Revista de Fotografia, Enfoque
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PUBLICIDAD TESORO DE AMERICA Miroslav Tichy Joe McNally ¿ QUE REQUIERE SER UN FOTOGRAFO DE NATIONAL GEOGRAFIC ? edicion 1 num 001 mayo 1 al 31 de 2012 issn 1489 - 2012 $ 12000 ENFOQUE
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TESORO DE AMERICA
Miroslav
Tichy
Joe McNally
¿QUE REQUIERE SER UN
FOTOGRAFO DE
NATIONAL GEOGRAFIC?
edicion 1 num 001mayo 1 al 31 de 2012issn 1489 - 2012
$ 12000
ENFOQUE
18 Que requiere ser un fotografo
de National Geographic?
De acuerdo con Kobersteen, los fotografos de Nat Geo tienen que tener
cuatro caracteristicas excluyentes: intelecto, pasion, madurez e impulso.
Aunque Kobersteen acla-
ra que cada director de
fotografía de la revista
tiene sus propios reque-
rimientos, lo que él está
diciendo, en su opinión,
es algo universal, y que
no puede faltar en cada
persona que quiere tra-
bajar tomando fotografías
para National Geographic.
No basta con que sea un
buen fotógrafo (de he-
cho, eso se da por des-
contado), sino que tiene
que tener estas cuatro
características que men-
cionamos anteriormen-
te para ser considerado.
Y, por su puesto, para
exceder en su puesto.
Kent Kobersteen
18 ENFOQUE
ENFOQUE
Revista Colombiana de fotografi a Publicacion mensual
Director GeneralDavid Vargas [email protected]
Direccion de ArteDavid Vargas Vasquez
Concejo EditorialDavid Vargas [email protected]
Diseño Grafi coDavid Vargas Vasquezdiseñ[email protected]
Fotografi aArchivo Enfoque, David Vargas,
Internet
Director de MercadeoDavid Vargas Vasquez
Impreso en Nick
ISSN 1489 - 2012Todos los derechos reservados
CR 38 No 34 -50Conmutador:6342042
Bucaramanga, Colombia
15
10. martin chambi
15. Amy Hildebrand
16. Miroslav Tichy
6
6. joe mcnally
4 ENFOQUE
cisión y los errores pueden
ser tan atractivos como la
más impresionante nitidez.
Según Tichý, solo esas cá-
maras pueden agregar a
las fotos las sufi cientes im-
perfecciones poéticas para
expresar lo que él busca.
Miroslav Tichý fue “descu-
bierto” hace relativamente
poco, pero está hacien-
do y usando sus cáma-
ras desde 1950. Algunas
de sus fotos están ahora
en exposición en el Cen-
tre Pompidou en París.
Marginado por propia vo-
luntad, se dedicó luego
durante 30 años a retra-
tar a las mujeres de su
pueblo con cámaras ar-
tesanales. Su obra se ex-
pone hoy por el mundo.
Introvertido y excentrico, fue encar-
celado y tomado por loco por el re-
gimen comunista.
DavoFOTOGRAFIA
NO DESAPROVECHES TUS MANOS, CREA
16
Este particular personaje
checo se dedico a cons-
truir cámaras fotográfi -
cas con elementos “re-
cuperados” de la basura.
Hay algo extrañamente
atractivo tanto en sus fo-
tos como en las extrañas
cámaras que construye.
El mismo lo explica dicien-
do: “Si quieres ser famoso,
tienes que hacer lo que sea
que hagas peor que todos
los demás en el mundo”.
Miroslav Tichy20 de noviembre de 1926 - 12 de abril de 2011
“Si quieres ser famoso, tienes que hacer
lo que sea que hagas, peor que todos
los demás en el mundo”
Ciertamente las fotos refl e-
jan algo de esta fi losofía,
ya que si bien la inventiva
es destacable, las mismas
no serían más que la obra
de un pseudo pervertido
con una cámara normal.
Las capturas poseen casi
las mismas caracterís-
ticas que las cámaras
que las toman, son extra-
ñas y poseen “rarezas”
particulares además de
tener el aspecto de ha-
ber vivido días mejores.
Este fotógrafo cuenta que
hace unas 100 fotos diarias,
de manera casi obsesiva.
La misma cantidad que
hacía en el ápice de su
carrera, antes de detener-
se a buscar cosas nue-
vas. Ahora todas las fotos
las hace con las cámaras
construidas por él mismo.
Los materiales que usa in-
cluyen elásticos, tubos de
cartón de todo tipo, len-
tes de anteojos, partes de
madera, metal y cartón. El
resultado es una prueba
funcional de que la impre-
16 ENFOQUE
10
16 1815. Amy Hildebrand
16. Miroslav Tichy
18. Que requiere ser un fotografo de National Geographic?
6
5 ENFOQUE
joe mcnally
6
fotografo consagrado como uno de los
profesionales más importantes del mundo
A pesar de que Joe McNa-
lly es un fotógrafo consa-
grado como uno de los pro-
fesionales más importantes
del mundo y de haber rea-
lizado un extraordinario y
reconocido trabajo durante
más de 30 años en al me-
nos cincuenta países, debo
decir que yo lo conocí a tra-
vés de dos de sus libros:
“Fotografía Extraordinaria”
e “Iluminación para una
fotografía impresionante”.
Fue pura casualidad, de
esas veces que llegas a la
librería, te pones a curio-
sear a ver que encuentras
y de repente una portada
6 ENFOQUE
15Amy Hildebrand
La fotografa que nacio ciega
Amy Hildebrand es la prue-
ba viviente de que con es-
fuerzo y dedicación todos
podemos conseguir lo que
nos proponemos. Esta
fotógrafa de Cincinnati
nació ciega debido a su
albinismo, pero tras un tra-
tamiento experimental que
le devolvió un porcentaje
de su visión Amy descu-
brió el mundo de los colo-
res y las formas y así nació
su pasión por la fotografía.
«Mi experiencia me ha enseñado que uno no debe dejar que nadie le diga que no puede hacer algo»
La joven nació albina,
una condición que ori-
gina problemas de vi-
sión de distinto alcance.
Los médicos aseguraron
que su ceguera era irrever-
sible, pero sus padres no se
resignaron y enrolaron a su
hija en un ensayo clínico.
Con cinco meses le im-
plantaron unas lentillas
especiales y con ocho lo-
gró la proeza de distin-
guir el rostro de su padre.
«La operación fue muy agresiva y estuve sema-nas sin poder abrir los ojos. Pero al abrirlos todo
había cambiado»
«Les dije que quería es-
tudiar fotografía y al prin-
cipio se resistieron», re-
cuerda Amy: «No estaban
seguros de que mereciera
la pena hacer una inver-
sión así. Llevé mis fotos a
distintas escuelas de be-
llas artes y les pregunté a
varios profesores si creían
que mi vista podía ser un
problema. Algunos dije-
ron que sí, pero yo no les
creí. Sabía que hacer fo-
tos era lo que quería y que
nada podría pararme».
10 ENFOQUE
TODO ES
DISENOwww.todoesdiseno.com
QUE NUNCA
SE APAGUE TU CHISPA7te impacta. Es cierto que
no siempre la cubierta de
un producto es garantía
de que su contenido vaya
a resultar lo que prome-
te, pero en este caso debo
decir que para tratarse en
cierto sentido de libros de
“texto”, McNally no tiene
ningún problema en contar
como realizar las fotogra-
fías o que equipo utilizar,
debo decir que no me de-
cepcionaron en absoluto.
En realidad Joe McNally
no tiene ningún problema
para contar nada. Si leéis
alguno de estos libros os
daréis enseguida cuenta de
que le encanta hablar, de
hecho es un magnífi co co-
municador. Probablemente
por eso los cursos presen-
ciales que ofrece el artista
cada año están reserva-
dos a un reducido grupo
de privilegiados fotógrafos.
Es indudable que tras su
experiencia este autor co-
noce su ofi cio como na-
die. Sabe cómo hablar
sobre la luz, cómo mol-
dearla, cómo darle color y
cómo controlarla y dirigirla.
Es por eso que en cuanto
ves sus imágenes notas
la gran importancia que
concede McNally a la ilu-
minación, por supuesto
sin descuidar ninguno de
los otros aspectos esen-
ciales de la fotografía.
La obra de McNally ha
sido recogida por presti-
giosas revistas como Life,
Time, National Geogra-
phic o Sports Illustrated.
Sus imágenes han sido pro-
tagonistas de campañas de
publicidad para compañías
como Nikon o Sony, entre
otras. Ha recibido el pre-
mio Alofred Eisenstraedt y
ganado numerosos certá-
menes como World Press
Photo, American Photo
o The Art Directors Club.
“Nuestras fotos son nuestras huellas.
Son la mejor manera de decirle al
mundo que estuvimos aqui”
7 ENFOQUE
Iluminacion para una fotografia impresionante
8
8 ENFOQUE
12“Nadar de Cuzco”
"Un dia Chambi sera reconocido como uno de los creadores de la fotografia mas coherente y profunda ha dado este siglo."
Edward Ranney
Fue llamado el “Nadar de
Cuzco”, los retratos de
Chambi siguen los traza-
dos de la estructura, sin
artifi cios y frontal, de los
clásicos, que confi ere a
sus sujetos una verticali-
dad dignifi cante que tra-
duce, de manera singular,
el respeto por un pasa-
do valiente y perenne.
Su obra es un compen-
dio sensible que da tes-
timonio de su país, enal-
teciéndo la presencia de
la cultura indígena, regis-
trando con atención y fi -
nura poética los retratos
de la burguesía cuzqueña.
Documentando con ojo
sensible la topografía de
los monumentos incas, la
arquitectura colonial, las
escenas rurales y cotidia-
nas, los eventos sociales.
por parajes remotos para
fotografi ar la vida cotidia-
na indígena, sus costum-
bres, sus fi estas, su gente.
Sus obras refl ejan con-
trastes, tanto en los te-
mas como asi también en
el método al escenario de
luz natural de su estudio
fotográfi co donde fi jaba
las poses de sus fotogra-
fi ados de la alta sociedad,
de los artistas e ‘intelec-
tuales, se oponen sus an-
danzas, a lomo de mula,
12 ENFOQUE
Colores de
SantanderColeccion Fotografi ca
DavoFOTOGRAFIA
Es arriesgado insistir demasiado en el valor testimonial de
sus fotos� Ellas lo tienen� tambiEn� pero ellas lo expresan
a El tanto como al medio en que viviA Y atestiguan ����� que
cuaNdo se ponIa detrAs de una cAmara se volvIa un gigan�
te una verdadera fuerza inventora� recreadora de la vida�
Mario Vargas Llosa
Es el primer fotógrafo in-
dígena de América La-
tina es el primero que
"mira a su gente con
ojos no colonizados".
Hijo de una familia inca de
agricultores, Martín Cham-
bi posee una visión indige-
nista genuína. Su mirada
no está contaminada de
compasión sino de un sen-
timiento noble que tras-
ciende la condescenden-
cia miserabilista del tercer
mundo o del mundo indi-
gena tan propia de quie-
nes miran desde afuera.
Fue llamado el
“Nadar de Cuzco”
10 ENFOQUE
Martín Chambi Jiménez
5 de noviembre de 1891 - 13 de septiem-
bre de 1973
Nacido en Coaza, Provincia de Carabaya,
al norte del Lago Titicaca.
Fue un fotógrafo indígena.
Pero encontró en el Cusco más de un mo-
tivo para grabar sus imágenes en el cora-
zón de su cámara fotográfi ca.
Reconocido por sus fotos de profundo tes-
timonio social, histórico y étnico
11 ENFOQUE
