Una reforma de la notación musical en la Argentina: Ángel … · 2020. 9. 7. · La notación...

Fernaacutendez Calvo Diana

Una reforma de la notacioacuten musical en la Argentina Aacutengel Menchaca y su entorno

Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica ldquoCarlos VegardquoAntildeo XVII Nordm 17 2001

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Fernaacutendez Calvo Diana ldquoUna reforma de la notacioacuten musical en la Argentina Aacutengel Menchaca y su entornordquo [en liacutenea] Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica ldquoCarlos Vegardquo 1717 (2001) Disponible en httpbibliotecadigitalucaeduarrepositoriorevistasreforma-notacion-musical-argentinapdf [Fecha de consulta]

Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica Carlos Vega Antildeo XVII N 17 Buenos Aires 2001 paacuteg 61

DIANA FERNAacuteNDEZ CALVO

UNA REFORMA DE LA NOTACIOacuteN MUSICAL EN LA ARGENTINA AacuteNGEL MENCHACA y SU ENTORNO

INTRODUCCIOacuteN

La notacioacuten musical su problemaacutetica y su historia ha sido siempre el eje que ha orientado mis trabajos de investigacioacuten En 1993 comenceacute el disentildeo de mi tesis de doctorado en muacutesica sobre Las grafias analoacutegicas de E Willems M Schafer J Paynter y M Martenot fundamentacioacuten paleograacutefica Dentro del marco del disentildeo de esta tesis he abordado las muacuteltiples transformaciones planshyteadas en Occidente a la notacioacuten musical tradicional que se han sucedido a traveacutes de los tiempos con el objetivo de corregir falencias o simplificar el sistema para su ensentildeanza Este tema ha preocupado a pedagogos compositores y musicoacutelogos a lo largo de los siglos y estimuloacute propuestas en diferentes paiacuteses

A la Lic Ana Mariacutea Locatelli de Peacutergamo dedico este trabajo Gracias a un valioso dato aportado por ella decidiacute encarar la presente investigacioacuten de la cual presento en este artiacuteculo soacutelo un recorte a saber el sistema de notacioacuten del Dr Aacutengel Menchaca

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Diana Femaacutendez Calvo

1 BREVE RESENtildeA HISTOacuteRICA REFORMAS DE LA NOTACIOacuteN MUSICAL TRADICIONAL DE OCCIDENTE

En la historia de la notacioacuten musical de Occidente confluye una serie de acontecimientos

l Las necesidades expresivas de los compositores que se forman musicalshymente con las caracteriacutesticas de la sociedad en la que estaacute inmersos

2 Las caracteriacutesticas de construccioacuten y afinacioacuten de los instrumentos musishycales de la eacutepoca y las necesidades de notacioacuten especiacutefica que estos demandan

3 El material del soporte sobre el que se realiza la notacioacuten papel pergashymino piedra tela etceacutetera

4 Los procedimientos y materiales para fijar la escritura pluma punzoacuten imprenta sellos pincel etceacutetera

El sentido de la notacioacuten es doble

a Por un lado sirve al inteacuterprete como guiacutea de lectura y recreacioacuten de la obra imaginada originalmente por el compositor

b Por otro permite al creador fijar su obra en coacutedigos maacutes o menos preshycisos quedando en libertad de trabajar sobre su idea en los muacuteltiples aspectos creativos que surgen de sus necesidades expresivas

Desde los inicios de la escritura musical en Occidente ha habido una preocupacioacuten por fijar signos que en la realizacioacuten del ciclo de este proceso mencionado se adaptaran a la perfeccioacuten a las necesidades del momento

La buacutesqueda de un signo uniacutevoco para cada uno de los paraacutemetros mushysicales fue tambieacuten un desafio

Nuestro sistema musical occidental de notacioacuten es producto de un creshycimiento maacutes que de un plan Como resultado de estos crecimientos sucesivos

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Una reforma de la notacioacuten musical en la Argeltilla Aacutengel Menchaca y su entorno

conlleva intriacutensecamente una serie de problemas no resueltos que han sido la preocupacioacuten a lo largo de los siglos

Puede decirse no obstante que la llamada notacioacuten tradicional occidenshytal es perfecta en lo que se refiere a la fijacioacuten de alturas para un sistema musical de doce sonidos temperados en la octava Lamentablemente los restantes paraacutemetros sonoros (intensidad duracioacuten matices etceacutetera) siempre han tenido algo de aleatorios

iquestCabriacutea concluir que siempre existieron variables aleatorias en ella y que este factor no resultoacute preocupante para nadie No es asiacute

Jacques Chailley1 especifica los tres puntos fundamentales que han orienshytado las tentativas de modificaciones

l las alteraciones

2 las claves

3 las armaduras

A este panorama podemos agregarle

4 los intentos de reforma al pentagrama y al sistema de graficacioacuten de alturas y duraciones

5 los proyectos de simplificacioacuten de la escritura dentro de los cuales se alinean los llamados meacutetodos cromaacuteticos

Los primeros intentos de cambios en la notacioacuten occidental datan de fines del 1600 a pesar de que dicha notacioacuten acababa de plasmarse

Estos intentos son historiados por distintos autores2 y cabe mencionar entre los maacutes relevantes los siguientes

1 CHAILLEY Jacques (1950 3 a 5) 2 Ver Bibliografia

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Refonna de las claves

l Propuesta de clave uacutenica recomendada por Caramuel de Lobkowitz en 1644 y por Thomas Salmon en 1672

2 De Saint Lambert en sus Priacutencipes du clavecin (publicado por Ballard) aparecido en 1702 preconiza un sistema de tres claves ficticias indicando la posicioacuten de las octavas sin modificar la posicioacuten de las notas clave de sol en primera clave de ut (do) segunda interlineal clave de fa en cuarshyta 3

3 En 1766 el Abad La Cassagne propone un sistema (aprobado por Diderot) utilizando diferentes formas de la clave de sol ubicadas solamente sobre la primera y la segunda liacuteneas

4 Gretry en sus Memoires ou essais sur la musique aparecido en 1789 desarrolla el sistema de La Cassagne basaacutendose en las dos claves de sol en segunda y fa en cuarta (La fecha de esta memoria basta para explicar por queacute no tuvo la resonancia que mereciacutea)

5 En 1840 Colet en su Panharmonie musicale publicada en Pariacutes preconiza el uso de signos de transposicioacuten de octava

6 En 1842 el vieneacutes Joseph Lanz propone una unificacioacuten de las claves transpositoras Con algunos detalles diferentes la propuesta es similar en 1873 con Charles Meerens en 1868 con Alexis DAzevedo y en 1880 con August Wickstrom

7 Este principio es adoptado por el editor Ricordi quien lanza para la esshycritura de la voz de tenor la clave de sol transpositora La clave Ricordi es luego universalmente empleada simplificando su grafia original

8 En 1907 Diettrich Kalkhoff desarrolla el principio de clave uacutenica con cambios de octava Este sistema se basaba en la utilizacioacuten de la clave de sol con indicaciones numeacutericas para el cambio de octava (cifra romana para la octava superior y araacutebiga para la inferior)

3 CHAILLEY Jacques (1950 11)

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Una reforma de la llotacioacutelllllllsical en la Arxemina AacuteIlXel Menchaca y Sil eIllOn1O

9 En 1934 Andreacute Piaceski (franceacutes) desarrolla su sistema de ele Unique (clave uacutenica) desarrollado sobre principios similares a los anteriom1ente descriptos

REFORMA DE LAS ALTERACIONES Y ARMADURAS

1 En 1728 Demontz de la Salle propone una modificacioacuten en la forma de la nota

2 En 1843 Joseph Raymondi en su Essai de simplification graphique y en 1846 en su Nouveau Sisteme sugiere algunas transformaciones posibles

3 En 1901 Georg Capellen en 1891 Herman Schroeder y en 1892 Hoeftman sustentan el mismo principio

4 En 1907 Diettrich Kalkhoff en Une nouvelle notafion simplifieacutee reemplashyza la doble grafia de la alteracioacuten por una grafia uacutenica

5 En 1913 Graaf propone una modificacioacuten basada en Kalkhoff

6 En 1942 Cailley y Sarlit proponen nuevas modificaciones sobre el mismo principio baacutesico

Supresioacuten de las alteraciones por modificacioacuten de la pauta

l En 1764 Roualle de Bosgelou sugiere un pentagrama de siete liacuteneas con un nivel para el semitono Su procedimiento fue expuesto por J J Rousseau en su Dictionaire de Musique en el artiacuteculo Systeme Esta idea fue retomada hacia 1925 por Mmc Roesgen-Champion quien redujo el nuacutemeshyro de liacuteneas a seis proponiendo como clave la utilizacioacuten de una cifra

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2 En 1882 Riemann publica un artiacuteculo titulado La notation a 12 degreacutes en Musikalischen wochenblatt y alliacute propone tres grados o niveles de interliacuteneas sin distincioacuten de sostenidos o bemoles

3 En 1909 Busoni desarrolla un sistema en donde las teclas negras del teclado devienen en pauta

4 En 1931 Comelius Pot (ingeniero holandeacutes) inventa el Klavarscribo grafia vertical con la apariencia del teclado de un piano

5 En 1931 Ola Lingeacute publica su sistema en el folleto titulado La supresioacuten des dieacuteses et des beacutemols El sistema es ampliado y corregido en 1943 en un artiacuteculo aparecido en Musique el Radio El sistema sugiere la notacioacuten usual para las teclas blancas y los bemoles y sostenidos son indicados con una barra o un semiciacuterculo

A partir de 1950 confluye una serie de necesidades producto de las corrientes esteacuteticas que se han venido gestando desde comienzos del siglo XX y que van a condicionar una transformacioacuten en la notacioacuten musical tradicional A saber

l La ruptura de la simetriacutea y periodicidad riacutetmica llevada a su maacutexima expresioacuten por el multiserialismo y la aleatoriedad en la interpretacioacuten graacutefica

2 La buacutesqueda de nuevas sonoridades a traveacutes de la ejecucioacuten no convenshycional de los instrumentos musicales

3 La generacioacuten del sonido a traveacutes de medios eleacutectricos y electroacutenicos

4 La liberacioacuten de la tonalidad (microtonalismo)

5 La aparicioacuten de la muacutesica electroacutenica que transforma totalmente las neshycesidades de graficacioacuten

6 La irrupcioacuten del lenguaje digital dentro de la programacioacuten de la composhysicioacuten musical y el desarrollo de las computadoras personales con la consiguiente aparicioacuten de software especiacutefico

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No se puede separar la historia de las grafiacuteas musicales de la historia de la transmisioacuten de la muacutesica de la ensentildeanza y de la permanencia del impulso creador a traveacutes de los tiempos no se puede separar un signo de la intencioacuten de transmisioacuten inmediata y futura

2 INTENTOS DE REFORMA EN LA ARGENTINA DURANTE EL PERIacuteODO ANALIZADO

Nuestro paiacutes no estuvo ajeno a esta preocupacioacuten universal Durante la uacuteltima deacutecada del siglo XIX y los primeros veinte antildeos del XX encontramos tres intentos de reforma de distinto alcance nivel de logro y proyecciones futuras

La Dra Pola Suaacuterez Urtubey escribe al respecto

En nuestro paiacutes y dentro del periacuteodo que abarcamos en nuestro trabajo parecen haber existido tres intentos de modificar la notacioacuten tradicional de dos de ellos contamos con el material completo en cuanto al tercero no ha podido ser hasta el momento localizado por nosotros4

Los autores a los que se estaacute refiriendo en esta cita son Aacutengel Menchaca Rafael Hemaacutendez y Marcel Freacutemond La fuente bibliograacutefica en la que se basa es el artiacuteculo aparecido en la Revista Bibelot 5

Este artiacuteculo que utiliza un duumlro tono de criacutetica al referirse al tema menciona los nombres de Menchaca Freacutemond y Hemaacutendez

El sistema Menchaca es el maacutes perfumado y florido de todos los sistemas que han genninado hasta hoy en los invernaacuteculos mentales puesto que toma su origen en los peacutetalos de una florecilla Art noveau El deseo de simplificar lo simple ha llevado a nuestro innovador a producir un verdadero laberinto de complicaciones y heterogeneidades iexclHay acaso escritura o notacioacuten maacutes loacutegica clara y simple que la notacioacuten musical actual que pennite leer una partitura de treinta pentagramas a la vez Por el sistema actual se aprende a leer y escribir la muacutesica en pocos diacuteas

4 SUAacuteREZ URTUBEY (198664) 5 Revista Bibelot W 22 30-03-1904

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Diana Fernaacutel1de Calvo

por el sistema de yuyos menchaquiacutesticos puede ser que se aprenda lo mismo en muchos lustros o decenios si se tienen milagrosamente desarrollados los oacuterganos del olfato En la notacioacuten vigente las notas tienen tan soacutelo siete nombres en el sistema a base de peacutetalos de Menchaca tienen las notas tantos nombres como sonidos diferentes hay lo cual ha de acarrear a la fuerza que para la difusioacuten de este sistema sea necesario encanecer estudiaacutendolo en Ameacuterica para irlo a ensentildear al otro mundo La uacutenica ventaja praacutectica que parece tener el sistema consiste en su ductilidad subvencionable iquestQuieacuten se atreveraacute a negar que es un arte y arte dificiliacutesimo el de sablear al erario puacuteblico con sistemas peregrinos de notacioacuten musical

Este comentario nos pennite ubicar a Aacutengel Menchaca dentro de la criacutetica no soacutelo especializada sino poliacutetica dado que en 1904 habiendo culminado con eacutexito su gestioacuten como secretario taquiacutegrafo del presidente Sanniento (1886 y 1889) era jefe del servicio estenograacutefico del Senado Nacional y teniacutea tanto seshyguidores como detractores

El sistema de Marcel Freacutemond es citado por Lavignac6 (junto con el de Hemaacutendez) como uno de los meacutetodos cromaacuteticos que resulta interesante citar por su resolucioacuten graacutefica a la simplificacioacuten planteada En el artiacuteculo de la Encicloshypedia se analiza el sistema de Fremond describiendo el meacutetodo doce nombres para los doce sonidos de la escala do sa ro pa mo fa ca sa vo la bo ga y dice

() utiliza un graacutefico similar al de la escritura usual es decir que reproduce para la vista la forma de las ondulaciones meloacutedicas Cabriacutea suponer por la descripshycioacuten una resolucioacuten analoacutegica de alturas el anaacutelisis del meacutetodo sin embargo va a aportar otros datos Tambieacuten antildeade las notas adoptan fomlas diferentes siguienshydo la serie de la octava a la cual ellos pertenecen y se escriben sobre una pauta de tres liacuteneas 7

Rafael Hemaacutendez por su lado habiacutea publicado su sistema graacutefico dentro del cuerpo de una Cartilla taquigraacutefica Este material fue publicado por Peuser en

6 LAvlGNAC (1921 3648 y 3649) 7 Iacutedem

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Una reforma de la lIotaciOacutellll1Usical en la Argentina Aacutengel Menchaca v Sil entorno

1891 y en 1892 ya iba por su quinta edicioacuten esta vez en manos de la libreriacutea inglesa Galli hermanos (revisada y mejorada sobre la cuarta edicioacuten Esta carshytilla tiene un eacutexito inmediato (la primera edicioacuten se agota en menos de quince diacuteas) y recibe elogios en diferentes publicaciones La Nacioacuten El Censor El Diacutea de la Plata Sud-Ameacuterica El Diario y El Nacional

Rafael Hemaacutendez (tambieacuten taquiacutegrafo del Senado de la Nacioacuten) justifica la publicacioacuten de este tratado sobre la taquigrafia que eacutel denomina arte uacutetil coacutemodo y sencillo diciendo lo siguiente

Para combatir la propaganda y los trabajos de influencia que por todas partes se poniacutean en juego asediado por las noticias privadas y hasta cartas anoacutenimas tuve que emprender resueltamente la tarea de ensentildear taquigrafiacutea al personal educacionista de La Plata y es de puacuteblica notoriedad que al cabo de dos lecciones ya habiacutea maacutes de cincuenta personas en actitud de perfeccionarse por siacute mismas El entusiasmo con que fue acogida esta iniciativa me resuelve a entregar a la estampa esas mismas lecciones tal cual fueron dictadas improvisadamente en conversaciones casi familiares sin maacutes preparacioacuten que algunas horas de trabajo preliminar para ordenarlas9

En junio de 1891 Rafael Hemaacutendez presentoacute ante el Senado de la Nacioacuten un proyecto para disminuir su cuerpo de taquiacutegrafos seguacuten sus propias palabras deseando contribuir a las economiacuteas del erario puacuteblico El presupuesto del momento para el Senado era de 12 empleados que cobraban 35000 pesos anuales y en la Caacutemara de diputados 16 con 48000 pesos

Esta reduccioacuten propuesta fue muy mal vista por la prensa del momento que lo acusoacute de ignorante al no estimular la especialidad de un cuerpo docto y cientiacutefico cuya formacioacuten habiacutea costado 18 antildeos de trabajo

En realidad Rafael Hemaacutendez pretendiacutea denunciar que los taquiacutegrafos acumulaban sueldos triplicados (subiacutean sus sueldo a 500 pesos por hora de trashybajo en la Caacutemara) y que de los 28 taquiacutegrafos del cuerpo oficial soacutelo se presenshytaban 6 (de a dos por tumo) para aumentar personal y disimular el gasto

8 HERNAacuteNDEZ Rafael 1892 Ver Bibliografiacutea 9 HERNAacuteNDEZ Rafael (1892 9)

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Al publicar la Cartilla Rafael Hemaacutendez decidioacute poner en las manos de la comunidad intelectual un aprendizaje que estaba vedado y manejado por inteshyreses personales En la seccioacuten Su porvenir denuncia

En 1869 se fundoacute en el Colegio Nacional de la Capital la caacutetedra de fonografia lO

a cargo del sentildeor Guillenno Parody a quien sucedioacute Carlos Williams la cual se ha mantenido sin interrupcioacuten hasta el presente costeada con largueza por el erario puacuteblico En los 22 antildeos de existencia apenas se pueden contar como resultado efectivo 22 profesores iuno por antildeo 11

Esta intencioacuten de promover la ensentildeanza en establecimientos educativos para armonizar la expresioacuten del pensamiento escrito con la rapidez del vapor el teleacutegrafo y el teleacutefono obedece a que proponiendo que sea introducido en los programas de las escuelas normales asegura el aprendizaje de una herramienta que eacutel considera que seraacute la escritura del porvenir

En la resentildea que Rafael Hemaacutendez realiza en su seCCIOn En nuestro paiacutes menciona a Menchaca y lo identifica con el pensamiento de Sarmiento sobre la formacioacuten en las escuelas nom1ales temaacutetica que eacutel critica

Quien lo sucedioacute a Hemaacutendezl2 fue otro emigrado portentildeo Dalmiro Viacutector Saacutenchez tiacuteo del Dr Saacutenchez Viamont que era entonces sub-secretario de la Caacutemara de Senadores Nacional A aquellos sucedieron los que actualmente lo profesan Emilio Inzaurraga Aacutengel Menchaca Crescencio Femaacutendez y Maacuteximo Portela Si ellos no han creiacutedo conveniente al paiacutes hacerlo conocer nosotros juzgamos deber vulgarizarlo lJ

10 HERNAacuteNDEZ Rafael 1892 ob cit paacutegs 10-11 consigna el siguiente dato Meacutetodo inventado en Inglaterra por Mr Isaac Pitman (1837) e impuesto por Guillenno Parody en su Mallual de Fonograjia Espantildeola dedicado a la juventud sud-americana (edicioacuten 1856)

11 Iacutedem 12 Iacutedem paacuteg 15 se refiere a Joseacute Hemaacutendez autor del Martiacuten Fierro quien

habiacutea utilizado la taquigrafia en el Congreso de la Confederacioacuten en el Paranaacute en la Convencioacuten provincial de Nogoyaacute y en la Convencioacuten de Santa Fe en 1860

13 Iacutedem

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Ulla reforma de [allotacioacuten musical ellla Argentina Aacutengel Melchaca y su entorno

Aacutengel Menchaca se habiacutea opuesto a la publicacioacuten de esta Cartilla junto con otros especialistas aduciendo que el sistema utilizado era antiguo y exposhyniendo su poleacutemica en diversos medios periodiacutesticos

En el capiacutetulo sobre Taquigrafiacutea Musical que Hernaacutendez subtitula Fonografiacutea verdadera fundamenta su meacutetodo diciendo

La misioacuten que Dios me ha dado y mi alma lo agradece de educar hijos y maacutes auacuten de atender directamente su preparacioacuten a la vida me ha permitido valorar cuaacuten penoso es para las nintildeas y dispendioso para los padres el estudio de la muacutesica seguacuten el sistema actual Considerando el aprendizaje de la muacutesica como un eleshymento esencial que la sociedad impone en una nintildea bien educada y habieacutendose ocupado de la fonografia (escritura de los sonidos) ve en este sistema una simplishyficacioacuten eficaz de la notacioacuten actual 14

Hemaacutendez apunta a un puacuteblico diletante

para facilitar el aprendizaje de la muacutesica como simple pasatiempo sin tener que dedicar seis horas diarias durante antildeos enteros a la fatiga de aturdir al vecindario para recrearse alguna vez en los ocios o brillar en los salones15

El sistema de Rafael Hernaacutendez no es cromaacutetico El primer receptor de la idea es un amigo personal del autor el pianista Oalmiro Costa quien lo ayuda a implementar el trabajo y al que Hernaacutendez considera co-autor del meacutetodo

Allaacute va el fruto ambos lo entregamos con el uacutenico intereacutes de facilitar el cultivo de este arte que manifiesta la sublime aspiracioacuten del alma por elevarse hacia un idealismo inefable que presiente y la atrae como el destino progresivo de su existencia inmortal 16

Rafael Hemaacutendez anticipa que su preocupacioacuten va a estar centrada en fijar los paraacutemetros esenciales del sonido sin preocuparse por factores de intershypretacioacuten

14 HERNAacuteNDEZ Rafael 1891 ob cit paacuteg 83 15 Iacutedem paacutegs 83-84 16 Iacutedem paacuteg 85

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Diana Femaacutendez Calo

Nos ocupamos exclusivamente de su notacioacuten sin cuidar pequentildeos detalles ni ejecucioacuten por ahora El sistema que proyectamos mantiene a cada nota su valor sin distincioacuten de llaves 17 (que en rigor son siete) y se escribe en dos liacuteneas 1

La utilizacioacuten de estas dos liacuteneas paralelas corresponde a la divisioacuten del teclado (liacutenea inferior tres octavas graves y liacutenea superior tres octavas agudas) utilizadas a la manera de pauta que los autores recomiendan trazar con liacutenea roja

Las tres octavas se distribuyen ubicando los signos debajo de la liacutenea cortando la liacutenea o sobre la liacutenea tomando como paraacutemetro inferior la octava maacutes grave de cada seccioacuten La base graacutefica de los signos es un treacutebol de cuatro hojas que permiten indicar las siete notas musicales

Como se ve descomponiendo esta poeacutetica cuanto rara hoja flor se tienen los signos representativos de todas las notas l11usicales 19

Cada peacutetalo (orientacioacuten del arco) determma las cuatro primeras notas y la Y central de la flor las siguientes

En el capiacutetulo Ortografia Rafael Hemaacutendez detalla la escritura corresshypondiente a los acordes las escalas los dobles bemoles y sostenidos etceacutetera Indicando el agregado de breves signos a la escritura descripta Para las duracioshynes (redonda semibreve blanca miacutenima negra semimiacutenima corchea etceacutetera) modifica el trazo en su grosor o implementa el agregado de barras de subdivisioacuten

En el caso de utilizarse el sistema en instrumentos meloacutedicos Hemaacutendez propone

faacutecil adaptarlo a todos los instrumentos para los cuales la pauta queda reducida a una sola liacutenea o rengloacuten seraacute de grande economiacutea y sencillez para bandas y orquestas20

17 Claves (NA) 18 HERNAacuteNDEZ Rafael 1891 ob cit paacuteg 85 19 Iacutedem paacuteg 86 20 Iacutedem paacuteg 89

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Una reforma de a llotaciOacutelllllusical en la Argellfina Aacutengel Menclwca y 11 lIfomo

Para ejemplificar su sistema incluye una Plantilla Litograacutefica (la XXII) con la partitura de Costa llamada Meditacioacuten Este primer ejemplo de taquishygrafiacutea musical estaacute propuesto a fin de cumplimentar dos objetivos Por un lado demuestra la simplicidad del sistema

Faacutecil seraacute observar en ella que con el conocimiento de los signos cualquiera puede leer muacutesica como se lee de corrido la escritura de un libro bien impreso 21

El segundo objetivo apunta a la idea original de la Cartilla la facilidad y velocidad en el registro escrito

Esta prr-ciosa melodiacutea compuesta en horas de meditacioacuten importa por todos estilos una interesante novedad cuyo juicio hemos oiacutedo fonnular a un ilustrado muacutesico en estos conceptuosos teacuterminos es toda la inspiracioacuten a vuelo de damiro costa expresada a la manera de los grandes maestros

En la Plantilla XX se expone el sistema de grafias derivadas del signo del treacutebol en funcioacuten de las alturas las duraciones las alteraciones las escalas cromaacuteticas y la posicioacuten en las Imeas de acuerdo a la alturas del teclado

En la Plantilla XXI desarrolla las siglas correspondientes a los acordes que se forman con la unioacuten de los trazados anteriores

En la PlantIlla XXII Meditacioacuten Modelo taquigraacutefico Dalmiro Costa dedica su trabajo taquigraacutefico musical a su distinguido amigo Rafael Hemaacutendez A pie de paacutegina D Costa agrega2J Como se ve el Movimiento es a cuatro tiempos de manera que el bajo lo componen puras semicorcheas El autor cree facilitar la lectura de esta melodiacutea poniendo dos barras en cada compaacutes que indIquen dichas semicorcheas Nota los acordes no siempre aparecen ligados para dejar claridad a la escritura pero se comprenden por su posicioacuten vertical D mano derecha i mano izquierda

21 HERNAacuteNDEZ Rafael 1891 ob cit paacuteg 89 22 Iacutedem 23 Iacutedem paacutegina adjunta al final del libro como Plantilla XXII

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Diana Fenuiacutende~ Calvo

Cuando sale a la calle la segunda edicioacuten del libro Hemaacutendez aclara en el capiacutetulo de cierre titulado Criticas en el paacuterrafo en el que desenmascara a un inexistente periodista llamado Barbat (quien no es otro que el director del SudshyAmericano el cual continuacutea criticaacutendolo)

Pues no existe tal Barbat y en cuanto a las autoridades del arte Parody Williams Menchaca Insaurraga etceacutetera ni una palabra han tenido para criticar la obra24

3 EL SISTEMA DE AacuteNGEL MENCHACA

Asiacute llegamos al tercer intento de reforma cuyo autor es Aacutengel Menchaca Como es la intencioacuten de este artiacuteculo analizarlo en detalle separaremos el tema en los siguientes iacutetems

31 Datos biograacuteficos

32 Objetivos del sistema

33 Descripcioacuten y anaacutelisis del sistema graacutefico

34 Anaacutelisis de la eacutepoca criacuteticas y elogios

31 Datos biograacuteficos del autor

Aacutengel Menchaca nace en Asuncioacuten del Paraguay en 1855 Pasa su juvenshytud en Montevideo en donde sigue la carrera de abogaciacutea Antildeos maacutes tarde se radica en Buenos Aires y a poco de fundarse la ciudad de La Plata se establece

24 HERNAacuteNDEZ Rafael 1892 ob cit paacuteg 92

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Una reforma de la notacioacuten musical en la Argelltina Aacutellgel Menchaca y su entomo

alliacute alternando con miembros de las colonias5 estudiantiles existentes en los comienzos del siglo XX

Menchaca posee una personalidad multifaceacutetica abogado profesor en letras y en historia taquiacutegrafo de relieve internacionaF6 poliacutetico y periodista docente y teoacuterico creador de reformas en la notacioacuten musical escritor y autor del primer antecedente del sainete criollo7 El estudio de su trayectoria en todos los aacutembitos nos revela un espiacuteritu original y creativo que marca huellas a nivel nacional e internacional

Entre 1886 Y 1889 se desempentildea como secretario taquiacutegrafo del presishydente Sarmiento y como jefe del servicio estenograacutefico del Senado Nacional En 1889 participa en el Congreso estenograacutefico internacional de Pariacutes lo cual le permite conectarse con la intelectualidad europea y exponer alliacute sus teoriacuteas

Preocupado por la educacioacuten y por el avance de la civilizacioacuten considera al culto por la muacutesica como un factor de gran importancia en el proceso formashytivo del ser humano De alliacute su inquietud en instrumentar la ensentildeanza de esta disciplina en los colegios de formacioacuten secundaria (escuelas normales) facilitanshydo la lectura y escritura musical a traveacutes de un nuevo y cientiacutefico sistema por eacutel estructurado

Todos sus escritos estaacuten encuadrados dentro de este pensamiento que desarrolla y fundamenta con la vehemencia y energiacutea que caracteriza su accioacuten Al respecto dice

Yo creo sentildeores que trabajo en beneficio de las generaciones futuras 2B

25 AZZARINI Emilio ob cit 1966 describe las colonias estudiantiles platenses diciendo colonias modo societario de vida muy tiacutepico de los estudiantes de La Plata en aquel entonces estaban constitudas por alumnos de la Facultad Nacional Autoacutenoma de Agronomia y Veterinaria y de la Universidad Provincial

26 Realiza publicaciones sobre el tema entre ellas cabe citar el artiacuteculo llamado La taquigrafia aparecido en la publicacioacuten de la Sociedad Cientiacutefica Argentina t XVI antildeo 1883 paacutegs 33-55 (NA)

27 Una noche en Loreto con partitura original del maestro Francisco C Guidi (Teatro Apolo de La Plata 1885 reestrenada en Buenos Aires en el Onrubia en 1890 con muacutesica de Francisco Hargreaves) (NA)

28 Diario El Diacutea 27-12-1903

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Diana Fenuiacutendez Calvo

En sus escritos admite conocer todos los procedimientos de reforma precedentes al suyo considerando a Juan Jacobo Rousseau el padre de las innoshyvaciones en materia de notacioacuten musical29

Con respecto a la invencioacuten de un nuevo teclado (tarea que Aacutengel Menchaca lleva a cabo con el propoacutesito de reformar el teclado tradicional en funcioacuten de un mejor ajuste con su sistema cromaacutetico de notacioacuten) la Dra PoI a Suaacuterez Urtubey nos aporta un dato interesante

En 1883 (diecinueve antildeos antes de aparecer el sistema de Menchaca) aparece en El mundo artiacutestico un artiacuteculo con el nombre de Una invencioacuten musical (Ndeg 1 I 5 del ) de julio de 1883 paacuteg 88) donde se habla de un invento exactamente Igual en cuanto al teclado y de una escritura cromaacutetica similar a la de Menchaca La invencioacuten perteneciacutea al sacerdote italiano Bortolomeo Grassi-Landi30

Aacutengel Mcnchaca expone sus teoriacuteas en la Sorbona de Pariacutes en el transshycurso de su estadiacutea en el Congreso Estenograacutefico de 1889 De regreso al paiacutes intenta imponer su sistema a nivel oficial

En 1903 realiza un curso piloto en la Escuela Ndeg 1 de varones en La Plata Presenta el mismo ante el Consejo Nacional de Educacioacuten y gestiona su adopcioacuten para la ensentildeanza de la muacutesica en las escuelas Estas gestiones realizashydas en 1911 y 1913 son rechazadas

Aacutengel Menchaca fallece en la Capital Federal en 1924


Los intereses de Aacutengel Menchaca en la resolucioacuten de las problemaacuteticas del discurso graacutefico tienen sus raiacuteces en la historia de la humanidad y estaacuten regados por una fuerte admiracioacuten en los descubrimientos cientiacuteficos de la eacutepoca

29 MEiexcl-CHACA Aacutengel (1904 XVII) 30 SUAREZ URTUBEY Pola 1986 (ob cit paacutegs 67-68)

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Una reforma de la notacioacutel1l1luIical ena Argentina Aacutengel Menclwcl yI1I entorno

Desde 10 histoacuterico reflexiona

El hombre se vale de dos clases de sonidos para expresar sus ideas y sus sentishymientos los articulados silaacutebicos o sea la palabra elemento del lenguajc y los no silaacutebicos que aparte de otras aplicaciones como fenoacutemenos acuacutesticos son la base del arte musical Siendo el sonido uno de los elementos maacutes fugaces que existen hubo necesidad de idear la manera de darle representacioacuten material estable y transmisible y gracias a la escritura el maacutes poderoso factor de la civilizacioacuten del mundo el ingenio del hombre consiguioacute apresar el sonido grafiacutecarlo encarnarlo en la liacutenea transfortnar el pensamiento en signo3l

Desde 10 cientiacutefico fundamenta

Impulsado por naturales tendencias innovadoras y por los conocimientos especiales de mi profesioacuten de estenoacutegrafo desde muchos antildeos atraacutes tengo el propoacutesito de combinar dos meacutetodos de escritura uno para el habla y otro para la muacutesica verdadera melografiacutea que represente rodos los sonidos en sus maacutes variadas comshybinaciones de una manera sencilla faacutecil e inequiacutevoca No habiacutea puesto sin emshybargo manos a la obra detenido por el deseo de realizar ciertas experimentaciones cientiacuteficas subyugado por una idea suacutebita que me sugirioacute el gramoacutefono la primera vez que vi funcionar este maravilloso aparato Me dije Todas las escrituras que ha tenido y tiene en uso la humanidad son de pura invencioacuten en cambio en el cilindro de cera del gramoacutefono el sonido se escribe a siacute mismo Siendo pues los signos del fonoacutegrafo la representacioacuten graacutefiacuteca maacutes natural y exacta de todo sonido si se consigue aumentarlos por medio de la fotografiacutea (o de otro recurso cualquiera) hasta poder estudiar su estructura se podriacutea con ellos fonnar un alfabeto natural tanto para el lenguaje como para la muacutesica Esta idea me fascinoacute me parecioacute un verdadero hallazgo y el mismo efecto produjo a arias personas a quienes se las transmitiacute pero dificultades de diverso orden que encontreacute en mis primeras tentashytivas desviaron mi actividad aunque sin abandonar esa idea tal vez de posible realizacioacutenJ2

Fuertemente arraigado en la tradicioacuten de la esteacutetica occidental Aacutengel Menchaca no concibe otra divisioacuten de la escala que la resolucioacuten temperada del piano de alliacute la eleccioacuten de un meacutetodo cromaacutetiw

31 MENCHACA Aacutengel 1904 (ob cit paacuteg V) 32 MENCHACA Aacutengel Conferencia dada en el Teatro Argentino de La Plata el 3

de abril de 903 (ob cit paacuteg 1)

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Diana Femaacutendez Caiexclo

Presenta su primer desafiacuteo al concebir la idea de un alfabeto cientiacuteficashymente concebido

Si el alfabeto pues es la base de toda escritura que pretenda constituir un verdashydero meacutetodo cientiacutefico de representacioacuten de los sonidos con todas sus modalidades y caprichosas manifestaciones una grafofoniacutea loacutegica y racional iquestpor queacute la muacutesica ha de carecer de esta ventaja y ha de estar eternamente sujeta a una notacioacuten en todo relativa y empiacuterica He ahiacute la base principal inconmovible de mi sistema una de sus maacutes grandes reformas iexclel alfabeto musical la representacioacuten determinada propia invariable e independiente de cada uno de los doce sonidos elementales que han sido son y seraacuten el fundamento del arte musical de todos los tiemposPl

Conocedor de las tensiones poliacuteticas del medio y anticipaacutendose a futuras criacuteticas reflexiona

iquest Venceraacute este sistema la serie de obstaacuteculos y resistencias que los prejuicios y los intereses contrarios oponen a todo lo nuevo iquestLograraacute llamar la atencioacuten del mundo artiacutestico y que se le estudie serena e imparcialmente habiendo nacido en un rincoacuten de Ameacuterica del Sud Y particularizaacutendome iquestquebraraacute nuestra endeacutemica indiferenshycia y desconfianza por todo 10 que es nuestro no tiene sello de autoridad extranshyjera es de pura intelectualidad no ofrece un negocio seguro y positivo ni proporciona las raacutepidas y agitadas emociones del juego o de cualquiera de los beneacuteficos sports en moda El tiempo y los hechos daraacuten su fallo inapelableJ4

Su inquietud tiene fundamentos pues puede nombrar con nombre y apeshyllido a sus detractores y anticiparse a las reacciones del medio poliacutetico e intelecshytual en el que se mueve Sabe tambieacuten que dichas opiniones negativas suelen utilizar como plataforma detractora el discurso periodiacutestico

Para ese entonces ya ha conocido la positiva y elogiosa reaccioacuten europea frente a su innovador sistema A fin de ponerlo a prueba durante el transcurso de su estadiacutea en el Congreso Estenograacutefico de 1889 ha dado una conferencia en la Sorbona de Pariacutes como ya se ha dicho y realizado una gira por Norteameacuterica Italia Francia Beacutelgica Inglaterra y Alemania

33 MENCHACA Aacutengel 1904 ob cit paacuteg VI 34 Iacutedem paacuteg VII

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En esta gira ha tomado contacto con las reformas europeas en boga

He tenido este intento porque conozco las deficiencias de todas las escrituras abreviadas frllncesas alemanas inglesas y espantildeolas y porque a semejanza de Juan Jacobo Rousseau -guardando bien entendido la debida distancia entre mi pobre intelectualidad y el brillante espiacuteritu de aquel ceacutelebre revolucionario poliacutetico y social- he considerado siempre la teoriacutea y la notacioacuten musicales en uso inuacutetilshymente recargadas complicadas y hasta con obscuridades hieraacuteticas cuando deben ser enteramente claras y al alcance de todos 35

Preocupado por la simplificacioacuten del lenguaje orienta su resolucioacuten hacia la claridad y sencillez en la transmisioacuten y la practicidad en su ensentildeanza

Conoce la envergadura de la empresa que se propone y lo expresa de esta manera

La dificultad mayor estaacute en este caso en quebrantar las costumbres ya arraigadas en cambiar nociones y haacutebitos ya adquiridos -por maacutes vicios y errores que conshytengan- en vencer la vieja rutina en romper la fuerte cadena de los intereses creados que se juzgan heridos aunque en realidad sean beneficiados Sin embargo me alientan no solamente mi amor desinteresado a hacer algo que mejore lo existente sino la conviccioacuten que tengo por el ejemplo de lo sucedido en otras ramas del saber de que lo que es realmente bueno como taladro irresistible poco a poco se abre paso penetra las corazas derriba todas las resistencias y acaba por imponerse y triunfar para bien y honra de la humanidadJ6

Su convencimiento proviene del positivismo cientiacutefico y de la profunda conviccioacuten y adhesioacuten a todo avance teacutecnico

Por lo demaacutes si la indiferencia general la incredulidad y la rutina detuvieran a los que algo nuevo pretenden hacer todaviacutea viajariacuteamos en carretas nos alumbrariacuteashymos con candiles la vida universal seriacutea eternamente monoacutetona no se conoceriacutea siquiera la palabra progreso y la carencia de ideales y de aspiraciones atrofiariacutean

35 MENCHACA Aacutengel 1904 ob cit paacuteg XVII 36 Iacutedem paacuteg xx

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Diana Femaacutende Calvo

para siempre el cerebro del hombre Felizmente no es la ley que rige los grandes movimientos humanos la evolucioacuten ascendente es un hecho en todas las ramas del saber y la pedagogiacutea facilita los medios de ensentildeanza buscando nutrir la inteligenshycia en el menor tiempo posible con el mayor nuacutemero de verdades y de conocishymientos praacutecticos7

Conocedor del medio educativo de la eacutepoca y convencido de la importanshycia de la fonnacioacuten en la educacioacuten puacuteblica realiza un curso piloto de su sistema en 1903 en la Escuela Ndeg 1 de varones en La Plata En el diario El Diacutea del 23 de septiembre de 1903 podemos leer la siguiente declaracioacuten de Menchaca

Cpn la autorizacioacuten de la Direccioacuten de Escuelas y del Consejo Escolar (con apoyo del comisionado Eduardo Delia Croce y el secretario Jorge Selva) he podido dictar el primer curso puacuteblico del nuevo sistema en la Ciudad de la Plata J8

Simultaacuteneamente presenta su sistema ante el Consejo Nacional de Edushycacioacuten y gestiona su adopcioacuten para la ensentildeanza de la muacutesica en las escuelas

En 1904 funda una escuela de muacutesica con el objetivo de fonnar disciacutepushylos que dominen esta nueva notacioacuten musical

En La Plata gracias a la colaboracioacuten progresista del doctor Ugarte he podido fundar la primera escuela de muacutesica de mi sistema que ha comenzado a funcionar el 15 de marzo de este antildeo (1904) y en el presente julio tiene ya noventa y seis alumnos

Ese mismo antildeo ve la luz su primera publicacioacuten en edicioacuten priacutencipe Nuevo sistema teoacuterico graacutefico de la Muacutesica Breve claro cientiacutefico preciso en la representacioacuten del sonido Igual para todas las voces y todos los instrumentos Nuevo teclado para piano y armonios etc Tomo uacutenico ensentildeanza completa publicada en La Plata por el Taller de publicaciones

37 MENcHAcA Aacutengel 1904 ob cit paacutegs XXII-XXIll 3811 Diacutea 23-12-1903 Art Nuevo Sistema Musical - Los exaacutemenes de ayer -

Eacutexito completo

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UIlO reforma de la notacioacuten lIIusical en la Argemina Aacutengel Menclac( y su elltorlo


SIacuteNTESIS DEL SISTEMA

Siacutentesis Graacutefica

Los elementos del sistema se reducen a tres

l La figura en forma de peacutetalo da el nombre de la nota seguacuten la posicioacuten en que se trace39

2 La liacutenea perpendicular sencilla o de doble largo ubica la nota en la escala general

3 El punto expresa la duracioacuten de cada sonido40

39 Ver representacioacuten graacutefica y nombre correspondiente en paacuteg 20 (NA) 40 MENCHACA Aacutengel (1904 4)

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Sistema cromaacutetico

Como el sistema es cromaacutetico Menchaca usa las siguientes siacutelabas para designar y dar nombre a cada uno de los sonidos (aclarando que la eleccioacuten de las siacutelabas es puro convencionalismo)

La Se q do du re TO mI la fit sol w 1 2 a middoti 5 6 7 S 9 lO 11 12

La eleccioacuten de estas siacutelabas no tiene importancia todas pueden servir igualmente y muchas series de siacutelabas algunas bien estrafalarias por cierto han sido propuesshytas en diferentes eacutepocas A las siete ya consagradas por el uso que no hay razoacuten para modificar he agregado cinco se du ro fe nu para designar los sonidos hasta hoy sin nombre representados por dos clases de signos accidentales e impropiamente llamados Gnjibolos (sostenidos y bemoles) y se comienza por el la por ser la nota que sirve de diapasoacuten normaI41

Representacioacuten graacutefica de las alturas

La representacioacuten graacutefica a traveacutes del signo en forma de peacutetalo es siempre la misma variando soacutelo las posiciones

) 1 (i K 10 l

la O ~ Cl dUo OrQ ) (l D sol O _shy

O se Cl do O re ) mi O fe lt nu 1 H [) l ~~ 1I

41 ME]CHACA Aacutengel 1904 ob cit paacuteg 11

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Una reforma de la notacioacuten mlsica eI la Argentina Aacutengel Menchaca y su entorno

La designacioacuten oral de los sonidos no basta el arte requiere una representacioacuten graacutefica para escribir y conservar las ideas y obras musicales42

Rangos de ubicacioacuten

Los doce signos que representan los sonidos musicales estaacuten formados por dos rangos (inferior o impar - superior o par)

ro fa ~nl

) ltOo o 5 7 ~) 1 I

1St do f mi Ir 111

Cgt ltl O )_0 c 2 1 fj S 10 ~

Esta desi~nacioacuten como las siacutelabas con que nombramos cada figura es de puro convencionalismo y por lo tanto podriacutea cambiarse por cualquier otro pero los he adoptado despueacutes de muchos ensayos porque he creiacutedo conseguir con ellos lo que buscaba la unidad en la representacioacuten graacutefica de los sonidos es decir el ideal de la sencillez y de la cIaridad4J

42 MENCHACA Aacutengel 1904 ob cit paacuteg 11 43 Iacutedem paacuteg 12

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Escala general o completa

Basaacutendose en estudios sobre la frecuencia del sonido Menchaca habla de una escala general o completa que comprende nueve docenas de sonidos una central cuatro ascendentes y cuatro descendentes

Hasta ahora se ha cometido el error de tomar por base de las teoriacuteas y notaciones musicales la llamada escala natural en do mayor es decir una de las treinta y seis series de siete sonidos que nacen de la verdadera escala de la escala madre o generadora de toda combinacioacuten musical excluyeacutendose asiacute cinco sonidos tan vashyliosos e indispensables para el arte como los otros siete Como consecuencia de esto ha habido que expresar esos sonidos de una manera accidental inventando sostenidos y bemoles subidas y bajadas de sonidos que no existen en la naturashyleza y produciendo una confusioacuten inmensa no solamente en la representacioacuten graacutefica sino lo que es peor auacuten en la teoriacutea misma de la muacutesica y en la nocioacuten cientiacutefica de los sonidos44

Para poder nombrar cada nota de esta escala general propuesta con preshycisioacuten Menchaca nombra cada sucesioacuten o docena del grave al agudo45

Dice al respecto

El piano con ser tan extenso tiene solamente ochenta y ocho notas de modo que la escala general establecida preveacute todo aumento posible que pueda realizarse en el futuro sea por invencioacuten de nuevos instrumentos o por progresos en la fabrishycacioacuten de los existentes46

44 MENCHACA Aacutengel 1904 ob cit paacuteg 17 45 Iacutedem paacuteg 19 46 Iacutedem paacuteg 18

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Una reforma de la notacioacutell musical ell la Argentina Aacutengel Menchaca y Sil elltomo

Representacioacuten graacutefica de las octavas de la escala general

La docena central es la ubicacioacuten expuesta el agregado de una liacutenea perpendicular (superior si ascienden inferior si descienden)

La liacutenea perpendicular sencilla o doble (corta o larga) a la izquierda o a la derecha del signo ubica la nota en la escala general (Aacutengel Menchaca dice la docena a la que pertenece)

Docena alta

In (~etll(iexcl In altll b Ht (Ud ~ du (1111 t7 O alfo

---0-- 5 alto es do alto t7 r~--i~~XI

~ fa 110 t sol ulll b --1-l-Uacute~Omiddot r~ 111M (5

Docena brillante sigue inmediatamente a la alta y se expresa graacuteficamente por una liacutenea perpendicular en el mismo sitio y direccioacuten que la del ejemplo anterior pero de doble largo_

11111 110

111 IIlto 11 iexclloiexclIfUd b ~i IIrifmlle ~ ~I liIlilld

~--5--- 5--f---n-middotiacute-Il-(--(SIIacute~iexcl~i -pj IrlalIr~

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Docena aguda (el mismo largo de la liacutenea perpendicular que el usado en la docena alta pero a la derecha del signo)

ln alto la brillflnffl--6 _____ lgt la al~~~~_ordm ~~lt~_dlo (glldo d JiJI (iquestgftd(~ (5l ~I alIdf ~ 1 aglldo j Iiexcl~ agudo d

Docena sobreaguda (el mismo largo de la liacutenea perpendicular que el usado en la docena brillante pero a la derecha del signo)

1- EM 111

Docena baj a es la maacutes inmediata a la central pero descendiendo y se representa agregando al signo una liacutenea perpendicular descendente del lado derecho

EJHIf10

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UI1( reforma de la notacioacuten Ilusical en la Argentina Aacutengel Mellclzaca y su entorno

Docena grave sigue descendiendo inmediatamente despueacutes que la baja y es representada graacuteficamente por una liacutenea colocada en el mismo sitio y direccioacuten que las anteriores pero maacutes larga

la IIajo

Cgtiexcl

Docena profunda es la que sigue a la grave y se representa con una liacutenea de igual trazo que la de las notas bajas pero colocada a la izquierda del signo

KIPMPI bull I

la bajo p

du lwowul (I pmfwuo

410 proluldo pmi pmfmulo P1m pro uo

Docena subprofunda posee el mismo largo de la liacutenea perpendicular que el usado en la docena grave pero a la izquierda del signo

EII~M 1111

Utilizacioacuten de fonomiacutemica

Aacutengel Menchaca se vale de la semejanza de su signografia con la posishycioacuten baacutesica del sistema de fonomiacutemica creado por M Grosselin (meacutetodo para

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Dial1a Femaacutelldez Calvo

ensentildear a sordo-mudos un alfabeto signoloacutegico) destacando la utilidad que estos signos aportan en la indicacioacuten de la nota inicial dada por el director de coro

La escuela modalista consideroacute de gran utilidad aplicar este sistema a la represenshytacioacuten de los sonidos musicales Aun cuando creo que la fonomIacutemica puede servir solamente para que el director desde su puesto y sin apuntador especial indique a un cantante o a un coro la nota de entrada u otra cualquiera en calidad de auxilio de la memoria la adopto por la facilidad que ofrece para ser expresada con la mano en sus diversas posiciones la figura-unidad de la notacioacuten musical de mi sistema47

El hombro sirve de liacutenea divisoria alzando la mano rango superior bajaacutendola rango inferior

I ~I~middotmiddotLmiddot ~~iexcl

47 MENCHACA Aacutengel 1904 ob cit paacuteg 23

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Ulla reforma de la notacioacuten musical en la AIlentilw Aacutengel Menchaca y Sil ellfomo

Representacioacuten de las duraciones

Menchaca denomina tiempo a la unidad de medida para determinar el valor o duracioacuten de las notas

El tiempo elemento esencial de toda duracioacuten o sea la duracioacuten misma de cuanto existe se toma aquiacute de una manera objetiva concreta y asiacute como el metro por ejemplo es la unidad de medida longitudinal el tiempo es la unidad de medida de la duracioacuten de los sonidos musicales48

Esta unidad de medida es factible de medicioacuten exacta y determina en siacute misma el movimiento general de la obra

En mi sistema las notas tienen un valor cuantitativo fijo lo que hace inuacutetil la indicacioacuten del movimiento eacuteste resulta por siacute mismo como consecuencia del valor de los sonidos que se combinen De este modo no hay lugar a diversas interpreshytaciones como sucede ahora Ia unidad de tiempo que puede compararse con el latido del corazoacuten o la oscilacioacuten de un peacutendulo de reloj dura un segundo y en proporcioacuten a esta norma invariable tienen su valor cuantitativo las demaacutes notas binarias o impares valores que combinaacutendose pueden expresar todas las duracioshynes imaginables49

La representacioacuten graacutefica utilizada por Menchaca para fijar la duracioacuten es el punto que ubicado en distintos lugares del signo variacutea la duracioacuten represhysentada

He adoptado el punto para esta funcioacuten tan esencial porque no hay nada maacutes breve faacutecil y visible Debido a estas condiciones como se veraacute despueacutes lo empleo con gran ventaja en las curvas ligaduras y hasta en la liacutenea que sirve de pauta para indicar abreviadamente los valores5o

48 MENCHACA Aacutengel 1904 ob cit paacuteg 28 49 Iacutedem 50 iacutedem

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Divisiones binarias

Utilizando la divisioacuten temporal de los valores binarios de las notas Menchaca habla de larga dupla temporal medio cuarto ochavo y miacutenimo

Indica que cada uno de los valores dura la mitad del anterior y el doble del que sigue naciendo uno del otro regidos por la ley binaria o de desdoblashymiento par

La primera se llama larga porque expresa la mayor duracioacuten y la uacuteltima miacutenima porque expresa la maacutes breve La nota que representa el valor unidad de medida es decir un tiempo se llama temporal Los nombres de las demaacutes notas se deducen de su propio valor y viceversa su valor de su nombreY

La nota que representa la unidad de medida o sirve de teacutermino de comshyparacioacuten y vale un tiempo no lleva punto alguno y se llama temporal

iexclVolUl temporales

El punto es el elemento indicador de las alteraciones del valor cuantitashytivo de las notas

Los valores de las notas musicales se dividen en muacuteltiplos y submuacuteltiplos (mayor o menor que la unidad)

En el orden binario hay dos notas mayores que la temporal la larga y la dupla que valen respectivamente cuatro y dos temporales


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Ulla reforma de la notacioacuten musical el la Argelltina Aacutellgel Mellchaca y su entorno

Representacioacuten graacutefica de las duraciones

1 gtII I JOS

Las medias lIem el pu 11 lO 111 ~ parleacute oup-lIacuteur del lado curvo

CtUlrltt~

Ias cltrlas llevan el punto 11 la i parte inferior dd laJo (uno )

Ias OChaJfS llevan el PlIlllO u el I _0___0-- D lxtrCIllO suplrior del lado lgudo ~-tgt-- ltgt

Q tgt

Las miacutenimas Jlevan el punto en el i CtreacuteJl() inf rjor del lado agudo

() lfi

CS~ -IltlgtH

Menchaca habla de las tres condiciones que caracterizan a esta represenshytacioacuten graacutefica aunadas en un mismo signo encontramos 1- el nombre de la nota 2- su ubicacioacuten en la octava (que eacutel llama altura) y 3- su duracioacuten (que eacutel llama valor)

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Diala Femaacutendez Calvo

Para las subdivisiones ternarias Menchaca desarrolla un sistema de curvas ligadoras que son trazadas sobre un grupo de notas entre las cuales ha de divishydirse un valor real detem1inado

La duracioacuten que se quiere dividir se expresa en la curva a traveacutes de un punto que es colocado en el mismo lugar que en las figuras de las notas

Las notas entre las cuales ha de repartirse el valor representado por la curva se escriben debajo de estas ligaduras

iexclJ EM ImiddotI(I~

dUfla lelJIIlIO iacutel(dia (fltl rta dw ~a IIilila

(INIIgt)J

Jas Ilotas entre las cuales ha de repartirse el valor

reprcsCllteacutel(lo ell la curva se escriben d(d)iquest~io ligadas eacutel vincushyladas por ella

EJl~IImiddotI()-

Este recurso completamente nuevo y de aplicacioacuten general a la vez que permite dividir la unidad o cualquier otra duracioacuten en el nuacutemero de notas que se desee evita la necesidad de inventar una sucesioacuten completa de nuevos signos para represhysentar los valores impares5~

Las divisiones pueden ser perfectas regulares o irregulares Son perfecshytas cuando las notas divisorias tienen el mismo nombre e igual duracioacuten son

52 MENCHACA Aacutengel 1904 (ob cit paacuteg 34)

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Una reforlll( de la llotacioacutellllllIscal en la Argemilla Aacutengel Mellchac( y Sil elltomo

regulares cuando tienen la misma duracioacuten y distinto nombre y son irregulares cuando tienen distinto nombre y distinta duracioacuten o el mismo nombre y diferente duracioacuten o hay suspensioacuten o interrupcioacuten del sonido

IliiIII 1(111 jtltl ir1iexcllUllllls

DDDOD

Los silencios tienen las mismas duraciones y son susceptibles de las mismas divisiones que los sonidos

El silencio se representa con una pequentildea raya horizontal o guioacuten que representa la unidad de silencio equivalente en duracioacuten a la unidad de sonido que se llama tiempo

El punto aplicado a esta liacutenea representa las distinta duraciones del silencio

8illlll0 de iexclloga dIlJlI( 1mujIIiexclfudi INr11 (11(( da (1111 IWII milimtl

( 1)

a _amp - - -- - - ltgt o Cgt Cgt D O Cgt O

Para la resolucioacuten de la escritura de los acordes Menchaca propone dos alternativas Para la primera explica

93

Diana Fernaacutendez Calvo

Para representar varios sonidos que deben producirse simultaacuteneamente se trazan las notas tangentes las unas de las otras en orden ascendente comenzando siempre por la maacutes grave 53

KIEIILOS

Maacutes adelante reflexiona sobre una segunda opcioacuten

Esta manera de superponer sonidos como en el viejo sistema resulta un poco larga para sustituirla he ideado una forma mucho maacutes breve y raacutepida que permite abarshycar de un solo golpe de vista un grupo de notas Las notas se representan supletoriamente por medio de pequentildeiacutesimas liacuteneas rectas colocadas dentro y fuera de las figuras en los mismos sitios que los puntos valorizadores El interior de las figuras se destina al rango inferior o impar y el exterior al superior o par llevando las liacuteneas la misma direccioacuten que las notas que reemplazan54

DIAGRAMAS

Noi(1i UIIS

1 Y ~ lt)0 d itiacutemiddot 1 la hll~a ltot y n il d H pin~enu C t 111 1I)11111

pr V - ~ cuaN ~ (lit y I l othaat~

iexclu Y lU m(lIillla


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Una reforma de la notacioacuten musical en la Argentina Aacutellgel Mellchaca y Sil entomo

Al punto positivo utilizado en el valor simple de las notas Menchaca agrega otros dos el aumentativo y el diminutivo que aumentan o disminuyen la duracioacuten que representan por el sitio que ocupan alterando el valor de la nota La resolucioacuten graacutefica de estos puntos es el ciacuterculo blanco o hueco Este ciacuterculo se coloca en los mismos sitios que el punto positivo pero con la siguiente salvedad los muacuteltiplos son siempre aumentativos pero los subshymuacuteltiplos si se colocan en el interior de la figura son aumentativos y en el exterior diminutivos

Asiacute por ejemplo si queremos ex~)rc~iexcljr eSte Vol1m

iexclItroa

menos tnfni1fw ~r 6(1

11 ~ j l~iexcl habriacutea que escribir toJo esto ~Jtiexcl=middot~middot~~~is~_=middot_____ ~~m-~=l~=lrJ~=3_ _

b 11

Este otro

b 2 t) 1

Habiendo planteado al comienzo la problemaacutetica del movimiento de la obra fundamenta el error al que inducen las grafiacuteas tradicionales si se realiza un estudio objetivo sobre las relaciones entre figuras Su reflexioacuten es la siguiente

El movimiento pues musicalmente hablando tiene su origen en una de las moshydalidades del sonido la duracioacuten La notas no han representado nunca un valor cuantitativo fijo y el mayor perfeccionamiento a que se ha llegado en el sistema pentagramal consiste en la expresioacuten de duraciones relativas variables y depenshydientes en todo del aire que rija el trozo o composicioacuten musical Esta relatividad de valores da tambieacuten por resultado una verdadera contradiccioacuten entre la teoriacutea y la praacutectica Asiacute por ejemplo comparando estos dos trozos de la sonata Op 2 Ndeg3 de Beethoven cualquiera creeriacutea con loacutegica que debe ejecutarse cuatro veces maacutes

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Diala Femaacutelldeiquest Calvo

raacutepido el primero que el segundo puesto que unafitsa vale cuatro veces menos que ulla corchea pero no sucede asiacute Como las fusas estaacuten regidas por la palabra Adagio y las corcheas por la de Scherzo resultan las primeras maacutes lentas que las segundas55

l

Menchaca menciona tambieacuten la condensacioacuten graacutefica que ofrecen sus figuras al no depender de las convenciones que la subdivisioacuten del compaacutes imposhyne En el ejemplo siguiente analiza un tema de Kreutzer que en la notacioacuten tradicional necesita dieciseacuteis figuras para representar diez notas reales

KH1Tf11n

nnnzrm 1 k i- ~~ 1) Omiddotmiddot ~1 (-) e2 V ) v t- tJ ) Ci--middot--middot__middotmiddot__ middotmiddotmiddotmiddotcj p


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Una reforma de la notacioacuten musical en la Argentina Aacutengel Menchaca y Sil entorno

En mi sistema cada sonido cualquiera sea su duracioacuten se expresa con un solo signo El movimiento que se desea resulta como efecto de las duraciones de las notas 56

Menchaca habla de ritmo definieacutendolo como la simetriacutea del movimienshyto y llama aire a los movimientos de un ritmo determinado y fijo

La eliminacioacuten del compaacutes encuentra su fundamentacioacuten en la siguiente reflexioacuten

Hasta ahora se ha entendido por compaacutes en el viejo sistema pentagramal a la divisioacuten de las composiciones musicales en pequentildeas fracciones de una misma duracioacuten o en que entren igual nuacutemero de tiempos Se ha creiacutedo que estas porciones indicadas por medio de liacuteneas perpendiculares llamadas barras divisorias de los compases eran indispensables para medir el movishymiento y expresar el ritmo La reforma que introduce mi sistema es mucho maacutes fundamental y sencilla se reduce a medir uacutenicamente el tiempo o sea la unidad de duracioacuten musical El tiempo que dura sumamente un segundo se mide con un movimiento de la mano del pie o de una varilla cualquiera perpendicularmente 57

Esta unidad de tiempo no es inflexible seguacuten el autor dado que puede ampliarse o restringirse hasta un cuarto de segundo

El metroacutenomo propuesto por Menchaca en este sistema se funda por lo tanto en el segundo que eacutel llama la duracioacuten normal de la unidad del tiempo

Para esclarecer el tema propone el siguiente modelo de la escala del metroacutenomo Menchaca


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I~~ n79 I 71

1 711 iexclr IJ)

611 Toda composicioacuten que no lleve -iexcl I indicacioacuten Metronoacutemica es regida 166 por la unidad normal (60) Si se ~-j quiere aumentar o disminuir su

() valor basta con consignar la durashyI ~J 61 cioacuten que se desee dar a la oscilacioacuten

Unl4nd 80 jllormQl reguladora o sea a lo que Menchaca ~~ llama nota temporal

I~iexcl 1161

CMf31 IIIi

JII 1 4)

~KI

~

El fraseo de un fragmento musical es llamado por Menchaca pausacioacuten A toda sucesioacuten de sonidos que exprese una idea musical la llama sonodiccioacuten que traduce como decir con el sonido Esta concepcioacuten estaacute basada en el conshycepto de frase hablada o escrita

Ambos lenguajes tienen por base el sonido silaacutebico o no y se manifiestan en frases que nacen se desenvuelven siguen la evolucioacuten caprichosa del pensamiento y tenninan en absoluto o parcialmente para vincularse con otras que complemenshytan una idea general 58


98

Vlla reforma de la notacioacutell musical ellla Argentina Aacutengel MellcJwcll y Sil entomo

De esta idea nace la necesidad de fijar puntuaciones Menchaca afirma que para cada signo de puntuacioacuten representativo en la escritura comuacuten y en las pausas del lenguaje oral hay uno correlativo para la sonodiccioacuten o frase musical

Los signos de pausacioacuten que propone son los siguientes

11 fllt1aaacuteaacuteu comprcmk

la 1lllfaltsa

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la dobk taltJ(~

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la adnuacuteraliuacutea

La semi pausa cumple la funcioacuten de una coma en el texto literario y expresa las articulaciones maacutes breves de la sonodiccioacuten

La pausa recuerda el empleo del punto y coma en la oracioacuten y expresa articulaciones maacutes prolongadas

99


La doble pausa cumple la funcioacuten de los dos puntos en el lenguaje esshycrito se usa para expresar articulaciones bien definidas para volver al tema principal o llamar la atencioacuten sobre lo que sigue

La pausa de paacuterrafo se emplea cuando se termina una idea y le siguen otras correlativas

La pausa de tema o final se utiliza cuando se cambia completamente de motivo o se termina una composicioacuten

Las pausas suspensiva interrogativa y admirativa se emplean en los mismos casos que los signos de puntuacioacuten correlativos en la frase oral o escrita

Estas pausas son elementos graacuteficos auxiliares en la expresioacuten del concepto musishycal que complementan la idea o sentimiento que se quiere manifestar con la sonodiccioacuten59

Para los acentos Menchaca propone cinco opciones graacuteficas el muy suave el suave el semifuerte el fuerte y el muy fuerte o fortiacutesimo Estos acentos son colocados encima de las notas y se usan seguacuten el grado de intensidad que se quiera obtener

Con la supresioacuten de las barras divisorias de los compases desaparecen la siacutencopa y el contratiempo siendo suplantadas por el cambio normal de los acentos


100

Una reforma de la lIotacioacuten lIlusical en la Argentina Aacutengel Menchaca y su el1tomo

Los adornos apoyaturas trinos grupetos fiorituras cadencias y ritomelos seguacuten los agrupa Menchaca encuentran su graficacioacuten en la reduccioacuten del tamantildeo del signo

1 )oblJj

Menchaca propone un sistema de abreviacioacuten de notas sucesivas extraIacuteshydo del concepto de graficacioacuten de notas simultaacuteneas La resolucioacuten graacutefica utiliza liacuteneas curvas resueltas hacia arriba o a la derecha representan notas ascendentes en sentido contrario notas descendentes

Los arpegios se representan con abreviaciones curvas y con una pequentildea perpendicular en el centro de la nota continente que expresa su fondo de simulshytaneidad

101


I~JEMPLO

-~--~~ I -Qo Isectiquest~-

Las escalas se abrevian escribiendo solamente las notas extremas y crushyzando la primera con una arista longitudinal del centro de la curva al veacutertice

= todiexcl la eacutecala desde el la subprofundo nI llU sobrea~l1do

Si hay que volver al punto de partida se indica con un aacutengulo agudo colocado encima de las figuras

EJf1f [10

Cuando entre dos pausas de paacuterrafo todas o la gran mayoriacutea de las notas son del mismo valor puede abreviarse el mismo utilizando un punto bien visible en la pauta al comenzar el paacuterrafo

102

Una refonna de la notacioacuten musical el la Argemina Aacutengel Menchaca y Sil entomo

fIj fliwt t1(llI~ ocmlml llIacutellIacutemaII telmiddot(middotifl~ ~tmiddotdlI

bull 44bull bull drwshy 1l1il1~lI Illfaacuteflt(llt IHiY eraquo tUI ((icitIWiexcl It ~

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La idea de repeticioacuten se expresa con dos pequentildeas rectas paralelas colocadas en cualquier direccioacuten

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Menchaca llama Signos complementarios a los que sin sujetarse a las reglas generales del sistema se destinan a representar graacuteficamente matices y modalidades de expresioacuten indispensables para la interpretacioacuten de las obras mushysicales

103

---

Diana Femaacutellde Calvo

Signos de expresioacuten

Elt-MIrns

1l1I0 bull bull FICe bull bull

IJ(i~ iexclJii1lO lfuacute UfI-II

Pedales

Ap1efar pedal iZlfllielrlo iacute~dlI i q 11 el

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Glisandos armoacutenicos e indicaciones de arco

EmMILO

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104

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Vna reforma de la notacioacuten musical ena Argentina Aacutengel Menchaca y su entorno

o ltJbull

Cgt O

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D lto

En la leccioacuten decimocuarta de su tratado Menchaca aborda los temas de Interpretacioacuten y ejecucioacuten Sus reflexiones nos dicen mucho de sus preocupashyciones y sus ideales esteacuteticos

Una interpretacioacuten y ejecucioacuten perfectas requieren que se llenen las condiciones y se posean las aptitudes siguientes fidelidad claridad nitidez gusto expresioacuten colorido estilo caraacutecter personalidad La fidelidad consiste en sujetarse estricshytamente a la idea y la voluntad del compositor expresada en los elementos graacuteficos que se traducen Entieacutendese por claridad la pulsacioacuten produccioacuten o emisioacuten de los sonidos de manera distinta y neta daacutendole a cada uno su acentuacioacuten intenshysidad y duracioacuten precisas a fin de que se perciba por completO y en todos sus detalles el disentildeo meloacutedico La nitidez no es otra cosa que la claridad perf(xta El gusto es una facultad enteramente personal Acusa gracia intencioacuten sentimienshyto elegancia brillo nocioacuten del claro-oscuro etc cuacutemulo de condiciones que se armonizan entre siacute intuitiva y artiacutesticamente con el fin de realizar la belleza La expresioacuten es una fuerza psiacutequica que se manifiesta de manera especial propia de cada uno de pulsar o emitir sonidos y que tiene la propiedad de conmover o herir en mayor o en menor grado la sensibilidad de los oyentes El colorido (gradacioacuten de expresiones) consiste en dar a cada frase ondulacioacuten o giro musical su matiz propio El estilo es la manera deg procedimiento personal propio de cada hombre es el resultado de la unioacuten amloacutenica de todas sus condiciones y facultades subjeshytivas y psiacutequicas Caraacutecter es el rasgo distintivo tiacutepico del estilo que le da nervio vida e individualidad La personalidad es el artista mismo su entidad subjetiva y psiacutequica sintetizada en el conjunto de su obraoacuteo

60 MENCHACA Aacutengel 1904 ob cit paacutegs 127-130

105


A estas reflexiones agrega un capiacutetulo sobre nociones baacutesicas de armoniacutea y contrapunto

En el suplemento de su tratado aborda el tema de su teclado continuo

Mi teclado consiste sencillamente en la colocacioacuten sucesiva y sin interrupcioacuten de las teclas en dos filas correspondientes a los dos rangos superior e inferior en que se escriben las notas de la escala61

En 190362 Menchaca hace mencioacuten a los antecedentes de su teclado En este texto admite conocer la reforma de Marius (1716) quien presenta ante la Academia de Ciencias de Francia cuatro modelos distintos de teclado llamados clavicordios a martillo Menciona tambieacuten los intentos de Nicolaacutes Vicentino (1546) plasmados en su instrumento Arcimuacutesico organizado en seis rangos de teclas Agrega la mencioacuten de que el clavicordio de Zarlino construido en 1548 por Domeacutenico Pesaro era anaacutelogo al de Vicentino Menciona tambieacuten el moderno teclado Biankoacute que consta de seis hileras de teclas

Las teclas se alternan sin solucioacuten de continuidad siguiendo el orden de las notas en cada rango (inferior y superior) La idea obedece seguacuten su autor a la intencioacuten de colocar al piano en las condiciones de otros instrumentos de cuerda

Una cuerda tendida y vibrando nos da el modelo maacutes natural de todo instrumento de muacutesica iquestCoacutemo se producen los sonidos a medida que sus extremos se aproxishyman Se producen en solucioacuten no ininterrumpida y separados por intervalos equishyvalentes es decir que para nuestro oiacutedo parecen exactamente iguales Estas diferencias de gravedad nos dan la medida de la unidad de intervalo establecido por la naturaleza misma Luego es la verdadera escala la escala madre generadora de todas las series parciales la que debe servir de base al teclado y no la llamada hoy escala en do natural mayor que sin tiacutetulo alguno ha sido erigida en reina y dominadora de toda la muacutesica ( ) Asiacute se coloca en armoniacutea el teclado con el interior del piano cosa que hoy no sucede Esta modificacioacuten en apariencia tan

61 MENcHAcA Aacutengel 1903 ob cit paacuteg 144 62 MENcHAcA Aacutengel Conferencia dada el 3 de abril de 1903 en el Teatro

Argentino de la Plata (NA)

106

Ulla refon11ll de la notacioacuten mlllicuacute 111 la Argelltilla Aacutengel MellctaC y Sil entorno

sencilla cambia fundamentalmente la digitacioacuten y la teacutecnica del piano facilitaacutendola sobremaneraY y M

Seguacuten Menchaca la nueva disposicioacuten del teclado posibilita ejecutar la escala cromaacutetica con mayor igualdad y seguridad Pennite tambieacuten unificar la digitacioacuten en todas las escalas mayores y menores facilitando el transporte Por otra parte simplifica la lectura de la notacioacuten por eacutel propuesta dado que las teclas blancas corresponden a las notas que se escriben debajo y las negras a las del rango superior

Con respecto al disentildeo justifica el plano inclinado de las teclas negras para simplificar el pasaje de un rango a otro Propone colorear de rojo verde o violeta la seccioacuten del teclado que va entre las teclas negras de las notas la con la finalidad de ubicarlas con facilidad Y las teclas negras correspondientes a las notas re y mi deben llevar un filete blanco para hacerlas visibles

63 MENCHACA Aacutengel 1903 ob cit paacuteg 14 64 MENCHACA Aacutengel Imagen del teclado (1904 144)

107

Diana Femaacutelldez Calvo

Menciona tambieacuten el hecho de que al momento de la edicioacuten del meacutetodo maacutes de cien disciacutepulos de 8 a 30 antildeos de edad llevan tres meses de estudio con este teclado habiendo adquirido el triple de agilidad de la que se adquiere en ese lapso con un teclado comuacuten

Como cierre y a modo de ejemplo irrefutable de la simplicidad aportada transcribe un fragmento del Rondoacute Caprichoso Op 14 de Mendelsohn y de la Humoreske de Schumann (ver Laacuteminas 1-2-3 y 4)

Menchaca basa la ventaja del meacutetodo en tres unidades fundamentales unidades que seguacuten nuestro autor sostiene no tiene la llamada por eacutel muacutesica pentagramal

l Unidad graacutefica una sola figura para representar todos los sonidos

2 Unidad de duracioacuten permite representar y medir cualquier fraccioacuten de tiempo cambia esencialmente la teoriacutea y reduce praacutecticamente todos los compases a uno con la sola medida unitaria estableciendo a la vez el origen verdadero del ritmo y del movimiento como efecto de la combishynacioacuten de diversas duraciones

3 Unidad de intervalo facilita la detem1inacioacuten precisa de las diferencias de gravedad entre sonido y sonido da las foacutermulas intervaacutelicas fijas e invariables de los acordes y reduce a liacutemites exactos el estudio de la armoniacutea

108

Una reforma de la notacioacuten IIlllsical en la Argentina Aacutellgel Menchaca - Sil entorno

Laacutemina 1

Rondo eapliccioso Opus 14

Mendelsohn

109


Laacutemina 2

Rondo capImiddoticcioso Opus 14

Mendelsohn

110

Una refomza de la lotacioacutelI musical en la Argentina Aacutengel Menchaca y su entomo

Laacutemina 3

Humoreske SehUlnalln

111


Laacutemina 4

Hurnoreske Scnumann

bull A lA

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I~ g-~8 ~~r~I I oqlt-100

112


En la reedicioacuten de su libro en 1909 Menchaca resume en pocos paacuterrafos las ventajas que posee su sistema con respecto a los usuales

l Establece un alfabeto de doce notas como lo exige el arte musical que tiene por base doce sonidos

2 Emplea un nuacutemero mucho menor de signos pues suprime el pentagrama las liacuteneas suplementarias los espacios las siete llaves los sostenidos bemoles y becuadros simples y dobles las octavas con puntitos las barras divisorias de los compases las ligaduras el puntillo el doble puntillo el triple y el cuaacutedruple las indicaciones de los compases y casi toda la nomenclatura relativa a los movimientos

3 Se escribe en una sola liacutenea lo que reduce a dos las posiciones en lugar de treinta y tantas del sistema en boga y facilita su lectura

4 Da a los elementos constitutivos de la muacutesica tipos unitarios que sirven de medida y teacutermino de comparacioacuten invariables

5 El nombre la duracioacuten y altura de todos los sonidos musicales se expreshysan de manera fija sin necesidad de signos independientes auxiliares

6 Divide la escala general en docenas lo que le permite determinar la ubicacioacuten de cualquier nota con brevedad y precisioacuten

7 La notacioacuten es una y exactamente igual para todas las voces y para todos los instrumentos evitando la confusioacuten que hoy causa el empleo de las diferentes llaves

8 No presenta dificultad alguna el transporte de un tono a otro

9 Los intervalos son siempre justos y desaparece el complicado cuadro de intervalos cromaacuteticos y diatoacutenicos mayores y menores aumentados disshyminuidos superaumentados y subdisminuidos

10 La precisioacuten y claridad en la manera de contar los intervalos reduce a teacuterminos fijos la formacioacuten de los acordes y simplifica inmensamente el estudio de la armoniacutea y de la composicioacuten

113


11 Todas las escalas del sistema actual (entre las cuales hay algunas que siendo las mismas tienen distinto nombre y distinta armadura de clave) se reducen a tres series cuya estructura obedece a tres foacutermulas invariables y sencilliacutesimas

12 Todos los compases se reemplazan por la sola medida del tiempo que es el verdadero elemento generador del ritmo y de los movimientos

13 Suprime la divisioacuten monoacutetona rutinaria e inuacutetil de las composiciones musicales en pequentildeos trozos de igual duracioacuten y establece reglas de puntuacioacuten y acentuacioacuten racionales que dan idea del giro y lineamiento de la frase meloacutedica como se hace con el lenguaje escrito

14 Acaba con las interpretaciones dudosas de los movimientos dando durashyciones reales a todos los sonidos


El estudio de aportes como el de Aacutengel Menchaca iluminan el proceso de la conciencia histoacuterica sobre las reacciones del medio frente a las reformas El meacutetodo de Menchaca sometido a los vaivenes poliacuteticos de la eacutepoca encontroacute defensores y enemigos

Cuando Menchaca dicta su conferencia Nuevo sistema teoacutericograacutefico de la muacutesica y su aplicacioacuten a los instrumentos conocidos y sustitucioacuten del teclado actual del piano armonium etc por un teclado continuo en el saloacuten de la Escuela Sarmiento en Callao 450 El Ateneo distribuye una gran cantidad de invitaciones entre los CIacuterculos intelectuales y de la alta sociedad de la Capital El evento constituye un acontecimiento que despierta el intereacutes de la prensa Y aparece un artiacuteculo en el diario El Paiacutes difundieacutendolo

Poner la muacutesica al alcance del mayor nuacutemero es el propoacutesito que persigue el sentildeor Menchaca ( ) Basta una liacutenea un rengloacuten y asiacute en cuanto a lo econoacutemico un vals que generalmente lleva cuatro a seis paacuteginas cabe en poco menos que una paacutegina con la mayor claridad y limpieza ( ) Entretanto es digno de hacer notar que un centro de la importancia y significacioacuten de los del Ateneo patrocina al sentildeor Menchaca y que eacuteste se ha decidido a hacer puacuteblicos sus estudios contando

114

Una reforma de la notacioacutenl1lusical en la Algelltilla Aacutengel Mellchaca y Sil entamo

con la opinioacuten favorable de un grupo bastante importante de personalidades mushysicales de nuestra capital entre ellas el sentildeor Gabriel Diez el autor de los cantos escolares quien al analizar el nuevo sistema teniendo en cuenta su aplicacioacuten con sujecioacuten a preceptos pedagoacutegicos se ha mostrado muy dispuesto a difundirlo En la conferencia se exhibiraacute el piano con el nuevo teclado y se ejecutaraacuten algunos ejercicios sobre eacute[65) 66

La conferencia tiene gran eacutexito la concurrencia es numerosa al punto que la platea se ve rodeada por un gran nuacutemero de espectadores que por no perderla permanecen de pie El presidente del Ateneo Dr Luis Melo presenta al conferenciante y explica los motivos que llevan a esta Institucioacuten a patrocinar el evento En esta presentacioacuten destaca el prestigio del Dr Menchaca como intelecshytual como autoridad en la especialidad y como hombre de estudio y de observashycioacuten

La conferencia es seguida con un respetuoso silencio por la concurrencia eacuteste soacutelo se rompe durante la presentacioacuten praacutectica

En la explicacioacuten praacutectica el puacuteblico pudo dar sentildeales de aprobacioacuten eacutestas fueron unaacutenimes y en crescendo empezando con murmullos pianiacutesimos subiendo de tono y resolvieacutendose al final por nutridos aplausos brillantes y fortiacutesimos 67

La interpretacioacuten en el teclado continuo causoacute especial admiracioacuten Las inteacuterpretes dos nintildeitas llamadas Mariacutea Cristina Salas Molina y Raisa Chem1ordic ejecutaron la composicioacuten O sole miacuteo escrita en la nueva notacioacuten Durante la interpretacioacuten cambiaron de tono con total facilidad gracias a la simplificacioacuten de lectura del nuevo sistema

65 El Paiacutes 12-06-1902 66 Este aspecto de la investigacioacuten fue presentado en el IIl Encuentro Latinoshy

americano de Educacioacuten Musical -ISME SADEM 11- 16 de septiembre de 2001 Mar del Plata Repuacuteblica Argentina y actualmente la autora lleva a cabo una investigacioacuten a fin de recabar informacioacuten sobre el paradero del instrumento musical disentildeado por MENcHAcA y la certificacioacuten del registro de su utilizacioacuten en las escuelas donde se aplicoacute el meacutetodo (NA)

67 El Paiacutes 16-06-1902

115


Teacutecnicos y diletantes que conocen cuaacutenta praacutectica y queacute caudal de conocimientos se necesita para transponer seguacuten el actual sistema felicitaron muy calurosamente al sentildeor Menchaca por tan apreciable progreso Digno de tener en cuenta es que la dos nintildeitas soacutelo habiacutean aprendido la nueva notacioacuten y que no pusieron sus deditos sobre el nuevo teclado sino tres diacuteas antes del ensayo de ayer y durante sesiones muy breves ( ) Un meacutetodo que publicaraacute en breve el sentildeor Menchaca contendraacute el desarrollo gradual de su teoriacutea Es de desear que los profesionales se pronuncien atribuyendo a la iniciativa del sentildeor Menchaca toda la importancia que merece68

La conferencia tiene resonancia en diferentes medios periodiacutesticos relatan la misma manteniendo el tono elogioso los diarios La Prensa (junio 16 de 1902) El Diacutea de La Plata (junio 16 de 1902) y El Chileno de Santiago de Chile (julio de 1902)

El apoyo y la presencia de la prensa de Chile en el evento tiene sus objetivos poliacuteticos Cuando escribe su obra precursora del sainete criollo Una Noche en Loreto (188Sr -estrenada en el viejo teatro Apol0 de La Plata- sienta las bases de una actividad teatral que va a estrechar viacutenculos con Chile Esta primera obra lleva la partitura original del maestro Francisco Guidi y posteriorshymente Menchaca la reduce a tres actos y la reestrena en el teatro Onrubia de Buenos Aires (1890) con muacutesica de Francisco Hargreaves Maacutes tarde da a conoshycer Los estudiantes de Bolonia (1897) y El Fallo (1903)70 Esta uacuteltima pieza redactada en tres diacuteas fue realizada expresamente para la Compantildeiacutea Podestaacute Hnos y en honor de la Delegacioacuten Chilena presente en esos momentos en Buenos Aires con motivo de la enojosa cuestioacuten de liacutemites que estuvo a punto de desshyencadenar una guerra En el proemio de la obra Menchaca destaca su deseo de fomentar la amistad argentino-chilena por una paz sincera y soacutelidamente cimenshytada

El libreto contiene tambieacuten una advertencia Se baila el pericoacuten nacional Por Mariacutea original de Antonio Podestaacute y una Cueca Chilena

68 El Paiacutes 16-06-1902 69 VENIARD Juan Mariacutea (2000124-125) 70 La edicioacuten priacutencipe de El Fallo puede consultarse en la Seccioacuten Reservados

de la Biblioteca General de la Universidad Nacional de La Plata (NA)

116

UIa reforma de la notacioacuten lIlusical en la AI~feltilla Aacutengel Menchaca y Sil ellfomo

El efecto de las conferencias no se hace desear En el artiacuteculo Curso de muacutesica Sistema Menchaca aparecido en el diario Buenos Aires de La Plata el 21 de marzo de 1903 nos enteramos que Aacutengel Menchaca ha inaugurado un curso de Muacutesica sobre su sistema -con la autorizacioacuten del Consejo Escolar- en la Escuela Normal Ndeg de esta ciudad

En el diario El Diacutea encontramos el primer elogio de la aplicacioacuten de su sistema El artiacuteculo relata el acto de entrega de diplomas del curso piloto realishyzado con el nuevo sistema en la escuela de varones Ndeg de La Plata

Una concurrencia numerosa y selecta presencioacute el acto el cual fue presidido por el doctor Bahiacutea director general de escuelas doctor Rafael Ruiz de Llanos vocal del Consejo General de Educacioacuten de la Nacioacuten sentildeor Jorge Selva secretario del Consejo Escolar de La Plata y el maestro Ernesto Reppossi Se dio principio al acto con el himno nacional ejecutado a cuatro manos en un piano adaptado al sistema por las sentildeoritas Sara y Matilde Sala Despueacutes tocaron las mismas sentildeoshyritas las nuevas danzas espantildeolas de Mozkowski Despueacutes del discurso que obshytuvo muchos aplausos de la concurrencia ejecutaron en el piano teclado Menchaca la sentildeorita Elvira Vicentini la serenata Pierneacute la sentildeorita Edelmira Martiacutenez Hornos una romanza sin palabras de Mendelssohn la sentildeorita Dolores Tarragona un trozo de Schumann y la sentildeorita Matilde Sala el primer vals de Durand Tambieacuten canshytaron los disciacutepulos en coro una romanza una marcha y una mecedora letra y muacutesica del mismo sentildeor Menchaca Terminada eacutesta los disciacutepulos pasaron uno a uno a rendir su prueba consistente en la demostracioacuten graacutefica del sistema el que explicaron de manera detallada que evidencia el dominio que tienen de eacutel La impresioacuten que ha dejado en todos y especialmente en las personas que componiacutean la mesa no puede ser maacutes halaguumlentildea para el sentildeor Menchaca quien ha obtenido un verdadero triunfo n

71 Buenos Aires 21-03-1903 72 El Diacutea 27-12-1903

117


Pese al eacutexito final descripto la realidad vivida por Menchaca habiacutea sido otra En el discurso que pronuncia durante este acto nos hace saber de sus esfuershyzos en su primer empresa docente

Una cosa es ser inventor y otra maestro yo he ensentildeado por la primera vez en mi vida no solamente la teoriacutea y praacutectica de mi sistema sino lo que considero un complemento indispensable para los que aspiran a ser maestros nociones de belleshyza y arte en general del sonido como fenoacutemeno fisico la historia de las notaciones -estudio completamente nuevo entre nosotros- biografia de los grandes maestros y lo que es maacutes auacuten he ensentildeado a unos pocos el piano fuera de programa y sin pretensioacuten alguna Una media docena de nintildeas han estudiado desde hace cinco meses disponiendo de un solo piano para todas Y bien sentildeores las dificultades enumeradas nada seriacutean nada son ante otras que no se ven que obran como fantasmas impalpables y que podriacuteamos llamar del medio ambiente fuerzas mucho maacutes dantildeosas y amedrentadoras El macizo imponente de la rutina los gestos y las sonrisas despreciativas la indolente indiferencia general la oposicioacuten solapada de muchos transmitida secretamente de oiacutedo a oiacutedo el ataque directo de los envidioshysos de los que no son capaces de dar de siacute una idea de sentir el menor impulso altruista ni de aportar un aacutetomo a la obra del bien comuacuten Esto unido a la accioacuten de los eternos demoledores de los criacuteticos universales que todo saben que en todo son maestros pero que tampoco producen jamaacutes nada es capaz de hacer flaquear cualquier voluntad por firme que sea y soacutelo puede triunfar de tales monstruos una verdadera y firme conviccioacuten7

Cabe destacar que Menchaca cumpliacutea su tarea docente sin recibir ninguacuten tipo de remuneracioacuten

El 7 de febrero de 1904 Eduardo Delia Croce director del diario Buenos Aires ofrece la sede principal a Aacutengel Menchaca para que realice la entrega de diplomas de profesores graduados en su sistema Esta ceremonia es registrada por el diario El Dia en su tirada del 8 de febrero del mismo antildeo Durante el transshycurso del acto pronuncia un discurso en el que sentildeala

Por lo pronto esta innovacioacuten ha dejado de ser un problema es ya una entidad oficialmente reconocida por la honorable Legislatura de Buenos Aires cuenta con

73 MENCHACA Aacutengel 1903 ob cit paacuteg Xl

li8

Ulla reforma de la notacioacuten musical ellla Argentina Aacutengel Mellciexclaca y su enromo

la progresista cooperacioacuten del Gobierno y sobre todo es de esperar que tendraacute en su apoyo una nueva fuerza incontrastable el sentimiento de solidaridad argentino Se trata de un sistema genuinamente nacional oriundo de esta provincia los prishymeros profesores que hoy se reciben son argentinos son hijos de Buenos Aires Y yo pregunto sentildeores sin el menor asomo de vanidad iquestno seriacutea glorioso para noshysotros que de aquiacute de este rincoacuten ignorado de la tierra que hasta hace muy poco en Pariacutes el llamado cerebro del mundo se consideraba como habitado par des indiens irradiara la ensentildeanza universal de una muacutesica nueva maacutes faacutecil maacutes clara maacutes precisa maacutes cientiacutefica maacutes fundamental74

El doctor Menchaca considera el culto de la muacutesica como un poderoso factor de civilizacioacuten Sus escritos relacionados con el tema son brillantes y demuestran una exhaustiva preparacioacuten y preocupacioacuten Convencido del camino que ha emprendido recurre a variados recursos pronuncia conferencias promueve audiciones compone comedias canciones y coros infantiles utilizando su sistema con el fin de difundir el meacutetodo

Durante ese antildeo Menchaca consigue hacer crecer la ensentildeanza del sistema

Hoy cuento con cerca de doscientos alumnos entre Buenos Aires Lomas Temperley Adrogueacute y la Plata( )15

Aacutengel Echeverry (Ministro de Obras Puacuteblicas de la Provincia de Buenos Aires) lo ayuda a publicar su primer libro sobre el sistema en 1904 Edicioacuten Priacutencipe Nuevo Sistema Teoacuterico-graacutefico de la Muacutesica Original de Angel Menchaca Breve claro cientiacutefico y preciso en la representacioacuten del sonido igual para todas las voces y todos los instrumentos Nuevo teclado para pianos armonios etc Tomo uacutenico enseiacutelanza completa

El sistema merece elogios de muacutesicos de renombre como Tomaacutes Bretoacuten

He leiacutedo atentamente su obra y no exagero si le digo que me he maravillado Los fundamentos son inconmovibles y la realizacioacuten por todo extremo ingeniosa 76

74 El Diacutea 08-02-1904 75 Iacutedem 76 AZZARINI (1966 160)

119


Posteriormente Tomaacutes Bretoacuten pronuncia una conferencia especialmente dedicada al Sistema Menchaca en la Unioacuten Iberoamericana de Madrid y en uno de sus paacuterrafos dice

Las montantildeas de granito que llamamos piraacutemides las esbeltas y colosales arpas de piedra que llamamos acueductos la desviacioacuten de Sil anticipando el moderno tuacutenel en tantos siglos la conquista de Constantinopla llevando los turcos al Cuerno de Oro por carreteras sus naves el mismo descubrimiento de Ameacuterica la ruptura de istmos la perforacioacuten de Gothardo y el Simploacuten son hechos asombrosos sin duda pero salen menos de la realidad que el hecho que propongo Y sin embargo por mucho que os asombre auacuten dado por supuesto que cambio tan radical se verificase -el relativo a nuestra literatura- auacuten os quedariacuteais por debajo de la transformacioacuten que en la Repuacuteblica Argentina se proyecta mejor dicho se ha empezado a realizar la literatura espantildeola afectariacutea casi exclusivamente a su raza y hay muchas literaturas en el mundo mientras que el intento de que me ocupo afecta al mundo entero ya que se trata de cambiar la graacutefica de la muacutesica que tiene caraacutecter universal 77

Tambieacuten el escritor Max-Nordau le hace llegar su aprobacioacuten en una carta personal

Es usted un maestro He leiacutedo con el maacutes vivo intereacutes su libro y admiro su talento de simplificacioacuten de organizacioacuten y de siacutentesis Su sistema de notacioacuten es ciershytamente maacutes sencillo y maacutes comprensible que el usado No he encontrado en eacutel ninguacuten vaciacute078

Lucio V MansiIIa -autor de Una excursioacuten a los Indios Ranqueles- le

enviacutea desde Pariacutes una carta daacutendole aacutenimos

Lo uacutenico que puedo decir es que en este caso no falla el proverbio nadie es profeta en su tierra Dos colaboradores necesita el hombre tiempo y paciencia A lo que se antildeade que si en vida no nos aplauden iquestQuieacuten puede responder de que mantildeana ya bajo tierra no seraacute otra la cosa iquestQuieacuten Nadie79

77 AzzARINI (1966 160) 78 AZZARINI (1966 161) 79 MENCHACA Aacutengel Documentacioacuten personal (NA)

120

Vna reforma de la notacioacuten musical en la Argentina Aacutengel Menchaca y su enromo

La profeciacutea resulta cierta la estocada mayor la recibe de manos de Felipe Pedrell En su libro MusicalerIacuteas (seleccioacuten de artiacuteculos escogidos de criacutetica musical) el musicoacutelogo catalaacuten incluye un juicio publicado en 1906 en contra de los descubrimientos de Menchaca En el artiacuteculo fundamenta

Este simple anuncio bastaraacute para comprender lo que el nuevo sistema significa un capiacutetulo maacutes que antildeadir a los mil y un delirios de la interminable novela de la historia de los sistemas que propugnan innovar en materia musical cuyo balance formariacutea una montantildea de voluacutemenes En suma el NUEVO SISTEMA es uno maacutes que antildeadir al cataacutelogo interminable de los que valiacutea maacutes que no se hubiesen inventado como atentatorios al sexto sentidoSO

Menchaca contesta y rebate estas opiniones en un folleto editado en La Plata en 1907 81

En el mismo pone en primer lugar el reciente decreto del Poder Ejecushytivo finnado por Figueroa Aleorta que lo habilita para la ensentildeanza de su sisshytema en la Escuela Nonnal de Lenguas Vivas en el Nonnal Mariano Acosta de Capital y en la Escuela Nonnal Ndeg 1 de La Plata

El 4 de julio de 1907 por un Decreto del Poder Ejecutivo se establece la Enseshyntildeanza del Sistema Menchaca en las Escuelas Normales de la Capital y de La Plata Considerando oportuno el ensayo del nuevo sistema musical Menchaca en algunos establecimientos de ensentildeanza normal nacional el Presidente de la Repuacuteshyblica decreta Art 1 Noacutembrense ad honorem profesores encargados de la ensentildeanza de la muacutesica por el sistema citado en la Escuela Normal de profesores de la capital al sentildeor Aacutengel Menchaca en la escuela normal de profesoras en lenguas vivas a la Srta Mariacutea Ballotta en la escuela normal de maestras de La Plata a la Srta Luciacutea Bosque Moreno Art 2 Comuniacutequese etc

FIGUEROA ALCORTA Federico Pinedo

80 PEDRELL Felipe 1907 ob cit paacuteg 224 81 MENCIIACA Aacutengel 1907 ob cit paacuteg 1

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Dianll Femaacutendez CaIo

Publica a continuacioacuten el artiacuteculo aparecido en el diario El Tiempo (agosshyto 19 de 1907) en donde se detalla el acto inaugural en La Plata y el artiacuteculo aparecido en el diario El Argentino (agosto 31 de 1907) en el cual se narra la apertura del curso en la Capital En su discurso Menchaca se pregunta

iquestSeraacute que estamos condenados a imitar siempre iquestNo aspiraremos jamaacutes a servir en algo de modelos iquestNo pagaremos nunca la enom1e deuda de asimilacioacuten extranshyjera con la produccioacuten de una obra propia enteramente original82

A continuacioacuten con el tiacutetulo Las MusicalerIacuteas de Don Felipe Pedrell comenta su sorpresa y la historia de la criacutetica aparecida

Poco despueacutes de aparecer mi Sistema teoacuterico graacutefico de la muacutesica impreso en 1904 me dijo un amigo iquestPor queacute no le manda usted un ejemplar a don Felipe Pedrell Es toda una autoridad en materia de criacutetica musicaL Envieacute a eacuteste mi obra con amable dedicatoria porque tengo como base de sociabilidad la cortesiacutea Hace algunos meses viacute en un escaparate un libro con el extrantildeo tiacutetulo de Musicaleriacuteas Por el nombre del autor recordeacute mi enviacuteo y el subido elogio de mi amigo y compreacute un ejemplar creyendo con la mejor disposicioacuten de aacutenimo que me proporcionariacutea conocimientos nuevos y el goce de una forma artiacutestica 83

Menchaca se asombra de la poca fundamentacioacuten en la criacutetica de Pedrell de la falta de real lectura sobre su obra de la gratuidad de algunas aseveraciones y cuestiona la falacia de las objeciones remataacutendolas con argumentaciones cienshytiacuteficas y analizando paso a paso cada frase

Finalmente ataca a fondo diciendo

Resulta a todo esto que el desvalido en historia y en teacutecnica musical es el sentildeor Pedrell que ha escrito con gesto apoliacuteneo sobre mi obra sin estudiarla ni entendershyla y en la seguridad de dar un mortal mazazo bibliograacutefico sin conseguir otra cosa que aumentar una paacutegina de nimiedades a sus majaderiacuteas digo Musicaleriacuteas84

82 El Argentino 31-08-1907 83 MENCHACA Aacutengel 1907 ob cit paacuteg 3 84 Iacutedem paacuteg 4

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Ulla reforma de la notacioacuten musical el la Argemina Aacutengel MellciexclacI y Sil elltorno

Menchaca continuacutea su labor docente y de difusioacuten del sistema realiza una nueva serie de giras y recoge apoyo internacional pero otro reveacutes le espera en el camino

Entre 1911 Y 1913 Menchaca realiza gestiones ante el Consejo Nacional de Educacioacuten para implementar de manera oficial y definitiva su sistema en la ensentildeanza general Sus gestiones son rechazadas por el Inspector Rosendo Baviacuteo quien fundamenta su resolucioacuten en puacuteblica plataforma a traveacutes de un artiacuteculo en el Diario La Nacioacuten el 28 de julio de 19l3

La reforma propuesta por eacuteste entrantildea un cambio absoluto y fundamental no soacutelo de la graacutefica del sistema pentagramal universalmente aceptado y practicado en todas las naciones civilizadas sino que tambieacuten modifica la construccioacuten actual del teclado del piano Desde luego admitido que fuese un verdadero sistema es preciso tener en cuenta que dada la trascendencia que el autor le atribuye seriacutea preciso archivar toda la muacutesica actual Pero ni la admisioacuten de un nuevo sistema cualquiera excluiriacutea la necesidad de conocer a la vez que el nuevo el anterior o los anteriores inmediatos Cabriacutea la posibilidad de que el nuevo a fuerza de antildeos se impusiera pero entonces ocurririacutea lo que en la actualidad con la notacioacuten neumaacutetica contados son quienes saben o pretenden traducirla pocos los que pueden descifrar la muacutesica del Siglo XV85

Pese al rechazo Aacutengel Menchaca continuacutea su obra difundiendo el sisteshyma Encontramos en 1914 la siguiente conferencia dictada y publicada en Buenos Aires Menchaca Aacutengel Sistema Musical Menchaca Fundamentos nociones generales Conferencia Buenos Aires 1914

A pesar de la criacutetica de Pedrell y de los sinsabores locales el nuevo sistema habiacutea encontrado aprobacioacuten en Europa y auacuten suscitaba intereacutes Prueba de ello es que la famosa casa editora Pleyel reedita en Pariacutes en 1914 el Meacutetodo del Dr Menchaca

Menchaca continuacutea con su preacutedica hasta su muerte en 1924

85 SUAacuteREl URTUBEY PoIa 1986 ob cit paacuteg 69

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Pocas noticias sobre su labor aparecen posterionnente salvo unas liacuteneas en algunas enciclopedias extranjeras

Como se mencionoacute en la Introduccioacuten de este artiacuteculo Lavignac en su famosa Encyclopedie de la Musique el Dictionnaire du Conservastoire en la seccioacuten de Technique estheacutetique et Peacutedagogie86 cita a Menchaca (junto con Fremond y M Eyquem) dentro del rubro Meacutetodos cromaacuteticos Al describir los sistemas se sentildeala que pese a no poder comprobarse auacuten con certeza el valor praacutectico que dichos meacutetodos reportan a la ensentildeanza las simplificaciones son ingeniosas y absolutamente loacutegicas

Recieacuten en 1966 Emilio Azzarini rescata nuevamente la figura de este innovador para reflejar una nueva visioacuten de justicia sobre su obra En el artiacuteculo La Plata cuna del sistema de doce notas Aacutengel Menchaca teoacuterico genial relata lo siguiente

Por el momento soacutelo preocupa salvar del olvido la personalidad de un reformashydor genial cuya obra y memoria merecen revivirse si se pretende que la verdad para completarse debe ir apareada a la justicia En virtud de la desigual relacioacuten de las fuerzas actuantes y la inmadurez del ambiente musical de la eacutepoca la solucioacuten del problema que la poleacutemica encierra queda diferida a los tiempos futuros soterrada durante cerca de sesenta antildeos con un planteo perfectamente definido por un lado la vehemente posicioacuten de Menchaca por el otro la desdeshyntildeosa oposicioacuten de Pedrell ( ) Empero de pronto un acontecimiento en aparienshycia fortuito resucita a los muertos y nos retrotrae a la vieja disputa R7

Azzarini se refiere al artiacuteculo aparecido en el nuacutemero correspondiente al mes de setiembre de 1954 de la Revista Muacutesica (Pariacutes) en el que aparece la necrologiacutea del musicoacutelogo Nicolaacutes Obouhow finnada por Esther van Loo Alliacute puede leerse lo siguiente

Esta nueva notacioacuten seguacuten la cual estaacute escrita toda la obra de Obouhow encuentra calurosa acogida entre nuestros maacutes grandes compositores y en muchos profesores de muacutesica~M

86 LAVIGNAC (1930 3649) 87 AZZARINI Emilio 1966 ob cit paacuteg 161 88 Iacutedem paacuteg 162

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Una reforma de la notacioacuten mllsical en la Argemilla Aacutengel Menchaca y SIl entorno

A continuacioacuten la autora cita a Ravel como el primero en aceptar la nueva notacioacuten Comenta que Honnegger le dedica a Obouhows9 un entusiasta capiacutetulo en su libro Incantatiol1 aux foacutesiles Tambieacuten menciona a Buumlsser Messiaen Jolivet Emila Damais Joseacute David y Luciano Gardin como usuarios del sistema de notacioacuten inventado por Obouhow

Pero volvamos a la cita puntual de Azzarini a eacutel le sorprende el siguiente pasaje de la nota

Este sistema estaacute muy cerca del propuesto por el teoacuterico argentino doctor Menchaca preocupado tambieacuten eacutel por la simplificacioacuten graacutefica respecto del cual nuestro comshypositor ignoraba absolutamente todo incluso hasta la misma existencia de su autor 90

A Azzarini lo sorprende por lo cercano con la profeciacutea que Menchaca habiacutea lanzado antildeos antes y nos lo dice en su artiacuteculo

Por la latente universalidad que sus escritos engloban Menchaca vuelve a presentaacutersenos por viacutea Pariacutes al sobrepasar el medio siglo de instituido el sistema Tiene nocioacuten cabal sobre el exacto alcance de su labor Manifiesta Mi trabajo no seraacute tal vez maacutes que el cimiento de la obra futura el comienzo de una revolucioacuten artiacutestica que no puede consumarse en un diacutea ( ) No trabajo pues persiguiendo un triunfo inmediato conozco las leyes de las evoluciones humanas y auacuten cuando hoy los medios de difusioacuten se han mirificado si he tenido la suerte de acertar en algo solamente se arraigaraacute y tomaraacute forma definitiva despueacutes de muchos antildeos de experimentacioacuten Es inexcusable que nuestros musicoacutelogos carguen con la responshysabilidad de tan valiosiacutesima herencia y sin retardos al minuto definan posiciones y entablen contacto directo con sus ensentildeanzas so pena si no lo hacen de incurrir en el mismo craso error de antantildeo con el seriacuteo agravante de reincidir hoy en la tremenda apostasiacutea del olvido y de la indiferencia que nos postra en un permanenshyte estado de infantilismo cultural de tutelaje ahistoacuterico simiesco tan oportunamenshyte puntualizado por el propio Menchaca en 1907 ( ) por extensioacuten no debe considerarse temerario sostener que la personalidad del Dr Menchaca es tal vez la de mayor originalidad y una de las maacutes singulares que han pasado por la Oxford

89 Es interesante destacar que este compositor (1892-1954) inventa un instrushymento musical llamado cruz sonora (instrumento electroacutenico) y trabaja con un sistema de doce notas conformado por dos escalas superpuestas (NA)

90 AZZARINl Emilio 1966 ob cit paacuteg 162

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de Ameacuterica En consonancia con la magnitud de su altura brindeacutemosle el justo lugar que debe ocupar entre los maacutes preclaros loores platenses91

Al margen del desarrollo de su sistema es interesante destacar las ideas visionarias que acompantildearon su labor

En ninguacuten momento Aacutengel Menchaca sostiene que su sistema es el uacutenico posible

Su constante preocupacioacuten por la resolucioacuten graacutefica simplificada lo lleva a elucubrar diferentes posibilidades

Cuando reflexiona en sus escritos sobre las ideas que lo llevaron al planshyteo de su sistema de notacioacuten dice lo siguiente

( ) No habiacutea puesto sin embargo manos a la obra detenido por el deseo de realizar ciertas experimentaciones cientiacuteficas subyugado por una idea suacutebita que me sugirioacute el grafoacutefono la primera vez que vi funcionando este maravilloso apashyrato En presencia de la exactitud con que recoge los sonidos y los reproduce me dije todas las escrituras que ha tenido y tiene en uso la humanidad son de pura invencioacuten en cambio en el cilindro de cera del grafoacutefono el sonido se escribe a siacute mismo ( ) Siendo pues los signos del fonoacutegrafo la representacioacuten graacutefica maacutes natural y exacta de todo sonido si se consigue aumentarlos por medio de la fotografiacutea (o de otro recurso cualquiera) hasta poder estudiar su estructura se podriacutea con ellos formar un alfabeto natural tanto para el lenguaje como para la muacutesica9c

Este pensamiento no estaacute muy lejos de lo que seraacute una realidad varias deacutecadas despueacutes Los desafios producidos con el nacimiento de la muacutesica elecshytroacutenica y la tecnologiacutea digital llevan a la experimentacioacuten de nuevas grafias y soluciones graacuteficas y replantean tambieacuten el sentido de la notacioacuten en la segunda mitad del siglo xx Este desafio podriacuteamos afirmar se encontraba profetizado en las palabras de Menchaca

9 I AzzARlNI Emilio 1966 ob cit paacuteg 162 92 MENCHACA Aacutengel 1902 ob cit paacuteg XVIII

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Una reforma de la notacioacuten l1lusical en la Argentina Aacutengel Menciexclaca y su entorno

() Dice Etiemble que el papel caducaraacute como medio material de nuestra escritura - no soacutelo de la muacutesica sino de todo tipo de escritura - frente al auge de la cinta de plaacutestico con moleacuteculas de hierro electromagnetizadas Se convertiraacute asiacute en reashylidad lo imaginado por Cyrano de Bergerac Cest un livre aacute la veriteacute mais cest un livre miraculeaux qui na ny feuumlillets ny caracteres en fin cest un livre ouacute pour apprendre les yeux sont inutils on na besoin que des oreilles A esta preshymonicioacuten de Bergerac corresponderaacute la escritura que se realiza mediante la transshyposicioacuten directa de las ondas sonoras en impulsos eleacutectricos que se consolidan en la superficie del disco o en la cinta magnetofoacutenica Esta escritura que no posee trazos de grafito ni de tinta estariacutea constituida por estriacuteas de profundidad y grosor variable (en el disco) y por diversas orientaciones de los electroimanes (en la cinta magnetofoacutenica) Ambas escrituras son ilegibles a simple vista 93

Auacuten faltaba la revolucioacuten digital (uacuteltimas deacutecadas del siglo XX) el deshysarrollo de sistemas de software musical en donde el sonido (convertido en una cifra de matemaacutetica binaria) puede manipularse y leerse a simple vista generando desde alliacute numerosas propuestas de graficacioacuten quc auacuten hoy se estaacuten experimenshytando iquestPodemos decir que Menchaca tambieacuten lo adivinaba

( ) Esta idea me entusiasmoacute me parecioacute un verdadero hallazgo y el mismo efecto produjo a varias personas a quienes la trasmitiacute pero dificultades de diverso orden que encontreacute en mis primeras tentativas desviaron mi actividad aunque sin abanshydonar esa idea tal vez de posible realizacioacuten94

Con respecto a la validez de la instrumentacioacuten de reformas de un sisteshyma llamado por sus detractores inamovible y universal baste mencionar que la preocupacioacuten continuacutea Da fe de ello la constante afluencia de formas que pushyblica mensualmente en su boletiacuten Music Notation News la Sociedad Music Notation Modemization Association95

Por lo tanto pienso como la autora 96

Lo que ayer fue nuevo hoy ya no lo es pero tal vez mantildeana vuelva a serlo La historia de la cultura y de la Humanidad en general asiacute lo demuestran

93 PEacuteRGAMO Ana Mariacutea Locatelli de 1973 ob cit paacuteg 10 94 MENcHAcA Aacutengel 1903 ob cit paacuteg XIX 95 Sociedad fundada en los Estados Unidos con el objetivo de publicar y discutir

reformas a la notacioacuten musical provenientes de todo el mundo (NA) 96 PEacuteRGAMO Ana Mariacutea Locatelli de 1973 ob cit paacuteg 13

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Diana FemlIacutendez Calvo

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El Cens01 Buenos Aires antildeos 1892-93

El Chileno Santiago de Chile antildeo 1902

El Diacutea La Plata antildeos 1892-1919

El Diario Buenos Aires antildeos 1892-1907

El MUlIdo Artiacutestico Buenos Aires Ndeg 115 antildeo 1883

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El Nacional Buenos Aires antildeos 1892-95

El Paiacutes Buenos Aires antildeo 1902

El Tiempo La Plata antildeo 1907

La Nacioacuten Buenos Aires antildeos 1892-1919

La Prensa Buenos Aires antildeos 1892-1919

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Revista Bibelot Ndeg 22 30-03-1904

Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica Carlos Vega antildeo 1986 Ndeg 7 SUAacuteREZ URTUBEY PoIa La Musicografla despueacutes de Caseros JI paacutegs 45-74

Revista de la Universidad Nacional de La Plata AzzARINI Emilio La Plata Clna del sistema de doce notas Angel Menchaca teoacuterico geniaf 1966 paacutegs 157-163

Revista Muacutesica Pariacutes setiembre de 1954

Sudameacuterica Buenos Aires 1892-1907

Licenciada y Profesora Superior de Muacutesica en las especialidades Musicologiacutea y Educacioacuten Musical (graduada de la Facultad de Muacutesica de la Universidad Catoacutelica Argentina) Diana Fernaacutendez Calvo es miembro Adscripto rentado del Instituto de Invesshytigacioacuten Musicoloacutegica Carlos Vega estaacute a cargo del Archivo de Muacutesica Colonial Ameshyricana Es Profesora Superior de Muacutesica especialidad Piano egresada del Conservatorio Nacional de Muacutesica Carlos Loacutepez Buchardo (hoy lUNA) Desde el antildeo 1999 es Profesora Titular de la caacutetedra Infornlaacutetica y composicioacuten en la Universidad CAECE Es autora de numerosa bibliografia especializada de articulos de investigacioacuten relacionados con la problemaacutetica de la notacioacuten y de la informacioacuten musical y ha participado como expositora en congresos de la especialidad nacionales e internacionales En la actualidad desanolla una tesis de investigacioacuten sobre la historia de las grafias musicales sus refonnas y sus constantes graacuteficas aplicables a la educacioacuten dentro del marco del Doctorado en Ciencias de la Educacioacuten de la Facultad de Filosofia y Letras de la Universidad Catoacutelica Argentina

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Revista del Instituto de Investigacioacuten Musicoloacutegica Carlos Vega Antildeo XVII N 17 Buenos Aires 2001 paacuteg 61

DIANA FERNAacuteNDEZ CALVO

UNA REFORMA DE LA NOTACIOacuteN MUSICAL EN LA ARGENTINA AacuteNGEL MENCHACA y SU ENTORNO

INTRODUCCIOacuteN

La notacioacuten musical su problemaacutetica y su historia ha sido siempre el eje que ha orientado mis trabajos de investigacioacuten En 1993 comenceacute el disentildeo de mi tesis de doctorado en muacutesica sobre Las grafias analoacutegicas de E Willems M Schafer J Paynter y M Martenot fundamentacioacuten paleograacutefica Dentro del marco del disentildeo de esta tesis he abordado las muacuteltiples transformaciones planshyteadas en Occidente a la notacioacuten musical tradicional que se han sucedido a traveacutes de los tiempos con el objetivo de corregir falencias o simplificar el sistema para su ensentildeanza Este tema ha preocupado a pedagogos compositores y musicoacutelogos a lo largo de los siglos y estimuloacute propuestas en diferentes paiacuteses

A la Lic Ana Mariacutea Locatelli de Peacutergamo dedico este trabajo Gracias a un valioso dato aportado por ella decidiacute encarar la presente investigacioacuten de la cual presento en este artiacuteculo soacutelo un recorte a saber el sistema de notacioacuten del Dr Aacutengel Menchaca

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l las alteraciones

2 las claves

3 las armaduras







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Eacutexito completo

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Hurnoreske Scnumann

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Laacutemina 2


Mendelsohn

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Laacutemina 3


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Laacutemina 4

Hurnoreske Scnumann

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Una reforma de la notación musical en la Argentina: Ángel … · 2020. 9. 7. · La notación...

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