningn grado de escolaridad.

61.6 Tienen la educacin bsica terminada.

0.9 Cuentan con una carrera tcnica o comercial con primaria terminada.

18.2 Finalizaron la educacin media superior.

14.6 Concluyeron la educacin superior.

0.5 No especificado.

FUENTE: INEGI. Panorama Sociodemogrfico de Mxico, 2011.

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NIVELES DE INGRESOS

El Estado presenta uno de los ms bajos niveles de ingreso a nivel nacional; de acuerdo a la ltima medicin de pobreza por ingreso del ao 2005, el 24.4% de la poblacin se consideraban en pobreza alimentaria teniendo un ingreso inferior a los $781.30 pesos en junio de ese ao, es decir que su ingreso no les alcanzaba para un estndar de alimentacin mnimo requerido; el 33.7% de la poblacin se encontraba en pobreza de capacidades, por debajo de una lnea de ingreso menor a los $958.30 pesos, en donde no es posible satisfacer las necesidades de educacin y salud adems de la alimentacin; finalmente dentro del concepto ms amplio de la pobreza, la pobreza patrimonial en el que el nivel de ingreso de $1,567.70 pesos, no es suficiente para adquirir la canasta alimentaria, as como para realizar los gastos necesarios en salud, educacin, vestido, vivienda y transporte, en este concepto ms amplio de la pobreza se ubicaba el 59.4% de la poblacin del Estado.

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46

ORGANIZACIN SOCIAL La participacin ciudadana en el Municipio de Durango, se fundamenta en los principios de:

o DEMOCRACIA.- Se refiere a la igualdad de oportunidades de los habitantes del Municipio para participar en la toma de decisiones pblicas sin discriminaciones de carcter poltico, religioso, ideolgico, de gnero o de otra especie, tomando en cuenta las decisiones de las mayoras, pero incluyendo, en todo tiempo la visin de las minoras.

o CORRESPONSABILIDAD.- Es el compromiso compartido entre los ciudadanos y el gobierno de acatar las

decisiones mutuamente convenidas, reconociendo y garantizando los derechos de los habitantes a proponer y decidir sobre los asuntos pblicos.

o INCLUSIN.- El fundamento de una gestin pblica socialmente responsable, que englobe y comprenda

todas las opiniones de quienes desean participar, que reconozca las desigualdades y promueva el desarrollo equitativo de la sociedad y los individuos que la conforman.

o SOLIDARIDAD.- Es la disposicin de toda persona de asumir los problemas de otros como propios,

contraria a todo egosmo o inters particular.

o LEGALIDAD.- Es la garanta de que las decisiones de gobierno sern siempre apegadas a derecho, con seguridad para la sociedad en el acceso a la informacin y con la obligacin expresa, por parte del gobierno, de informar, difundir, capacitar y educar para una cultura Democrtica.

o RESPETO.- Es el reconocimiento pleno a la diversidad de visiones y posturas, asumidas libremente en

torno a los asuntos pblicos. Comienza incluso por la libertad de elegir cundo y cmo se participa en la vida pblica del Municipio.

o TOLERANCIA.- Es la garanta de reconocimiento y respeto a la diferencia y a la diversidad de quienes

conforman la sociedad.

o SUSTENTABILIDAD.- Se refiere a la responsabilidad de que las decisiones asumidas en el presente aseguren a las generaciones futuras el control y disfrute de los recursos naturales del entorno; para lograr esto es indispensable crear y mantener la armona entre la sociedad y el medio ambiente.

o AUTOGESTIN.- Forma de Organizacin autnoma basada en la plena participacin de todas las

personas implicadas, a partir del aprovechamiento y desarrollo de los propios recursos y capacidades.

o PERSPECTIVA DE GNERO.- Es el enfoque de anlisis y de trabajo sociocultural que contribuye a visualizar las relaciones de poder, desigualdad y subordinacin de las mujeres, Conocer las causas que las producen y encontrar mecanismos para superarlas.

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Los Organismos de Participacin Ciudadana, reconocidos por el presente ordenamiento son los siguientes:

Comit de Planeacin para el Desarrollo Municipal de Durango;

Consejo Municipal de Seguridad Pblica, del cual emanar el Comit Municipal de Consulta y

Participacin de la Comunidad en Seguridad Pblica;

Comisin Municipal de Desarrollo Urbano;

Consejo Municipal de Proteccin Civil;

Consejo Municipal de Salud Publica;

Consejo Municipal de Proteccin al Ambiente;

Consejo Municipal de Desarrollo Comercial, Industrial y Turstico;

Consejo Municipal de la Juventud;

Concejo Municipal de Transparencia y Acceso a la Informacin Pblica;

Consejo Municipal para la Asistencia, Atencin y Prevencin de la Violencia Intrafamiliar; (Plan estatal de desarrollo urbano.)

SUBSISTEMA PRODUCTIVO CON BASE EN:

Sector de actividad econmica

Porcentaje de

aportacin al PIB

estatal

(ao 2009)

Actividades primarias 10.96

Agricultura, ganadera, aprovechamiento forestal, pesca y caza 10.96

Actividades secundarias 34.80

Minera 5.79

Construccin y Electricidad, agua y gas 8.18

Industrias Manufactureras 20.83

Actividades terciarias 54.24

Comercio, restaurantes y hoteles

(Comercio, Servicios de alojamiento temporal y de Preparacin de alimentos y

bebidas).

13.42

Transportes e Informacin en medios masivos (Transportes, correos y almacenamiento) 8.66

Servicios financieros e inmobiliarios (Servicios financieros y de seguros, Servicios inmobiliarios y de alquiler de bienes muebles e intangibles) 13.16

Servicios educativos y mdicos (Servicios educativos, Servicios de salud y de asistencia social) 8.35

Actividades del Gobierno 5.51

Resto de los servicios* (Servicios profesionales, cientficos y tcnicos, Direccin de corporativos y empresas, Servicios de apoyo a los

negocios y manejo de desechos y servicios de remediacin, Servicios de esparcimiento culturales y deportivos, y

otros servicios recreativos, y Otros servicios excepto actividades del Gobierno )

13.3

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MARCO JURDICO E INSTITUCIONAL.

En base a los artculos documentos, reglamentos y lineamientos que emite el gobierno del estado, se llevara a cabo el desarrollo del diseo de nuestro edificio, algunas de los reglamentos que se deben tomar en cuenta son:

orden jurdico del gobierno del estado (http://www.ordenjuridico.gob.mx/Documentos/Estatal/Durango/Todos%20los%20Municipios/wo81512.pdf)

Reglamento de construccin para Durango 2011 6.- DESCRIPCIN

CON RESPECTO AL CONTEXTO Y ENTORNO.

Es una excelente decisin en cuanto a ubicacin debido a que es un terreno con una amplia dimensin y con una forma bastante agradable, que permite aprovechar al mximo el asoleamiento en las distintas estaciones del ao y la ubicacin en cuanto a los espacios requeridos en el proyecto, al carecer de colindancias, se propone marcar un punto focal hacia el edificio.

CON RESPECTO AL USUARIO DEL EDIFICIO.

Para la creacin y dimensionamiento de los espacios se utilizara un estudio antropomtrico que involucra a personas con discapacidades diferentes, ya que el acceso al pblico en general, y as brindarle una estada ms agradable dentro del edificio que no se limite el acceso a los diferentes espacios. Se optara por la presencia de espacios con doble altura y vegetacin viva dentro del edificio para brindar un confort psicolgico.

Los espacios destinados a los trabajadores sern diseados de la manera ms agradable posible, utilizando la psicologa del color, para crear un ambiente armonioso y confortable.

CON RESPECTO A LAS ACTIVIDADES A DESARROLLARSE

Debido a que las actividades de los visitantes es ms que nada hacer un recorrido por las diferentes reas del museo, se optara por los diferentes andadores y pasillos interconectados para brindar un flujo continuo y eficiente dentro de las diferentes galeras, ofreciendo un lugar para creacin en ciertos puntos estratgicos para descansar y disfrutar an ms las exposiciones.

En cuanto a los trabajadores los cuales gozaran de un espacio confortable para desarrollar sus actividades de recepcin, mantenimiento y gua, se brindara un mdulo de asistencia e informacin.

CON RESPECTO A LA TENDENCIA TERICA FORMAL A EMPLEAR.

La forma del proyecto se enfatizara en provocar en el espectador y visitante, una nueva visin sin salir de los esquemas modernos en cuanto a estilo de construccin y materiales empleados, se empleara la transparencia y limpieza en las fachadas, unida a las formas orgnicas que se encuentran en la naturaleza. Brindando un diseo innovador y funcional.

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7.- INTEGRACIN DEL MARCO TERICO O REFERENCIAL.

De acuerdo con la informacin recopilada, durante el proceso de investigacin, podemos ahora hacer una teora sobre

cmo darle solucin al problema planteado.

MARCO CONTEXTUAL.

Nos basamos en la investigacin acerca de los museos a nivel nacional e internacional. El crecimiento esperado de la ciudad en la que se plantea el proyecto (Durango de cara al futuro). En el contexto, el estudio del rea en general.

MARCO TERICO.

Concepto de museo Sus usos y aplicaciones Historia y evolucin.

RECTORES DEL DISEO Orientacin Estilo utilizado Utilizacin de la psicologa del color Contexto Iluminacin Agua. (espejos de agua interior, exterior.) Jardines internos y externos

Durango es una ciudad joven de un marcado estilo colonial que est buscando expandirse y encontrar su identidad. En cuanto al problema expuesto en un inicio podemos observar que hay muchos museos en la cuidad y de muchos tipos, sin embargo la falta de cultura y la falta del inters de la mayora de la poblacin hace que este tipo de lugares no sean tan atractivos. Para la realizacin de este proyecto nos vamos a basar principalmente el clima y el contexto establecido en la ciudad, tomar en cuenta los asoleamientos para proponer fachadas adecuadas, debido a que cuenta con un clima extremo, caliente y frio, por lo tanto debe tomarse en cuenta mucho esa parte. Tambin es importante en cuanto a forma, pues si bien es cierto que hay total libertad en cuanto al estilo o la corriente en la cual se considera basarse para proponer el diseo, personalmente creo que debera estar dentro del contexto y de las formar existentes en la ciudad. No por hacer un diseo de vanguardia debera tener que salir de contexto. Tambin concluimos que buscar un lugar que este dentro del desarrollo futuro en la ciudad es lo mejor para la ubicacin del proyecto, pues uno de los beneficios de que la ciudad sea una ciudad joven, es que no hay que recorrer grandes distancias de un extremo a otro, lo que significa que no supone una gran cantidad de tiempo a recorrer toda la ciudad. Otro de los beneficios que destacamos es que, al sr una edificacin en un extremo de la ciudad no es necesario o no impone un estilo determinado, lo cual nos da la libertas, cosa que no sucede en el centro de la ciudad donde si hay muchas trabas a la hora de construir una edificacin, pues de ser de estilo determinado las alturas y las fachadas tambin estn muy reguladas.